文学评论怎么写

文学评论怎么写

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2023年2月15日发(作者：)

小说文学评论范文赏析

小说文学评论范文王熙凤在《红楼梦》里第一次接见刘姥姥时，

随口说出了一句很著名的话，叫作大有大的难处。彼时彼地的王熙凤

口出此言，一方面当然带有几分端架子、摆谱的意思，另一方面也确

确实实泄露了她在荣国府初掌家政企图励精图治而受到上下左右掣

肘的难言之隐。不管怎样说，这句名言饱蕴了王熙凤一份治家理财的

经验和智慧、一种为人处世的精明和练达，甚至还闪现出了某些朴素

的辩证法眼光;而且，这句名言还充分表现了汉语言的神奇魅力，它

简朴的形式和丰富的内涵之间的鲜明反差形成了一种极大的弹性和

张力，使它实际所可能包含的意义远远超出了特定语境所规定的治家

之谈，它甚至可以成为有的处的公式而随意套用譬如，在我们即将展

开的关于长篇和短篇等小说样式的讨论中，就可以很方便地这样做了。

我们先说长有长的难处。是的，写好长篇确实不易。构架宏大与严谨、

人物繁复与多样、主旨深厚与丰满、文气磅礴与连贯、才情充沛与丰

瞻任何一个作家要想得心应手地驾驭这些长篇的基本要求都不能不

感到嘎嘎其难。也正因为其难，人们才往往把长篇小说的成就视为衡

量一个作家乃至一个民族一个国家或者一个时代的文学整体水准的

标尺。同样因为其难，人们也才常常告诫那些初学写作者千万不要一

上来就稀里糊涂地干长篇，而是要从短篇开始练笔，由短而长，先易

后难。如此这般，语重心长。一般说来，这种劝诫是正确的。尤其相

比较长篇而言，短篇小说的确篇幅短小、人物单纯、结构简单，是比

较易于学习和掌握的。从这个意义上可以说短有短的好处。但是，如

果我们因此就认为短篇小说好写，甚至仅仅把写作短篇看成是创作中、

长篇的一个过渡、一个练笔阶段，从而忽略它作为一种独立的文学样

式的美学特征和艺术要素，那就误会得比较严重了。我们既要看到短

有短的好处，更要注意到短有短的难处。短篇之难不见人言为时久矣。

短篇何难?首先，短篇小说是有崇高地位的，它和中篇、长篇三足鼎

立共同支撑着小说的庞大家族，它决不是中、长篇的附庸或副产品。

(有些人总喜欢把中、长篇的边角料处理成短篇，这种做法并不聪明。)

