假面舞

假面舞

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2023年3月20日发(作者：战狼2影评)

一、填空题。

1．中国文豪（闻一多）称“舞是生命情调最直接、最实质、最强烈、最尖锐、最单纯而又

最充足的表现。”

2．神秘的东方舞被称为称（“东方芭蕾”）。

3．夏威夷草裙舞的风格特征（艺术性）、（娱乐性）。

4．香港三大专业舞蹈（香港舞蹈团）、（香港城市当代舞团）、（香港演艺学院）。

5．香港四个民间舞组织（香港芭蕾舞会）、（香港舞蹈总会）、（香港舞蹈团体联合会）、（香

港舞蹈联盟）。

6．台湾舞蹈的种类（现代舞）、（芭蕾舞）、（爵士舞）、（民族舞）、（土风舞）。

7．朝鲜族舞蹈的主要形式（农乐舞）、（假面舞）、（剑舞）、（长鼓舞）、（扁鼓舞）、（扇舞）、

（拍打舞）、（顶水舞）。

8．朝鲜著名的民间舞有（《农乐舞》）（《长鼓舞》）、（《僧舞》）。

9．韩国舞蹈界四足鼎立的繁荣局面（传统舞）、（创作舞）、（芭蕾舞）、（现代舞）。

10.韩国、朝鲜半岛新舞蹈的开拓者是（崔承喜）、（赵泽元）。

11.韩国的六种传统舞蹈包括（萨满教）、（佛教）、（儒教仪式）、（宫廷娱乐）、（乡村或民间

舞蹈）和（假面舞剧）。

12.韩国创作舞经历了（开创期）、（兴盛期）、（维持期或衰退期）。

13.日本三大古典舞（舞乐）、（歌舞伎）、（能乐）。

14.歌舞伎始祖是（阿美国）的《念佛舞》。

15.（歌舞伎）和（中国京剧）素有“东方艺术传统的姐妹花”之称。

16.日本的传统舞蹈有（歌舞伎）、（雅乐）、（能乐）、（文乐）、（狂乐）、（琉球舞蹈）、（乡村

歌舞伎）。

17.印度十分常见的神像是（舞神）。

18.印度文学宝藏两史诗（《摩诃婆罗多》）、（《罗摩衍那》）。

19.印度古典舞的三大要素（尼里塔）、（尼里提亚）、（那提亚）。

20.（瓦加诺娃）是苏联古典芭蕾教育体系的奠基人。

21.（诺维尔）是（情节芭蕾）的奠基人。

22.俄罗斯音乐所表现出的强烈的（民族性）成为（标题舞）和（日常圈舞）的基础。

23.活跃在俄罗斯的法国编导有（狄德洛）、（塔里奥尼）、（佩罗）、（圣利翁）、（勃拉齐斯）。

24.（瓦尔贝赫）和（格鲁什科夫斯基）将文学著作搬上舞台。

25.20世纪20年代（《绿桌》），编导家（尤斯）是（舞蹈剧）的奠基人和铺路者。

26.传统的英国民间舞蹈是（乡村舞）。

27.在英国20世纪芭蕾史上有两位女杰被誉为“英格兰现代舞之母”，她们是“伦敦舞蹈

艺术学校”和“皇家芭蕾舞蹈团”的创始人（妮奈特·德·瓦卢娃）和“兰伯特舞校”

