茶馆读后感50字 茶馆读后感600字高中
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2023年3月4日发(作者：钎料)茶馆学生读后感范文(通用12篇)
裕泰茶馆在大时代中生存了下来，必然有他的生存之道。
先从茶馆的内部装饰开始说起。
从茶馆中桌凳的变化就侧面反映了那里生意的好坏。第
一幕中店里放的是长桌，方桌，方凳，长凳，小凳。这样客
人的容量还是挺大的。当时天泰，广泰，德泰都已经关门了。
市场竞争的压力不大了，勉勉强强的混口饭吃。第二幕中一
律是小桌与藤椅，桌上铺着浅绿色桌布。墙上用的是时装没
美人，可见王利发紧跟时代潮流。第三幕中都换成了小凳和
条凳，家具也黯淡了，门庭也不光线了，岁月让裕泰失去了
生气。体面也不是那里的形容词了。除了这明显的外部装饰，
还有那些个字条。
“莫谈国事”这条子陪着裕泰一齐经历了半个世纪。第一
幕中茶馆各处都贴着这条子“莫谈国事”。第二幕中的“莫谈国
事”更大了，更醒目了，功能依旧。第三幕中“莫谈国事”有了
一个伙伴“茶钱先付”。“莫谈国事”更大，更多！这是一张神
奇的条子。
“莫谈国事”将封建无限的放大，也无限的反应了社会的
落后。“茶钱先付”反映了裕泰的生意已经岌岌可危了。
在茶馆中不仅仅有陈设的条子，还有人。《茶馆》中人
物繁杂但每一个都有鲜明的个性。
其中在全文的结尾的时候有一个沈处长。他一共仅有一
点点的台词，是七个“好”字和一个“传”字。语言极其凝练，
但同时把这个人表现的淋漓尽致。沈处长的出场穿着军便装，
高靴，带马刺，手持小鞭，后面还跟着两个宪兵。他明显是
一个很霸气的人，但少言寡语。不说话，用眼神示意也许就
是这些长官的特征之一。
沈处长可是是这戏中的跑龙套，而王利发是贯穿整部戏
的灵魂人物之一。
王利发是一个小小茶馆的老板，为了生存，他阿谀奉承，
逆来顺受。这不仅仅是他的茶馆，也是他父亲的。所以茶馆
不仅仅是一个赚钱工具，更是他父亲的馈赠和期望。一个不
卑不亢的人，但不是一个苟活之人，他很坚定的保护家人，
自我坚守茶馆，最终用上吊来结束生命。
《茶馆》是我读的第一本戏剧。人物繁多，我每每读过
都不时的翻到前面去看人物表。虽然人物多很繁杂，但老舍
能清晰地写下这么多，可见他本事的强大。一张张丑恶的嘴
脸，一张张善良的脸庞，都在老舍笔下栩栩如生。我读出了
世道沦落，读出了人间正道是沧桑……
《茶馆》很经典，人物很传奇。
【篇三】茶馆学生读后感
《茶馆》的故事全部发生在一个茶馆里。由一个茶馆，
将半个世纪的时间跨越，许多人物都被高度浓缩在茶馆之中，
分别展示了清末、民初、******政权在大陆结束前这三个年
代的旧中国生活。
曹禺先生曾说，《茶馆》是“中国戏剧史上空前的范例”。
因这剧本构思纵横开阔，既是大气魄大手笔，又有细部的白
描，是老舍先生的独创。《茶馆》这三幕共占了五十年的时
间，这五十年中出了多少多少大变动，可是剧中只通过一个
茶馆的小人物来反映，并没有正面叙述那些大事。这就是说，
用这些小人物怎么活着和怎么死的，来说明那些年代的啼笑
皆非的形形色色。
《茶馆》的成功在于语言的成功和他戏剧结构的巧妙，
严密。语言：话剧全凭台词塑造人物，台词到为了，人物就
活了;人物活了，全剧也就成功了。被誉为“语言大师”的老舍
的的确确将语言功力发挥到及至。《茶馆》中每个人物的台
词都设计的非常生动传神、赋予个性，同时有简洁凝练，意
味深长。戏剧结构：全剧人物多，时间跨越大，没有中心故
事，老舍采用了四种手法结构该剧：其一是主要人物，从壮
到老，贯穿全剧，这样，主要人物有了连贯与交代，故事虽
松散却不至于说来说去，离题太远，不知所云。其二是次要
人物父子相承;其三是每个人物都扮演他们自己的故事，同时
又与各自所处时代密切关联，其四是无关紧要的人物一律招
之即来，挥之即去，绝无赘笔。
从考察老舍个体生命的历史的角度看，《茶馆》是一个
生活阅历与个体经验丰富的作家在新的历史情景中回望过