文学大师中固然更多的是因其长篇而成名，但同样也有像梅里美、莫

泊桑、契诃夫、茨威格、欧亨利、都德、鲁迅等一批主要是因了短篇

而奠定地位的小说大家。同样作为世界名著的一部短篇和一部长篇，

其容量和分量当然是有大小与轻重的差异，但它们的艺术品位却无疑

具有相同的高度。作为各自独立的文学样式，我们只能说长、中、短

篇小说各有价值、各有千秋、各有特点，要经营好其中任何一种都决

非易事。换言之，也就叫作各有各的难处。笼统地说，短篇小说难就

难在一个短字。这似乎有了一点悖论的意味了：易也在短，难也在短。

是，也不是。这要分两层意思来讲。其一，对于一个作者尤其是一个

初学者而言，短篇因为其短，它总是便于分析、便于揣摸、便于把握

也便于临摹。一句话，学习创作从短篇入门易。其二，入得门来后，

还想继续登堂入室，窥其堂奥，得其真谛，写出地道的短篇精品来，

那就太不易了。因为其短，首先在篇幅上就有了一个严格的限制，正

好比戴着镣铐的跳舞，你就不能像在长篇小说中那样纵情挥洒、天马

行空了。而且，短篇的短又决不仅仅是形式上的短小而已。形式的短

小决定了它的内容必须精良。准确地讲，短篇小说应该叫作精短小说。

它不是短而空、短而泛、短而滥，而必须是短而精精悍、精巧、精致、

精美，短得有内容、有意思、有看头、有味道所以，短篇小说选材要

严，开掘要深(鲁迅语);它最重剪裁取舍和谋篇布局;它的每一个细节

都必须是高质量的，从而保证人物的生动、情节的缜密或意绪的流贯

与意境的浑成;它对语言的要求尤为苛刻，甚至通篇不能容忍有一句

废话如果说在一部总体上比较出色的长篇中有个别章节写得比较水

还能叫做瑕不掩瑜的话，那么在一篇数千字的短篇中哪怕是出现一个

小自然段的漏汤也极有可能破坏全篇的和谐，甚而导致整部作品的砸

锅如此看来，短中取精又何其难哉!怎样才能做好短篇无疑是一个大

题目，不可能在这里说得明白。我只想在这里提请大家注意一个最简

单的问题也就是短篇小说的形式问题，即短篇小说首先必须是真正的

短篇小说。简单问题解决起来并不见得简单。如前所述，短篇小说的

形式从某种意义上说也决定了它的内容，研究、写作短篇小说首先就

要解决一个短字。短篇不短，何谓短篇?然而毛病恰恰就出在这里。

像鲁迅所说的把一个短篇的材料硬拉成中篇的人固然是对短篇(当然

也包括中篇)艺术的轻慢，同样，将一部中篇的内容硬塞进一个短篇

里的做法也并不是对短篇艺术真正的尊重。遗憾的是，遍览今日小说

界之情状，不能不让人感叹短篇艺术之知音难觅。根据我的大略记忆，

在新时期以来的历届全国获奖短篇小说中，万字以内的短篇佳作确属

凤毛麟角;相反，两万字左右的大短篇倒时有所见。短篇创作中长风

日炽、精品渐稀、短篇不短已成通病。无怪乎数年以前就有人吁请海

内文豪，从此多写短篇。因此我的意见就是：要想写好短篇，不

妨从短做起。引发我上面一大篇老生常谈的正是此刻置于我案头的张

慧敏的《短篇三题》。它们起码从形式上可以称得上是比较严格意义

上的短篇小说：《紫色故事》5300字;《红雨》5100字;《寻找辉煌》

4700字。我的略嫌冗长的开场白其实可以部分地看做是对这一组短

的短篇的褒奖。接踵而来的问题是，短的是不是一定就是好的?这一

组短篇究竟短得怎么样?是不是短而精?短得有没有一点道道?等等。

下面我来具体谈谈张慧敏的《短篇三题》。《紫色故事》是一枚匠心独

运的小果实，它的核就是那张淡淡的紫色的小纸片。这纸片是什么东

西?作者借村长之口告诉我们是杜三的立功证书。究竟是不是呢?老练

的村长笑笑，而聪明的作者却虚晃一枪拨马走了，腾出笔墨去交待杜

三奶奶和杜三的奇遇了。给读者留下一个感觉：这里面好像有点情

况。淡紫色的鞋垫是这枚小果实的外壳。杜三奶奶在夏日老槐树的

浓荫里日复一日年复一年地缝制它，缝制它仅仅是为了一个深深的念

想、一个长长的等待。我在第二次到杜家时看到一个终生难忘的场面：

无数的荆条箱子里有无数的紫色鞋垫，无数的紫色鞋垫上有无数的猫、

龙和蝴蝶，而且都成双成对，相依相偎紫色鞋垫的壳越包越厚实，越

包越沉重，它不仅是对那个核的呼应，更是对核的成熟与爆发的催化

与期待。终于，在我第三次到杜家的那个暗夜的煤油灯下，我捧起小

纸片鼓足勇气大声地脱口而出：离婚证明!字字千钧，倏地砸碎了那