及“兰伯特芭蕾舞团”的创办人（玛丽·兰伯特）。

28.英国芭蕾学派就是（阿希顿）和（麦克米伦）。

29.第一部真正的意大利歌剧是（《围攻罗斯特》）。

30.17世纪后期英国最重要的音乐家是（普赛尔），代表作（《达朵和埃涅阿斯》）。

31.（《吉赛尔》）有浪漫主义芭蕾舞剧代表作“芭蕾之冠”的美誉。

32.英国的民间传统舞蹈在英格兰有三类：（剑舞）、（摩里斯舞）、（乡村舞）。

二、名词解释

1．歌谣舞：是一种载歌载舞的形式，大致可分为手拉手和不拉手两类，而表现内容则有男

子祈祷许愿的舞蹈，女子消怨解恨的舞蹈，以及颇具浪漫主义色彩的女性与月亮对话的

舞蹈。

2．即兴舞：又称讽刺舞，是舞者于情绪高涨时，自由地即兴发挥的舞蹈，能够突出地表现

每个朝鲜人各自的性格和气质。

3．处容舞：即东海龙舞，是韩国的一种非礼的古典舞蹈，这种舞蹈原来是一种独舞，后来

成为一种双人舞，到朝鲜时代初期成了一种四人舞。

4．歌舞伎：是日本典型的民族表演艺术，起源于17世纪江户时期，近400年来与能乐、

狂言保留至今，借用汉字正名以前原来的意思“顷斜”因表演时有一种奇异的动作，后

来给起雅号“歌舞伎”，歌代表音乐，舞代表舞蹈，伎代表表演的技巧。

5．纯舞蹈：指没有故事情节，只是用肢体来表现不同的韵律、节奏和动作。

6．东方舞：狭义，指流行于埃及、土耳其等中东国家的肚皮舞；广义。指整个东方国家，

即亚洲和非洲等国家的舞蹈。

三、简答题。

1．法国领域的三个世界第一。

答：①巴黎歌剧院，芭蕾舞蹈团——当今世界最强阵容；

②世界上第一所正规的芭蕾教育机构——皇家舞蹈学院；

③世界第一个穿足尖鞋的女演员——塔里奥尼。

2．台湾舞蹈的优势与不足。

答：①优势：a中西合璧b专业人才的自由流动c舞蹈行政管理人才，训练有素

②不足：a对评论、史论人才的培养尚未得到足够的重视

b没有独立的舞蹈专业刊物

c由于缺少理论方面的人才，致使台湾在舞蹈出版方面相对匮乏

3．印度古典舞可分为那三种形式？

答：①纯舞蹈指没有故事情节，只是用肢体表现不同的韵律、节奏和动作；

②有表演的舞蹈有一些情节和内容，也歌颂祈祷某种神灵或英雄，故事不要求完整，通

常是独舞，在叙述故事情节是一人可扮演多人的角色

③舞剧有完整的故事情节，有众多的演员合演，每个扮演各自的角色，演员在舞台上，

可以说，也可以唱。

4．在香港（城市当代舞团创办人）舞蹈发展中曹诚源成功的经验有哪些？

答：①为人豁达和用人得当是他的成功之处

②与搭档黎海宁20多年的精诚合作，为舞团的壮大凝聚了力量

③合理高效的舞团结构与行之有效的行政管理则是该舞团稳步发展的有力保障

④以推动整个香港舞蹈和文化建设为己任。

5．玛丽·魏格曼在舞蹈史三大贡献有哪些？

答：①德国著名现代舞蹈家，欧洲表现主义现代舞创始人，被认为是继邓肯之后对现代

舞产生最显著影响的舞蹈家

②贡献：在舞蹈构成上，他的观点是：时间与能量是赋予我的以生命活力的三大要素;

在舞蹈原理上，她的“紧张—弛缓”与美国现代舞家的“收缩—放松”动作原理上相似；

一是丰富与发展了即兴舞蹈，二是丰富与发展了无音乐舞蹈，三是她和拉班共同创造的

德国现代舞体系对欧亚三大洲的现代舞祈祷了播种的作用。

6．印度古典舞的风格样式。

答：①印度古典舞的形象经过很长的时间雕琢才逐渐形成

②印度古典舞在技术上遵循城市化、提炼化和规范化的原则

③表演程式在印度古典舞中并不是一朝一夕就能形成的，需要日月积累的锤炼

④印度古典舞种情感的表达主要是通过演员训练有素的身体，加以表现的意愿和清醒自

觉的理性去进行的。

7．俄罗斯芭蕾舞的革新家福金的主张和影响。

答：福金被誉为芭蕾艺术的革新家，主张继承古典芭蕾的传统，同时又要有所创新，他

主张，每部作品中“创新出符合于情节，能够体现时代精神和民族性格，最有表现力的

新形势”。他在编导手法上吸收了交响音乐的主题、变奏、复调、对位等方法，加强舞

蹈的表现力和哑剧的动态感，福金对芭蕾的革新对29世纪苏联和欧美乃至全世界的芭

蕾艺术的发展都有极为深远的影响。

8．英国克兰科的创作手法和艺术风格是什么？

答：克兰科既精通俄罗斯芭蕾，又益于英国皇家芭蕾的传统，他融会贯通，大胆实践，

创造出自己独特的风格，他的作品既富有高度戏剧性，而又不陷阱哑剧的泥坑，具有高

度舞蹈性，既有大写意的手法，又不失人性细腻深入的刻画，既有历史的真实感，又不

乏现代气息，而他那充满情感和诗意、流畅新颖的双人舞，尤令人叫绝，给我们留下那

一忘怀的深刻印象。

9．美国现代舞鲜明特点以及伊莎多拉·邓肯的主张各是什么？

答：美国现代舞鲜明特点：反映西方社会矛盾和人们的性；人们的心理特点，故称“现

代舞”，亦有称“当代舞”、“新兴舞蹈”、“现代派舞蹈”等，英文名为.

