理念说
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2023年3月20日发(作者：约翰洛克)西方文论选复习资料习题
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西方文论复习资料习题
一、单项选择题。（共20分）
1、《伊安》是哪位文论家的作品（）。
A、亚里士多德B、贺拉斯C、王尔德D、柏拉图
2、贺拉斯写作了（）。
A、《诗学》B、《诗艺》C、《为诗辩护》D、《诗学艺术》
3、朗吉弩斯论崇语言的来源是（）。
A、一个B、三个C、六个D、五个
4、认为诗高于其它学术，是学术之父的是哪一位文论家（）。
A、海涅B、雪莱C、华兹华斯D、锡德尼
5、莱辛论诗与画的界限时他主要想说的意思是（）。
A、诗歌的节奏美感优于绘画B、绘画的表现力优于诗歌C、诗歌的表现力和整体的优越性上强于
绘画D、诗与画二者无所谓谁更优越
6、是谁说诗性智慧是人类各种文化产生的根源（）。
A、夏多布里昂B、波德莱尔C、维柯D、但丁
7、“悲剧的本质……为酒神陶醉的梦境”是哪位文论家说的。（）
A、亚里士多德B、尼采C、叔本华D、杜夫海纳
8、弗洛伊德认为（）。
A、白日梦与认夜梦没有区别B、白日梦是梦，而不是幻想
西方文论选复习资料习题
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C、白日梦是幻想，与梦有相似之处D、诗人的创作与其童年游戏无关
9、黑格尔断言（）。
A、最杰出的艺术本领就是想象B、最杰出的艺术本领就是摹仿
C、最杰出的艺术本领就是虚构D、最杰出的艺术本领就是创新
10、《艺术与现实的美学关系》是一篇（）。
A、深刻阐释浪漫主义的文献B、深刻阐释现实主义美学的理论文章
C、关于自然主义美学的文章D、讨论表现主义美学的文章
11、泰纳是（）
A、英国文论家B、法国文论家C、德国艺术理论家D、美国文学批评家
12、诗歌的“他者”理论是谁提出来的（）
A、兰波B、罗兰·巴尔特C、英伽登D、萨特
13、在讨论艺术作品的本源问题时，用梵高的《一双农鞋》阐述存在主义文论的是（）
A、达芬奇B、利奥塔C、马尔库塞D、海德格尔
14、美意味着对世界的本质结构的否定，这是谁的理论观点（）
A、萨特B、瑞恰兹C、卢卡契D、尧斯
15、尧斯是（）。
A、意识流文学理论的代表B、象征主义文论的代表
C、接受美学的代表D、新批评的理论家
柏拉图
西方文论选复习资料习题
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一、单项选择题。
1、《伊安》是哪位文论家的作品（D）
A、亚里士多德B、贺拉斯C、王尔德D、柏拉图
2、《会饮》作者是（C）
A、亚里士多德B、布瓦洛C、柏拉图D、康德
3、迷狂说的提出者是（D）
A、尼采B、雨果C、朗吉弩斯D、柏拉图
二、多选。
柏拉图的美学与文论作品有（A、B、C）。
A、《大希庇阿斯》B、《会饮》C《理想国》D《诗学》E《九卷书》
注意的问题：
1、柏拉图在雅典城外建立了学园派。
2、柏拉图的著作有《大希庇阿斯》、《伊安》、《高吉阿斯》、《会饮》、《斐得若》、《理想国》、《斐
利布斯》、《法律》等。
三、名词解释：
迷狂说或（灵魂回忆说）
A这是柏拉图提出的命题。他认为，高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感来自于两种途径：一是“神明
凭附”，一是“灵魂回忆”。
B、当诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界，就可能产生一种精神上的迷狂状态。
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C、迷狂说（灵魂回忆说）否定了技艺和经验在文学创作中的作用。
理念说：
这是柏拉图在他的《理想国》中提出的文学本体论范畴。理念，即真理。柏拉图认为现实是对理念的模仿，文
艺是对现实的模仿，相对于理念，文艺是模仿的模仿，与真理隔着三层，如果说现实生活是理念的影子，则文艺就
是影子的影子。
四、简答或论述。
简述柏拉图的迷狂说与灵魂回忆说。
A这是柏拉图提出的命题。他认为，高明的诗人都是凭灵感来创作，而灵感来自于两种途径：一是“神明凭附”，
一是“灵魂回忆”。
B、当诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界，就可能产生一种精神上的迷狂状态。
C、迷狂说（灵魂回忆说）否定了技艺和经验在文学创作中的作用
2005年4月《西方文论选读》自考试题
一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）
1、《伊安》是哪位文论家的作品（D）
A、贺拉斯B、佩特C、兰波D、柏拉图
2、提出净化说的是（D）
A、柏拉图B、康德C、巴尔扎克D、亚里士多德
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3、下面哪一篇作品是以诗论诗（D）
A、《诗学》B、《诗艺》C、《诗之辩护》D、《诗的艺术》
4、古希腊最后一位重要美学家是（A）
A、普罗提诺B、朗吉弩斯C、奥古斯丁D、安瑟伦
5、文艺复兴后期为诗歌辩护的文论家是（D）
A、达·芬奇B、卡斯特尔维屈罗C、但丁D、锡德尼
6、初创“三一律”思想的是（A）
A、卡斯特尔维屈罗B、布瓦洛C、亚里士多德D、蒲伯
7、下面哪篇文章被认为是新古典主义的法典？（C）
A、《九卷书》B、《论批评》C、《诗的艺术》D、《论戏剧诗》
8、下面哪位作家有扬画抑诗的理论倾向？（B）
A、托多罗夫B、达·芬奇C、莱辛D、本雅明