颗包藏甚密的核，并胀破那层厚实沉重的壳，使无数的紫色鞋垫迸散

开来，在我们眼前弥漫起落英缤纷般的紫雨给这颗小炸弹引爆的是那

个欧亨利式的结尾。我敢贸然地做一个判断：一百个读者中肯定会有

九十九个想不到那张紫色纸片竟然是一张离婚证明。立功证书和离婚

证明二者相距何止万里。正是这种巨大错位所形成的张力凝结成了全

篇小说的情感的核，同时也就成了它的结构的眼。整个《紫色故事》

缘此而发生，且因此而发展。在端出悬念(纸片是什么)的同时，明确

指示出一个大有疑问的思情走向(立功证书)，然后再隐隐若若地给出

几个暗示(死亡通知、烈士遗书、请战书之类)来诱惑人的思路。最后，

我们的种种猜测和阅读期待全部落空，真正的答案远在天边而又近在

眼前。乍看之下，出人意料而又似乎是在情理之中。这也正是著名的

短篇大师欧亨利小说结尾的惯用伎俩。张慧敏可以说对此有所意会。

欧亨利式的短篇结尾当然不是什么新鲜招法，他的徒子徒孙早已遍布

世界。但对一个小说新手来说，要将它学得地道却很不容易。最常见

的毛病之一就是简单化，甚至简单得只剩下一个悬念，就好比相声中

的抖包袱一样，包袱一抖就算完事。时下常见的所谓微型小说就多有

这种包袱小说，大量的是画虎不成反类犬的打有欧亨利印记的赝品。

《紫色故事》较好地克服了简单化。如前所述，它的悬念并不是搞得

那么明显和单纯，而是在一层壳(鞋垫)的包裹下逐渐孕育生长，并始

终在一条紫色的神秘而朦胧、温柔而伤感的意绪的河流中漂浮，若明

若暗，时隐时现。通篇流布的紫色意境就是这个悬念的美丽外衣。学

习欧亨利易犯的另一个毛病就是不自然：为了把悬念编得更圆，反而

露出了人工的蛛丝马迹。《紫色故事》在这一点上未能幸免。立功证

书变成了离婚证明，绝是绝了，也不是没有可能，但最后短短的几句

解释却给我们留下了一点疑问，经不住仔细的推敲。且不说杜三牺牲

时想出这么一个点子是否可信，他的战友伪造离婚证明是否可能，这

里只探究一下杜三的心理动机。按作者的说法，杜三这样做完全是出

于他对杜三奶奶的深厚感情，如果杜三奶奶知道他死了会受不了，说

离婚让杜三奶奶好接受些。往深里想想，我倒觉得恰恰相反。杜三死

了，但他们的感情还在;杜三要离婚，要抛弃杜三奶奶，那么感情死

了，杜三也失去了(等于死了)。虽然都是不幸，但两害相较取其轻，

对于一个深爱着丈夫并且笃信丈夫也同样深爱着自己的女人来说，究

竟哪一种结局会让她更好接受一些呢?总而言之，最后的解释不够理

想。另外，真正标准的欧亨利式的结尾应该是悬念冰释便戛然而止。

如果你还止不住，还非得再解释一点什么、补充一点什么，那就说明

你学得还不到家。再挑剔一点看，《紫色故事》中比较明显不到家的

地方是鬼子进村以后搜捕到杜三奶奶家的那一段，其中的描写和对话

都飘散出某些抗日电影和戏剧的气味，显得概念化和漫画化，是最无

光彩的段落。此外，少数语言如杜三奶奶人高马大，肩宽体胖，杜三

奶奶红光满面，热情激荡之类，显然是拾人牙慧，而且与通篇极不和

谐。虽然此类语言出现得并不多，基本上算得是瑕不掩瑜，但我想还

是指出为好。因为张慧敏已经开始有了一些自己的语言，只要找准语

感，自自然然地写下去，摒除杂质，不要做作，这就对了。《红雨》

的魅力不在悬念，最精彩处也不是结尾，《红雨》里没有欧亨利。尽

管读完了小说我才知道什么叫红雨，但那也不是悬念，而只是一种历

史。樱子和良子最后的遇难并不出人意料，都是读着读着小说就可以

预见得到的。之所以会这样，是因为小说做了充分的令人信服的铺垫。

《红雨》的魅力不在于结局，而在于人物走向结局的过程。良子媳妇

一上场就活鲜鲜、水淋淋穿一身宝石蓝的粗布衣裳，衣裳做得合体，

衬得腰是腰，腚是腚的良子媳妇好像老是在笑，之所以产生这样的效

果是因为良子媳妇的那张嘴。良子媳妇的嘴红红润润的，很小，老是

闭不上，嘴角带一丝似隐似现的笑纹，那笑纹一直通到腮上面的酒窝

里。在那个桃花怒放而危机四伏的傍晚，良子媳妇就这样乐呵呵地去

看有喜了的新媳妇樱子，俩人说了一些很女人味的话之后嬉闹着道别，

然后是良子媳妇回家、睡觉，再然后是狗子进村，良子逃跑，直至樱

子被放天花，下红雨整个过程写得详略得当，三个人物虽然着墨不多

但都颇为精简传神。每一个细节甚至每一句人物对话都不仅铺垫着结

