路易14
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2023年2月19日发(作者：)路易十四的诞生当年被视为一项奇迹，因为他的父母结婚23年都未生育子女（另有
一说为路易十四是母亲安妮王后与人私通生下的孩子，且路易十四另有一名双胞胎兄弟
被关闭在监狱，终身带着铁面具渡过余生，这是一种手法——避免引发王位继承人的更
多纷争）。他五岁时（1643年）登基为王，但至23岁之前红衣主教马萨林是法国的真
正统治者。
22岁时，1660年路易与西班牙公主玛丽亚·泰丽莎结婚。
1661年，法国国王路易十四下令在巴黎创办了全世界第一所皇家舞蹈学校，并亲自参加
演出，先后在26部大型芭蕾中担任主角。他十三岁首次登台演出，三十岁时因身材过
胖而退出舞台；曾经演出希腊神话中的太阳神“阿波罗”，而被后世尊称“太阳王”。
这个时期宫庭组织了三位艺术大师——吕利、莫里哀和博尚专门负责芭蕾艺术的创作和
演出，同时确立了芭蕾的五个基本脚位，十二个手位和一些舞步，皆以法文命名之，使
芭蕾动作有了一套完整的动作体系。
1679年，路易十四发现与他十分要好的一位情妇蒙提斯斑女侯爵（Françoise-Athé
naïs,marquisdeMontespan）在1666年-1668年期间就开始利用巫术举行黑色弥撒—
—用婴儿当祭物来作法赢得国王的爱，驱使国王娶她。巫术被揭发之后，她与国王的关
系旋宣告结束。去请女巫拉·瓦辛作法的仕女不计其数，被侦讯的就有218人。当时蒙
提斯斑女侯爵将做法后的药物加在国王的餐饮里面，以致国王早上起床就会头痛。此后
蒙提斯斑女侯爵被要求接受宗教感化。
1683年当皇后玛丽·泰丽莎死后，1685－1686年间他又与奥比尼(Constantd\'Aubign
é)家族之女——弗朗索瓦丝·德·奥比尼(Françoised\'Aubigné)秘密结婚。她是一
个虔诚的女人，虽然离过婚，但国王因为某些原因，仍愿意娶她。国王册封她曼特农
（Maintenon）的领地，并封她为曼特农女侯爵（MarquisedeMaintenon）。但是路易
十四主要的目的只是要利用这些入宫的仕女开眼界，增加她们学识与机会，所以所生子
女多是私生子。
路易比他的子女、两名孙子和两名曾孙在世时间更长，1715年他唯一的曾孙路易十
五继承了王位。
后来盗墓者将他的心从他的墓中偷走卖给了英国的哈考特爵士，因为他被做成木乃伊，
盗墓者只是利用里面的殉葬品，来跟英国人交易。
路易十四给法国留下了财政的混乱和各方面的衰退，不幸地路易十五没能克服这些财
政问题，这主要是由于他的优柔寡断和不守信用。在凡尔赛国王和围绕着他的贵族们标
志着颓废和君主制的衰落。更糟糕的是路易似乎意识到反君主政治力量在威胁他的家族
统治，但是仍然没有做什么来阻止它。有一个流传广泛的传说中路易甚至预言道：“在
我之后，洪水将至（Aprèsnous,ledéluge）。”一个严酷和准确的预言是路易十五
唯一的预警措施。
蓬帕杜尔夫人
国王路易浪费了许多精力在美色的追求中，他与玛丽的婚姻带来了许多孩子（参见下
面）。但国王持续地（和声名狼籍地）不忠于她。他的许多情妇，像蓬帕杜尔夫人和前
妓女杜巴莉夫人像国王一样闻名于世，并且他和玛奕-内斯莱五姐妹中四个的风流韵事
也被载入史册。在他的晚年路易更偏好年轻女孩，在著名的鹿苑同时包养了几个女孩。
1745年，他抢走了夏尔-纪尧姆·勒诺尔芒·德蒂奥勒的妻子让娜-安托瓦妮特·普瓦松，
也就是后来的蓬帕杜尔夫人。
起初他普遍地为人称作受人喜爱的路易十五（LeBien-aimé）。当1744年在梅斯重病
时，整个国家为他的康复祈祷。但是他软弱和无效的统治导致了王朝的衰败和法国大革
命的酝酿。人们普遍认为君主制是被路易的糜烂私生活所动摇的，并且在他的生命的后
期让他成为了最可恨的路易十五。在1757年1月5日，刺客罗伯特·达密安（Robert
