和声功能
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2023年3月20日发(作者：第三终端)和声学教程
和声学(NBT理论教材)
声明：本和声教程以流行音乐的现代和声应用为主论，与传统和
声学悖逆与反叛的部分，敬请音乐学术人员见谅，并予以亲善指导。
谢谢！
第31讲—三和弦与四部和声（谱例讲解）
大三和弦-大三度（1-3）+小三度叠置（3-5），具有坚定的声响
效果。-协和和弦。
小三和弦-小三度+大三度叠置，具有柔和温暖的声响效果。-协和
和弦。
减三和弦-小三度+小三度叠置，具有压抑的声响效果。-不协和和
弦。增三和弦-大三度+大三度叠置，具有外扩倾向的声响效果。-不协
和和弦。
四部和声-三和弦经常加一个和弦中重复音来构成四个声部，1音，
三音，5音都可以作为重复音，常见的为旋律音+三和弦；根音+三和
弦。排列法—密集排列-流行音乐中以密集排列为主，1/和弦三个声部
可以与旋律音构成四部和声，可以重叠；2/与根音构成四部和声，根
音声部在流行音乐中往往用低音乐器来演奏，所以根音与三和弦的三
个声部具有八度以上的音程的距离，甚至到3个八度的程度。密集排
列法往往以某一内声部的应用为常见。
开放排列-在流行音乐中，常以织体和声形式应用。比如，贝司，
吉他，电钢琴，弦乐声部，人声声部等的织体和声形式。
各级的原位三和弦-谱例。
功能属性—1/主功能组：1级主和弦，为调式稳定的唯一和弦；3
级和弦，6级和弦，作为辅助性的主功能，常用在主和弦后面，或代替
主和弦用在乐句的句首位置。偶尔也用在句尾。
2/下属功能组：下属和弦（半稳定），大调中的2级和弦，6级和
弦，7级和弦；小调中的2级和弦，6级和弦。作为辅助性的，在下属
和弦的前后（注：在下属和弦作为半终止的时候不能用在后面），或
代替下属和弦单独用于过度。
3/属功能组：属和弦（半稳定）。3级和弦，7级和弦。作为辅助
性的，在属和弦的前面（注：不能用在属和弦后面），或代替属和弦
单独用于过度。
第32讲—正三和弦与副三和弦
正三和弦-各调式的主和弦（稳定和弦），下属和弦（半稳定和
弦），属和弦（半稳定和弦）。
功能与连接应用-在一个乐句结构内作为主要的和声来应用，往往
用在句首和句尾，起着调式的稳定作用。
副三和弦-各调式中2级，3级，6级，7级和弦。不稳定和弦。其
中减三和弦为不协和和弦。
功能与连接应用-在一个乐句结构内以辅助和声的形式应用，常在
其属性的正三和弦的前后，作为辅助；也经常代替其属性的正三和弦，
独立应用，但一般在不重要的位置上。
和声功能进行规律---1/主功能-属功能-主功能。主-属；属-主。-
-正格进行。
2/主功能-下属功能-主功能。主-下属，下属-主。--变格进行。
3/主功能-下属功能-属功能-主功能。主-下属-属，下属-属-主，
下属-属。---完全进行。
附：原则上，属功能-下属功能，不可以连接进行。因具有阻碍和
弦进行的作用，但被很多现代音乐人加以应用，就是为了要局部这样
的阻碍进行的效果。但在应用中在不重要位置上短暂应用。不建议初
学者应用。
第33讲—三和弦转位及四声部进行
原位和弦-三度关系向上叠置的和弦。
第一转位-3音为低音，按着音高关系向上组合，叫六和弦。
第二转位-5音为低音，按着音高关系向上组合，叫四六和弦。
和弦转换-根据声部进行需要，原位和弦与转位和弦的转换应用。
四声部进行-三个内声部的各个声部以级进为主，平稳的进行。根
音声部以跳进或级进进行，旋律声部为重复音的声部，可以任何形式
进行，也可以与内声部重叠，没有约束（仅以流行音乐织体而论）。
和弦外音：不是和声内音的音就是和声外音。经过音，辅助音，
延留音，先现音等形式出现在旋律声部。是在旋律线的结构上是不重
要的地位。在和声配置中视若不见。
第34讲—为旋律配和声
在谱例中以原位与转位和弦的声部级进规律，功能进行准则的结
