宿石邑山中
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2023年2月12日发(作者：)1.《天净沙·鲁卿庵中》
元·张可久
青苔古木萧萧，
苍云秋水迢迢。
红叶山斋小小，
有谁曾到？
探梅人过溪桥。
注释
1、鲁卿：一位隐居山寺的隐者。
2、萧萧：风吹树林木摇动的声音。此处形容冷清幽静。
3、迢迢：高、远貌。
4、探梅人：指作者自己。
5、梅，比喻高士。
译文
满院青苔一株株古树萧萧，苍云片片一江秋水迢迢。满山红叶掩映得山斋小
小，有谁曾经找到？高尚的人走过的桥。
赏析
《天净沙·鲁卿庵中》是元代散曲家张可久所作的一首小令。此小令是对友
人鲁卿隐居山中的礼赞，亦是自己一片向往之情的真实流露。笔墨简淡，风神
高远。
这首小令，宛如一幅淡远幽雅的山水画，是对友人鲁卿隐居山中的礼赞，
亦是自己一片向往之情的真实流露。这首小令笔墨简淡，风神高远。上半幅写
景即写人，写出了隐者的品格风致。下半幅写自己来探望隐者，写出立刻深挚
的友情。明朝朱权《太和正音谱·古今群英乐府格势》云：“张小山之词，如
瑶天笙鹤”，“其词清而且丽，华而不艳，有不吃烟火食气”。凡此皆可于此
首小令证之。究极而论，此首小令造境之高远，乃出自小山对于隐逸之真诚向
往。全曲通过对秋云、秋水、秋木的描写，构建出高远、清幽的境界，营造
出静谧的禅境。通过对斋庵及其环境的描写，表现鲁卿高尚、纯洁的品格和自
己的向往之情。
2.《书李世南所画秋景》
宋·苏轼
野水参差落涨痕，
疏林欹倒出霜根。
扁舟一棹归何处？
家在江南黄叶村。
注释
1、李世南：字唐臣，安肃（今河北徐水）人，工画山水。
2、落涨痕：涨水后水落留下的痕迹。
3、欹倒：倾倒。
4、扁舟：一本作“浩歌”。
5、棹：形状如桨的划船用具。
译文
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹，稀疏的林木倾倒在地，
露出如霜般白的树根。一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到
江南的黄叶村。
赏析
这首诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示
一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远
阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和
岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折
处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继
以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句
展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句
“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而
“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏
林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，
涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，
在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
3.《宿石邑山中》
唐·韩翃
浮云不共此山齐，
山霭苍苍望转迷。
晓月暂飞高树里，
秋河隔在数峰西。
注释
1、石邑：古县名，故城在今河北获鹿东南。