Damiens）混入凡尔赛宫用小刀刺中他的一侧。
路易十五1748年：由莫里斯·拉图尔(MauriceQuentindeLaTour)绘制的彩色肖像(罗
浮宫)
1743年，法国参加了奥地利王位继承战争。在这段统治期间得到了科西嘉岛和洛林，但
是在和英国的七年战争后丧失了大片的殖民地。巴黎条约结束了七年的战争，这个条约
是法国君主制时期的最屈辱的事件之一。法国放弃了印度、加拿大和密西西比河西岸。
虽然法国仍然拥有密西西比河西面的新奥尔良和瓜德罗普岛，但是这次失败标志着法国
失去了新大陆。法国的对外策略黯然失败，它的声望也显著下跌了。
1774年，路易十五在凡尔赛宫殿死于天花。他是波旁家族里第一个心脏不如传统般被要
求分割出和放置在一个特别箱柜内，反而要将酒精倾入他的棺材并将他的遗骸浸泡在生
石灰中。秘密的仪式在深夜进行，只有一个大臣参加。灵柩保存在圣德尼大教堂公墓。
由于路易十五的儿子路易皇太子比他早九年逝世，路易的孙子登上了王位成为路易
十六。
对财政的管理不善和招人非议的私人生活破坏了整个法国君主制，而且遗留下的问题会
困扰和最终摧毁他的后继者路易十六和玛丽·安托瓦内特的生命。
路易的另外两个孙子也成为法国的国王——路易十八和查理十世。
蓬帕杜尔夫人
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蓬帕杜尔夫人
蓬帕杜尔夫人，1750年弗朗索瓦·布歇绘
蓬帕杜尔女侯爵
在位1745年6月24日-1764年4月15日
配偶夏尔-纪尧姆·勒·诺尔芒·德·蒂奥勒
子嗣
纪尧姆-查尔斯乐·勒·诺尔芒·德·蒂奥勒
亚历山大·勒·诺尔芒·德·蒂奥勒
父亲弗朗索瓦·泊松
母亲马德琳·德·拉·莫特
出生1721年12月29日
过世1764年4月15日（42岁）
蓬帕杜尔夫人（法语：MadamedePompadour，1721年12月29日－1764年4月15日），
又译蓬帕杜夫人，全名让娜-安托瓦妮特·普瓦松，蓬帕杜尔侯爵夫人[1]
（Jeanne-AntoinettePoisson,MarquisedePompadour），法国国王路易十五的著名
情妇、社交名媛（courtesan）。
目录
[隐藏]
•1传记
o1.1家庭背景
o1.2婚姻
o1.3认识国王
o1.4王宫生活
o1.5去世
•2艺术资助
•3文化影响
•4后世影视作品
•5注释
•6外部链接
[编辑]传记
蓬帕杜尔夫人，1755年康坦·德拉图尔绘
蓬帕杜尔夫人，1759年弗朗索瓦·布歇作品
蓬帕杜尔夫人
蓬帕杜尔夫人纪念像，完成于她死后的1764年，但实际上在她生前就开始绘画了。
[编辑]家庭背景
让娜-安托瓦妮特·普瓦松于1721年12月29日在法国巴黎出生。他的“正式父亲”弗
朗索瓦·普瓦松在1725年因丑闻和负债而被逐出法国后，富翁CharlesFrançoisPaul
LeNormantdeTournehem成为她的法律监护人（legalguardian），被历史学家怀疑
他才是“真正父亲”。弗朗索瓦·普瓦松在8年后还清债务，准许回国。她的弟弟阿贝
尔-弗朗索瓦·普瓦松（后来的马里尼侯爵）是BâtimentsduRoi的处长。[2]
让娜-安托瓦妮特·普瓦松声称在9岁时，母亲带她去算命，算命者告诉她有一天会统
治皇帝的心。
[编辑]婚姻
让娜-安托瓦妮特·普瓦松在1741年（19岁）下嫁夏尔-纪尧姆·勒·诺尔芒·德·蒂
奥勒（Charles-GuillaumeLeNormantd\'Étiolles），也就是CharlesFrançoisPaul
LeNormantdeTournehem外甥。通过这次婚姻她获得了离皇家牧场很近的Étiolles
地区的一座物业（离巴黎28公里）。他们有两个孩子，一个男孩出生后死亡，亚历山
大（绰号Fanfan）在1741年出生。Charles帮助让娜进入社交界。她在Étiolles组建
