2024年2月16日发(作者：)
知识帖：清初名家王翚画作该如何欣赏？
王翚，清初画家，生于明末，字石谷，江苏常熟人。他与王时敏、王原祁、王鉴合称清初四王，这四王再加上吴历和恽寿平，合称清六家。
四王是中国传统南宗绘画在古代画坛上的绝唱，他们所走的基本都是很正统的复古路线：王维——董源、巨然——米芾、米友仁——赵孟頫——元四家——沈周、文征明——董其昌。
明眼人一看就知道，这是中国古代古代南宗绘画，也即文人画的最正统流派传承路线。
从绘画形式上来说，王翚和另外三王，基本都画山水画，作品从构图到用笔基本参以前人古法，一片文人气。
王翚的画在清初很有市场，这与清廷政治上迎合汉人士大夫的因素，也有满族贵族维持统治的需要。艺术作为文明的载体，清廷对于四王复古绘画的推崇，实际有遵从汉文明的潜台词于其中。
本期，我们为大家带来王翚仿古画作若干幅：
1、王翚 仿古山水册 美国大都会艺术博物馆 藏
这套画册从第一幅开始至最后，分别是王翚模仿李成、赵孟頫、黄公望、王蒙、关仝、巨然、高克恭、赵孟頫、赵令穰、王维、李成、赵孟頫。
这套作品创作于康熙三十年之后，王翚奉诏为皇家绘画，收到康熙赏识，康熙御赐其“山水清晖”四字，作为褒奖。
这套作品名为仿某某名家山水作品，实际只是某些母题具有某某名家的山水形态而已，实际构图和创作全部都是创新手笔。
王翚可以以这么多名家风格入画，可见其用功面之广，功力不是常人可以比拟。
明代开始，画册流行，董其昌在传授绘画技巧于王时敏时，曾开创小画册口袋本的形式教授绘画。王翚虽与董其昌瓜葛不大，并非如王时敏那般，但是画册在清初蔚然成风，多半也是受到董其昌影响有关。此外，明代山水画册比较流行，大家观看明代吴门画派的山水画
册并可知晓。
2、王翚 仿大年水村图
赵大年，即北宋山水小品名家赵令穰。此人为宋人宗室，山水画作全不雄浑，多为河洛之间景色。山水小品颇名重天下。此人及其二子，赵伯驹、赵伯骕均长于青绿山水。
此图实际赵令穰成分并不多，只是意态上多有赵令穰山水小品之气。然而整体气息依旧是宋人那种山河宏观式的。再有就是画面近景的树木，一派典型的宋人古木寒林风格。
构图上，此作以倪瓒一河两岸布局构图，近景树木俨然成为近景过渡远景的桥梁。远山以董巨南派山水矾头地貌堆砌而来。远景交融，一派山水清音。大爱！
3、王翚 仿黄鹤山人山水图
黄鹤山人是元四家之一的王蒙，其号为黄鹤山樵，故称之。
王蒙山水继承家学，有外祖父赵孟頫提点，技术高超。不过王蒙山水最大特点是雍而不散，画面饱满，皴法密布。从这个角度来说，王翚此图不过是借着王蒙之名而已，实际完全不如王蒙山水那般排兵布阵。如果严格说对于王蒙山水的模仿，不过是山头跳跃的形式，以及作品所流露的浅绛山水之气。
至于构图，此图自左侧曲折上升，至于山头，颇有S形模样布置。这种布置结构，在看惯了郭熙早春图的大家眼里，是否会觉得有一丝相似之处呢？
近景构图开阔，闲散之气浓郁。结合题诗，此图所流露的是隐逸之气。这倒是跟王蒙笔下的隐逸题材有类似的地方。可这么闲散开阔的构图，王蒙怕是一辈子也不会画的。
4、王翚 仿巨然夏山水笔法图
我曾见过巨然那幅《萧翼赚兰亭图》，名为人物故事画，实际为山水画。画面人物活动居于画面下方，远方也就是画面上方则是山水主体。此图构图基本与那幅图很相似。大家可以将两图做个对比便可看出构图上的相似性。
然而，我不得不说，王翚这幅仿巨然的山水画，画得真比巨然原
作还要巨然。不论是山头的苔点，矾头式的圆形地貌，均是典型的董巨山水流派的笔法特点。
下为巨然 萧翼赚兰亭图
5、王翚 仿李成雪霁图 大都会博物馆
此图画法取材李郭流派的古木寒林之气，不过这种古木寒林已经不是宋代古木寒林的特点。严格说来，这种古木寒林应该是元代的古木寒林之气。
元代文人画发达，尽管文人对于李郭流派风格不够欣赏，觉得文气不足而有所排斥。但是李郭传派因为特有的政治内涵——江山大气，足够皇帝、贵族喜欢。因此，元代李郭传派也颇有市场。最典型的就是唐棣和朱德润等人的元代文人式的李郭传派画作，而这两人也多因为长于李郭流派的古木寒林绘画而走上仕途。石守谦先生在谈元代李郭传派话题时候多有论述，这里我就不展开了。
