辛弃疾生平
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2023年2月19日发(作者：)辛弃疾生平及文学成就
辛弃疾生平
1161年，辛弃疾自22岁率领2000多家乡父老兄弟起义抗金，便把洗雪国
耻、收复失地作为自己的毕生事业，20年金戈铁马，气吞万里如虎。可是，他中
年却屡屡蒙受谗劾，赋闲20年，直至忧愤而死。从1181年到1207年，他基本上
是在上饶带湖和铅山瓢泉过着闲居的生活，其间有6年时间被起用又被罢官，来往
于福建、浙江、江苏等地的任上和带湖、瓢泉之间;而居带湖亦时往瓢泉小住。瓢
泉，是这位爱国词人南渡后的最后归宿地。
1180年，41岁的辛弃疾再次任隆兴(南昌)知府兼江西安抚使时，拟在上饶建
园林式的庄园，安置家人定居。1181年春，辛弃疾来到上饶开工兴建带湖新居和
庄园。他根据带湖四周的地形地势，亲自设计了“高处建舍，低处辟田”的庄园格
局，并对家人说：“人生在勤，当以力田为先。”因此，他把带湖庄园取名为“稼
轩”，并以此自号“稼轩居士”。当年农历十一月，由于受弹劾，官职被罢，带湖
新居正好落成，辛弃疾回到上饶，开始了他中年以后的闲居生活。
鹅湖山、灵山、博山等地，都是辛弃疾常去寻古觅幽的地方。鹅湖山下的鹅湖
寺，在通往福建的古驿站旁。1175年农历六月初三至初八，著名学者朱熹、吕祖
谦、陆九龄、陆九渊等在鹅湖寺举行了中国哲学史上著名的“鹅湖之会”(第一次
鹅湖之会)。鹅湖因而成了文化胜地。辛弃疾常去鹅湖游憩。
1188年秋天，陈亮写信给辛弃疾和朱熹，相约到铅山紫溪商讨统一大计。但
后来，朱熹因故推辞了这次铅山之会。这年冬，到了相约之期，辛弃疾正染病在
床，于瓢泉养息等待陈亮。傍晚，雪后初晴，夕照辉映白雪皑皑的大地，辛弃疾在
瓢泉别墅扶栏远眺，一眼看见期思村前驿道上骑着大红马而来的陈亮，大喜过望，
病痛消散，下楼策马相迎。两人在村前石桥上久别重逢，感慨万端;伫立石桥，沐
浴着雪后初晴的夕阳，纵谈国事，为金瓯残缺而痛心疾首，爱国之情汹涌澎湃于
胸，拔剑斩坐骑，盟誓为统一祖国奋斗不止。辛弃疾在与陈亮别后写的《贺新郎·
同父见和，再用韵答之》中发出“男儿到死心如铁，看试手，补天裂”的呐喊，正
是这种豪情壮志的写照。
1203年，辛弃疾先后被起用为绍兴知府、镇江知府等职。1205年秋，又被罢
官，辛弃疾怀着满腔忧愤回瓢泉。1207年秋，68岁的辛弃疾，身染重病，朝廷再
次起用他，任他为枢密都承旨，令他速到临安(杭州)赴任。诏令到铅山，辛弃疾已
病重卧床不起，只得上奏请辞。这年农历九月初十，爱国词人辛弃疾带着忧愤的心
情和爱国之心离开人世。
辛弃疾文学成就
词
辛词以其内容上的爱国思想，艺术上有创新精神，在文学史上产生了巨大影
响。与辛弃疾以词唱和的陈亮、刘过等，或稍后的刘克庄、刘辰翁等，都与他的创
作倾向相近，形成了南宋中叶以后声势浩大的爱国词派。后世每当国家、民族危急
之时，不少作家从辛词中汲取精神上的鼓舞力量。[2]
辛弃疾作为南宋朝廷大臣而写的一篇文章《议练民兵守淮疏》，表达了其强烈
的爱国主义感情，对战争形势的精辟入里的深刻分析和鲜明而又具体的对策。辛弃
疾就是用了两种截然不同的文体，从不同方面来表达了他慷慨激昂的爱国感情，反
映出忧国忧民“道男儿到死心如铁，看试手，补天裂”的壮志豪情和以身报国的高
尚理想。
平生以气节自负，以功业自许，一生力主抗战，所上《美芹十论》与《九
议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱，又与南宋志士陈亮及理学
家朱熹保持深厚友谊，与之砥砺气节，切磋学问。抗金复国是其作品之主旋律，其
中不乏英雄失路的悲叹与壮士闲置的愤懑，具有鲜明的时代特色。还以生动细腻的
笔触描绘江南农村四时的田园风光、世情民俗。其词题材广阔，又善化用前人典故
入词。风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想
意境，提高了词的文学地位。后人遂以“苏辛”并称。
辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。他现存的
六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人
情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他
都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。而随着内容、题材的变化和感情基调的变
化，辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，
但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。如著名的《摸鱼儿·淳熙亥