局，推进着情节，而且处处照应着一种对比关系，使这个自然得有些

散漫的过程统掣于一种无形的小说结构之中，从而显得形散而神不散。

《红雨》的结构主要表现为作者对一种反差关系的悉心把握。这种反

差又是通过良子媳妇、樱子、良子和狗子之间的对比显影出来的。归

纳起来说，大致有两重反差：一是善良与残忍的反差，二是美的憧憬

与美的毁灭的反差。山里的人们是善良的最初良子媳妇警告樱子夜里

睡觉灵醒点时，樱子满不在乎：反正铁匠不在家，又不会抓我;当村

人们看到狗子刨坑时，脸上一片迷惑;当狗子将樱子埋没到双腿时，

村人们仍然善意地担心这样折腾一番，孩子怕是保不住了;当土埋到

腰时，村人们开始着急，人快受不了啦，怎么还埋;当那个兵提着镐

头走近樱子时，村人们还一厢情愿地想，那个兵是要挖开土把樱子放

出来，而担心樱子是不是已经憋死了，直至兵抡起镐头，村人们才不

敢相信自己的眼睛整个天空都红了，一派落英缤纷的壮观。就这样，

狗子以惨绝人寰的兽行报答了人们的善良。善良的人们又总是憧憬美

好、热爱生活的樱子把全部的美丽愿望都寄托在肚子里的小生命上面。

在她走向遇难的全过程中，作者四次反复写到她用手捂住肚子这一细

节，就是对这一点极具匠心的强调。良子夫妇的梦想则是一个殷实美

满的小家，作者非常别致地在他们做爱时的脑电图上描绘出了一个绚

丽的世界一会儿是他们的三个儿子，如同竹子拔节一样地疯长，一会

儿是秋后金黄的粮食如同瀑布一样流进粮垛，一会儿是那双有着厚厚

的跟的棉鞋，舒舒服服地套在良子脚上的样子实惠又实在，整个一个

农家乐。然而，这个梦连同樱子的梦都在那场悲壮的红雨中遭到了无

情的毁灭。也就是在那一刻，人群一下子就成了一座红色的群雕。两

重反差连结三个人物共同走向一场红雨，三个点互为呼应观照，形成

一个艺术的场。精心结构而又不落痕迹，写得干净利索而又从容舒展

(就是结尾时良子出场后略显拖沓，可以处理得更简洁些)。比较《紫

色故事》而言，它也许没有那么巧和绝，但却更见自然、圆润和浑然

整一。坦率地说，我更喜欢《红雨》。《寻找辉煌》有点奇二姑和同伴

手拉手走到悬崖边即将慷慨赴死之际突然听从爱情的召唤抽身而走，

而且竟然从六个狗子的枪口下死里逃生有点奇;二姑最后在枪声如豆

的战场上突然跃起，面对一挺疯狂扫射的机枪，端枪疯打着迎上去送

死的壮举同样有点奇，而且都奇得有点让人难以置信。作者的目的似

乎不是让人相信实有其事，而是试图通过这两件奇事揭示出一个女战

士从贪生到赴死的性格逆转的内在逻辑力量。这个有力量的逻辑就是：

爱情重于生命，名誉高于爱情。二姑因为少女情窦初开的爱情而临死

求生，二姑又因为真正的战士应该有的名誉而生中寻死，她寻找死是

为了那份不该属于她的沉重的荣誉和一个真正属于自己的无愧于战

士的称号。为此，她选择了死，结果找到了辉煌。这样的抽象和提炼

也许把小说弄成了一堆概念，其实小说并非如此，小说写得还是很形

象、很细腻、很饱满的。二姑在悬崖上面对云雾所产生的有如棉花垛

一样的联想和感觉、政委宣读文件时用石头压住一页文件的动作、二

姑冲锋过程中乃至倒下前对敌机枪手小白脸的关注等细节都可以说

明这一点。更能说明问题的还是作者对二姑复杂性格微妙变化的余味

绵长的粗略把握。说它粗略是因为着墨确实不多，说它有余味是因为

它经得住一点咂摸。比如：二姑在悬崖边上的贪生其实是怯懦中有勇

敢，怯于未能坚定到底，而又勇于向着狗子们一路高喊着冲过去;二

姑在战场上的寻死又其实是勇敢中有怯懦，勇于面对枪林弹雨义无反

顾，而她猛地蹿起疯野地跑正是为了压制心中的犹豫和恐惧，最后她

在薛二贵怀里也坦率地说了其实，我不想死。如此等等。从短篇结构

艺术的角度看，《寻找辉煌》的关节点在于一个人转变在两件奇事之

间的因果关系。正是由于这样的选材和取舍，才保证了它和前面两篇

一样的短。我对《短篇三题》的全部评述到此结束。至于它们究竟写

得如何，是否像我所说的一样，相信读者诸君自有公论。我最后还要

重申的一点是：短有短的难处。张慧敏作为一个小说新手，能写出一

组这么短的短篇，而且在这么短的短篇里又写出了这么多有意思的意

思，实属难得，应该祝贺她。更多相关内容：建材市场招商市场调查

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