了自己的沙龙，伏尔泰也是这个沙龙的参与者之一，伏尔泰称赞她“有一个缜密细腻的
大脑和一颗充满正义的心灵”。[2]
[编辑]认识国王
1745年，路易十五结识蒂奥勒夫人。据说国王与她的认识并非巧遇，而是有意安排。如
王家打猎时经过她家附近的树林，她就坐在马车上，故意吸引国王的注意。让娜最终成
为国王的情妇是在1745年2月25日至26号凡尔赛的一次化装舞会，当时国王装扮成
树，让娜则担当牧羊女的角色。国王脱下面具后找她聊天。到了3月份，她成了国王的
情妇，安排入住在凡尔赛国王楼下的公寓。5月7日，她正式对外宣布离婚。当时法国
正与奥地利、荷兰和英国交战，路易十五与她有了这样的关系不久，就开赴战场，战场
上的路易十五差不多每天都给蒂奥勒夫人一封信。蒂奥勒夫人受封蓬帕杜尔夫人，同时
赐予盾徽、城堡和土地。在一个夏天的时间里，她学会了皇室的社交礼仪，并掌握了国
王的日常生活习惯。但她仍保留着她的小市民风格，比如大声说话。她的这种性格得到
了国王的欢心。[2]
[编辑]王宫生活
进入皇宫后，蓬帕杜尔夫人想方设法取悦路易。另一方面，她又在一定程度上操纵着法
国。
蓬帕杜尔夫人不像皇后或者其他情人，他陪同路易打猎，打扑克牌，参加巡游活动，甚
至为他推掉晚宴，在自己编排的戏剧上抬举他。另一方面，她又找画家为她画像，让画
家将她的相貌画得年轻点，以吸引皇帝的注意。她对国王的掌控在玛丽露易丝
（Marie-LouiseO\'MurphydeBoisfaily，\"labelleMorphyse\"）的事情上尤为显
著。1755年，曾作为路易情妇的玛丽露易丝由于年轻和经验不足，嫁给了Jacquesde
Beaufranchet，一个奥弗涅贵族。他们的儿子路易斯德塞后来在法国大革命中跟随拿破
仑。[2]
政治上她支持贝利勒将军和舒瓦瑟尔公爵。蓬帕杜尔夫人和巴黎的警察部门和邮传部门
的大臣成了密友，以获取情报并与路易交流。1756年在奥地利王位继承战争中被普鲁士
打败的奥地利打算报仇，在对普鲁士进行战争之初寻求法国的支持。在蓬帕杜尔夫人的
策动下（有历史学家指这是蓬帕杜尔夫人打算以战争巩固她的地位），路易十五决定参
加七年战争。战争实际上受到蓬帕杜尔夫人的操控，前线的将军甚至收到她用眉笔画的
作战图。七年战争让法国损失惨重，丢失了大量的海外殖民地。
她曾经支持过红衣主教伯尼斯及舒瓦瑟尔。家族联盟、对耶稣会的镇压以及巴黎条约
（1763年）都有她在幕后参与。[2]
然而在宫廷中有不少人对她并不喜欢，贵族们觉得国王跟着这样的一个平民实在是有失
体统。她经常因为她的姓氏被取笑为poissonnades（poisson在法语中是“鱼”的意思）。
蓬帕杜尔夫人对王后相当尊敬，说服国王替王后还清了赌债，对王后寒酸失修的寝宫进
行装修，并曾建议王后接纳她成为一名女侍臣，但遭到拒绝。蓬帕杜尔夫人不断地在宫
廷外购置房产，并与路易住在里面以避过宫廷的视线。而即使在自己年老而失去吸引力
的时候，她依然能保持自己的地位。[2]
[编辑]去世
蓬帕杜尔夫人在1746年和1749年两次流产。但她仍尽力减少路易十五身边的情人以确
保她的地位。尽管在1750年代以后他们已经不再是情人，路易依然与她保持友谊关系。
1764年4月15日她因肺结核病病逝，终年四十二岁。她死后受到她的敌人公开指责指
应为七年战争负责。国王在看着她的棺木在雨中离开的时候说：“夫人的旅途没有遇上
好天气啊”。[2]
[编辑]艺术资助
蓬帕杜尔夫人是著名的艺术资助人。伏尔泰就受到她的资助，狄德罗的百科全书的编写
也得到她的支持。同样的还有布歇和让·马里·法尔康涅等大量宫廷艺术家。
她专门组织了一个保留剧目轮演剧团，在她专门建造的几所私人剧院里以专业的水准演
出业余戏剧，每家剧院都造价不菲。在这个轮演剧团的五年生涯中，这个国王身边的红
人儿主演和导演了六十二部歌剧、戏剧和芭蕾舞剧中的一百二十二场演出，据说都超过
了法国的一些喜剧名角。[3]