去。半个多世纪的旧中国而写下的一部沉思之作，他沉淀着
历史的.教训，揭示了历史前行的趋势。
《茶馆》用的是一种典型的人像展览式的戏剧结构。他
揭示了社会一角，展览了许多形形色色的人物的性格生活。
《茶馆》从题材到文化内涵又回到了老舍所轻车熟路的老北
京故事，是一部有往昔岁月和市井生活画面组合起来的社会
风情大戏，这是老舍先生最擅长的。话剧《茶馆》具有强烈
的社会批判精神。我国著名剧作家曹禺先生的《雷雨》就是
一个典型的遵守“三一律的作品，而老舍先生的《茶馆》却打
破了这规范。但这两个剧作同样取得了成功。有人评论说《茶
馆》是一曲旧时代的葬歌，也是一曲挽歌，不过现在我还不
知其缘，待我细读。
【篇四】茶馆学生读后感
《茶馆》是老舍先生的名作，是三幕剧的剧本。《茶馆》
讲述了老北京裕泰大茶馆几十年间的跌宕起伏，历经清朝、
民国、抗日战争胜利后国民党统治时期这三个年代。《茶馆》
非常现实，好人不一定有好报，恶人不一定有恶报，充分体
现了解放前社会的黑暗、官员的腐败。
老舍先生在《茶馆》中刻画的人物性格特点十分鲜明，
这也是这个剧本的一大特色，王掌柜、常四爷、松二爷、刘
麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子等人物的个性特点都跃然纸
上。只需读过一次，不必像上语文课那样细细品读，也能把
各种人物的性格特点弄明白。例如裕泰茶馆的王掌柜，他为
人正直、不做坏事，但有些软弱，遇事就给钱、说好话。茶
馆的老主顾常四爷，他跟王掌柜一样，正直、不做亏心事，
跟王掌柜不一样的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲
气，怎么也不肯低头，不肯让步。
读完《茶馆》，我体会到我们现在是多么幸福，那时候
的很多孩子连一碗热汤面都很难吃上，而我们现在汉堡牛扒
可以随便吃。那时的人们真是生不逢时，生活在那样一个黑
暗的年代。
在《茶馆》里，我最敬佩的人还是常四爷，特别是他那
种不向困难低头的精神。常四爷是满族旗人，在清朝时有份
“铁杆儿庄稼”，不用干活就有钱拿。后来清国灭亡了，常四
爷并没有像他的好朋友松二爷一样挨饿，而是自己去种菜卖
菜，自食其力，不向困难低头。这种精神正是我们现在缺少
的，由于生活条件优越，我们遇到困难就退缩，假如生活在
那个年代，没有常四爷这种精神恐怕也很难在社会中生存。
《茶馆》里的道理可真多呀！
【篇五】茶馆学生读后感
茶馆是老北京随处可见，在那里彼此唠唠家常，谈天说
地，再普通不过的一个地方了。但谁能想到就是茶馆竟能折
射一个大的社会问题。老舍让一个平庸无奇的地方有了更深
的意义。
老舍的写作手法与写作角度都是对一无二的。我认为
《茶馆》虽一共只有三幕，但令人难忘，一幕一段，小而精，
干练、简洁。剧情从清末一直到民国初年，再到国民党政权
覆灭前期。在《茶馆》中我们所能感到的不仅仅是时代的变
迁，更是一种历史的变迁。《茶馆》中巧妙地表现出了年代
变迁与人物的突出性格。尽管书中的“茶馆人”呆，三教九流
不少，但正是这些小人物在文章中起到核心作用。《茶馆》
中那些小人物如：茶馆老板王利发，心不坏但胆小的松二爷，
爱国情怀高的常四爷。在茶馆中没有几个人是掏心掏肺的人，
听听！说得不是客套话，便是奉承话，我不懂，不懂老舍为
何塑造这些人物，但不能不说从那些小人物的那些有“人情味”
有“良心”的话中能让人感到世态炎凉呀！
在这本剧中“子承父业”，这是一句颇有讽刺意味的安排。
剧中一幕幕向前走，那人们的装束也前卫起来了。西装革履，
看那些黄皮肤黑眼睛的“西装同胞”们更让我看到中国的境况
不容乐观。
从老舍那略带讽刺意味的话语中让人们了解到他的真
情实感。读了《茶馆》这个剧本便了解了老舍处于那个年代
的真实感觉，总体而论，《茶馆》无论从场景布置，人物性
格塑造，语言的精炼程度，都可称之为一部不可不读的作品。
《茶馆》可以作为现在许多剧本的榜样，老舍可以成为现在
剧作家的楷模。
【篇六】茶馆学生读后感