9认为最高的美是最高的神的是哪一位理论家？（A）
A、托马斯·阿奎那B、奥古斯丁C、普罗提诺D、阿伯拉尔
10、《论俗语》是谁的作品？（C）
A、魏尔伦B、卡斯特尔维屈罗C、但丁D、马拉美
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11、下面哪篇文章主要论述了严肃剧的美感？（B）
A、《文学体裁》B、《论戏剧诗》C、《艺术作品的本源》D、《文艺复兴》
12、有系统的浪漫主义文论的始作佣者是（A）
A、施莱格尔B、雪莱C、海涅D、华兹华斯
13、说诗人是世代的立法者的是（B）
A、锡德尼B、雪莱C、王尔德D、赞什
14、有“现实主义第一部理论文献”之誉的是（A）
A、《拉辛与莎士比亚》B、《美学与哲学》C、《艺术与现实的美学关系》D、《<欧洲现实主义研
究>英文版序》
15俄国批判现实主义文论的开创者是（C）
A、车尔尼雪夫斯基B、托马舍夫斯基C、别林斯基D、特尼亚诺夫
16、《论文学》是（C）
A、一本文学理论论著B、一本文学批评著作C、一本文学史著作D、一本文学形式技巧论
17、下面哪位文论家宣称“为艺术而艺术”的主张？（A）
A、戈蒂叶B、歌德C、伽达默尔D、萨义德
18、“纯诗”是由下面哪个人提出来的？（C）
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A、波德莱尔B、戈蒂叶C、魏尔伦D、海德格尔
19、马拉美的《论文学运动》中，文学运动指（C）
A、唯美主义文学运动B、达达主义C、象征派文学运动D、存在主义文学
20、杜夫海纳是（A）
A、现象学美学家B、荒诞派理论家C、立体主义的思想者D、存在主义文论家
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
21、下面哪些人是象征主义文论家？（ACD）
A、马拉美B、柏格森C、波德莱尔D、魏尔伦E、利奥塔
22、亚里士多德认为悲剧的六要素是（ABCDE）
A、情节B、性格C、言词D、形象E、歌曲
23、下面哪些文论家是属于精神分析学派的（BD）
A、柏格森B、弗洛伊德C、勃兰兑斯D、荣格
24、克罗齐说直觉就是（ABC）
A、表象B、意象C、表现D、体验E、判断
25、托马舍夫斯基所论体裁包括（ABC）
A、戏剧B、抒情诗C、叙述D、象征E、电影
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三、名词解释（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
26、女权主义
女权主义是20实际60年代以来盛行于欧美的一种新的文化思潮，女权主义文论是其中的重要组成部分。（1分）
它从政治性的男女平等的要求出发，清算和批判文学艺术领域存在的男权中心主义的弊病，肯定妇女在文学史上的
地位，力图确立女性独立的审美价值系统。（1分）
27、世界文学
歌德提出的文论范畴。（1分）歌德认为真正民族的文学，并非仅仅属于某一民族所有，而应具有普遍性的世界意
义。（1分）
28、灵感（黑格尔）
黑格尔认为艺术创作中存在灵感现象，（1分）灵感要以对生活现象的了解，对艺术技巧的掌握为基础。（1分）
29、诗性指挥
维柯认为诗性智慧是在超自然的信仰感召下的诗人的智慧，（1分）这种智慧是人类各种文化发生的根源。（1分）
30、光韵
这是本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中提出的概念，指艺术作品原作的本真性、（1分）此时此刻性或独一
无二性。（1分）
四、判断分析题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）判断正误，将正确的划上“√”，错误的划上“×”，
并简述理由。
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31、尧斯认为文学接受者与作品之间的互动关系是：互动型、崇敬型、联想型、象征性、内省型。
（×）因为尧斯提出的五种互动模式应是：联想型、崇敬型、同情型、净化型、讽刺型。（5分）
32、兰波所说的“通灵人”是说诗人的行为类似巫师
（×）因为兰波所说的“通灵人”指的是诗人在各种感觉之间进行沟通、渗透和游动，从有知到达未知。（5分）
33、论崇高）是康德的美学论著
（×）因为这是古罗马的朗吉弩斯的作品。（5分）
34、普罗提诺把“太一”视为宇宙和艺术的本原
（√）普罗提诺认为万物的变化都是流溢和回归，艺术也是如此。其“太一”概念是对柏拉图“理念”的发展。（5
分）
五、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
35、简述《诗的艺术》的章节及其内容。
共分四章。（1分）第一章：总论，论述文学创作的基本原则和要求。（1分）第二章：论述悲歌、牧歌、颂歌、讽
刺诗等次要问题的特点和创作规律。（1分）第三章：论述悲剧、喜剧、史诗等主要文体的特点和创作规律。（1分）
第四章：集中而系统地展现布瓦洛斯对辛古典主义的理论原则和理想的概括。（1分）
36、简述《莫般小姐·序言》的主要理论内容。
这篇文章是戈蒂叶唯美主义理论的比较系统的阐述。（1分）他首先认为美和艺术都是纯形式，是不用迎合人的欲
求的。（1分）其次，为了欣赏真正的艺术与美，人可以放弃一切。（1分）再次，追求艺术和美就是追求享乐，追
求享乐也就是人生的目的。（1分）以上三点的核心就是艺术与美是至上的。（1分）
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37.简述新历史主义。
新历史主义是20世纪80年代兴起于美国的一种文论思潮。（1分）它以福柯的解构主义为哲学基础，（1分）力图
