钢琴音阶表
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2023年2月25日发(作者：记一件难忘的事)钢琴音阶弹奏法详细介绍
下面为大家介绍钢琴音阶弹奏法，感兴趣的朋友们一起来看看吧!
钢琴音阶弹奏法一、音阶的通用指法这种指法是指不同调性音阶弹奏
的指法规律(指序一致)相同。
它们包括C大调、G大调、D大调、A大调、E大调、c小调、g
小调、d小调、a小调和e小调十个调性(小调音阶弹奏和声小调形式，
下同)。
这十个调性音阶的指法序列均为右手一二三一二三四五指、左手
五四三二一三二一指。
以上指法为一个八度内的上行音阶指法，如果继续跑动两个以上
的八度音阶，右手五指换用一指。
二、音阶中的黑键指法这种指法适用于六个调性音阶，即bD大
调、bG大调、B大调及它们的关系小调bb小调、be小调、和#g小调。
尽管这六个调性音阶指法各不相同，但这六个调性音都包含五个
黑键，而且弹奏黑键的指法是相同的，同时弹奏白键指法也都是用大
拇指。
三、音阶的专用指法这类指法共有七种，分别属于八个不同调性
音阶的弹奏。
在这七种指法中，F大调和f小调(同主音大小调)的指法相同，而
其它六种指法分别属于bB大调、bE大调、bA大调、b小调、#C小调
和#f小调六个调性音阶。
*在以上二十四个大小调音阶弹奏中，B大调与bC大调、#g小调
与ba小调、bD大调与#C大调、bb小调与#a小调、bG大调与#F大调、
be小调与#d小调均为等音调。
音阶指法参见《哈农》音阶练习可以发展为四个八度的双手同向
弹奏，每拍弹奏四个音(十六分音符感觉)，以每分钟60-100拍的音乐
速度练习。
优质音阶弹奏的规格标准是：1、手臂松通、手型美观、指法严谨、
运指规范、跑动平衡呈直线状态。
2、声音圆润饱满、有颗粒状、有弹性、音质优美、力度均衡。
3、音阶均匀连贯、流畅自如、有速度感、有节拍感，富有歌唱性。
触键时，各手指最前端小关节要挺立，形成向外支撑的弧形状。
弹琴时手指要有一定硬度,弹出的音才会结实,有力.而指尖要有硬
度，手指小关节就必须挺立;如塌陷,一定松软无力,也就弹不出充实的声
音.这就是手指小关节要挺立的原因。
弹琴时，指尖触键时间越短，琴音的泛音震动延留也越长。
一般人弹琴如手指弯曲，指尖反应力会比手指平直更敏捷，触键
时间也就能比手指平直更短，这是手指要弯曲的又一原因。
2、弹琴时，手指要抬高每个指头弹每个音之前、之后都要抬高，
暂间隔不弹的指头也要抬高。
抬时，手指要保持弯曲。
弹琴时手指抬高，指头才能距琴键一定距离，才可产生足够的惯
性力，弹出结实有力的声音，使声音有足够的泛音震动延留。
再者，练琴时手指抬高，还可加大指头的动作量，增强手指弹奏
机能的训练效果。
这就是手指抬高的原因。
3、以手的掌关节为发力点要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏
的主要发力点。
掌关节要发出足够的力量，必须做到：1。
动作敏捷;2。
动作幅度尽量大;3。
动作用力。
4、手指要用力，手腕和小臂要放松手腕和小臂这两处弹琴最易紧
张，酸累的部位，要尽量放松。
这方面，不少人都遇到一个矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意
识地随之用力和紧张;手腕和小臂放松，手指也随而软弱无力。
要尽力协调二者的关系，使前者用力，后者放松。
这一课题较难，但必须解决。
5、要用手指处自身的独立力量弹音阶与琶音，要用手指处自身的
独立力量，切勿用手腕、小臂来加压、加力。
不少人弹奏，由于手指无力，一味用手腕、手臂加压、加力，这
就往往产生两种不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致难于持