茶馆一个很普通的名词，但却意义非凡。新中国成立60
周年，“茶馆”变成了“茶楼”“茶社”。变成了一种享受，一种
文化。随着中国的不断发展，也渐渐地将茶文化逐步扩大，
扩大成中国的一种标志，一种品牌产品，也反映了现代社会
的不断进步，不断创新。老舍先生的《茶馆》是一个剧本，
随后被后人拍成电影、电视剧、曲剧，也充分体现了后人对
此作品的重视，它描绘了一幅半个世纪，旧时代的历史，一
幕幕展现在我们面前。
此作品以一个小茶馆为背景，以王利发、秦仲义和常四
爷为关键人物，以小写大，折射出了一个社会时代的老百姓
的生活。老舍先生的这种艺术形式，用剧本的这种有非常强
的人物特性的表现，语言的简略，来体现一个社会风貌，通
过人物来反映当时的社会变迁，第一幕清朝暮年、第二幕民
-国初年、第三幕抗战胜利之后的三个历史阶段，用一个茶馆
的兴衰来反映，我不得不称赞老舍先生十分独特的眼光，以
及相当得了的文化底蕴，因为不真正了解生活的人时绝不会
理解别人的生活的辛酸的。
一个大社会被老舍先生写成小小的茶馆，老百姓成立主
角，王利发王掌柜，小心的经营着，到最后被政府霸占了，
无力反抗，只有自荆而常四爷因一句“大清国要完”就被拉去
坐牢，出狱后也不再有以前的好日子过….都充分表现了人们
在那种时代下的无奈。
此外，文中也有写的很多很好的地方，比如人物语言的
个性化，作品中每一句话都是人物的语言，表达了人物的思
想，体现了人物的性格，老舍根据每个人物的性格特点，写
出了十分符合他们的语言，无论什么人哪怕只有一次出场的
机会，都把握的很到位，对台词的那种韵味，写得都十分有
感觉，同时语言中应用了地道的北京话，京味儿很浓，有生
活气息，也更真实。
还有文中最重要的时体现了老百姓民不聊生，当时的社
会就是一个封建、帝国主义、无法无天的时代，也表明了当
时中国处于一个水深火热，灾难重重的时代。
总之，一个茶馆反映一个社会时代，这样的表现手法，
不是你说写就能写的，完成这样一本剧作，也绝非易事，所
以我十分佩服老舍先生，真不愧为一代大师!现在新中国成立
60周年了，在这么重要的时刻，我们不能忘本，要牢记新中
国时如何诞生的，那个旧时代已经过去，新时代也早已到来，
人们不必生活在那种惨痛的社会里，现在我以中国人为自豪!
在此预祝祖国生日快乐。
【篇七】茶馆学生读后感
《茶馆》讲述了老北京裕泰大茶馆几十年间的跌宕起伏，
历经清朝、民国、抗日战争胜利后国民党统治时期这三个年
代。《茶馆》十分现实，好人不必须有好报，恶人不必须有
恶报，充分体现了解放前社会的黑暗、官员的腐败。
老舍先生在《茶馆》中刻画的人物性格特点十分鲜明，
这也是这个剧本的一大特色，王掌柜、常四爷、松二爷、刘
麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子等人物的个性特点都跃然纸
上。只需读过一次，不必像上语文课那样细细品读，也能把
各种人物的性格特点弄明白。例如裕泰茶馆的王掌柜，他为
人正直、不做坏事，但有些软弱，遇事就给钱、说好话。茶
馆的老主顾常四爷，他跟王掌柜一样，正直、不做亏心事，
跟王掌柜不一样的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲
气，怎样也不肯低头，不肯让步。
读完《茶馆》，我体会到我们此刻是多么幸福，那时候
的很多孩子连一碗热汤面都很难吃上，而我们此刻汉堡牛扒
能够随便吃。那时的人们真是生不逢时，生活在那样一个黑
暗的年代。
在《茶馆》里，我最敬佩的人还是常四爷，异常是他那
种不向困难低头的精神。常四爷是满族旗人，在清朝时有份
“铁杆儿庄稼”，不用干活就有钱拿。之后清国灭亡了，常四
爷并没有像他的好朋友松二爷一样挨饿，而是自我去种菜卖
菜，自食其力，不向困难低头。这种精神正是我们此刻缺少
的，由于生活条件优越，我们遇到困难就退缩，假如生活在
那个年代，没有常四爷这种精神恐怕也很难在社会中生存。
《茶馆》里的道理可真多呀!