[编辑]文化影响
蓬帕杜尔夫人在建筑方面最有影响力的是巴黎的塞夫勒瓷器厂和陆军士官学校。她将樊
尚瓷器厂迁到了塞夫勒自己的一所住宅附近。在她的影响下塞夫勒瓷器成为写字桌上的
一种流行饰品，塞夫勒瓷器的经典粉红色因此称为蓬帕杜尔玫瑰红色。
蓬帕杜尔夫人喜爱新的建筑和装饰艺术，她采用的建筑风格被称为“蓬帕杜尔风格”。
她购买了戴弗农公馆（即现在的法国总统府爱丽舍宫）等多处豪宅，参与设计了巴黎协
和广场和凡尔赛宫的建筑师加布里埃尔设计的小翠安农宫。
蓬帕杜尔发型也是由她开始推行的。留这种发型的男性把前面的头发向上梳起，女性则
在前额上留一绺卷发。这种发型在1960年代的美国的乡村歌手和电影演员中大受欢迎，
如马龙·白兰度和詹姆斯·迪恩就很喜欢这种发型。
蓬帕杜尔夫人也大力推广了洛可可艺术，她对凡尔赛宫以洛可可风格装修一新，细致如
花瓶摆件也作更换。
杜巴利伯爵夫人
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此条目没有列出任何参考或来源。（2009年11月19日）
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杜巴利伯爵夫人，由杜巴利知己的女友勒布伦（Élisabeth-LouiseVigéeLeBrun）的一张
画像。
让娜·贝库，杜巴利伯爵夫人(JeanneBécu,ComtesseduBarry)[1][2](玛丽-让娜，
杜巴利伯爵夫人Marie-Jeanne,ComtesseduBarry)（1743年8月19日－1793年12
月8日）法国情妇，她是法王路易十五的情妇，也是恐怖统治时其中最知名的受害者之
一。
目录
[隐藏]
•1早期的生活
•2情妇的生活
•3监禁、审判和处决
•4其他记事
•5外在链接
[编辑]早期的生活
玛丽-让娜杜巴利伯爵夫人生于洛林的伏古勒尔，是裁缝师（或厨师）AnneBécu的私
生女。她的父亲可能是修道士让·巴蒂斯特·戈芒（JeanBaptisteGormandof
Vaubernier）。在她的童年期间，她母亲的婚外情恋人中的一个资助了她在女修道院的
教育经费。
玛丽-让娜15岁时搬到巴黎，在那里她用让娜·兰孔（JeanneRancon）的名字，她在
一个商店里做女帽贩卖助理（在与她有短暂关系的恋人的店里）。她的外貌符合当时的
审美观，是个受人瞩目、拥有吸引力的金发女子。在1763年她的姣好外型吸引了让·杜
巴利（JeanduBarry，是高级妓院与赌场的老板）。他让她做了自己的情妇，也帮助
她在巴黎高级社交圈建立关系，使她认识了许多有钱人成为她的资助者。
[编辑]情妇的生活
MadameduBarry，画于德鲁埃（FrancoisHubertDrouais）
她一开始是以MademoiselleLange的名号成为了高级交际花，黎塞留公爵是她当时的
恩客。然而在1768年，让·杜巴利发现她路易十五开始注意到她，而杜巴利似乎也对
国王有着不小的影响力。但此时她还不够格成为国王正式的情妇，因为她缺少了一个头
衔；这个问题透过了1769年她与杜巴利的兄弟ComteGuillaumeduBarryGuillaume
伯爵的婚姻而解决了。1769年4月2日她被引见给皇室以及法院成员。自此之后，她就
开始带着印度籍随从Zamor、穿上奢华的晚装、在脖子与耳垂[戴上了精致华丽的珠宝，
因为现在她已经正式成为了路易十五公开的情妇。
当她开始进行派系之争时，与外务大臣舒瓦瑟尔公爵成为了死对头。她和前辈庞巴度夫
人不同，杜巴利对于国王没有政治上的影响力，她只对华服与珠宝有兴趣。（
让-米歇尔·莫鲁年轻的，FêtedonnéeàLouveciennesle2septembre1771.巴黎卢浮宫
博物馆。
当国王知道了她在艺术上的天份和不遗余力的支持之后，就资助了大笔款项给她。但这