合，实例讲解。谱例分析。即兴配置演示。和声音区的选择—中央C
两边的音区为主。。。。
第35讲—为低音配和声与旋律
在谱例中以原位与转位和弦的声部级进规律，功能进行准则的结
合，应用作曲法知识，即兴配置四声部演示。
第36讲—乐句，乐段，终止，终止四六和弦，租碍和弦。
音乐作品是一个整体；各个段落的分开是结构；结构之间有分隔
—把一个结构结尾与下一个结构的开始分开-乐句。整体，乐段，乐句
等都有结尾，这些结尾需要终止作为结束。
乐句终止：一般都是属和弦（半终止）或下属和弦（半终止）为
终止；小段落终止：半终止结束，一般常用属和弦的半终止。。
乐段终止：常以属和弦的半终止、正格终止（属-主）、变格终止
（下属-主）和完全终止（下属-属-主）。
全曲的终止：正格终止（属-主）、变格终止（下属-主）和完全
终止（下属-属-主）。
终止四六和弦：K46。K是终止，46是把1级和弦进行第二转位
而应用，即1级四六和弦。此时，和声低音或织体低音必须是5音，
而且要重用。旋律音经常是3音（也可转换）。因低音为属音，缺乏
完全稳定性，所以不能叫主和声。解决：K46-属（D）-主（T）。声
部进行：共同音属音保持不动（包括低音，低音也可八度跳进），其
他声
部下行级进。前和弦预备：下属和弦（S）或主和弦（T）。即，
S-K46-D-T；T-K46-D-T。作用：推迟了主和弦的出现，起到租碍le
提前终止的作用。用于乐段，全曲结束处。
租碍和弦-----租碍进行和租碍终止的作用。1/K46；2/在D的后
面用下属功能的4级和弦（S）或6级和弦（VI），然后接主和弦终止。
经常做扩充乐节应用。
第37讲—和弦转换、声部跳进与解决
和弦转换：一个和弦用原位、转位和弦来转换，使高音声部具有
旋律性的走向。由密集排列进行到开放排列，也可三个声部保持在原
有的排列形式，改变音区的转换。解决：跳进解决；按着反向的和弦
转换解决；按着反向的排列法解决。谱例与琴例讲解。
声部跳进：低音跳进以八度跳进和五度转换为主；单一声部跳进
需要由密集排列转换成开放排列形式跳进；三个声部共同跳进则保持
原来的排列法。解决：低音跳进后再跳回去，或通过5音回到原来的
音区；单一声部跳进后通过旋律音的改变反向和弦转换形式解决；三
个声部跳进后可反向跳进或反向级进解决。谱例与琴例讲解。
第38讲—各级七和弦原位与转位
谱例讲解
第39讲—主七和弦，属七和弦，下属（功能）七和弦
主七和弦—大调式-以大小七和弦为常用，1357(降7)。具有主
功能
性质的不协和和弦。功能：降7音作为调式变音中的导向性，具
有导入到6级音的倾向性。所以常常用做租碍的作用。用法：T--T7--
T。根音作为低音保持，旋律音从根音进行到降7音，解决到根音。常
做为租碍终止。小调式的主七和弦为不常用，没有什么意义。
属七和弦—特性：因含有7音（下属音）有一点点下属功能的性
质。就因为这种效果成为了特性而被人们经常替代属三和弦使用，把
半稳定的D改做不稳定的D7来产生倾向性，向着完全稳定的T的解
决。用法：可以完全和弦形式，也可以省略5音的不完全形式应用。
可以原位，也可以转位应用。
连接进行与解决：S-D7-T；D-D7-T；K46-D7-T；T-D7-T解决
时要声部平稳进行。
下属（功能）七和弦（SII7）—2级上的七和弦。大调中2461；
小调中7246。常以56和弦（第一转位，SII56）形式应用。
连接进行与解决：1/T-SII7-D（D7）；S-SII7-D（D7）；TSVI
（6级和弦）-SII7-D（D7）；2/T-SII7-K46；S-SII7-K46；TSVI-
SII7-K46----SII2外；3/T-SII7-T；S-SII7-T；TSVI-SII7-T；4/还可
以用在SII的后面，以短暂的形式起辅助作用，解决方法和上面的一样。
