广东音乐十大名曲

广东音乐十大名曲

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论琵琶演奏在广东音乐中的艺术表现

作者：周雅婷

来源：《丝路艺术》2017年第04期

摘要：琵琶被称为我国民族器乐当中的弹拨乐之首，在许多地方音乐的演奏中扮演着不

可或缺的作用，其中广东音乐也不例外。广东音乐具有其特有的音乐特征，本文在对广东音乐

风格特点分析的基础上，从指法技巧、情感表达、气息运用三个方面具体阐述了琵琶在广东音

乐中的艺术表现。

关键词：琵琶演奏；广东音乐；艺术表现

前言

1877年，德国地质地理学家李希霍芬在其著作《中国》一书中，把“从公元前114年至公

元127年间，中国与中亚、中国与印度间以丝绸贸易为媒介的这条西域交通道路”命名为“丝绸

之路”。在这条连接欧亚大陆文明纽带中，不仅仅蕴含重要着经济、政治意义，也是中西方文

化交流的重要载体。魏晋至汉唐时期，琵琶便伴随着丝绸之路传入我国，并在中华大地生根发

芽，成为中国民族音乐的重要组成部分，在地方戏曲、器乐的演奏中扮演着不可或缺的作用，

其中广东音乐也不例外。琵琶演奏在广东音乐中也有一些特有的表现技巧，两者相互促进、相

得益彰。通过对广东音乐中琵琶演奏艺术表现的研究，有利于加深人们对琵琶演奏艺术价值的

掌握。

一、琵琶演奏的艺术表现

一是从指法技巧角度出发。想要把一首曲目完整的表达出来，演奏技法的掌握是最基础的

要求。琵琶作为一种弹拨乐器，最基本的技法包括：弹、挑、轮指、双音、扫弦等。从左右手

的功能上看，右手主音，负责展现出曲目的原音，是演奏曲目的“原材料”；左手主韵，负责乐

曲韵律、修饰的传递，对原有的音节起到美化、修饰的作用，提高乐曲的节奏性和情感性，从

而达到升华整个曲目的境界。

二是从情感表达角度出发。音乐作品中的情大多指的是情感、情怀等，如喜怒哀乐等。从

这些情感出发，可扩大乐曲抒发空间。这些都要求建立在对曲目的理解基础之上。在演绎曲目

时，需要演奏者对音乐作品内涵有所了解后，再次结合自身对作品的理解，乐曲风格从而来确

定演奏的表现形式、技术手法。例如《夕阳箫鼓》、《平湖秋月》等表达的是文静柔美的情

感；《汉宫秋月》、《妆台秋思》等表达是凄凉哀婉的情感。虽然都是文曲，但是前者温婉，

后者凄凉。那么在曲目的演奏中，前者要求演奏者着重表现美的意境，后者要求演奏者更多渲

染悲凉的情绪。

三是要从气息运用角度出发。任何音乐的演奏都是节奏的传达，琵琶也不例外。琵琶乐曲

弹奏的过程和气息是密不可分的。随着音乐节奏的变化、情绪表达的变化，弹奏力度的变化，

演奏的气息也应该随之变化。准确而恰当的气息运用，也是对力度、速度、音色、音准等方

面的控制能力的表现。比如，在琵琶弹奏过程中，缓慢、柔和的呼吸通常伴随着较为缓慢的

过弦速度，产生柔和、舒缓、余音长久的声音；急促的呼吸通常伴随着快速的过弦速度，抬手

速度，产生的有爆发力、急促而有震撼力的音節。

二、琵琶与广东音乐

（一）广东音乐的特点

广东音乐具有细腻、流动、活泼的特点，具有开放性、兼容性。例如《步步高》、《旱

天雷》、《倒垂帘》、《雨打芭蕉》等曲目，都是广东音乐的代表曲目，从听感上都给人以

清新明快、活泼优雅、积极美好的感觉。