也成为她逐渐引起他人不满的原因。她与玛丽·安托瓦内特的关系也引起争论。安托瓦
内特因为是与奥地利结盟的拥护者而支持了舒瓦瑟尔，并且因与杜巴利的对话违抗法院
的命令（也是后续事件发生的主要背景）。
玛丽·安托瓦内特在一个舞会上被迫对她说：\"在凡尔赛宫里有好多人喔。\"这对对话
打破皇室礼节的规范，因为杜巴利并不被允许和玛丽·安托瓦内特交谈。
在国王的要求之下，在1774年5月死亡之前，杜巴利被法院放逐到Pont-au-Dames修
道院，此举是因为她无道德的表现会妨碍国王接受赦免。二年后她搬到她闻名的
（ChâteaudeLouveciennes），在此地她继续著情妇的生涯，当时与她有关系的情人
是亨利·塞莫尔和布立萨公爵。
[编辑]监禁、审判和处决
1792年她数度前往伦敦的借口是要找回失窃的珠宝，不过被怀疑是去提供法国大革命流
亡者的财务资助。接下来的一年，她因支持革命的叛乱罪遭到逮捕。当她在监狱的期
间，和她同房的牢友是交际花GraceElliott。在经过一次审讯之后，她在1793年的
12月8日，于协和广场被处以断头台的死刑。她曾为了试图拯救自己，而说出珠宝在自
己住所的藏匿地点。
在去到断头台的路上，她不断的在死囚车里崩溃大叫着：\"你将要伤害我！为什么？\"
（原文：Youaregoingtohurtme!why!）。当死刑执行时她变的非常歇斯底里，不
断嘶吼著，哀求站在断头台周围的群众能给他仁慈的宽恕。她对群众的召唤让断头台刽
子手更渴望且加速要完成自己的任务。她对刽子手最后说的话是：\"Encoreunmoment,
monsieurlebourreau,unpetitmoment\"（等一下，刽子手，只要一下子就好。），
这也是她最为人熟知的遗言。[3]
玛丽·安托瓦内特（本名：MariaAntoniaJosefaJohannavon
Habsburg-Lothringen，在历史上以MarieAntoinette之名更为人所知；1755年11月
2日－1793年10月16日），出生时为奥地利女大公（Archduchess），之后成为法国
和那瓦尔（Navarre）的皇后。她在十五岁时与路易十六结婚，并且产下了“失去的王
太子”路易十七。她在1793年因叛国罪被送上断头台处死，当时正值法国大革命的高
峰时期。她的在世期间不断被谣传为女同性恋者，但至今没有任何事物可以证明这些传
言[1][2][3]。
民间常常谣传玛丽·安托瓦曾经说过晋惠帝“何不食肉糜”一般“人民若无面包，那就
改吃蛋糕嘛”这样的话，但是并没有任何历史证据显示她真的曾经说过这样的话；她还
曾有书信表示自己对人民的贫困感到内疚。
玛丽·安托瓦从奥地利嫁到法国时把可颂和一种传统甜点奶油圆蛋糕的模型带过去，奶
油圆蛋糕是一种添加大量奶油揉制而成，被称做奶油蛋卷（brioche）的面团所制成。
在面包制作跟价格都由国家控制时，所以“如果没有面包，那就吃甜点。”其实本意是
“Qu\"ilsmangentdelabrioche!!”。直译是“那就让他们吃奶油蛋卷吧”。根据当
时的法律有一条当缺乏粮食时，面包应该用跟奶油蛋卷一样的价格贩卖。
玛丽·安托瓦内特以她传奇般的奢华生活著名（部份现代历史学家[谁？]则认为这些记载
可能过度夸大）。也有文献指出，玛丽·安托瓦内特因为与路易十六行房时，没有怀孕，
认为自已的魅力不足，以购物来填补自我心理的空虚[来源请求]。
目录
[隐藏]
•1童年：1755年－1767年
•21775-1778:太子妃早期
•3头衔
•4影视、文学作品
•5参见
•6资料来源
•7外部链接
[编辑]童年：1755年－1767年
十二岁的玛丽·安托瓦内特
玛丽·安托瓦内特是奥地利女皇玛丽亚·特蕾西亚和弗朗茨一世的第十五个孩子（最小
的女儿，她还有一个弟弟）。1755年11月2日她出生在维也纳霍夫堡皇宫，取名为玛
丽亚·安东尼亚·约瑟芬·约翰娜（Maria-Antonia-Josepha-Johanna）。“玛丽亚”