那么，我将此图与唐棣的《雪港捕鱼图》做对比，大家看看两者的相似程度：
下为唐棣《雪港捕鱼图》
天空均为浅墨晕染而来，从而自然分明出雪后山峰的轮廓来。
山峰雪霁则以留白呈现。
至于树木，这确实是两图保留李成郭熙流派古木寒林风格之所在。
所以，我说王翚这图，与其说是仿李成，不如说是仿唐棣来得更确切一点
6、王翚 仿李营丘平林散牧图
李营丘就是李成。与上图一样，这幅作品也不过就是在树木画法上保留了李成的画法，至于其他部分，多为文人山水的平远之气。
这里值得一题的是，李成山水保留不多，至于郭熙山水，也绝少有平远构图。李郭流派山水多为大山大河式的巨嶂山水，因此画面的平远构图实际不利于展现大山大河的恢弘气势。至于此图构图，请大家看看前面的王翚仿赵令穰的山水构图，看看是否有相似的套路？
远山且不说，一片董巨套路，又是披麻皴，又是苔点的。又辅以青绿设色，画面内容实在过于田园生活。不忍直视啊！这种环境过日
子太舒服！
所以，我一上来就跟各位交待：王翚的仿古山水，名为仿古，实际还是在古人基础上的创新。
7、王翚 仿夏禹玉渔庄图
夏禹玉是夏圭，南宋四家之一，名列李唐、刘松年、马远之后，与马远齐名，是南宋中期画院的重要画家，擅长半角构图。
可是，这幅作品，半角构图？有没有啊？
没吧！
8、王翚 仿杏花春雨江南图
远山以米氏云山构成，一片江南的清秀雨雾之气，赞！
画面构图以右侧为基线向上延伸出去。这幅作品视野开阔，景深的布置很典雅——当近景与中景均为平旷之色时，远山实际已经不适合雄浑了。米家山水的有点在于淡雅和婆娑，这种低矮的淡雅远山，与近景中景就形成了完美的过渡，看过去一点都不觉得扎眼。
米氏云山在文人山水中，很适合表现江南山水。但是，相比董巨山水来说，米氏云山比董巨山水要高大一点。王翚用在这里，高低差距和远近区别都关照到了，也不觉得突兀。效果上确实要比改米氏云山为董巨远山披麻皴来得效果要舒服。
9、王翚（款）仿摩诘江山雪霁图 手卷
这一幅放过来，大家看看就好。多半不是王翚作品。说仇英画得还有可能。说王翚基本可能性不大。
此外，说这幅作品仿王维所做，而王维的雪溪图是现存的挂于王维明天的山水画，实在与这幅作品之间的风格差距太多。
10、王翬 仿痴翁浮岚暖翠 台北故宫藏
痴翁就是黄公望。这幅作品上隐约让我们看到了富春大岭图的意思。不信？你对比下看看。
下为黄公望富春大岭图
构图上别无二致吧！
就是两边山之间，也都用一座小虹桥将之连接。这个细节上都是那么相似。
黄公望在元四家中以董巨山水为宗，同时浅绛山水技法很擅长。不得不说，王翚这幅作品画得比黄公望还要黄公望，不论是董源巨然的山水技法，还是黄公望的浅绛技法，都被他模仿到了极致。当然，还有就是构图。
这就叫做copy不走样。
11、王翬 仿黄公望山水图轴 纸本设色 227.3×82.4cm 故宫博物院藏
看了这幅图，我又想说，王翚一定是见过黄公望《天池石壁图》的！
不过考虑到王翚是从明末董其昌一路走来，这样的构图，也就不难理解了。我在给学生介绍元四家与元代文人绘画的专题讲座上，介绍过黄公望对吴门派文征明构图的影响。而黄公望这幅天池石壁图，实际就是对吴门派立轴作品构图影响的标杆之作。至于王翚师承董其昌流派，而董其昌师承吴门派风格，基本上，这一路径还是很清晰的。
12、王翬 仿李成寒林雪景图 上海博物馆藏
第一幅图为王翚作品，下面则是元代曹知白的 群峰雪霁图。两图构图一对比，那啥，还需要我多讲什么吗？不论是左下角近景的树木和坡岸。右侧中景的屋宇，再到远山，别无二致。
那为什么王翚这幅作品说是仿李成的呢？原来，曹知白是元代一位以李郭传派为主要画法的朋友。看近景的树就是李郭传派典型的母题。
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