【篇八】茶馆学生读后感
茶馆，彼此唠家常，谈山海经的地方。
《茶馆》只有三幕，一幕一时期，剧情很容易就表现出
来了，从清末戊戌维新变法失败到民国初年北洋军阀割据时
期，再到国民党政权覆灭前夕，与其说是时间变迁不如说是
历史迁移。使这小小的一茶馆变成了“历史剧”。
剧中一幕幕的时代向前走，衣着也渐渐前卫起来，但是
客人们的思想却依旧的古板，老套，比如说：原先看相面的
糖铁嘴养一儿子，现竟“升级”为大师。刘麻子那说媒拉线行
当竟让他儿子“发扬光大”变为“花花联合公司”。而吴祥子这
老式特务到了儿子这辈儿竟改个名儿叫世袭特务。
老舍先生笔下的茶馆又跨越了五十年的时光，它所反映
的已经不光是人与社会的变迁，而是一个立体的时代的变迁。
从第一幕的清末戊戌变法失败后，到第二幕二十年后的民国，
再到第三幕又三十年后的抗战胜利之后，茶馆里的人随着时
间老去，茶馆里发生的事情虽然有着各个时代鲜明的特征，
却又与前后丝丝相扣。
在茶馆这个说大不大，说小不小的舞台上，市井小民变
成了主角，而串场的三个主角——王掌柜、秦二爷和常四爷，
除了掌柜是在每幕都出场串起一个个故事之外，秦二爷和常
四爷的生活变迁反而被放在了幕后。但是这几个人的遭遇却
恰恰能反映那个时代人们心中深深的无奈。
王掌柜处处小心，处心积虑经营着裕泰茶馆，到头来茶
馆还是要被霸占而无奈自尽;秦二爷年轻时强干气盛，一心要
实业救国，最后一生的家业被zf没收化为灰烬;常四爷为人
耿直爱打抱不平，却因为一句“大清国要完了”坐牢，出狱之
后自食其力却仍然潦倒不堪。还有松二爷，胆小怕事但是心
地善良，处处如履薄冰却放不下面子自食其力。
到结尾，常四爷的一句：“我是爱我们的国的，可是，谁
来爱我呢?”《茶馆》的对白能引人一笑，却是苦笑，是无奈
的自嘲，更能引人深思。
【篇九】茶馆学生读后感
《茶馆》是中国话剧史上的经典，也是老舍的成功之作。
老舍的《茶馆》看似聚焦于一个小茶馆里，但这个人来
人往的茶馆里汇聚了各色人物，三教九流，简言之，是一个
小社会的浓缩。老舍抓住了这个场景的特点，将半个世纪的
时间跨度，六七十个主，人物高度浓缩在茶馆中，展现了清
末戊戌维新失败后，民国初年北洋军阀割据时期，国民党政
权覆灭前夕三个时代的生活场景。概括了中国社会各阶层，
几种势力的尖锐对立和冲突揭示了半封建，半殖民的中国的
历史命运。
这就是《茶馆》投影出的中国！
裕泰茶馆在大时代中生存了下来，必然有他的生存之道。
先从茶馆的内部装饰开始说起。
从茶馆中桌凳的变化就侧面反映了那里生意的好坏。第
一幕中店里放的是长桌，方桌，方凳，长凳，小凳。这样客
人的容量还是挺大的。当时天泰，广泰，德泰都已经关门了。
市场竞争的压力不大了，勉勉强强的混口饭吃。第二幕中一
律是小桌与藤椅，桌上铺着浅绿色桌布。墙上用的是时装没
美人，可见王利发紧跟时代潮流。第三幕中都换成了小凳和
条凳，家具也黯淡了，门庭也不光线了，岁月让裕泰失去了
生气。体面也不是那里的形容词了。除了这明显的外部装饰，
还有那些个字条。
“莫谈国事”这条子陪着裕泰一齐经历了半个世纪。第一
幕中茶馆各处都贴着这条子“莫谈国事”。第二幕中的“莫谈国
事”更大了，更醒目了，功能依旧。第三幕中“莫谈国事”有了
一个伙伴“茶钱先付”。“莫谈国事”更大，更多！这是一张神
奇的条子。
“莫谈国事”将封建无限的放大，也无限的反应了社会的
落后。“茶钱先付”反映了裕泰的生意已经岌岌可危了。
在茶馆中不仅仅有陈设的条子，还有人。《茶馆》中人
物繁杂但每一个都有鲜明的个性。
其中在全文的结尾的时候有一个沈处长。他一共仅有一