2、浮云：飘动的云。《楚辞·九辩》：“块独守此无泽兮，仰浮云而永叹。”
共：同，与。
3、山霭（ǎi）：山中的云气。望：一作“翠”。迷：分辨不清。
4、晓月：拂晓的残月。暂：短暂，突然。高：一作“千”。
5、秋河：秋夜的银河。
译文
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰以西。
赏析
《宿石邑山中》是唐代诗人韩翃创作的一首七绝。此诗描绘了石邑山的迷人景
色。前两句写傍晚投宿所见山之景，后两句写晓行山中所见天之色。全诗意境幽
美，景中寓情，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
4.《金陵城西楼月下吟》
唐·李白
金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。
白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。
月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。
解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。
注释
1、金陵：古邑名。今南京市的别称。战国楚威王七年（前333年）灭越后在
今南京市清凉山（石城山）设金陵邑。城西楼：即“孙楚楼”，因西晋诗人孙楚
曾来此登高吟咏而得名。酒楼在金陵城西北覆舟山上，蜿蜒的城垣，浩渺的长江，
皆陈其足下，为观景胜地。
2、凉风：秋风。《礼记·月令》：“（孟秋之月）凉风至，白露降，寒蝉
鸣。”
3、吴越：泛指今江、浙一带。杨齐贤注：“越州会稽郡，勾践所都。苏州吴
郡，阖闾所都。今浙东西之地皆吴越也。”
4、空城：荒凉的城市。《汉书·燕剌王刘旦传》：“归空城兮狗不吠，鸡不
鸣。”
5、白露垂珠：此化用江淹《别赋》“秋露如珠”句意。白露，指秋天的露水。
6、沉吟：深思。《古诗十九首·东城高且长》：“驰情整中带，沉吟聊踯
躅。”
7、相接：精神相通、心心相印的意思。此指能彼此对话，思想感情上互生共
鸣的人。稀：少。
8、解道：懂得说。澄江净如练：《文选》谢朓《晚登三山还望京邑》：“余
霞散成绮，澄江静如练。”此径引其后句，而改动一字。
9、谢玄晖：即谢朓，南朝齐著名诗人，其字玄晖，曾任过地方官和京官，后
被诬陷，下狱死。
译文
金陵的夜晚寂静凉风四起，我独自登上高楼眺望吴越。
白云映在水中摇动着空城，露珠晶莹低垂欲坠映秋月。
在月亮下面沉吟久久不归，自古能与我相接者少又稀。
只有他能吟出澄江静如练，让人长久地回忆起谢玄晖。
赏析
《金陵城西楼月下吟》是唐代大诗人李白创作的一首七古，主要写的是作者夜
登金陵城西楼的所见所感。头两句诗写金陵夜空寂静，凉风忽起，诗人独上高楼，
远眺吴越；三、四两句写景，色调以清澈静凉为主；五、六两句写诗人在此情境
下，万千悲苦汇集胸间，因觉知音稀少而怅然徘徊，不肯回去；末两句诗说只有
南齐诗人谢朓的诗句能道出眼前之景。全诗以写眼前景起笔，而归结于对谢朓的
钦佩，以即景抒怀的手法，慨叹人世混浊，知音难遇，表达了作者对谢朓的崇敬
和追慕之情。诗人时而写自己行迹或直抒胸臆，时而描绘客观景物或赞美古人，
笔触所及，广阔悠远，足见其构思之精巧。此诗在词语、韵律、色彩、声调、韵
味等方面都协调一致，显示出一种苍茫、悲凉、沉郁的氛围。
5.《宿渔家》
唐·郭震
几代生涯傍海涯，
两三间屋盖芦花。
灯前笑说归来夜，
明月随船送到家。
注释
1、生涯：生活。海涯：海边。
译文
世代在海边生活，几间小屋上面覆盖着雪白的芦花。
白天在海上捕鱼虽然辛苦，但晚上归来，有青天明月、大海涛声伴送到家，
真是开心惬意。
赏析
《宿渔家》，是唐代诗人郭震在借宿渔家时写下的一首描绘渔家生活的苦乐与
渔民豪爽乐观的性情的诗。在诗中作者用平易朴素的语言表达出艰辛人生中的诗
意美。
6.《夜雨寄北》