T(S)(TSVI)---2461--D（D7）K46T
第40讲—导七和弦，重属（七）和弦
导音上的七和弦叫导七和弦（DVII7）。有：1/自然大调的减小七
和弦
-7246；2/和声大调的减七和弦-724b6；3/和声小调的减七和弦-
#5724。这三个为导七和弦，导音上构成的其他七和弦没有一点利用
价值。属性为属功能。
准备：前边和弦为T，S组的和弦（因具有下属功能的因素，最多
应用）。即，T-DVII7；S组-DVII7。
解决：解决到主和弦（T），属和弦D（D7）。即，DVII7-T；
DVII7-D（D7）。以和声连接法连接即可。
补充-----不常用的各级的七和弦，在低音声部以模进的形式使用。
如，T-VI-IV-II-谱例讲解。
重属（七）和弦（DD-DD7）--大调式的属和弦的属和声-D的D。
即，把D当作临时的T的D。DD-2#46，DD7-2#461。升高了IV级
以后产生了解决到属音的倾向性，成了D的导音。
重属和弦组有：重属三和弦（DD），重属七和弦（DD7），重属
九和弦（DD9），重属VII（DDVII）-#461，重属VII7（DDVII7）-
#4613（b3）等。常用的就是DD-2#46，DD7-2#461。以这两个和
弦来讲授。重属的作用：下属和弦之后习惯于用属和弦，或主和弦。
但下属和弦之后用了重属和弦，由于新的倾向性的产生，必须要解决
到D。就要这种效果而经常用重属和弦。如，T-S-DD-D-T。可用于结
构内部，也可用于终止。
准备：前边和弦，S组（S、SII、S7、SII7）后接DD，S组-DD
（DD7）；T-DD（DD7）；TSVI-DD（DD7）。
解决：解决到D，有时也解决到K46做经过后解决到D。
注：重属和弦是固定的，在小调式中应用的时候，准备与解决按
大调式的方式应用。如，小调式中，t-s-DD-D-d-t.
谱例见解。
第41讲—九和弦，十一和弦，十三和弦
这些和弦，在七和弦的基础上加了9度音、11度、13度音所构
成。因为包含了若干不协和音程而比七和弦还不协和，所以很少应用。
但其中以属九和弦（D9）为偶尔应用。D9—大调式中57246、
5724b6；小调式中3#5724。原位应用时，七和弦与9音要分开声部
或音区使用。常见用法：S、T、K46、D7、D-D9-T。D9也可省略5
音以开放排列应用。
另：在流行音乐的应用中，以I级为例。经常以--九和弦省略7音，
十一和弦省略7、9音，十三和弦省略7、9、11音，然后以密集排列
组合形式广为应用。即，I/9--13572—1352—1235；I/11—
135724—1354—1345；I/13---1357246—1356（开）--1356。这
样就形成了加音和弦。如，I/9--1235为加2和弦；I/11—1345为加
4和弦；I/13-1356为加6和弦。这些和弦在应用中，常已弱力度的
和声长音形式和流水型的分解和弦形式（钢琴内声部伴奏）应用。谱
例与实例分析讲解。
第42讲—变和弦的应用
在各调式中，各个自然音级上都可以把各个自然音构成的和弦的
某音，加以变化而形成变化和弦；还有在各个变化音级上的各类和弦
也都是有变化音构成的变化和弦。这些变和弦中，经常应用的和弦有：
大调式—b3-5-b7（降III级大三）；b6-1-b3（降VI级大三）；b7-
2-4(降VII级大三)；6-#1-3（VI级大三）；1-3-5-b7（I级大小七）
等。小调式—4-b6-1（VI小三）；#5-7-2（导减三）；2-#4-6（旋
律小调化）；3-#5-7（和声小调化）、6-1-3-#4（加音和弦）等。
另：在同主音转调或远关系大小调式转调的处理时，大调式中的
正三和弦往往降低三音变成小三和弦而应用，小调式则相反。
第43讲—离调式和声配置
离调：短时间的离开原调到新的调性，没有新调的结束，回到原
来的调上终止。