矫正形式主义以及有关文学批评中非历史化的弊病，主张恢复文学研究中的历史纬度，（1分）强调重新关注文学
与历史、文学与意识形态之间的联系。（1分）它要求以文化观照为中心。（1分）
38、简述席勒对朴素的诗与感伤的诗的论述。
朴素的诗的主要特征是模仿自然，（1分）感伤的诗的感伤的文化人所表现的主观理念。（1分）在总体上朴素的诗
高于感伤的诗。（1分）但在其它方面，两种诗各有优劣：朴素的诗在描写具体对象上更好，但主体性的审美精神
不足；（1分）感伤的诗内在精神更为丰富，但往往流于幻觉而陷入空虚。（1分）
六、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）
39、莱辛《拉奥孔》是如何论述诗与画的界限的？
绘画主要表现形象的中心特征，（1分）诗除此之外，还要表现形象的独特个性；（1分）绘画不应追求题材的新奇
和过于复杂，要选用人们熟悉的题材，要让欣赏者能一目了然地理解作品。（2分）诗歌除了能做到绘画所能做的，
而且还能进行独特的想像与构思。（1分）莱辛总体上认为诗在表现力和整体性上优于绘画。（2分）
举例论述（3分）
40、就桑克蒂斯的《论泰奥菲尔·戈蒂叶》谈谈你对灵感的看法。
桑氏的文章认为理论与灵感是冲突的，即艺术家指导自己要写什么，但意识不到如何去写。（2分）艺术家的理论
来源于主观臆想或某种先入为主的概念体系，但创作却是理论驾驭不了的。（2分）大作家任随灵感的流动，可以
摆脱理论的束缚。（2分）天才作家依赖灵感，而不依赖理论，其创作还常常违反自己的思想体系。（2分）
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考生自己对灵感的看法。（2分）
一、单项选择题
1、创立文艺理论独立体系的是（A）
A、亚里斯多德B、柏拉图C、苏格拉底D、席勒
2、属于狄德罗著作的是(D)
A、《诗艺》B、《诗学》C、《悲剧的诞生》D、《绘画论》
3、华滋华斯呼呈诗人采用语言(C)
A、贵族B、书面C、日常D、古典
4、布瓦洛(C)人物理论为后来的典型化人物理论作了有力的铺垫
A、个性化B、独特化C、类型化D、共性化
5、莱辛认为诗歌运用的(B)符号
A、自然B、人为C、天然D、抽象
6、在柏拉图看来，创作的动力是（D）
A、理性B、想象C、幻想D、灵感
7、提出“意图廖见说”的是（B）
A、俄国形式主义B、英美新批评C、语义学D、精神分析学派
8、亚里士多德认为，悲剧主角应(A)
A、由顺境转入逆境单B、由有逆境转达入顺境地C、处于顺境D、处于逆境
西方文论选复习资料习题
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9、歌德认为，艺术的真正生命在于对(A)的掌握和描述。
A、个别B、一般C、共性D、集体
10、俄国形式主义的纲领性文件是(D)
A、《词语的复活》B、《散文理论》C、《一八四七年俄国文学一瞥》D、《作为手法的艺术》
简答题
1.莱辛的诗画界限论
莱辛认为，造形艺术和诗歌，它们有异中之同，即都要模仿自然;也有同中之异，主要表现在四方面：1.就存在
形式说，诗是一种时间艺术，画是一种空间艺术，诗的表现范围要比画广，画适宜于表现美，诗则除了美其他丑、
怪、悲、喜、滑稽等均能表现。2.就模仿的媒介说，诗用人为的符号，即时间中动作发出的声音;画用自然的符号，
即空间中物体的形状和色彩。3.就模仿的对象说，诗描绘时间中先后持续的事物即动作;画描绘空间中并列的事物即
物体。4.就追求的效果说，诗求其真，再现人的动作的复杂冲突;画求其美，即姿态和表情上的静穆或静穆的伟大。
上述诗画各自的特殊规律是相互不能超越的，否则就会招致失败，但这些规律也不是绝对的。
2.三一律
所谓“三一律”，指行动的单一性、时间的单一性和空间的单一性，它在17世纪法国古典主义悲剧中，是作家必
须遵守的铁律，来自16世纪《诗学》的意大利注释家之手。卡斯特尔维屈罗认为只有单一的空间与单一的时间和
行动相适应，才能使观众信服。三一律对此后的戏剧发展产生了很大影响。
3.鲍姆加登的“理性类比”概念
“理性类比”是“美学之父”鲍姆加登于1739年在《形而上学》一书中提出的一个概念，他用“理性类比”肯定了
感性的东西，其内容包括：感性洞察力，即洞察相同之点的能力;感性敏锐性，即洞察差别的能力;感性记忆;想像力;
感性判断;对类似情况的观察;特殊感觉力。“理性类比”反映了鲍姆加登把纯粹认识论的美学转到艺术和艺术理论的
美学。
4.黑格尔的情境·情节·情致
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为了实现艺术美的理想，黑格尔探讨了文艺创作的具体问题，如人物、环境、冲突等问题，并且提出和论述了
情境、情节、情致这样一些重要概念。分别介绍情境、情节、情致。
5.尼采的日神、酒神论
尼采认为悲剧是在日神和酒神这两种至深本质的二元冲突中产生的，日神和酒神是二元对立的两种冲动或精神。
日神代表着对生命个体的肯定，酒神代表着对生命本原的肯定;日神代表梦的形象世界，酒神代表醉的现实世界;体
现日神精神的艺术是造型艺术和史诗，体现酒神精神的艺术是音乐和抒情诗。
6.巴尔特的代码理论
巴尔特在其《S/Z》中分析巴尔扎克的小说《萨拉辛》时提出了关于代码的理论，用S和Z分别代表书中的两
位主要人物。他认为这篇小说具有自足结构和能指性质，小说中的人物、读者和作者都不过是各种代码，并不具有
实体性。他主要探讨词汇组合所包含的意义，用五种代码分析文本的能指，释义代码、寓意代码、选择代码、象征
代码和文化代码。
7.车尔尼雪夫斯基的“美是生活”
车尔尼雪夫斯基是俄国革命民主主义美学的继承者，他在美学上的一大贡献是提出了“美是生活”这个唯物主义
