简单的兔的图画 简单的兔年画

简单的兔的图画 简单的兔年画

加油打气-难忘的一件事600字

历代⽟兔贺中秋

历代⽟兔贺中秋

兔⼦，是中秋佳节不可或缺的⽂化元素，⽉宫嫦娥、⽟兔捣药的神话传说早已深⼊⼈⼼。中国古代，兔⼦⼀直被视为瑞

兽，因此各类兔⼦题材的⽂物屡见不鲜。时逢中秋佳节，本期特作专题，对古代⽟器中兔⼦形象的演变与时代特征进⾏

梳理归纳，以飨各位读者。

⼀、史前时期

从现有的考古资料看，⽟兔之作，滥觞于新⽯器时代晚期的凌家滩⽂化。史前⽟兔，⽬前仅见⼀例，出⾃安徽含⼭凌家

滩遗址10号墓：长6.8、⾼1.9、厚0.2厘⽶。灰⽩⾊。薄⽚状，兔作伏卧态。嘴前伸，两⽿紧贴脊背，⾝较长，歧尾上

翘，⾜部省略，体下缘雕出粗长条形榫，上钻四个圆孔，功能接近良渚⽂化梳背形器。

这件⽟兔造型简单概括，为较抽象的仿⽣形态，仅可以⼤致识别出基本兔形。尊崇万物有灵的史前先民，很可能将⽟兔

当作⼀种动物精灵的载体，是巫师通神的巫⽟神器。

⼆、商周时期

商代晚期、西周时期，动物形⽟雕⼤量出现，造型丰富，⽟兔较为常见。此期⽟兔均采⽤古朴的象征主义⼿法进⾏创

作，⼤多数作品均重点突出神韵，⽽不求逼真，仅略具态势，通常对最有特征性的局部进⾏夸张、变形予以强调。多为

⽚雕，造型轮廓简约凝练，具有⼀种剪影般的艺术效果。商代晚期与西周的作品尚存差异，下作分析：

商代⽟兔多为薄⽚状，边楞较锋锐，主要表现兔⼦的侧⾯，较抽象。造型复可分作两类：其⼀，探⾸、拱背、跳跃形；

其⼆，缩颈、直⾝、伏卧形。兔⼤圆眼，有单环、双环之别，系斜⼑法琢成。⽿多后抿，紧贴脊背。⼀般在头前对钻圆

孔表⽰⼝部。⽆颈或短颈。前后腿折曲于腹下，或伸展相接为环形。短尾。体表偶见遍⾝分布的卷云纹，这种纹饰采⽤

双钩阴刻技法琢成，系商代晚期肖⽣⽟器通⽤的装饰纹样。

哈佛艺术博物馆藏

哈佛艺术博物馆藏

殷墟妇好墓出⼟

殷墟刘家庄出⼟

滕州前掌⼤出⼟

滕州前掌⼤出⼟

西周⽟兔受前代影响甚⼤，基本承袭了晚商遗风。然细察之，仍可发现不少特⾊：多作匍匐形，但以静寓动，具有⼀种

蓄势待发的美感。⽿部夸张，长度增加，达躯⼲之⼀半，多数凸出体外，不再紧贴脊背，⽿窝打洼。前后腿弯曲于躯⼲

之下，⼩腿显著拉长，关节处⽅折明显。臀微翘。器表光素不见纹饰。

宝鸡茹家庄出⼟

春秋、战国⽟器造型深奥，充满神秘感，题材以龙、凤、螭、兽⾯等神异动物流⾏，写实动物造型相对较少。江苏⽆锡

鸿⼭邱承墩越墓，年代在战国中期偏早。该墓出⼟的两件⽟兔为我们认知此期⽟器上兔⼦的形象提供了珍贵的实物材

料：其⼀，头⼩⾝肥，作回⾸奔跑跳跃状，前后肢⼤腿轮廓以阳线涡纹表现，⼩腿颀长；另⼀件，匍匐形，胸、臀部均

饰条形⽹格纹。

从以上两件作品看，战国⽟兔虽仍在商周时代风格的影响之下，但业已呈现出较强的质感和动感，初步具备了圆雕作品

的特点，这表明此时肖⽣⽟器的雕琢⽔平已较为成熟。此期⽟兔填补了商周⽚雕作品向汉唐圆雕过渡阶段中的缺环。

三、两汉、唐宋时期

汉代⽟器上的兔⼦较前期更加写实，其造型准确，形态较逼真。陕西西安六村堡西汉建章宫遗址所出七节兽⾸弦纹⽟带

钩，其中⼀件圆柱形构件之上⾼浮雕上有两只兔⼦。兔⼦体型虽⼩，但造型准确，形神兼备。

⾃隋唐以降，⽟器的现实主义风格发展到了⼀个崭新阶段，⼀扫过去抽象化、神秘化的陈迹，开始向⽣活、装饰⽅⾯转

化，⼤多⾯向⾃然，取材于⽣活。故此期⽟兔复⼜多了起来。隋唐时期的⽟兔已由⽚雕完全演进为半圆雕、圆雕，罕见