点点的台词，是七个“好”字和一个“传”字。语言极其凝练，
但同时把这个人表现的淋漓尽致。沈处长的出场穿着军便装，
高靴，带马刺，手持小鞭，后面还跟着两个宪兵。他明显是
一个很霸气的人，但少言寡语。不说话，用眼神示意也许就
是这些长官的特征之一。
沈处长可是是这戏中的跑龙套，而王利发是贯穿整部戏
的灵魂人物之一。
王利发是一个小小茶馆的老板，为了生存，他阿谀奉承，
逆来顺受。这不仅仅是他的茶馆，也是他父亲的。所以茶馆
不仅仅是一个赚钱工具，更是他父亲的馈赠和期望。一个不
卑不亢的人，但不是一个苟活之人，他很坚定的保护家人，
自我坚守茶馆，最终用上吊来结束生命。
《茶馆》是我读的第一本戏剧。人物繁多，我每每读过
都不时的翻到前面去看人物表。虽然人物多很繁杂，但老舍
能清晰地写下这么多，可见他本事的强大。一张张丑恶的嘴
脸，一张张善良的脸庞，都在老舍笔下栩栩如生。我读出了
世道沦落，读出了人间正道是沧桑……
《茶馆》很经典，人物很传奇。
【篇十】茶馆学生读后感
茶馆，在我们眼中只是彼此唠家常，谈山海经的地方。
谁能想到它竟能折射出一大社会问题!除非有一位具有独特
视角的大师使它“活”起来，否则茶馆依旧会是那样的平庸无
奇，永远不会有更深的意义。而那位大师便是老舍，他用其
独特的视角和手法使整部剧本的语言绽放生命的炫彩，让它
成为真正的艺术品，以幽默、风趣的语言，有力的讽刺度，
深刻地体现了人们在旧社会时的生活、背景，深刻的讽刺了
当时社会的黑暗，三个时代对人们的欺压，及三个时代统治
的黑暗，真实地揭示了当时社会的真正本相。《茶馆》也成
为了老舍个人漫长创作生涯中的高峰，也是五十六十年代剧
作界的高峰，是前辈作家中少见的后期超过前期的高峰。
以老舍先生独一无二的创作手法，使全剧显得干净、简
洁。它最突出的特点便是全剧仅有三幕，一幕一时段，从清
末戊戌维新失败到民国初年北洋军阀割据时期再到国民党
政权覆灭前夕，是时间变迁，同时也是历史变迁。用人物来
表现年代，同时又把年代作为人物表现的背景，二者相辅相
成，使小小一茶馆成为中国旧时代的一个缩影，让人以看“历
史剧”的眼光来评审。三教九流市场汇集地的茶馆，仍有几位
核心人物始终贯穿其中，例如茶馆掌柜王利发，胆儿小的松
二爷，十分爱国并胸怀正义常四爷等等。茶客间说的不是客
套话便是奉承话，他们之间的谈话使人更能深刻的体会到世
态炎凉。
《茶馆》中语言的精妙运用，同样让人印象深刻，尤其
是第一幕里茶客的东一句西一句，左一下右一下。那都是北
京语言的精华，都是近百年京都生活的沉淀。它们多彩而不
杂乱，节奏明快又一气呵成。这使得第一幕成为全剧的高峰，
后边两幕也是由第一幕而来，托着衬着第一幕构成整部戏。
可是，老舍先生的《茶馆》，并不像曹禺先生代表作《雷
雨》一样，在舞台上演了半个多世纪，《茶馆》低调的很，
仅有一个电影演员剧团，算是业余演话剧，排过，在郊区剧
场也只演过一两场。因为《雷雨》写的是贵族家庭，而《茶
馆》则是市井社会，三教九流，恰巧《茶馆》在上演时，又
正赶上文化大革命，更是由于作者老舍的原因被舞台“排挤”。
可真的艺术，无论何时，都会散发光辉。此刻的《茶馆》已
经成为人艺的经典保留节目，同时也在人们的心中扎下了根。
期望多年以后，我们也不会忘记那一句“我们吃午时茶
去!”。
【篇十一】茶馆学生读后感
茶馆，在中国极为常见，但却是一个很特殊的地方。茶
馆几乎浓缩了整个社会的各种形态，并随着社会的变革而同
步地演出着一幕幕的人间活剧。
这出三幕话剧中，共有70多个人物，其中50个是有姓
名或绰号的，这些人物的身份差异大，有曾经做过国会议员
的，有宪兵司令部里的处长，有清朝遗老，有地方恶势力的