（二）琵琶在广东音乐中的艺术表现

从音乐结构上看，大部分广东音乐作品以中小型合奏为主，结合以其清新明快、细腻活泼

的特点，在琵琶的演奏中，右手的倒指、食指起板、大指起板、左手的推拉吟揉和滑音等等技

巧都是演奏广东音乐常用的技法。下面笔者将同样从指法技巧、情感表达、气息运用三个方面

举例阐述琵琶在广东音乐中的艺术表现。

1.琵琶在广东音乐中指法技巧

广东音乐善于表达清新活泼的曲风，在琵琶技法中多用弹、挑、半轮表现其灵动的地方特

性。例如谱1所示《倒垂帘》的这一小段中，清晰的展现了琵琶右手技法“正反弹”的特点。第

一句开始先用正弹，即“弹挑弹挑”；第一小节第四拍、第二小节前两拍、第四小节第四拍、第

七小节三四拍、第八小节一二拍则都是反弹，即“挑弹挑弹”，再配合上里外过弦，“弹之阳

刚，挑之阴柔”，合成阴阳之美，展现出广东音乐特有的魅力。

谱1：

2.琵琶在广东音乐中的情感表达

《寒鸦戏水》是广东潮州名曲，是潮洲弦诗《软套》十大曲中最富诗意的一首。刘宝珊改

编为琵琶曲后也成为琵琶文曲中广受演奏者喜爱的一首曲目。从情感表达上，全曲以别致幽雅

的旋律，独特的韵味，明快跌宕，演绎了寒鸦在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景。更深一

层解读，以琵琶泰斗林石城为代表的浦东派认为，该曲第一部分重点描写人物压抑、痛苦、敢

怒不敢言的情绪；第二部分描写情绪逐渐好转，能够闭门游戏，精神得以暂时完全放松的心

境。

该曲运用广东音乐的“乙反调”音阶，情感表达着重在于左手的推拉吟揉，尤其是潮州音乐

当中“4”、“7”这两个音。在演奏中“4”的音高需要适当拉高，“7”的音高一般偏低，在降“7”的基

础上拉高演奏。具体的，如谱2所示《寒鸦戏水》的这一段中，第二拍的“4”左手先于右手触

弦之前，提前把弦拉高，再配合一定力度的揉弦，营造出一种强烈的音效。再如第三、四、

七、八等小节所出现的“7”，谱面均标为降“7”，实际演奏时音高应介于“7”和降“7”之间，再同

时配合左手揉弦修饰，演奏出该曲特有的韵味。

谱2：

3.琵琶在广东音乐中的气息运用

总体上，广东音乐具有节奏清新明快的特点，例如《步步高》、《旱天雷》、《春郊试

马》等，在演奏气息的把握上，要求演奏者的情绪及气息轻松愉快，自然贴合，运用跳跃感的

发音，从而表达出明亮活泼的乐曲风格。又如《寒鸦戏水》、《平湖秋月》等曲目，为了表达

别致幽雅情绪，气息要求平稳、绵长，与肢体语言里外一致，相辅相成，选择慢过弦的发音。

结语

在广东音乐中，琵琶已有大量的独奏的曲目，并且通过其“可文可武”的乐器特性，恰当表

达出广东音乐特有的韵味。另一方面，广东音乐常常以小型合奏的表演形式活跃于舞台，琵琶

亦可融于其中，和扬琴一起担任高音声部，展现广东音乐灵动跳跃、甜美动听的特点。我国拥

有许多极具特点的地方乐种，广东音乐在其中占有重要的一席之地，伴随着民族音乐的蓬勃发

展，作为一名民乐演奏者，应当深入了解每一个地方音乐的特性，从而提高自身所演奏乐器在

地方音乐中的艺术表现。

参考文献：

《中国琵琶史稿》，张之年、韩淑德，上海音乐学院出版社，2013

《音乐学基础知识问答》，俞人豪等，人民音乐出版社，1997.

《音乐经典下册》，辽海出版社，邢春如，2007