命题。他是在批判当代的美学思潮，特别是德国唯心主义美学思潮的过程中提出这个命题的。他对“美是生活”作了
这样的解释：任何事物，凡是我们在那里面看得见依照我们的理解应当如此的生活，那就是美的;任何东西，凡是显
示出生活或使我们想起生活的，那就是美的。这个命题的重大意义，首先在于它恢复了现实的权利;其次是它揭示了
美对生活的依附关系;三是它在唯心主义美学思想泛滥的情况下，为美学的研究打开了一个突破口。
8.象征主义的理论主张
象征主义的最大特征，是通过语言的差异性和暧昧性去揭示它们所暗示的事物现象的内在性。象征主义的目的
在于以主观变形来构成它的作品;把主客观两个世界联系起来的是波德莱尔的“普遍相似性”的思想;象征主义的表现
形式主要是象征;语言成为象征主义的中心;象征主义还要求诗歌的音乐性和绘画性。
9.尼采的日神、酒神论
西方文论选复习资料习题
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尼采认为悲剧是在日神和酒神这两种至深本质的二元冲突中产生的，日神和酒神是二元对立的两种冲动或精神。
日神代表着对生命个体的肯定，酒神代表着对生命本原的肯定;日神代表梦的形象世界，酒神代表醉的现实世界;体现
日神精神的艺术是造型艺术和史诗，体现酒神精神的艺术是音乐和抒情诗。
10.穆卡洛夫斯基的“主体的移心化”
传统的艺术主体仅指作家，穆卡洛夫斯基主张多功能艺术主体论，除了作家，艺术品的保护人、商人、检察官、
出版家、批评家等都可承担主体的功能，此即所谓“主体的移心化”。正因为主体不是单元的，是同环境联系的，故
穆卡洛夫斯基强调对话，把它作为联系实际的方式。
11.朗吉弩斯的《论崇高》
《论崇高》侧重与内在灵魂的涵养提高，重视作家的心智;列举崇高的五个来源;这五个来源的关系;《论崇高》
还提出了美的范畴问题;朗吉弩斯的《论崇高》标志着一个新的美学范畴的诞生。
12.柏格森的滑稽论
法国“非理性主义”主要代表人物柏格森在1900年出版的《笑》中收入了论滑稽的意义的三篇文章，他的滑稽论
包括形式的滑稽、姿态和动作的滑稽、情景的滑稽、语言的滑稽和性格的滑稽等方面的内容。
13.阿多诺的否定的美学
阿多诺在“法兰克福学派”中是最独特的人，也是“社会批判理论”的创始人之一。他的美学思想大体上可以用“否
定的美学”来加以概括，主要有三方面：1.反艺术;2.文化工业;3.音乐社会学。
14.穆卡洛夫斯基的“主体的移心化”
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传统的艺术主体仅指作家，穆卡洛夫斯基主张多功能艺术主体论，除了作家，艺术品的保护人、商人、检察官、
出版家、批评家等都可承担主体的功能，此即所谓“主体的移心化”。正因为主体不是单元的，是同环境联系的，故
穆卡洛夫斯基强调对话，把它作为联系实际的方式。
1.简述亚里士多德的模仿说
亚里士多德是欧洲美学思想的奠基人，著有《诗学》、《修辞学》等多部文艺论著。《诗学》一开始就讲：“史
诗和悲剧、喜剧和酒神颂以及大部分双管箫乐和竖琴乐——这一切实际上都是模仿。”亚里士多德所谓模仿，同柏
拉图不同。他认为感性的现实本身是真实的，模仿现实的艺术也是真实的。
亚里士多德所谓模仿，同传统说法也不同，传统说法只回答了艺术模仿什么的问题，而没有回答艺术如何模仿
的问题，这个问题由亚里士多德解决了，它体现在“艺术即形式”命题中。在他看来，艺术模仿自然，并不是对自然
进行原封不动的抄袭，而是进行能动的创造。
亚里士多德不仅认为艺术是创造性活动的产物，而且还认为艺术能表现自然的真实和本质。根据这一思想，他
认为，艺术模仿的对象应该是过去有的或现在有的事、传说中的或人们相信的事、应当有的事。
总之，在亚里士多德看来，艺术之所以要想像，要虚构，要表达理想，就是因为它是艺术。艺术要模仿自然，
但并不等于自然;艺术是一种创造，但又不能脱离自然。这就是亚里士多德关于“艺术模仿自然”的全部涵义。
2.简述维柯的美学思想。
维柯是历史哲学的创始人，“美学科学的发现者”。他发现，精神哲学是一切精神现象的根源，但这种精神哲学
不应该是形而上学，而应该是美学;把人类的认知创造原则引入美学，从而把它变为行动的美学，创造的美学;他还
发现由于美的现象的普遍性，美学同其他学科，如哲学、历史学、语言学等具有相关性，从而扩大了美学研究的领
域，把它从囿于哲学一隅的传统观念中解放出来。1.诗的发生学。诗不是起源于理智，而是起源于感官。2.想象的
功能。想象的主要功能是比喻;还不仅仅局限在语言形式上，还体现在诗性任务性格上。3.想象和理性的对立。维柯
认为美的本质是和谐。
3.简述柏格森的滑稽论。
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柏格森是法国“非理性主义”的主要代表，他的美学著作主要是1900年出版的《笑》，其中收入了他论滑稽的
意义的三篇文章，分别从形态、体态、姿势、情景、行动和语言等方面论述滑稽的表现，最后论述了滑稽的性格。
首先是形式的滑稽;其次是姿态和动作的滑稽;再次是情景的滑稽;第四是语言的滑稽;最后是性格的滑稽。
4.简述萨特美学思想的特征。
萨特美学思想的出发点是他的存在主义，而人是存在主义的基础和出发点。他一反传统上“本质先于存在”的说
法，提出“存在先于本质”的命题，把人即主体性作为一切的前提。
萨特的文学作品，是他这种人道主义哲学的感性表现;他的美学思想则是这种人道主义这些的理性表现，他把自
由看作一切写作活动的题材。萨特认为人们之所以当作家，并不是由于要表达某些东西，而是决定要以某种方式去
表达它们。
萨特美学思想的特征主要是：
其一，文学是语言的艺术;其二，文学作品是写作和阅读、创作和欣赏的统一;其三，想像是文学创作的基础。
1.简述文艺复兴。