续弹奏，个别严重者甚至把手弹坏，变成所谓‘职业病’;一是形成一种恶
性循环，即由于的手指无力而借助手腕、手臂;又由于借助手腕、手臂，
手指养成对借助手腕、手臂的依赖性，自身之力就总练不出，总要借
助，依赖。
衡量借助手腕、手臂有无加压、加力的外观标准，是看弹奏时手
腕和小臂有无强烈抖动。
如抖动强烈，则表明在加压、加力;反之，如加以约束使之强烈抖
动不得，则失去加压、加力的可能。
因此，克服手指因无力而借助手腕、手臂这一毛病的有效办法就
是，弹奏时严格约束手腕和小臂的强烈抖动，便手指在无外力借助下
自行活动，逐渐练出独立功力。
人体手臂的大多处，即手掌、小臂、大臂乃至肩，弹琴都有可能
酸累;唯有一处，就是日夜不停地弹，也永不会累，就是手指。
因此，只有当手指练出充分独立功力，弹奏不须依赖其它外力，
弹琴才能持久、自如，才能弹好。
6、手掌、手腕和小臂成一直线弹音阶与琶音，手掌、手腕和小臂
要大体成一直线，并与键面基本平行。
手腕最好略低于手掌，而绝不可高于手掌。
因为，有条规律：手腕略低于手掌，弹出的音就能结实、有力，
果粒感强;而手腕高于手掌，弹出的音必轻飘、模糊、缺乏果粒感。
当然，有些乐曲中的音阶或琶音织体，音乐表现特别要求轻飘或
模糊的效果，手腕只得高于手掌来弹，这是特定情形，另当别论。
有些人弹琴，手腕高出两边的手掌和小臂，像个驼峰。
还有些人除此另加手指不弯而直伸，像只爬行的乌龟，弹出的音
也模糊不清。
这些坏毛病都必须纠正。
7、手背内、外两端高低要大体相等弹音阶与琶音，手背内、外两
端高低要大体相等，整个手背呈基本水平状。
人的手指中，四、五指最弱，不少人弹琴因四、五指无力支撑，
致手背外端四、五指处向外下斜塌陷，形成手背内高外低，四、五指
弹出的音也因而软弱模糊。
这样，还往往形成一种恶性循环：四、五指无力致手背外端下陷，
手背外端下陷，又压住四、五指，使之不能充分抬动，而练不出自身
力量，致手背外端下陷得不到改变。
克服这一恶性循环的办法是，弹奏时严格限制住手背外端下陷，
甚至在使用四、五指时，有意识地将手背外端微微提高，给四、五指
以足够空间充分活动，使其力量慢慢练出。
四、五指充分抬动，弹出的音就能清晰、明亮、有力了。
8、大指前半截自然向里弯曲，后半截与手掌稍有间隙。
弹音阶与琶音，大指前半截应自然向里微微弯曲，后半截与手掌
要稍有间隙。
有些人弹琴，大指前半截不向里弯，而向外逆撇，后半截与手掌
紧紧并贴，这种姿势完全违反生理自然。
大家可以试试，大指若外撇，不仅大指本身紧绷、僵硬，连手的
整个内侧半边也必然紧绷、僵硬。
9、手指、手掌，特别是掌关节处都要凸起、挺立弹音阶与琶音，
手指、手掌，特别是掌关节处都要凸起、挺立，整个手，形成一个自
然形态的“架子、“模子状。
这个“架子、“模子既不能紧绷、僵硬，又不可松垮、散软，而要松
紧、软硬适当，呈自然状态。
有些人弹琴，手绷得又紧、又僵、又硬，像只铁爪;有些人弹琴，
手松垮垮、软棉棉、像团棉花，都是不对的。
10、手臂要置于适当、舒适的自然位置弹琴，包括弹音阶与琶音
时，整个手臂要置于自己感到适当、舒适的自然位置。
有些人弹琴两手肘、两臂紧紧夹着身子。
也有些人弹琴两手肘、两臂过分外撇和高悬。
这都是坏习惯，应纠正。
钢琴练习规则1、最好每遍弹四个八度音区，儿童也同样。
2、除主要练双手同向弹奏外，也应练双手分向。
3、慢、中、快速都要练。
但力不胜任的快速不要练。
每弹一琴键后，手指在键上停留许久再弹下一键的那种过慢弹法
也不要练。
因为，这种弹法，脱离正常弹奏的实际要求。
4、应主要练大、小调平行八度音阶与琶音。
也要练其它音阶与琶音(包括和声小调与自然小调)。
也要练半音阶，双手三度、六度与十度音阶，属七和弦与减七和
弦琶音。
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