2024年2月22日发(作者：)
诸多因素的限制，为了在有限的篇幅内表现出意韵无穷的艺术内涵，因此要求近体诗必须具备不同于古文、古诗的句法。
近体诗的句法概括起来主要有以下四种：
一、活用
1、词类活用。用作动词。 例如：
由于近体诗篇幅短小，更主要的还必须受平仄、对仗等
檻外低秦岭，窗中小渭川。低、小（意动用法）
——感觉秦岭变得低了，渭川也变得小了。
涧花轻粉色，山月少灯光。轻、少（使动用法）
——使妇女的粉花显得微不足道，使灯光也显得不明亮了。
子能渠细石，吾亦沼清泉。渠、沼（名词用作动词）
——你能在碎石间开渠引水，我也能使清流蓄为池沼。
2、词与词的组合关系也比较灵活。 例如：
暂止飞鸟将数子，频来语燕定新巢。
——“暂止飞鸟”和“频来语燕”都是动词性词组作定语来
修饰名词的。
3、把词类活用与特殊的组合关系结合起来 。例如：
月明垂叶露，云逐渡溪风。
——露水从叶上垂下，月光把它照得晶莹透亮。风从溪
上颳过，云随着风飘过小溪。'
二、错位。
例如：
1、允许主、宾、定、状语的位置与常规词序不同。
柳色春山映，梨花夕鸟藏。
——应为“春山映柳色，夕鸟藏梨花。”的错位。
云掩初弦月，香传小树花。
——后一句应为“小树花传香”的错位。
内分金带赤，恩与荔枝青。
——应为“内分赤金带，恩与青荔枝。”的错位。
晴浴狎鸥分处处，雨随神女下朝朝。
——按常理应说成“晴浴狎鸥处处分，雨随神女朝朝下”。
2、在主谓结构之间插进另一词或词组。 例如：
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
——按常规词序应是“市远盘飧无兼味，家贫樽酒只旧醅”。
玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。
——按常规词序应是“不缘玉玺归日角，应是锦帆到天涯”。
三、省略。
近体诗的省略，大致有如下几类：
1、省略比喻句中的“如”、“像”、“同”等比喻词。例如：
山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。
——天竺山如同堆积的青黛，钱塘江水也宛若流泻的绿油。
山河破碎风飘絮，身世沉浮雨打萍。
——国家破灭了，我像风中的飞絮一样四处飘荡，身世也如同雨打的漂萍般的随波沉浮。
2、省略副词后面的动词。 例如：
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
秋窗犹曙色，落木更天风。
“自、空、犹、更”这类副词后面被省略了的动词，有的能补出来，有的补不出来。
3、省略动词谓语，只剩名词或名词性词组。 例如：
春浪棹声急，夕阳花影残。
——春浪高而棹声急，夕阳斜而花影残。每句都由两个
名词词组与后面的形容词组成。其它的都省略了。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
——每句都由两个名词或名词性词组组成。
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
是说在巴山楚水之间被凄凉地弃置了二十三年。这种句子与其说是省略，倒不如说是紧缩，因为你在句子的字里行间找不出什么字被省略了字和词。
四、紧缩。
紧缩，是指诗中的句子可以看成是复句（两个分句）
——每句都只是一个单独的名词性词组，两句合起来，紧缩而成的。例如：
国破（但是）山河（仍）在，城春（所以）草木（益）深。
（因）感时（而）花濺泪，（因）恨别（而）鸟惊心。
（因）潮平（故）两岸失，（因）风正（而）一帆悬。
浦干（因）潮未应，堤湿（因）冻初销。
水净（故）搂阴直，山昏（因）塞日斜。
从近体诗的语法特点来看，近体诗的句法是什么特点呢？我们先从句间关系说起。我们都知道诗的组成结构，一般是两句为一个段落的。在律诗而言，我们称之为联，如“首联，颔联，颈联，尾联”。
那么，在每联的上下句之间就要有所关系及关联了。上下句之间的关联是必须有的，它们可以形成各种关系，比如连续式的，问答式的，呼应式的，倒装式的等等， 一，连续式句法。 对仗中的“流水对”，就是上下句的意思，都分别不是完整的，需要连续用上下句共同来表达才可以的。
比如“野火烧不尽，春风吹又生”，再比如“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，再再比如“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”，这样的上下句连续表达的，或递进的的形式，我们称之为“连续式”句法。又叫“十字句”（五言）或“十四字句”（七言）。
念。上句问后下句答，或者上句先立一“意象”，下句再就此发问。我曾经做过七绝写法的讲座（我个人的空间里有相关讲义），我建议在七绝的转句，采用疑问句、否定句或否定之否定这类的句子，以使其转句突兀而吸引眼球。
其实，也暗合了这样的句法。比如我们都熟悉的杜牧的那首《清明》：“清明
二，问答式句法。 就是以疑问的方式来表达自己的意时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”，看这后两句，就是一问一答。这样的句型，其实是很刺激人的。可引起读者注意。 这个“问”有没有答案，或者答非所问，其实都不重要了，没别的目的，就是想吸引起读者注意。 其实所谓的否定就是一种“答”，至于问不问，谁来问，也不重要了。还有“否定之否定”的句式也同样划归这一类句法当中。所谓问答，不单纯的就是一问一答，问而不答，不问而答，答非所问，尽属其间。 上面的“连续式句法”和这个“问答式句法”，一般都适合用在律诗的起联或尾联，或者用在绝句的前两句或着后两句，但是尽量别重复用。 三，呼应式句法。 所谓呼应，就是密切的联系。这种联系可以是比衬，对比，或者其他的有明显内在联系的。前面举的例子“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”就属于这
种句法。 曲江对酒（杜甫）
苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。 纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。 吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。 颔联，其实还属于“自对格”，写的是花落无声息，鸟鸣有色香啊。色、香、声、形样样俱全，桃花红杨花白，陪上黄鸟和白鸟，上下翻飞，上下句的结合才构成了一幅完美的景色。上下句各自独立而互相呼应。 通过这个颔联，我们也知道了“呼应式句法”的意思，再举几个例子“星垂平野阔，月涌大江流”(杜甫)，“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”(刘长卿)，“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”(刘禹锡)。 这种呼应式的句法，多数用在律诗的中二联处。所谓呼应者，和对仗的意思也差不远了，用在需要对仗的颔联和颈联，正合适。
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