文艺复兴虽说是古典学问的再生，但它是从中古世纪的遗产起步的，而且经历了一个逐步发的过程。文艺复兴
是从意大利的
佛罗伦萨开始的，但丁开了意大利文艺复兴的先河，代表了文艺复兴的最早阶段。
1370—1450年是文艺复兴的第二阶段，是文艺全面繁荣的时期，文艺复兴主要表现在：首先是对教育的改革，
把人文学科放在对神学学科的优先地位;其次是知识的发展，或知识的世俗化，主要是对古典文化的崇拜，以及随之
而来的古典文化的再生;最后是文艺的全面繁荣。恩格斯曾称文艺复兴时期是一个需要巨人而且产生了巨人——在思
维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。
文艺复兴只是一个贵族运动，它并没有普及到人民大众之中;文艺复兴还只是一场文化思想运动，它虽然反映了
新兴资产阶级的意识形态，然而仅仅是初步的，还没有上升到政治层面。
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2.简述夏夫兹伯里关于美的思想。
夏夫兹伯里关于美的思想，就是以天赋能力为出发点的，表现为下列方面。
其一，美是形式，是和谐的形式，或形式的和谐。
其二，丑是无形式的物质，它同美是对立的。
其三，真、善、美是统一的，它们有共同的基础。(上述内容需展开论述)
夏夫兹伯里背离了大不列颠的唯物主义传统，最后导致同经验论感觉论的对立，但他的影响从孟德斯鸠到尼采
是巨大的，他开辟了英国美学的新时代。
1.简述贺拉斯的《诗艺》。
贺拉斯是罗马帝国初期著名的抒情诗人和讽刺诗人，在文论上的著作是《诗艺》，只是一些经验之谈，但成为
古典主义的经典，对后来的新古典主义产生了很大的影响。他在《诗艺》中把“艺”即写诗的技巧放在首要地位;模仿
希腊古典成了贯穿《诗艺》的一条重要原则;具体介绍如何模仿。贺拉斯提倡模仿，但也不反对创新。但既要模仿，
又要创新，表现出一种折衷主义的倾向。论述天才和技巧问题;论述艺术的功用即教益或快乐的问题。贺拉斯《诗艺》
的总体评价。
2.简述左拉的自然主义理论主张。
左拉是自然主义创作和理论的真正代表，他的自然主义理论主张有：
首先，自然主义是19世纪特殊历史时代的产物;
其次，自然主义的方法是科学的方法;
第三，自然主义最基本的要求是真实;
西方文论选复习资料习题
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第四，自然主义要求艺术的社会道德目的。(上述内容需展开论述)
3.简述别林斯基的革命民主主义美学。
俄国革命民主主义美学是在19世纪40—60年代产生和形成的，它的创始人是别林斯基。他的文学评论论述了
几乎所有文学理论的命题，他尽量把人们的视线导向革命和未来的发展方向上，他的美学是运动的美学，战斗的美
学。
1.文学的民族性。别林斯基特别关注文学的民族性问题。他认为文学的民族性是民族特性的烙印，民族精神和
民族生活的标记，包括民族的思想、感情、风俗、习惯、理解、情操、宗教、语言等，还有其独特的生活方式和思
维方式。他还区分了民族和人民两个概念，民族的外延更广，人民的内涵更深。
2.文学的形象性。别林斯基指出，用言辞、声响、线条和色彩把大自然一般生活的理念描写出来，再现出来：
这便是艺术的惟一而永恒的课题。他还把艺术和科学进行了比较。
3.文学的典型性。别林斯基把典型性提得很高，认为典型性是创作的基本法则之一，没有典型性就没有创作。
只有是通过对立物的调和才能塑造典型。他的这种把典型看成一般和个别的统一理论，影响颇为深远……
4.简述雅可布森的语言学诗学。
雅可布森由于他在理论上的创见和贡献，被人称为“捷克结构主义之父”。雅可布森把诗学看作语言学的一部分，
他提出的基本问题是：“话语何以能成为艺术作品?”这就要研究诗歌的语言结构、功能同其他语言结构、功能相异的
特征及其相互关系。
雅可布森首先考察了在人们的交际活动中语言功能的构成因素，他认为，任何交际都是由说话者所引起的信息
构成的，但要通过说话者与受话者的接触。接触不一定要面对面，可以通过代码，代码可以是言语，可以是书写，
西方文论选复习资料习题
19
可以是数字，或者是音响构成物或其他形式。另外还必须有语境，语境能使信息具有意义。同一信息在不同语境中
会有不同的意义。
同六个因素相对应的六种功能是：说话者：表情功能;受话者：意动功能;语境：指称功能;接触：交际功能;代码：
元语言功能;信息：美学功能。
雅可布森还根据索绪尔的语言理论，研究了诗学中两种基本的修辞手法：隐喻和转喻。
一、填空
1、美在“数的和谐统一”的思想是由学派提出来的。
2、是西方第一个从研究自然过渡到研究社会、探求美和艺术的本质的哲学家。
3、在亚里斯多德的悲剧理论中，居于悲剧六个成分(性格、思想、情节、言词、形象和歌曲)之首的是。
4、“”说是柏拉图灵感理论的一部分，其意是说灵感的获得过程是灵魂对真善美的理式世界的回忆。
5、《》这部作品大约完成于公元前一世纪，作者朗加纳斯是与贺拉斯同一时代的人。
6、贺拉斯“”理论揭示了文学艺术的审美作用和认识教育作用的关系。
7、“四义说”是提出的关于文学语言的重要理论，它揭示了语言艺术意义的多层次性，这四义分别指的是语
言的义、譬喻义、道德义和寓言义。
8、17世纪法国新古典主义时期的代表性文论家是的，反映他古典主义理论的主要著作是《》。
9、在莱辛对诗与画的界限做分别时认为诗与画有不同的美学原则，画的最高原则是美，诗的最高原则是。
10、法国启蒙主义文论家中先崇尚莎士比亚后又完全贬低莎士比亚的作家是。
11、在法国古典主义那里，理性即等于自然，等于。
12、德国十八世纪卓越的艺术史家温克尔曼提出古希腊艺术的最高理想是“”和“”，此论
影响了这一时代许多的诗人、艺术家，包括歌德。
13、席勒的主要美学著作是《》和《》。
14、作为黑格尔一切哲学和美学思想的出发点是他的论。