唐·李商隐
君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时。
注释
1、寄北：写诗寄给北方的人。诗人当时在巴蜀（现在四川省），他的亲友在
长安，所以说“寄北”。这首诗表达了诗人对亲友的深刻怀念。
2、君：对对方的尊称，等于现代汉语中的“您”。
3、归期：指回家的日期。
4、巴山：指大巴山，在陕西南部和四川东北交界处。这里泛指巴蜀一带。
5、秋池：秋天的池塘。
6、剪西窗烛：剪烛，剪去燃焦的烛芯，使灯光明亮。这里形容深夜秉烛长谈。
“西窗话雨”“西窗剪烛”用作成语，所指也不限于夫妇，有时也用以写朋友间
的思念之情。
译文
你问我何时回家，我回家的日期定不下来啊！我此时唯一能告诉你的，就是
这正在盛满秋池的绵绵不尽的巴山夜雨了。如果有那么一天，我们一齐坐在家里
的西窗下，共剪烛花，相互倾诉今宵巴山夜雨中的思念之情，那该多好！
赏析
《夜雨寄北》是晚唐诗人李商隐身居异乡巴蜀，写给远在长安的妻子（或友人）
的一首抒情七言绝句，是诗人给对方的复信。诗的开头两句以问答和对眼前环境
的抒写，阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念。后两句即设想来日重逢谈心的
欢悦，反衬今夜的孤寂。这首诗即兴写来，写出了诗人刹那间情感的曲折变化。
语言朴实，在遣词、造句上看不出修饰的痕迹。与李商隐的大部分诗词表现出来
的的辞藻华美，用典精巧，长于象征、暗示的风格不同，这首诗却质朴、自然，
同样也具有“寄托深而措辞婉”的艺术特色。
这首诗构思新巧，跌宕有致，言浅意深，语短情长，具有含蓄的力量，千百
年来吸引着无数读者，令人百读不厌。
7.《忆江上吴处士》
唐·贾岛
闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。
秋风生渭水，落叶满长安。
此地聚会夕，当时雷雨寒。
兰桡殊未返，消息海云端。
注释
1、处士：指隐居林泉不入仕的人。
2、闽国：指今福建省一带地方。
3、蟾蜍（chánchú）：即癞蛤蟆。神话传说中月里有蟾蜍，所以这里用它指
代月亮。亏复团：指月亮缺了又圆。一作“亏复圆”。
4、渭水：渭河，发源甘肃渭耗县，横贯陕西，东至潼关入黄河。生：一作
“吹”。
5、此地：指渭水边分别之地。
6、兰桡（ráo）：以木兰树作的船桨，这里代指船。殊：犹。
7、海云端：海云边。因闽地临海，故言。
译文
自从你扬帆远航到福建，已经是几度月缺又月圆。
分别时秋风吹拂着渭水，落叶飘飞洒满都城长安。
记得在送别宴会的夜晚，雷雨交加天气让人生寒。
你乘坐的船还没有返回，你的消息还远在海云边。
赏析
《忆江上吴处士》是唐代诗人贾岛的作品。此诗通过对送别时的场景、天气、
环境的回忆，烘托出临别时的伤感情绪，表达了诗人对吴处士的深深思念之情。
全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，语言生动，情感深厚，笔墨饱满，是一首生
动自然而又流畅的抒情佳品。
8.《马》
唐·李贺
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
注释
1、络脑：马络头。属贵重鞍具，象征马受重用，此处亦暗指渴望人才得到重
用。
赏析
《马》是唐朝诗人李贺的一首五绝诗，借马以托物言志，表达了远大的理想与
抱负。《马》是通过咏马、赞马或慨叹马的命运，来表现志士的奇才异质、远大
抱负及不遇于时的感慨与愤懑，其表现方法属比体。而此诗在比兴手法运用上却
特有意味。
一、二句展现出一片富于特色的边疆战场景色，乍看是运用赋法：连绵的燕
山山岭上，一弯明月当空；平沙万里，在月光下象铺上一层白皑皑的霜雪。这幅
战场景色，一般人也许只觉悲凉肃杀，但对于志在报国之士却有异乎寻常的吸引
力。「燕山月似钩」与「晓月当帘挂玉弓」（《南园》其六）匠心正同，「钩」