是以纪念圣母玛丽亚，“安托瓦内特”是纪念帕多瓦的圣安东尼，“约瑟芬”是纪念她
的哥哥约瑟夫大公，“约翰娜”是纪念传教士圣约翰。一位大臣是这样描述这个新生儿
的：“一个娇小但完全健康的女大公。”[4]
玛丽·安托瓦内特，1770年
玛丽·安托瓦内特在比她大三岁的姐姐玛丽亚·卡罗莱纳和比她小一岁的弟弟麦斯米利
安的陪伴下长大。她其他的哥哥约瑟夫二世、利奥波德二世和费迪南已经在哈布斯堡帝
国里扮演重要的角色。
玛丽亚·特蕾西亚是一个强而有力又被人民爱戴的君主。虽然她会尽量抽出时间来监督
自己子女的教育，但是忙碌的女皇还是不得不让家庭教师来负起大部分的管教责任。可
爱活泼的安东妮亚女大公从小就被家庭教师宠坏，大部分的时间都花在玩耍上面；不过
她非常喜欢音乐课，特别擅长竖琴与舞蹈。不同于一般王室家族，她的父母是恋爱结婚，
而且极其享受家庭生活。虽然在正式场合里，宫中必须遵守规范礼仪，但私下这个王室
家族气氛却相当轻松。严母慈父在安东妮亚心目中的角色极为重要。
有个关于她孩童时期的传说：玛丽·安托瓦内特遇见了天才儿童莫扎特（相传莫札特于
地板滑倒，玛丽·安托瓦内特扶他一把）。他为皇家呈现了个人演奏。过后当女皇问他
想要什么作为奖励时，莫扎特这样回答：希望能在婚礼上与女皇最小女儿牵手（更多的
是对女皇的调侃）。
玛丽·安托瓦内特于1783年
玛丽·安托瓦内特的姐姐们很快与欧洲各个皇族联姻。四姐玛丽亚·克里斯蒂娜嫁给了
未来的荷兰总督，六姐玛丽亚·阿玛丽亚与帕尔马公爵结婚，玛丽·安托瓦内特最要好
的十姐玛丽亚·卡罗莱纳和那不勒斯国王费迪南结婚。
她是可爱和守规矩的孩子，但是她几乎没有受过真正的教育。她反复无常，无法集中注
意力，在艺术和阅读方面几乎什么也不懂。她的法语很差，而且只愿意说德语。但是
当她的八姐约翰娜在1762年死于天花后，玛丽·安托瓦内特成了下个她母亲的外交活
动中的棋子。
奥地利和法国签订了一个新的和平条约，这使从1494年开始的间歇性的战争有希望结
束。路易十五的继承人是他的孙子路易-奥古斯特，计划中，他应该与玛丽亚·特蕾西
亚的其中一个女儿结婚。由于约翰娜的逝世就决定了玛丽·安托瓦内特会送到法国与王
储结婚。
当玛丽亚·特蕾西亚问预言家她的女儿在法国是否会幸福，他回答：“有十字架来保证。”
1770年4月玛丽·安托瓦内特离开了维也纳，此时她十四岁。女皇对她呜咽的女儿的告
别词是：“别了，我最亲爱的孩子。要对法国人民非常好，让他们能说我为他们送来一
个天使。”
[编辑]1775-1778:太子妃早期
尽管外界将她诽谤成当代恶名昭彰的奢侈王妃，这位法国的新王后对于国王并没有太大
的影响力。因为路易国王在小时候长年经历过反奥的情绪洗礼，包括身边重要的几位部
长及官员都是反奥的重要人物，所以在他们的提防下，让这位来自奥地利帝国的法国新
王妃对于法国的政治政策没有任何发言的权利。于1775年8月6日，她的弟妹玛莉·泰
瑞莎（MarieThérèse）产下一子，且他将在七年后成为法国正式王位继承人，因此安
托瓦内特的地位岌岌可危。她的玩乐生活也吸引了许多男士的仰慕，她也让这些男士进
入她的小社交圈中，包括巴桑男爵（BarondeBesenval）等。
对于恶名昭彰的奢侈，玛丽·安托瓦内特的哥哥约瑟夫大公曾经在信中，警告他：
“革命将是残酷的，也许是你咎由自取。”
巴洛克艺术
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Adoration,byPeterPaulRubens
AeneasfleesburningTroy,FedericoBarocci,1598:amomentcaughtinadramaticaction
fromaclassicalsource,burstingfromthepictureplaneinasweepingdiagonalperspective.