西方文论选复习资料习题
20
15、黑格尔艺术哲学的基本命题是“”。
16、英国文艺复兴时期文论家对诗人给予了极高的评价，他说“世界是铜的，而只有诗人才给予我们金的。”
17、亚里斯多德关于悲剧冲突的本质理论认为悲剧冲突起源于
18、亚里斯多德阐述文艺的主要著作是《诗学》
19、贺拉斯的主要文艺著作是《诗艺》
20、布瓦洛的文艺理论著作是《诗的艺术》
21、康德的美学和文艺思想主要在他的《判断力批判》里得到了表述。
22、康德认为创作符合审美观念的艺术形象要依靠多种心理功能的综合作用，其中最重要的四种功能是想像力、理
解力（知性、悟性）、精神力（理性力）和鉴赏力。在这四种力量中，鉴赏力是基础，但最重要的是想像力。
23、康德认为“美的艺术必然要看作出自天才的艺术。”他认为天才具有三个方面的特点，就是具有独创性，典范
性和鉴赏力。
24、黑格尔的《美学》是他的艺术哲学思想的集中体现。
25、黑格尔认为整个世界是由绝对理念演变发展而来，理念发展为整个世界的矛盾运动主要经过了三个阶段，第一
个阶段是逻辑阶段，第二具阶段是自然阶段，第三个阶段是精神阶段。
26、黑格尔认为性格是理想艺术表现的中心，理想性格应该具有三个方面的特征|整体性与丰富性、明确性、坚定性。
27、黑格尔依据艺术内容与形式的比例关系将所有人类艺术分为三类：物质表现形式压倒精神内容的，是象征型艺
术；物质表现形式与精神内容和谐一致的，为古典型艺术；精神内容压倒物质表现形式的为浪漫型艺术。
28、泰纳认为决定文艺创作和发展的三种基本因素是种族、环境和时代。
29、圣伯夫是法国十九世纪最著名的实证主义文学批评家。他是法国第一个专业评论家/。
30、左拉自然主义特别强调的是一种纯客观的写作，即以一种类同于科学的精确性去反映社会与生活。
31、“不是艺术摹仿自然，而是自然摹仿艺术”是著名的唯美主义作家王尔德所言，这一观点为作家从惠斯勒那里
秉乘而来作为自己的唯美主义理论基础的。
32、直觉是柏格森哲学的最基本的概念，也是他的文学理论的基本概念。
西方文论选复习资料习题
21
33、“艺术即直觉”是克罗齐直觉主义文艺观的中心观点。
34、神话原型批评是20世纪西方文论史上出现的研究文学与神话等原始文化关系的一种文学批评模式。
35、神话原型批评的理论大家是加拿大学者弗莱
36、荣格的原型说来自于他的著名的“集体无意识”理论。
37、在原型理论家那里，作为艺术家的作家本身不过是集体无意识的代言人，他是一个更高意义上的“集体的人”。
38、神话原型批评理论家弗莱特别强调文学的神学起源，他将所有的后来的文学都看作是神话的“移位”。
39、为弗莱带来世界性声誉的文学批评著作是《批评的解剖》，这部书被认为是西方自浪漫主义时代以来文艺理论
和批评所取得的最主要的成果。
40、从俄国形式主义起开始的形式主义转向把文学看作是一种独立自足的世界，它一旦写出，就独立自在，与政治
经济与社会生活没有任何关系。
41、列维－斯特劳斯国际公认的最有权威的人类学家，也是被公认的结构主义运动的领袖人物。
42、法国的罗兰·巴特被认为是从结构主义转向解构主义文论的关键人物。
43、在当今本文世界，巴赫金的“对话主义”被认为是当今时代“富于开拓性的事件。”
44、巴赫金的思想引起了西方对整个思想文化的全面质疑和反思，“巴赫金之后”，“巴赫金时代”等术语的出现
标志着西方对巴赫金式认识方式的推崇。
45、1969年法国结构主义理论家托多洛夫发表了《叙事的结构分析》，提出了“叙事学”这一术语。
请写出以下几种文论的基本理论前提
1、柏拉图的文艺思想
2、亚里斯多德的文艺思想
3、黑格尔美学思想
4、唯美主义文论
5、直觉主义文论
西方文论选复习资料习题
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6、新批评派文论
7、俄国形式主义文论
8、结构主义
9、解构主义
概念释义
1、柏拉图“理式论”“灵感说”
2、亚里斯多德“净化论”、悲剧“冲突论”
3、贺拉斯“寓教于乐”
4、康德“纯粹美”和“依存美”
5、黑格尔“理念”论
6、荣格“集体无意识”“原型”说
7、弗莱“神话原”、
8雅克布森“文学性”
9什克洛夫斯基“陌生化”
10维姆萨特和比尔兹利“意图谬误”“感受谬误”
11巴赫金“狂欢化”、“小说性”“对话主义”
请写出以下文论家的主要理论贡献（30）
1、亚里斯多德的文艺本质论
2、亚里斯多德的悲剧理论
3、柏拉图的主要文艺思想
4、康德的美的本质理论
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5、康德的美的艺术理论
6、黑格尔的文艺本质论
7、泰纳的“三要素”理论
8、左拉的自然主义文论
9、尼采“日神精神”说和“酒神精神”说
10、柏格森的直觉主义文论观
11、弗莱的“神话原型”理论
12、燕卜生“含混”理论
7、韦勒克和沃伦的层面分析理论
8、列维·斯特劳斯的神话模式研究思想
9、罗兰·巴特“叙事结构分层理论”
10、巴赫金的“狂欢化”诗学理论
11、巴赫金复调小说理论和“对话主义”
12、德里达的解构主义
13、保罗·德·曼解构修辞学理论
理论解析（15分－20）
1、如何理解黑格尔关于艺术美本质的定义“美是理念的感性显现”？
2、为什么克罗齐认为“艺术即直觉”
3、弗莱认为文学是“移位的神话”，其主要观点是什么？
4、艾略特的“非个人化”理论
6、请叙述康德关于美的本质的基本理论。
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7、柏拉图灵感说
8、康德认为美与崇高虽然同属审美判断，但两者仍有不同，它们各有什么特点？
9、康德的天才理论
11、黑格尔理想性格理论
12、王尔德唯美主义文艺观的主要观点
13、什克洛夫斯基的“陌生化”理论