是一种弯刀，与「玉弓」均属武器，从明晃晃的月牙联想到武器的形象，也就含
有思战斗之意。作者所处的贞元、元和之际，正是藩镇极为跋扈的时代，而「燕
山」暗示的幽州蓟门一带又是藩镇肆虐为时最久、为祸最烈的地带，所以诗意是
颇有现实感慨的。思战之意也有针对性。平沙如雪的疆场寒气凛凛，但它是英雄
用武之地。所以这两句写景实启后两句的抒情，又具兴义。
三、四句借马以抒情：什么时候才能披上威武的鞍具，在秋高气爽的疆场上
驰骋，建树功勋呢？《马诗》其一云：「龙背铁连钱，银蹄白踏烟。无人织锦襜，
谁为铸金鞭？」「无人织锦襜」二句的慨叹与「何当金络脑」表达的是同一个意
思，就是企盼把良马当作良马对待，以效大用。「金络脑」、「锦襜」、「金鞭」
统属贵重鞍具，都是象征马受重用。显然，这是作者热望建功立业而又不被赏识
所发出的嘶鸣。
9.《秋月》
宋·朱熹
清溪流过碧山头，
空水澄鲜一色秋。
隔断红尘三十里，
白云红叶两悠悠。
注释
1、清溪：清澈的溪水。碧山头：碧绿的山头。指山上树木葱茏、苍翠欲滴。
2、空水：指夜空和溪中的流水。澄（chéng）鲜：明净、清新的样子。
3、一色秋：指夜空和在融融月色中流动的溪水像秋色一样明朗、澄清。
4、“隔断”句：指溪水距离有人家的地方有三十里路的远。三十，非确数，
只是写其远隔人世，写其幽深。红尘，佛教徒把人间称为红尘。此泛指人世间。
5、悠悠：悠闲自在的样子。
译文
清澈的溪水流过碧绿的山头，悬空一泻而下，澄清的水与蓝天在月色的映
照下构成了一副空明澄澈的秋景画卷。这秋色把人世间隔在三十里之外，空中
是悠闲自在的白云，山上是悠闲自在的红叶。幽静的秋色是多么令人陶醉啊！
赏析
《秋月》是北宋诗人朱熹创作的一首七言绝句。在这首诗中，诗人借助于秋
月下的小溪描写抒写了超脱尘世、闲适自在的情趣，流露了追求光明磊落的思
想情怀。
10.《陪王明府泛舟》
唐·刘长卿
花县弹琴暇，樵风载酒时。
山含秋色近，鸟度夕阳迟。
出没凫成浪，蒙笼竹亚枝。
云峰逐人意，来去解相随。
注释
1、明府:县令别称。
2、花县:用潘岳事。
3、弹琴:用必子贱事。
赏析
这首诗写秋日傍晚江上泛舟所见到的景色——秋日天清气爽，山含秋色，似
觉临近；夕阳之下，鸟儿飞度，众鸟行缓，夕阳迟迟。宛然一幅色彩鲜明、景色
优美的秋景图。
11.《夜泊牛渚怀古》
唐·李白
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
注释
1、牛渚：山名，在今安徽省当涂县西北。诗题下有注：此地即谢尚闻袁宏咏
史处。
2、西江：从南京以西到江西境内的一段长江，古代称西江。牛渚也在西江这
一段中。
3、谢将军：东晋谢尚，今河南太康县人，官镇西将军，镇守牛渚时，秋夜泛
舟赏月，适袁宏在运租船中诵己作《咏史》诗，音辞都很好，遂大加赞赏，邀其
前来，谈到天明。袁从此名声大振，后官至东阳太守。
4、高咏：谢尚赏月时，曾闻诗人袁宏在船中高咏，大加赞赏。
5、斯人：此人，指谢尚。
6、挂帆席：扬帆驶船。一作“洞庭去”。落：一作“正”。
译文
秋夜行舟停泊在西江牛渚山，蔚蓝的天空中没有一丝游云。
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
我也能够吟哦袁宏的咏史诗，可惜没有那识贤的将军倾听。
明早我将挂起船帆离开牛渚，这里只有满天枫叶飘落纷纷。
赏析
《夜泊牛渚怀古》是唐代大诗人李白的诗作。此诗叙写诗人望月怀古，抒发不
遇知音之伤感。首联开门见山点明“牛渚夜泊”及其夜景；颔联由望月过渡到怀
古；颈联是由怀古回到现实，发出感慨，抒发不遇知音的深沉感喟；末联宕开写
景，想象明朝挂帆远去的情景，烘托不遇知音之凄凉寂寞。全诗结构层次分明，
波澜起伏，意象瑰丽，写景清新隽永而不粉饰，抒情豪爽豁达而不忸怩作态，意
境高远，风格宏伟。
12.《江上》
宋·王安石
江水漾西风，江花脱晚红。
离情被横笛，吹过乱山东。
注释
1、漾：吹过。
2、脱：脱下。被：让。