己》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层
层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。他的许多描述乡村风光和农人
生活的作品，又是那样朴素清丽、生机盎然。辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理
想来拥抱人生，表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此，主观情感的浓烈、主观理
念的执着，构成了辛词的一大特色。
强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容，这首先表现在他的词
中，他不断重复对北方的怀念。另外，在《贺新郎》《摸鱼儿》等词中，他用“剩
水残山”、“斜阳正在，烟柳断肠处”等词句讽刺苟延残喘的南宋小朝廷，表达他
对偏安一角不思北上的不满。胸怀壮志无处可用，表现在词里就是难以掩饰的不平
之情。他擅长的怀古之作中《水龙吟》，面对如画江山和英雄人物，在豪情壮志被
激发的同时，他也大发英雄无用武之地的感慨。理想与现实的激烈冲突，为他的词
构成悲壮的基调。辛词在苏轼词的基础上进一步扩大了题材范围，他几乎达到了无
事、无意不可入词的地步。
其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统
治集团的屈辱投降进行揭露和批判：也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多
样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登
建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能
实现而产生的消极情绪。
而他的英雄的豪壮与绝望交织纽结，大起大落，反差强烈，更形成瀑布般的冲
击力量。如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》，从开头起，一路写想象中练兵、
杀敌的场景与气氛，痛快淋漓，雄壮无比。但在“了却君王天下事，赢得生前身后
名”之后，突然接上末句“可怜白发生”，点出那一切都是徒然的梦想，事实是白
发无情，壮志成空，犹如一瓢冰水泼在猛火上，令人不由得惊栗震动。
在意象的使用上，辛弃疾也自有特点。他一般很少采用传统词作中常见的兰柳
花草及红粉佳人为点缀：与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，在他的笔下所
描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。如“峡束苍江对起，过危
楼、欲飞还敛”(《水龙吟》)，“谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁”(《满江
红》)：他所采摭的历史人物，也多属于奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类
型，如“射虎山横一骑，裂石响惊弦”的李广(《八声甘州》)，“金戈铁马，气吞
万里如虎”的刘裕(《永遇乐》)，“年少万兜鍪，坐断东南战未休”的孙权(《南
乡子》)等等。这种自然和历史素材的选用，都与词中的感情力量成为恰好的配
合，令人为之感奋。[13]
此外，其描写农村景物和反映农家生活的作品，如《清平乐》(茅檐低小)、
《西江月》(明月别枝惊鹊)、《玉楼春(三三两两谁家女)等，都富有生活气息，给
人以清新之感。其抒情小词，如〈丑奴儿〉(少年不识愁滋味)、〈青玉案〉(东风
夜放花千树)等，写得储蓄蕴藉，言短意长。辛词继承了苏轼豪放词风和南宋初期
爱国词人的战斗传统，进一步开拓了词的境界，扩大了词的题材，几乎达到无事无
意不可入词的地步，又创造性地融汇了诗歌、散文、辞赋等各种文学形式的优点，
丰富了词的表现手法，形成了辛词的独特风格。[12]
文
词之外，辛弃疾的文也值得称道。他的政论文与词一样，笔势磅礴，充满豪
情。他能用形象的比喻，有力的证据，严密的论证，和鞭辟入理的分析，使他的文
章具有不容置疑的说服力。因此，后人视他为南宋时期政论文的大手笔，只是为词
名所掩，不为人熟知。
辛弃疾书法
辛弃疾有《去国帖》，今藏故宫博物院。纸本，行书十行，为酬应类信札。末
署“宣教郎新除秘阁修撰权江南西路提点刑狱公事辛弃疾札子”。中锋用笔，点画
规矩，书写流畅自如，于圆润爽丽中不失挺拔方正之气象。曾经过元朝赵孟頫，明
黄琳、项元沛，清朝永瑆等鉴藏，《书画鉴影》著录。