14、普洛普的叙事功能理论
15、托多洛夫的“叙事语法”理论
结合实际论述题（15分－20）：
1、为什么亚里斯多德说诗比历史更真实、更富于哲学意味？请结合实际简述其关于文艺本质的基本观点。
2、试举例说明康德的“纯粹美”概念和“依存美”概念之间的差异和区别。
3、举例说明新批评的主要批评范畴
4、结构主义叙事学理论的具体运用
比较与评述
1、亚里斯多德和柏拉图主要文艺思想的差异比较
2、西方文论史上有许多人把文艺比作镜子，如柏拉图、达·芬奇和莎士比亚等试比较他们的“镜子“理论有何不同。
3、俄国形式主义文论提出的形式与内容的思想与传统的形式与内容的思想有什么不同。
4、俄国形式主义文论前后有何差异。
5、后期结构主义对前期结构主义有什么突破？（前后结构主义的差异和变化）
一、填空。
1、古希腊的著名思想家柏拉图著有《理想国》。在这部著作中，柏拉图提出了关于诗人不过是的代言人，和
文学艺术是理念的的模仿的学说。
2、古希腊思想家亚里斯多德曾经写作了著名的，在其中，他提出了是悲剧的
第一要素。
西方文论选复习资料习题
25
3、古罗马时期的一部重要希腊文著作《论崇高》的作者是，他在这部著作中提出的观点，
后来被文论所继承。
4、法国古典主义批评家布瓦洛著有《》一书，在其中，他提出了关于戏剧创作的
原则。
5、法国作家雨果的一般被认为是的正式宣言。
二、名词解释。
1、哥特式2、新批评3、“艺术是影子的影子”
4、“美即关系”5、“市民剧”6、theintentionalfallacy
7、合式8、《论素朴的诗与感伤的诗》
三、简答题。
1、如何理解黑格尔关于美的定义——“美是理念的感性显现”？
四、论述题。
1、在20世纪以前，西方文论主要是从作者及其社会历史环境的角度来考察文学。20世纪以来，西方文论的理
论视点发生了转移，请举例说明并评述文学理论视点的转移以及对西方文学史观的影响。
四川省2002年10月高等教育自学考试西方文论选读试题
一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）
1、《伊安》是哪位文论家的作品（）
①亚里士多德②贺拉斯③王尔德④柏拉图
2、贺拉斯写作了（）
①《诗学》②《诗艺》③《为诗辩护》④《诗学界定》
3、朗吉弩斯崇高语言的来源有（）
①一个②三个③六个④五个
4、认为诗高于其它学术，是学术之父的是哪一位文论家？（）
①海涅②雪莱③华滋华思④锡德尼
5、莱辛论诗与画的区别时他主要想说的意思是（）
①诗歌的节奏感优于绘画②绘画的表现力优于诗歌
③诗歌在表现力和整体的优越性上强于绘画④诗与画二者无所谓谁更优越
6、是谁说诗性智慧是人类各种文化产生的根源？（）
①夏多勃里昂②波德莱尔③维柯④但丁
7、“悲剧的本质……为酒神陶醉的梦境”是哪位文论家说的？（）
①亚里士多德②尼采③叔本华④杜夫海纳
8、弗洛伊德认为（）
①白日梦与夜梦没有什么区别②白日梦是梦，而不是幻想
③白日梦是幻想，与梦有相似之处③诗人的创作与童年游戏无关
9、黑格尔断言（）
①最杰出的艺术本领就是想象②最杰出的艺术本领就是虚构
③最杰出的艺术本领就是摹仿④最杰出的艺术本领就是创新
10、《艺术与现实的美学关系》是一篇（）
①深刻阐释浪漫主义美学的文献②深刻阐释现实主义美学的理论文章
③关于自然主义美学的文章④讨论表现主义美学文体的文献
11、秦纳是（）
①英国文论家②法国美学家③德国艺术理论家④美国文学批评家
12、诗歌的“他者”理论是谁提出来的？（）
①兰波②罗兰•巴尔特③英伽登④海德格尔
14、美意味着对世界的本质结构的否定这是谁的理论观点（）
西方文论选复习资料习题
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①萨特②瑞恰兹③卢卡挈④尧斯
15、尧斯是（）
①意识流文学理论的代表②象征主义文论的代表③接受美学的代表④新批评的理论家
16、谁在《对几位同代人的思考》一文中提出“通感”理论？（）
①波德莱尔②佩特③桑克蒂斯④雨果
17、席勒认为“朴素的诗”主要是（）
①模仿神②模仿自然③模仿人④模仿社会
18、王尔德是（）
①唯美主义文论家②现实主义文论家③只是诗人，而不谈文论④烂漫主义文论家
19、卢卡挈是（）
①马克思主义文论家②西方马克思主义文论家③自然主义文论家④现代主义文论家
20、本雅明认为机械复制时代艺术作品最显著的标志（）
①即是传统艺术的光韵的增强②是传统艺术光韵的消解
③是传统艺术的光韵的黯淡④是传统艺术光韵的时强时弱
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
1、弗莱《批评的剖析》谈到了（）
①历史批评②伦理批评③原型批评④技巧批评⑤价值批评
2、柏拉图的美学与文论作品有（）
①《大希庇阿斯》②《会饮》③《理想国》④《诗学》⑤《九卷书》
3、兰波在《致保尔•德梅尼》一文中提出的观点是（）
①“他者”理论②通灵人理论③诗人是盗火者④妇女也可以成为诗人⑤诗人是立法者
4、康德认为艺术的特征在于（）
①是人有意图的以理性为基础的创造物，不同于自然
②艺术是人类追求美的重要技巧，与作为知识的科学不同
③艺术创作不同于手工艺生产
④艺术即游戏
5、海德格尔认为艺术作品的本源不是（）
①艺术品②作者③艺术④大地⑤接受主体
三、名词解释（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
1、理念说2、悲剧（亚里士多德）3、《论崇高》4、原型（荣格）5、直觉（克罗齐）
四、判断分析题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）判断正误，将正确的划上“√”，错误的划上“×”，并
简述理由。
1、亚里士多德认为在悲剧六要素中，人物性格是最重要的。（）