转调：从一个结构的原调转到新调，并在新调上的新的结构的结
束。副调：离调后的新调叫副调。
对置：转调或离调时不用过度即出现新调叫做对置。一般在原调
的主和弦后直接生成新调。
离调有两种，一是结构内部经过的形式，不用终止，但至少需要
一个功能进行的单元；二是终止的离调，出现在乐句或乐段的结束，
副调的半终止结束，但必须要有副调的S和D的功能进行的半终止。
离调的和声配置：1/按者副调的调性配置和声并功能进行；可以
对置，
可以过度。如，C离到F，要至少完成一个F调的和声功能进行的
单元。2/调式的对置形式配和声。旋律没有形成离调，而和声采用调
式转换。同样需要一个单元以上的新的调式的功能进行。比如，大调
式用小调式的和声功能进行来和声配置；小调式的旋律用大调式化的
配置。---具有调式转换的和声进行带来的织体离调的效果，增加了织
体色彩。谱例进行讲解两种离调的和声配置方法。
另：半音模进带来短暂离调的感觉。一般采用各半音级的和声级
进。此时，各个级进的和声在调式稳定和弦（T）出现之前，是过度作
用，即使过度中有半稳定的和弦。比如，1-#1-2-#2-3（T的三音）。
第44讲—转调和声处理1--近关系转调
转调：从一个结构的原调转到新调，并在新调上的新的结构的结
束。必须具有完整结构—由主和弦开始，主和弦结束。转调和声的学
问就是终止结束的和声处理与下一个新的结构的和声衔接的学问。
中介和弦：在两个调之间有共同和弦，在各个调中各自有重要的
功能意义。这个共同和弦就是起着中介作用，叫中介和弦。转调的原
则就是利用中介和弦来直接转调或作为过度和弦进入转调和弦而转调。
转调和弦：在中介（共同）和弦后面，能够明确的表现出新调特
点的和弦，叫转调和弦。
近关系转调：关系大小调的平行转调；四度转调；五度转调。
远关系转调：同主音转调；小二度转调；大二度转调。
1．平行转调：调号不变，调式转变的转调。如C大调—a小调；
a小调—C大调。他们有7个共同和弦。其中能做中介和弦的有：
SII=s;S=tsvi;D=dvii;DTIII=d.我们可以用任何一个中介和弦进行直
接的转调。如T--DTIII=d—t；T--SII=s—t…..另外，还有通过中介
和弦进行到转调和弦的形式转调。
2．四度转调：利用共同和弦直接转调，原调的下属和弦为新调的
主和弦，T-S46（T/46）-T/；T-K46（D/46）-D/-T/；
T-DSVI6（TD/III6）-T/；使用调式变音b7----T-T7（D/7）-T/
3．五度转调；利用共同和弦直接转调，原调的主和弦为新调的下属和
弦，根据下属和弦进行到属和弦的感觉，往往进行到原调的DD和弦
来做中介和弦，是新调的属和弦。充分的利用了调式变音升四级音。
T-DD（D/）-T/；另外，DD后面进行D46（T/46）做转调和弦，T-
DD-D46-T/。
补充：近关系转调还有一级转调（4度，5度）的平行转调，如，
C大调转e小调，e小调是G大调的平行小调。此时，我们先需要进
行一级转调，然后再进行平行转调，需要两个过程的转调和声处理。
即，C-G-e.原则上是紧密转调连接为宜。结构方面不要超过一个扩充
乐句，即不能多出一个结构。要注意的是，第一次转调要出现其主和
弦，而且要有长音值的稳定，然后再二次转调。如，C主-----G主----
-e主。余此类推。
第45讲—转调和声处理2--远关系转调
1．同主音转调：比如，C大调（调号是C调）--c小调（调号是
降
E调）。应用的概率很高，大小调转换具有鲜明的织体变化的特
点，具有了独特的色彩。调式变音：小调式转大调式的时候是
#1，大调式转小调式的时候是降3。
进行：1/因调性变化明显，所以可以不用过度的和弦，直接利用
调式变音来做主和弦的切换，但需要切换的过度的过程来过度。
2/利用唯一的共同和弦D=tD（和声小调属和弦），直接转调。
如。T-D（tD）-t;t-tD(D)-T.
