2024年2月29日发(作者：)
维普资讯
专题 讲座 网版画配色的 赣 口刘安宁 （续２００２年第ｌ期） 难以接受和厌恶。因此，在设计大面积的色彩 对比时，大多数应选择明度高、纯度低、色差 小、对比弱的配色，以求得明快、和谐。中等面 积的色彩对比，多选择中明度的对比，既能持 久又能引起充分的视觉兴趣 小面积色彩对比 ２．６同时对比 基于以下原理：眼睛对任何一种特定的色 彩，同时要求它的相对补色以维持平衡，如把中 明度灰色故在鲜绿色旁边，灰色就呈现带有红 味的灰色调。 同时对比不仅发生在一种灰色和一种强 烈的有彩色之间，也发生在任何两种非准确的 互补色彩之间，两种色彩各方都倾向于将对方 推向自己的补色。 就灵活自由得多，强弱对比均能收到良好的视 觉效果。 １蔓…… … ３ 色彩的调年Ｈ 在音乐中有谐音与不谐音，在色彩中则有 调和色与不调和色。色彩的调和，则是两个或 两个以上的色彩之间所产生的均衡、协调、统 一为了矫正这种色变现象，要使放置在绿色旁 边的灰色真正呈现出中性来的话，就应该在灰色 中加一点绿色，抵消眼睛要增添的红色倾向。 ２．７ 面积对比 的状态，是色彩的类似与对比的相互平衡的 由形、色和材料而产生的设计美，首先进 效果。 是色相多与少和大与小之间的对比，是一 种比例对比。 某些色彩对视觉有很大的影响力，如一方 入眼睛的第一视觉印象是色彩配合的美，由不 同的配色，表现为各种不同的感情效果。 寸的鲜黄色，它的力量要比同样面积的紫色大 ３倍，由于这个原因，对于两个以上的色面需要 怎样的面积比，才能得到均衡，符合美的要求， 这是面积对比需要研究的。 色彩的色相、明度、纯度和面积等要素，保 持一定的秩序感和色调对比的变化之适当平 衡，才能产生和谐与美感。 色彩调和原理和色彩对比的原理相同，把这 些原理加以相反运用，就可以得到色彩调和的效 纯色的明度与面积，是决定纯色面积均衡 的两个要素，经实际测定各色的明度都不相 同。 黄：橙：红：紫：青：绿 ９：８：６：３：４：６ 果。色彩对比是扩大色彩三属性诸要素的差异和 对立，而色彩的调和可以用如下方法达到： ３．１同类调和 同一色相（加黑或白）深、中、浅的配合，运 注意上述比例，对于正确决定设计作品中 色面要选择的比例甚为重要，是达到色彩和谐 的一条重要法则。 某些色彩对比，双方色面小时，视觉可以 用明度、纯度不同的变化来表现层次、虚实。同 类调和统一感很强，但缺少动感，令人感到单 调，但注意调整色阶间隔或转换某些色的冷 暖，仍可得到一种明朗的柔和色感。 接受和喜好，色面如大幅度扩大时，往往为人 网印工业２００２年第２期
维普资讯
专题讲座 ３．２近似调和 色相差和明度差，可以获得各种不同滑｝生的色彩 是近似和邻近色彩的调和，变化其明度、 配合。 纯度，这种调和比同类调和较为丰富有变化， 量曩 但仍易使人有单调平淡的感觉，因而需要注意 色彩的袭骂物 。。： … 各色之间的明度、纯度和面积的对比变化。 ４．１色彩的感情素质 ３．３ 同一调和 色彩能使观看的人产生各种感情陪音，这 在互相对比的色彩中，共同调进黑、白或 种色彩的心理反应，是从生活中抽象来的，变 其它颜色，增加其同一的色素，使其调和，或在 化万千的大自然景色是抽象的基础。 互比色中进行一定程度的相互渗合，使其产生 红、黄色系的纯色使人兴奋，产生温暖感， 共性，从而达到调和。 蓝、绿色系的纯色使人沉静，产生寒冷感，白、 ３．４分割调和 黑及纯度高的色给人以紧张感，灰色及纯度低 使用黑、白极色、中性灰色将对比色分割， 的色给人以舒适感，使用不同的色彩就可产生 或用这些色作底色，缓和直接对立状态，增加 不同的感情效果。 同一因素，从而达到调和： 明度和纯度高的色使人感到华丽高雅，明 ３．５ 面积调和 度和纯度低的色则使人感到朴素无华。色彩能 增减对比色之间的面积，使其达到明度的均 造成活泼和忧郁的感觉，它是以明度的变化为 衡或色量的差距．从而达到调和。如在红／绿这对 主伴随纯度的高低、色相的冷暖而产生的感觉。 补色对比中，可改变其中一色的色面，从而达到 ４．２ 色彩的象征性 调和。 红色：最引人注目的色彩，具有强列的感 ３．６ 秩序调和 染力，象征热情、喜庆、幸福、革命；另一方面又 对比的色彩进行有秩序的组合，形成一种 象征警觉、危险和灾难。 渐变的、等差的、和谐而有秩序的调和效果 如 红色色感强烈刺激，在色彩配合中常起着 大红与中绿纯色对比，是强烈的色相对比．极不 主色和重要的调和对比作用，是使用得最多的 调和：二色都以柠檬黄色混合，大红可混出朱 色，在美术设计中被认为是容易获得成功的 红、橘红、橘黄、中黄；中绿可混出黄绿、草绿等 色，畅销的色，具有很强的味觉表现力，几乎在 色，将所混出的各色加柠檬黄色依次序置于大 任何场合，给人以强烈的、愉快的、人情味的感 红与中绿色之间，就出现以红到绿的色相序列， 觉。 