头头，也有说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等，形形
色色的人物，构成了一个完整的“社会”层次。
《茶馆》的创作意图是十分清楚的，它通过“裕泰”的茶
馆陈设由古朴→新式→简陋的变化，昭示了茶馆在各个特定
历史时期中的时代特征和文化特征。
开始时，茶客的弄鸟、吃茶、玩虫，虽有些略带古风的
声色，但由于“侦缉”的出现及“莫谈国事”的纸条，一动一静，
均产生着一种压抑的气氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶
馆设施的更新与场面的收缩，无疑暗示着茶馆在这个矛盾不
断加剧的社会中所作的抗争。茶馆中的“洋气”以及那张越写
越大的“莫谈国事”纸条，则预示着更大的危机。到了第三幕，
不仅“莫谈国事”的纸条写得更大，数目更多，而且旁边还有
一张纸条：“茶钱先付”。这表明了茶馆已经到了入不敷出的
地步，而“茶钱先付”“莫谈国事”显然反映了一种因果联系。
老舍以茶馆为载体，以小见大，反映社会的变革，是“吃
茶”使各种人物、各个社会阶层和各类社会活动聚合在一起，
如果没有“吃茶”一事，则茶馆中任何事情都将不复存在。正
因为如此，老舍在剧中对北京茶馆文化也花费了不少的笔墨。
如早先的茶馆里，除了喝茶，还有点心“烂肉面”可吃，一边
喝茶，一边还可以做不少与茶无涉的事情;北京的茶馆也和江
南茶馆一样，是个“吃讲茶”的地方;茶馆的老顾客是可以赊帐
的，茶客也可以自己带茶叶来居坐;茶馆也是听书的好地方，
说书人可以在此谋得一份生活的来源……
这类细节，给《茶馆》所要表现的主题，增添了一种真
切的氛围。除了为表现主题服务之外，也展示了中国茶馆文
化之一斑。《茶馆》的艺术价值不仅在于通过一个茶馆反映
了一段历史时期的社会变革，同时也在于反映了社会变革对
茶馆经济和茶馆文化的影响。
【篇十二】茶馆学生读后感
《茶馆》讲述了老北京裕泰大茶馆几十年间的跌宕起伏，
历经清朝、民国、抗日战争胜利后国民党统治时期这三个年
代。《茶馆》十分现实，好人不必须有好报，恶人不必须有
恶报，充分体现了解放前社会的黑暗、官员的腐败。
老舍先生在《茶馆》中刻画的人物性格特点十分鲜明，
这也是这个剧本的一大特色，王掌柜、常四爷、松二爷、刘
麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子等人物的个性特点都跃然纸
上。只需读过一次，不必像上语文课那样细细品读，也能把
各种人物的性格特点弄明白。例如裕泰茶馆的王掌柜，他为
人正直、不做坏事，但有些软弱，遇事就给钱、说好话。茶
馆的老主顾常四爷，他跟王掌柜一样，正直、不做亏心事，
跟王掌柜不一样的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲
气，怎样也不肯低头，不肯让步。
读完《茶馆》，我体会到我们此刻是多么幸福，那时候
的很多孩子连一碗热汤面都很难吃上，而我们此刻汉堡牛扒
能够随便吃。那时的人们真是生不逢时，生活在那样一个黑
暗的年代。
在《茶馆》里，我最敬佩的人还是常四爷，异常是他那
种不向困难低头的精神。常四爷是满族旗人，在清朝时有份
“铁杆儿庄稼”，不用干活就有钱拿。之后清国灭亡了，常四
爷并没有像他的好朋友松二爷一样挨饿，而是自我去种菜卖
菜，自食其力，不向困难低头。这种精神正是我们此刻缺少
的，由于生活条件优越，我们遇到困难就退缩，假如生活在
那个年代，没有常四爷这种精神恐怕也很难在社会中生存。
《茶馆》里的道理可真多呀!