3、横笛：横吹的笛子，这里指笛声。
译文
江面上吹过一阵秋风，江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。离别之情让远去
的笛声吹送，并随秋风吹到乱山的东面。
赏析
《江上》是北宋政治家王安石创作的一首五言绝句。这首诗非常注意抓住江
上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描
绘江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表达出作者对亲人的思念之情。
13.《闻鹊喜·吴山观涛》
宋·周密
天水碧，
染就一江秋色。
鳌戴雪山龙起蛰，
快风吹海立。
数点烟鬟青滴，
一杼霞绡红湿，
白鸟明边帆影直，
隔江闻夜笛。
注释
1、王勃《滕王阁序》：“秋水共长天一色。“韦庄《谒金门》：“染就
一溪新绿”，周句殆从此化出。
2、传说渤海中五山：岱舆、员峤、方壶、瀛洲、蓬莱。“巨鳌十五举首
而载之，六万岁一交焉”。见《列子·汤问》。
3、蛰：潜伏。《周易·系辞传》：“龙蛇之蛰，以存身焉。”
4、快：有痛快爽快意。宋玉《风赋》：“王乃披襟而当之，曰：“快哉
此风”。杜甫《朝献太清宫赋》：“四海之水皆立”。“苏轼《有美堂暴
雨》：“天外黑风吹海立”。以上两句状江湖上潮来雄壮的景象。
5、红湿：晚霞红如彩绡，疑为织女机柕所成。
6、白鸟：白色羽毛的鸟。《诗·大雅·灵台》：“白鸟翯翯”。这里当
是水鸟，鸥鹭之类。杜甫《雨四首》之一：“白鸟去边明”，本句盖用此。
“明边”，指天边帆影与红霞白鸟相映而言。
译文
天光水色一片澄碧，染成一江清秋的景色，江潮涌来就像是神龟驮负的
雪山，又像是蛰伏的巨龙从梦中惊起，疾风掀起海水像竖起的墙壁。
远处几点青山像美人头上的鬟髻，弥漫着雾气青翠欲滴。一抹红霞如同
刚织就的绡纱，带着汹涌的潮水迸溅的湿意。天边白鸟分明帆樯直立，入夜
后隔江传来悠扬的笛声。
赏析
《闻鹊喜·吴山观涛》是南宋词人周密的作品。全词细致描绘了钱塘江大
潮的汹涌澎湃和作者心中对壮丽江山的讴歌，在众多观潮诗词中独树一帜。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
“天水碧，染就一江秋色”，首两句说钱塘江的秋水好像染成“天水碧”
的颜色，指的是潮水未来，风平浪静的观感。
“鳌戴雪山龙起蛰，快风吹海立”。两句，写海潮咆哮着汹涌而来，好像
是神龟背负的雪山，又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙，还好像是疾速
的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比喻，有声有色
地将钱江大潮那惊心动魄的场面，排山倒海的气势。形象生动地表现出来，
让人有如临其境之感。
下片写潮过风息，江上又是一番景象。
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、
高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。
天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，
白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型
的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
末句“隔江闻夜笛”，以静结动，以听觉的描写收束全词，与以前的视
觉描写形成对照。全词纯写景物，此时才点出景中有人，景中有我，是极有
韵味。隔江而能听到笛声，可见风平浪静，万籁俱寂。写闻笛，其实仍是写
钱塘江水。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上