巴洛克艺术是指16世纪后期开始在欧洲流行的一种艺术风格，不仅在绘画方面，巴洛
克艺术代表整个艺术领域，包括音乐、建筑、装饰艺术等。
目录
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•1名称由来
•2油画
•3音乐
•4建筑
o4.1代表建筑
•5装饰艺术
•6参看
[编辑]名称由来
“巴洛克”（—Baroque）此字源于西班牙语及葡萄牙语的“变形的珍珠”(—barroco)。
作为形容词，此字有“俗丽凌乱”之意。欧洲人最初用这个词指“缺乏古典主义均衡特
性的作品”，它原是18世纪崇尚古典艺术的人们，对17世纪不同于文艺复兴风格的一
个带贬抑的称呼，现今这个词已失去了原有的贬抑，仅指17世纪风行于欧洲的一种艺
术风格。
虽然“巴洛克”直指缺乏古典均衡性的艺术作品，但其实巴洛克艺术家，与文艺复兴的
前辈相同，都很重视设计和效果的整体统一性，巴洛克风格以强调“运动”与“转变”
为特点，尤其是身体和情绪方面的，同时，巴洛克也是对矫饰主义的一种反动。
在欧洲文化史中，“巴洛克”惯指的时间是17世纪以及18世纪上半叶(约1600年-1750
年），但年份并不代表绝对的艺术风格，特别是建筑与音乐。这一时期，上接文艺复兴
(1452年-1600年)，下接新古典时期、浪漫时期。
欧洲文化“除旧布新”，在各方面都有重大的改变与成就。资产阶级兴起，君主政治渐
独立于宗教之外（但民主思想萌芽）。科学在伽利略、牛顿等人的开创下展开。艺术上
趋势是“世俗化”，精力充沛，勇于创新，甚至好大喜功。文艺上的名家如莎士比亚、
塞万提斯；绘画上有鲁本斯，伦勃朗等，影响都极深远。也在这时期，欧洲向外扩张殖
民，渐渐占据了世界文明的中心。
[编辑]油画
巴洛克画家的典型代表是比利时的鲁本斯、荷兰的伦勃朗、西班牙的委拉斯盖兹、英国
的凡·戴克、意大利的贝尼尼和卡拉瓦乔等。他们的画作人体动势生动大胆，色彩明快，
强调光影变化，比文艺复兴时代画家还要更强调人文意识。
鲁本斯的宗教画人体姿势动作激烈，色彩鲜明；伦勃朗的画作如同在舞台上，人物面部
处于高光部位，与周围的阴影有强烈的对比；委拉斯开兹的“宫女”，背景中在窗外射
入光线下工作的织女，曾经对后期浪漫主义画派画家产生很大的启示。
[编辑]音乐
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[编辑]建筑
主条目：巴洛克建筑
[编辑]代表建筑
•圣保罗大教堂
•圣安德烈·阿尔·奎亚纳教堂
•圣彼得大教堂
•无忧宫
•凡尔赛宫
洛可可
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布歇所画，室内LeDejeuner1739年-现藏于法国卢浮宫
洛可可风格起源于18世纪的法国，最初是为了反对宫廷的繁文缛节艺术而兴起的。洛
可可Rococo这个字是从法文Rocaille和coquilles合并而来。Rocaille是一种混合
贝壳与小石子制成的室内装饰物，而coquilles则是贝壳。洛可可后来被新古典主义取
代。
目录
[隐藏]
•1历史发展
•2室内设计
•3油画
•4洛可可风格的绘画作品
•5音乐
•6文学
•7参见
•8外部资料
[编辑]历史发展
洛可可最先出现于装饰艺术和室内设计中。路易十五登基，给宫廷艺术家和一般艺术时
尚带来了变化。在老国王在任的晚期，巴洛克设计逐渐被有着更多曲线和自然形象的较
轻的元素取代。这些元素在NiclasPineau的建筑设计上有明显的表现。在摄政时期
（1715-1723年，路易十五还是个孩子，政权由其叔摄政），宫廷生活不再局限于凡尔
赛宫，艺术风格亦随之而转变，最初在皇宫，然后是整个法国上层社会。纤细和轻快的
洛可可风格设计被视为是伴随着路易十五的过度统治而来。
相较于前期的巴洛克与后期的新古典，洛可可反映出当时的社会享乐、奢华以及爱欲交
织的风气。除此之外，此派画家受到当时外来文化的启发，在创作中添加不少富有异国
风情的特色。
1730年代，洛可可在法国高度发展，并受到中国风的影响。这种风格从建筑和家具蔓延
到油画和雕塑，表现在让-安东尼·华托和佛朗索瓦·布歇的作品中。洛可可保留了巴
洛克风格复杂的形象和精细的图腾。不过在这一点上，它已经开始与大量不同的特征融
合，包括东方风格和不对称组合。
这种艺术形式在法国迅速蔓延至德国和西班牙等地区，并与当地的风格融合。18世纪，