2、歌德认为艺术家既是自然的奴隶，又是自然的主宰。（）
3、利奥塔认为元叙事在后现代语境中已存在不可沟通性。（）
4、弗莱认为神话与现实主义并非文学的两极
五、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
1、简述柏拉图的迷狂说与灵魂回忆说。
2、简述西方唯美主义文论的基本观点。
3、简述尼采的日神艺术精神。
4、简述哈桑所阐述的后现代主义本质特征：“不确定的内在性”
六、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）
1、黑格尔是如何论述艺术美的三种类型的？
2、叔本华是如何论述悲剧与人生之间的关系的？
参考答案：
西方文论选复习资料习题
27
一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）
1、④2、②3、④4、④5、③6、③7、②8、③9、①10、②11、②12、①13、④14、
①15、③16、①17、②18、①19、②20、②
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
1、①②③2、①②③3、①②③④4、①②③④5、①②③⑤
三、名词解释（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
1、理念说：文艺模仿现实事物，现实事物模仿理念，（1分）因而文艺与真理隔着两层，是模仿的模仿、影子
的影子。（1分）
2、悲剧（亚里士多德）：悲剧是一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿，悲剧六要素中，情节是最重要的；
（1分）悲剧的效果是净化人的心灵。（1分）
3、《论崇高》：是路马时期朗吉弩斯写作的一篇文论文章，（1分）主要论文章崇高风格的构成要素、以及崇高
风格形成的社会文化背景。（1分）
4、原型（荣格）：原型是隐藏在诗歌意象背后的，由诗人的自主情结负载的心理能量，（1分）原型本质上是神
话形象。（1分）
5、直觉（克罗齐）：直觉就是表象或意象。头脑中出现表象时，就是进行直觉，（1分）直觉就是表现。（1分）
四、判断分析题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）判断正误，将正确的划上“√”，错误的划上“×”，并
简述理由。
1、（×）因为亚里士多德认为悲剧六要素中情节最重要的。（5分）
2、（√）歌德认为艺术作为对自然的摹仿而是自然的奴隶，作文超越自然的伟大人格的主体创造，是自然的主
宰。（5分）
3、（√）元叙事指的是关于历史、宗教、科学、心理学及艺术的正统性的解释方法，以及用单一标准去裁定所
有差异并统一所有话语的传统方法。由于不同的语言必然各有特质，元叙事本身已存在不可沟通性。（5分）
4、（×）因为弗莱认为神话和现实主义是文学的两极。在两极之间是由各种虚构的浪漫的故事组成的广大区域。
（5分）
五、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
1、高明的诗人都是靠灵感来创作，（1分）灵感来自于两种途径，一是神灵的凭附，一是灵魂回忆，（1分）当
诗人获得了这种诗神的灵感或在灵魂中回忆到了理念世界就可能产生一种精神上的迷狂状态。诗神的作品就是在这
样的情感状态下创作出来的。（2分）迷狂说否定了技巧和经验在文学创作中的作用。（1分）
2、西方唯美主义文论代表人物有戈蒂叶、王尔德和波德莱尔等，（1分）其基本观点是：艺术就是美，就是形
式，（1分）就是无用，就是对享乐、放浪的追求。（1分）艺术的真实目的是撒谎、想象。（1分）人通过艺术以窥
见彼岸世界的奥秘而获得欢乐。（1分）
3、日神象征人赋予世界以美丽外观的精神本能。（1分）日神精神是一种梦幻精神，（1分）它使人沉浸在梦幻
般的审美状态中，从而忘却人生的苦难本质。（2分）日神精神即阿波罗精神。（1分）
4、所谓“不确定性”，指的是后现代主义的内涵与主体追求是含混的、随意的、多元的；（2分）“内在性”是
指主体不再对客观现实以及某些超越性价值感兴趣，而是表现出内缩性倾向。（2分）即更感兴趣的是通过自己创造
的象征性符号建构自身。（1分）
六、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）
1、黑格尔认为艺术美应分为三种类型：象征型、古典型、浪漫型。（1分）象征型艺术是人类艺术的初创阶段，
其中，理念还没有在它本身找到所有要的形式，常常要受到外在感性材料的舒服，导致艺术存在图解的缺陷。（2分）
在古典型艺术中，理念已自由地妥当地体现于在本质上就特别适合这理念的形象，理念内容与外在形式完美结合在
一起。（2分）浪漫型艺术再度高扬理念。力图摆脱感性形式的束缚，在较高的阶段回到象征型艺术所没有克服的理
念与现实的差异和对立，（2分）黑格尔这一历程概括为“始而追求，继而到达，终而超越”。（1分）根据艺术美的
理想，黑格尔对艺术美的三种类型肯定的是古典型艺术；（1分）但从理念要求回归自身的本质来看他又认为浪漫型
艺术达到了更高境界。（1分）
2、叔本华是一个典型的悲观主义者，他人人生是一场摆不脱的悲剧，（1分），而个人的生命以至是人生悲苦之
源。（1分）艺术的价值就在于它能使人摆脱意识的桎梏，产生恬静的心理。（2分）但他又认为艺术不呢感内带给人
西方文论选复习资料习题
28
长久的愉悦，而只能短暂地让人超越悲苦人生。（2分）叔本华认为悲剧是人类文学的最高等级的题材，悲剧艺术效
果最强烈，其写作也最困难。（2分）悲剧的写作目的是写出人类巨大的不幸；（1分）悲剧的价值在于它让人看到了
人类的全部悲哀与失败。（1分）