看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色
的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的
高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到
“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
14.《劝学诗》
宋·朱熹
少年易老学难成，
一寸光阴不可轻。
未觉池塘春草梦，
阶前梧叶已秋声。
注释
1、池塘春草梦：这是一个典故，源于《南史·谢方明传》，谢方明之子惠连，
年十岁能属文，族兄灵运嘉赏之，云：“每有篇章，对惠连辄得佳话。”尝于永
嘉西堂四诗，竞日不就，忽梦见惠连，即得“池塘生春草”，大以为工。常云：
“此语神功，非吾语也。”“池塘生春草，园柳变鸣禽”是谢灵运《登池上楼》
中的诗句，后被赞誉为写春意的千古名句，此处活用其典，意谓美好的青春年华
将很快消逝，如同一场春梦。
2、秋声：秋时西风作，草木凋零，多肃杀之声。
译文
青春的日子十分容易逝去，学问却很难获得成功，所以每一寸光阴都要珍惜，
不能轻易放过。没等池塘生春草的美梦醒来，台阶前的梧桐树叶就已经在秋风里
沙沙作响了。
赏析
《劝学诗》是一首逸诗，具体写作年代不详，大约在绍兴末年（1162）。日本
盛传此诗，我国大陆亦不胫而走，以为为朱熹所作，姑且存以备考。其主旨是劝
青年人珍视光阴，努力向学，用以劝人，亦用于自警。
该诗语言明白易懂，形象鲜明生动，把时间快过，岁月易逝的程度，用池塘春
草梦未觉，阶前梧桐忽秋声来比喻，十分贴切，倍增劝勉的力量。
15.《秋词》
唐·刘禹锡
山明水净夜来霜，
数树深红出浅黄。
试上高楼清入骨，
岂如春色嗾人狂。
注释
1、深红：指红叶。浅黄：指枯叶。
2、入骨：犹刺骨。
3、嗾：使唤狗。这里是“使”的意思。
译文
秋天了，山明水净，夜晚已经有霜；树叶由绿转为浇黄色，其中却有几棵树
叶成红色，在浅黄色中格外显眼；
登上高楼，四望清秋入骨；才不会象春色那样使人发狂。
赏析
这首诗写秋天景色，诗人只是如实地勾勒其本色，显示其特色，明净清白，
有红有黄，略有色彩，流露出高雅闲淡的情韵，泠然如文质彬彬的君子风度，令
人敬肃。谓予不信，试上高楼一望，便使人感到清澈入骨，思想澄净，心情肃然
深沉，不会像那繁华浓艳的春色，教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬
托出诗旨，点出全诗暗用拟人手法，生动形象，运用巧妙。
16.《望月怀远》
唐·张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
注释
1、怀远：怀念远方的亲人。
2、“海上”二句：辽阔无边的大海上升起一轮明月，使人想起了远在天涯海
角的亲友，此时此刻也该是望着同一轮明月。谢庄《月赋》：“隔千里兮共明
月”。
3、情人：多情的人，指作者自己；一说指亲人。遥夜：长夜。怨遥夜：因离
别而幽怨失眠，以至抱怨夜长。
4、竟夕：终夜，通宵，即一整夜。
5、怜：爱。滋：湿润。怜光满：爱惜满屋的月光。
6、“不堪”二句：月华虽好但是不能相赠，不如回入梦乡觅取佳期。
译文
茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。
有情之人都怨恨月夜漫长，整夜里不眠而把亲人怀想。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
不能把美好的月色捧给你，只望能够与你相见在梦乡。
赏析
《望月怀远》是唐代诗人张九龄的作品。此诗是望月怀思的名篇。开头紧扣
题目，首句写“望月”，次句写“怀远”；接着直抒对远方亲人的思念之情；五、