英国一直视洛可可风格为“法国品味”，较少用于建筑上，主要表现在银器、陶瓷等。
当时意大利移民的艺术家像Bagutti和Artari都以石膏作品尝试将洛可可风格带入英
国。而爱尔兰的法兰契尼兄弟也作出同样的尝试。随着拿破仑在法国的崛起，洛可可被
拿破仑从法国剔除出去。
但到约1830年代，洛可可风潮正逐渐退去时，英国人才开始要“重振路易十四的歌德
式风格”，——亦即把洛可可搞错了，并且以大量的金钱，购买经过过份涨价的二手洛
可可风格物品，其实当时这些物品在法国几乎无法出售。[1]
[编辑]室内设计
在德国，斯都格的CastleSolitude和奥拉宁堡的中国宫、维斯的巴伐利亚教堂和波茨
坦的无忧宫都是欧洲洛可可风格建筑的例子。
一个洛可可风的室内设计。
在欧陆，洛可可风格以抽象的火焰形、叶形或贝壳形的花纹、不对称花边和曲线构图，
展现整齐而生动的、神奇的、雕琢的形式。洛可可风格设计，不论使用在室内设计方面
或者家饰品设计，甚至建筑外观设计上，都令人无法忽视。框缘的建筑的部份中如画的、
细致的、形状独特地表现于塑造性物料如木雕和雕塑中（如WessobrunnerSchool)的
装潢）。墙、天花、家具、金属和瓷器制的摆设展现一种统一风格的和谐。相比起巴洛
克品味带着丰富强烈的原色和暗沈色调，洛可可崇尚柔和的浅色和粉色调。
原本有一些反建筑的意识在一七二零年代迅速地全部转变，并造就了洛可可风格在欧洲
室内设计和装饰美学上大绽光芒的时代。其中最多姿多采的德国洛可可就发源于天主教
德国。
西班牙加的斯的主教座堂，立面上的是洛可可风格的装潢
一般而言，洛可可建筑是指纯粹室内风格。因为当时的富人贵族从凡尔赛搬回巴黎时，
巴黎已经是一个已发展的城市。所以他们大都直接以新风格装潢原有的建筑，而较少重
新兴建新的大型建筑物。
[编辑]油画
洛可可风格亦从建筑设计中的纯粹装饰艺术伸延至绘画上。洛可可画家选用清淡鲜明的
颜色和精致的曲线构图，喜欢用基路伯小天使和爱情神话中等来点缀画中氛围，令画面
变得优美而神秘。
华托的《发舟西地岛》突显洛可可画风的琐细和美感(1721,卢浮宫)
洛可可风格细致地表现在人像画中；画中人不再是神、圣人或骑士，而是宫廷的朝臣、
贵族等，颜色细致、淡雅，人物纤细。一些画像亦显示当时美学开始离开宗教、国家等
思想方向；不再表现人物的端庄神圣，开始表现得有点不纯洁和不道德。而洛可可的风
景画则是田园诗式的，多数描写贵族的男男女女在悠闲地游山玩水。
第一个主要代表画家是华托(1684–1721)，华托的《发舟西地岛》画面迷离，人物雍容
华贵；华托和其后的洛可可画家不同的是，他的画除了纯粹的装饰外，往往渗出一种忧
郁气息。
其后的洛可可画家包括布歇(1703-1770)、法戈纳(1732-1806)等，他们都深受华托的影
响。
[编辑]洛可可风格的绘画作品
•
GiovanniBattistaTiepolo
•
AntoineWatteau
•
Jean-HonoréFragonard,TheSwing,1767
•
FrançoisBoucher
•
ThomasGainsborough,MrandMrsAndrews,c.1750
•
ÉlisabethVigée-Lebrun
•
MauriceQuentindeLaTour
•
Jean-Baptiste-SiméonChardin
[编辑]音乐
洛可可风格在音乐上是非常特别而短暂的。约在1720-1775年，洛可可风格与其他的音
乐风格同时流行。它发展于十八世纪前半期的法国，音乐特色是轻快、刻意、装饰华丽
——与巴洛克时期那夸张和庞大的性质成对比。这种风格先出现在法国的键盘音乐中，
巴洛克晚期的作曲家如库普兰（Couperin）、拉莫（Rameau）、泰里曼（Telemann）、
多曼尼高．史卡拉第（DomenicoScarlatti）都运用了这种手法。[2]后来，这种风格传
到德国，并孕育了西方古典乐时期。
[编辑]文学
洛可可文学以轻松的文体大量出现，并着力于表现人的情感，尤其是爱情的魅力。经常
将现实世界扩大或缩小后加以描写，或者以镜中像的方式折射现实。比如伏尔泰的《小
大人》、勒萨日的《吉尔·布拉斯》。这个时期的作家还酷爱写游记式作品，让主人公
在游历中学习人生、了解世界。洛可可文学产生了强烈刺激人们感官和心智的效果，
刻意描写与现实相悖的事物，以反讽手法引入革新观念，打破现存秩序和规范，追求自
然、理性、平衡的新世界。