另：C-降E的小三度转调，需要两次转调过程。C-C小调-降E。
2．小二度上行转调：没有共同音，所以利用变音来做转调和声处理。
经常以前调的降VI级和弦做租碍，并做转调和弦应用。此
时是新调的D。T-TSVIb-T/。
3．大二度上行转调：1/用变音#1做VI级大三和弦（6#13）来做
新调的属和弦，TSVI=D/。此时，利用前调的VI级和弦做租碍
进行到TSVI，即，T—Svi—TSVI–T/.2/.用小二度转调的方
式做两次小二度的连续转调。3/用纯五度转调来转两次，如
C-D====C-G-D；C-G-A-D(T-中介D-转调TSVI-T/)
另：大小二度转调不使用下行进行转调，也不会再转回到原调。
但离调却允许。三度转调不常用，如若使用，需要多次的远关系转调，
如，C-E===C--c小调-降E-小二度转调E；或多次使用五度关系转
调，如C-E===C-G-D-A-E。还可以半音级和声模进来转调，但不提
倡使用。更远的远关系转调都可以使用上述两种方法。总之，三度以
上的
转调不常使用，人声模唱有难度，建议不要应用。不做讲解。
第46讲—经过音，先现音，辅助音，延留音，跳进音，持续音及
变化音的和声处理；转调和声进行的即兴演示。
经过音-在弱拍上短暂出现，可以是自然音级，也可以是变化音级，
起着经过的作用。夹在和声内音的中间的和声外音。
先现音-在弱拍上短音值的提前出现，可以跨乐节提前出现，也可
以在前边的单拍子中提前出现。也是所在位置的和声功能的和声外音。
辅助音-夹在同音之间的短音值的二度音，上下二度音级的自然音或变
化音，和声外音。
延留音—延续到下一个单拍子或下一个乐节中的短音值形式出现
的延续前边的音，和声外音处理。
跳进音—和声功能内的跳进音级的和声外音，短音值。
持续音—持续到下一个和声，但，是下一个和声的内音，长短音
值均可出现。此时做为下一个和声内音来处理。
变化音---在和声结构内，可以是和声内音（常7音的形式出现），
但，和声的协和度失去了，所以经常在单音形式做模进或经过的形式
应用。
这些音不具备主宰和声的作用，可以视如不见。
转调和声进行的即兴演示-----
总结----流行音乐中的和声进行，有时不以传统四部和声的约束而
制
约，如，平行5、8度，旋律音与和声结构的不规则交错，重复音
与重用音的另类使用，各个声部的交错下的和声结构的不规范，音区
的组合以及广音程、复音程的跳近，排列方式的自由等。这就是织体
和声与四部和声的悖逆之处。有关和声学在各种流域和各种风格的音
乐作品中的应用，人们还在不断的探索研究改进和发展。因课时的受
限，只能以重点部分的讲解为主。不够系统和全面的部分同学们自己
看书学习或更进一部的进修培训为宜。掌握了以上的和声知识，做流
行音乐的和声的应用已经足够了。剩下的是多锻炼和声的应用。本和
声教程结束。