极大地减弱了原来的对比效果，呈现出色相序 黄色：是阳光的色彩，象征光明、希望、高 列极强的调和感。 贵、愉快；另一方面又象征病态、轻薄。黄色在 配色的根本是求得色的三属性之间的类似 纯色中明度最高，与红色色系配合产生辉煌华 性与对比性的适当平衡，寻求统一中的变化美。色 丽、热烈喜庆的效果，与蓝绿色系配合产生淡 彩三属性的相似形成类似眭，成为统一柔和的色 雅宁静、柔和清爽的效果： 调；三屙｝生不同时，形成对比性，成为对比鲜明的 蓝色：是天空的色彩，象征和平、安静、纯洁、 色调。 理智；另一方面又有消极、冷淡、保守等意味。蓝色 色的配合，把色相、明度、纯度截然分开去考 与红、黄等色运用得当，能构成和谐的对比调和关 虑是不行的，但作不同侧重则能达到不同的配色 系。 效果。以色相为基调，变化明度差和纯度差；以明 绿色：是生长的植物色彩，象征平静与安 度为基凋，变化色相、纯度差；以纯度为基调，变化 全，意味着青春和大自然的生长。绿色和蓝色配 ＳＣＲＥＥＮ ＰＲＩＮＴＩＮＧ ＩＮＤＵＳＴＲＹ ＮＯ ２ ２００２
维普资讯
专题讲座 合柔和宁静，和黄色配合明快清新。由于绿色的 明确商品的基本面目。 视认性不高，多作为陪衬的中性色运用。 从世界范围来看，商品形象色的倾向如下： 紫色：象征优美、高贵、尊严，另一方面又 食品类常用鲜明丰富的色彩，用红、黄等 有孤独、神秘等意味，淡紫色有高雅和魔力的 色强调味觉，突出食品的香酥可口，营养丰富， 感觉，深紫则有沉重、庄严的感觉。与红色配合 用蓝、白色突出食品的冷冻和清洁卫生。 华丽和谐，与蓝色配合华贵低沉，与绿色配合 烟酒类常用典雅古朴的色调，给人以味美 热情成熟，运用得当能构成新颖别致的效果。 醇正之感，以表明它的历史性的名牌地位，不 黑色：象征悲哀、严肃、恐惧、死亡，是明度 过在高低档次及不同品种上形象色的运用是 最低的非彩色，它不仅是很好的对比色，也是 有所侧重而不尽相同的。 极好的陪衬色，能和许多色彩构成良好的对比 化妆品中，常以黑色或其它深色来表示男 调和关系，运用范围很广。 性用品，以示庄重坚实，以各种淡雅的色彩来 白色：是最洁净的颜色，象征纯洁、干净、 表示女性用品的高贵典雅。 朴素、高雅等。 西药设计中，通常使用单纯的冷暖色块， 作为非彩色的极色，白色与黑色一样，与 用蓝色表示消炎退热．绿色表示止痛，红色表 所有的色彩构成明快的对比调和关系，与黑色 示滋补保健，用橘红色表示兴奋、强心，用红黑 相配．构成简洁明确、朴素有力的效果，给人一 色块表示剧烈药品。 种重量感和稳定感，有很好的视觉传达能力： 钟表、金笔、打火机等精致产品，常用各种 ５ 设计用色的基本法则 灰调性色彩配以鲜明的色彩，以突出产品的高 级美观，使人产生信任感。 ５．１概括简洁，以少胜多 这些传统习惯常用的色调，一般来说是不 设计的色彩运用的一个基本法则是用色 能违反的，否则会直接影响商品的推销效果，但 简洁和组合适当，设计作品的色彩效果的优 是，一些不同的国家和民族习惯，也会有差别。 劣，不在于用色的多少，而在于色彩的选择与 ５．３ 注意研究国内外色彩运用的时尚趋势 组合是否适当、运用得巧妙，二色、三色就能获 现代经济文化生活的发展，社会和个人的 得完美的色彩效果。 喜好都在发生变化。过去，在美术设计的各个 由于设计的作品在展示上要讲究一定距 领域中．总的趋势是图形细微精致，用色淡雅 离的“视觉冲击”，用色过多，相互抵消，抓不住 层次多。如今已改变为趋向于用色少、简洁明 观众的视线，达不到最好的展示效果。从视觉 快、单纯精炼、现代感强的格调，追求简中寓繁 体验来说，单纯明确的东西要比复杂琐碎的东 的色彩美。 西更容易加深人们的印象。那些用色少．组合 ５．４ 色彩运用必须新颖独创 巧妙，高度简洁的设计作品给人以强烈牢固的 没有创造性，就没有鲜明的个性和多样 印象和记忆，能达到以少胜多的视觉效果。 化，设计用色的技巧在于用尽可能少的色彩去 ５．２ 重视形象色的运用 达到最大的色彩效果。在单纯中求美观的趋势 设计作品是对象的内容、特性和用途的形 中．为追求简洁大方具有审美价值的色彩，必 象反映，色彩是构成商品形象的重要因素，这 须在色彩的选择与组合上，根据设计主题的要 种体现内在商品的色彩，称为形象色。它是人 求，不落俗套，创造具有鲜明个性特点、新颖独 们长期感性的积累，并由感性上升到理性而形 特的色彩格凋，这样才能给人以深刻的印象。 成的某种特定的概念，反映在画面上就成为一 这就需要探索、求新、创造。 种传统视觉心理。人们见到形象色，就会产生 （作者单位：武汉现代网印版画工作室， 信息反应，引起联想，会象见到信号一样迅速 ４３００６４；收稿日端：２００１—１０—１９） 网印工业２００２年第２期