六句承接三、四句，具体描绘了彻夜难眠的情境；结尾两句进一步抒写了对远方
亲人的一片深情。全诗语言自然浑成而不露痕迹，情意缠绵而不见感伤，意境幽
静秀丽，构思巧妙，情景交融，细腻入微，感人至深。
17.《秋凉晚步》
宋·杨万里
秋气堪悲未必然，
轻寒正是可人天。
绿池落尽红蕖却，
荷叶犹开最小钱。
注释
1、可人：合人意。
2、红蕖（音同“渠”）：蕖是荷花。红蕖，就是红色的荷花。却：在这里是
完、尽的意思。
3、最小钱：新出荷叶才象小铜钱那么大。
译文
秋风飒飒，秋雨萧萧，一切都显得那么凄凉冷落，所以，秋天是最容易让人
产生悲凉情绪的时候，而诗人却在诗中说，人们以为秋气使人悲哀，其实未必是
这样，轻微地有一点寒意，这不正是气候宜人的季节吗？绿色池塘里的红色荷花
虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。
赏析
这首小诗充分表达了诗人乐观、豁达的人生态度。由于作者观察细致深入，
描写生动逼真，感情真挚浓厚，因而意趣盎然，颇能动人。
18.《山居秋瞑》
唐·王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
注释
1、浣女：洗衣女。
2、王孙：贵族的后裔，这里指隐居的高士。
译文
一阵新雨过后，青山翠谷越发显得静幽，夜幕降临，凉风习习，更令人感到
秋意浓厚。明亮的月光照映着松林，泉水从石上潺潺流过。竹林中传来阵阵欢声
笑语，原来是洗衣少女们归来，莲叶浮动，那是顺流而下的渔舟。尽管那春天的
芬芳早已逝去，我陶醉在这美妙的秋色中，依然向往长留。
赏析
王维《山居秋暝》是山水田园诗的代表作之一，它唱出了隐居者的恋歌。全
诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗
人寄情山水田园，对隐居生活怡然自得的满足心情。
诗中将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹
林中的喧笑声，鱼船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新
鲜的感受。它像一幅清新秀丽的山水画，又像一支恬静优美的抒情乐曲，体现了
诗人诗中有画的创作特点。
19.《奉和令公绿野堂种花》
唐·白居易
绿野堂开占物华，
路人指道令公家。
令公桃李满天下，
何用堂前更种花。
译文
绿野堂开着占尽了万物的精华，路人说那就是令公的家，令公的学生遍布天
下，何须在房前再种花呢？
赏析
此诗运用借代的修辞，以桃李代学生，绿野堂指的是唐代裴度的房子名。这
首诗通过写裴度房子不用种花就占尽了万物的精华（房子显眼气派）。表现了对
一个老师桃李满天下芳名远播的赞美。
20.《登飞来峰》
宋·王安石
飞来山上千寻塔，
闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，
自缘身在最高层。
注释
1、飞来峰：有两说：一说在浙江绍兴城外的林山。唐宋时其中有座应天塔。
传说此峰是从琅琊郡东武县飞来的，故名飞来峰。一说在今浙江杭州西湖灵隐
寺前。
2、千寻塔：很高很高的塔。寻，古时长度单位，八尺为寻。
3、闻说：听说。
4、浮云：在山间浮动的云雾。望眼：视线。
5、自缘：自然是因为。缘：因为。
译文
飞来峰顶有座高耸入云的塔，听说鸡鸣时分可以看见旭日升起。不怕层层
浮云遮住我那远眺的视野，只因为我站在飞来峰顶，登高望远心胸宽广。
赏析
《登飞来峰》是北宋文学家、政治家王安石创作的一首七言绝句。诗的第
一句中写峰上古塔之高，写出自己的立足点之高。第二句巧妙地虚写出在高塔
上看到的旭日东升的辉煌景象，表现了诗人朝气蓬勃，对前途充满信心。诗的
后两句承接前两句写景议论抒情，使诗歌既有生动的形象又有深刻的哲理。古
人常有浮云蔽日、邪臣蔽贤的忧虑，而诗人却加上“不畏”二字。表现了诗人
在政治上高瞻远瞩，不畏奸邪的勇气和决心。