扁平形器。⽟兔体态圆润敦实，显的憨态可掬、温顺可爱，但与汉代⽟雕相⽐，质感较差，⽐例不协，且有失神韵。

陕西西安隋代李静训墓出有⼀件⽟兔（？）：长2.7、⾼2厘⽶。青⽩⽟。圆雕，尖吻，⽿较短尾，四⾜伏地，在前后⾜

之间，由左侧斜穿⼀孔，底部琢出凹槽。

唐代⽟兔多为静态俯卧状，头伏于前肢上，后腿蹲踞，但神态往往显的警觉，存有⼀丝动感。整体轮廓简单，多为半椭

圆体，以其较⼤的平⾯为底，在各⾯以线刻或浅浮雕勾勒出简约的造型，四肢、双⽿紧贴⾝躯。常在腹部钻⼀横穿圆

孔。

如安徽宿州农药⼚宿舍唐元和七年墓出有⼀件⽟兔：长2.45、宽1.02、⾼1.25-1.35厘⽶。黄⾊。圆雕，兔作俯卧状，四

肢扑地，以较粗深的阴线雕刻细节。

宋代⽟兔风格与唐代接近，但⼜有⼀定变化：此期⽟兔以纯粹的静态基调为主，神态安详。兔⼦造型的⼤体轮廓得到凸

显，体态丰满，前臂较唐代短，主要关节以粗深圆熟的线槽勾勒，且开始在关节边缘施⽤平⾏的短促阴线刻饰细⽑。背

腹之间，常对钻贯通天地⽅孔，供穿系绶带之⽤。

代表作如浙江衢州史绳祖墓出⼟的⼀件⽟兔镇：⾼3.6、长6.7、宽2.6厘⽶。青⽩⽟，圆雕，兔作俯卧状，吻部微凸，刻

有胡须，臀胸浑圆，格外丰满。以⼤斜⼑粗阴线勾划结构轮廓，细阴线表现局部和⽑须，精雕细琢，⼯整考究，是⼀件

不可多得的宋代⽟兔鉴定断代的标准器。

安徽青阳县宋墓出有⼀对⽔晶兔：长2.2-2.23、宽1.2-1.3、⾼1.7厘⽶。圆雕，兔作俯卧状，形体丰满，⽤粗深的线条勾

勒⾝体主要部位，中部对钻⼀天地孔。造型简洁概括。

四、元明时期

元代、明初，以兔为题材的⽟器⼤致分为两类：

其⼀为传统的兔形⽟雕，即⽟兔。如上海松江西林塔出⼟的⼀件元代⽔晶兔，兔头⼤，嘴啃地，作伏卧状，长⽿后抿，

贴于背部。管钻圆眼，有左右延伸的眼梢线。头、⽿、颈、四肢的关节之处深雕重刻。⿐、嘴、体⽑⽤单阴线刻划。前

肢伏地，腿部肌⾁隆起，臀部肥厚，尾下垂。整体形象浑朴敦实。

其⼆为图案化的兔纹⽟雕，此类⾄迟在元代⼤量出现。多为⽴体、多层镂雕、浮雕，结合线刻技法雕琢的嵌饰、炉顶

等。这些⽟器上的兔⼦通与⽉亮、洞⽯、柞树、祥云等元素共同构图，通常以交搭相错的枝梗或洞⽯为背景。此类⽟器

内容丰富，层层递进，纷繁错落，表⾯图案凹凸起伏有致，深景感、⽴体感很强，具有绘画般的艺术效果。

如湖北钟祥明初梁庄王墓出⼟双兔纹⽟件：直径5.5、厚0.5厘⽶。⽩⽟。在圆形环托内镂雕双兔、树⽊和⽉亮，兔作抬

⾸望⽉状。

以及国家博物馆藏元代兔纹⽟带饰，镂雕双兔灵芝纹，⼀回⾸、⼀向前，静中寓动，形神兼备。

明代中晚期，⽟兔已呈简率之风，有的作品上镶嵌宝⽯，且与⾦银结合，显的⾮常华丽，且新增⼀种兔⼦捣药的造型。

如北京昌平定陵地宫出⼟的⾦环⽟兔⽿坠：通长8、兔⾼2.4厘⽶。圆形⾦⽿环下，系⼀⽟兔坠。兔为青⽩⽟雕成，竖

⽿，嵌红宝⽯作眼，直⽴，抱杵，下有⾅，捣药状。

五、清代

清代⽟器中以兔为题材者形式繁多，有圆雕⽟兔、⽚雕⽟兔，镂雕、浮雕、线刻的兔纹⽟饰，不⼀⽽⾜。凡圆雕⽟兔，

⽐以往历代更加写实，不但注意了整体的起伏、结构和动态，对⾻骼、肌⾁加以突出表现，造型逼真，栩栩如⽣，符合

解剖学原理，同时还⼗分强调细部的具体刻画，雕琢精美，碾磨光润，体现出⼀种强烈的质感美和造型美。

综上所述，⽟器上兔⼦的形象，⾃史前时期即已出现，历经数千年的发展，由抽象演变为写实，由简单演变为繁复，题

材亦蔚为多元。以兔⼦为题材的⽟器，造型丰富多彩，寓意吉祥，应⽤⼴泛，既是深受国⼈喜爱的题材，⼜体现了⼈们

对美好⽣活的追求和向往。