伊莎多拉·邓肯的主张：伊莎多拉是现代舞的创始人，她反对芭蕾程式和形式主义

倾向，提供以自然的舞蹈动作，自由的表现思想感情，这不仅对僵化了的传统观念是个

冲击，为现代派舞蹈的发展开拓了广阔天地，同时也使舞蹈艺术从少数权威垄断中解救

出来，成为群众艺术。

10.澳门舞蹈的特点有哪些？

答：①无专业舞蹈团，业余活动丰富、活跃

②中国传统民间舞广受欢迎，并广泛参与

③政府和社区热爱舞蹈，创办各种舞蹈比赛活动

四、论述题。

1．简述伊莎多拉·邓肯的主张与成就。

答：①伊莎多拉•邓肯是现代舞的创始人，她反对芭蕾程式和形式主义倾向，提供以自

然的舞蹈动作，自由的表现思想感情，这不仅对僵化了的传统观念是个冲击，为现代派

舞蹈的发展开拓了广阔天地，同时也使舞蹈艺术从少数权威垄断中解救出来，成为群众

艺术。

②由于现代舞不是一种固定的舞蹈形式，它的特征不仅表现在创造方法上，也不止是训

练体系的不同，它还强调发挥艺术的个人特点，每个艺术家都可以创造出她的“法典”。

③大舞蹈家邓肯的去世，使女人真正领悟到舞蹈的愿意，是来源于造物主创造了女人与

首肯、赞美和感激，她为后人留下了《夜曲》、《努力进行曲》、《俄罗斯工人之歌》、《革

命者》、《母亲》等现代舞杰作，最令人瞩目的，应是她那部传奇式的自传《我的生活》

——不仅作为20世纪舞蹈革命的宣言广为流传，而且被各国女大学生们奉为新时代、

新女性思想解放的“圣经”，更作为第一部舞蹈家的著作，堂而皇之地步入了《世界经

典文库》的行列，为世人所敬仰。

2．试述俄罗斯芭蕾历史的进程以及芭蕾学风的形成各是怎样的？

答：历史进程：①俄罗斯芭蕾舞于15、16世纪发源于意大利，17世纪后期芭蕾传入俄

国，1673年外国演员带来了最早的节目，进入18世纪，皇室对芭蕾舞更感兴趣，1738

年在圣彼得堡建立了第一所舞蹈学校，重点就是教学芭蕾舞。

②19世纪中叶40年代，外国舞蹈家们频繁访俄，塔里奥尼父女，佩罗圣·列翁等人的

表演和编导活动，特别是布农维尔的学生们约翰逊（在圣彼得堡）布拉西斯（莫斯科）

的教学活动，他们向俄国舞蹈界传授了法兰西、意大利两大舞派的精华，为俄国芭蕾

的发展起到了极大的促进作用。

③在“俄罗斯舞派”的形成和发展中，法国芭蕾编导佩蒂帕、意大利的切凯蒂为俄国

芭蕾艺术的发展，特别是在培养芭蕾人才方面也作出了巨大的贡献。19世纪下半叶开

始，欧洲芭蕾的中心逐渐移到俄国了，这一时期，在俄罗斯的舞台上创作和演出了

《堂·吉诃德》、《舞姬》、《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》等一大批优秀剧目，浪

漫主义芭蕾达到了新高峰。

④从此俄国在世界芭蕾史上开始占有重要位置，切凯蒂的学生，包括著名的舞蹈家巴

甫洛娃、瓦家诺娃和福金

⑤十月革命胜利之后，苏联教育人民委员会卢纳察尔斯领导舞蹈界为建设新的苏维埃

舞剧进行了努力，在实际发展中，苏联芭蕾继承和发展了俄罗斯芭蕾的优势传统，并进

行创新，逐步形成了在新的历史条件下的崭新艺术。

⑥40到50年代，苏联芭蕾艺术把戏剧化作为发展的主流，促进了芭蕾艺术的发展与繁

荣，但在一定得程度上也带来了消极的影响

⑦1957年基洛夫芭蕾舞团上演格里戈罗维奇的《宝石花》是个转折点，预示苏联的交

响芭蕾获得了重视，在交响芭蕾占主导地位的时期，戏剧芭蕾仍继续发展，并有名作

《哈姆雷特》等问世

⑧苏联解体后，俄罗斯对艺术创造不再有现实主义要求的限制，在芭蕾舞创作方面更

加自由，特别是90世纪初，俄罗斯境内出现了大量的独立芭蕾舞团体，在这些独立的

芭蕾舞体团里，芭蕾舞艺术更加个人化，出现了很多新创作，更多地使用了现代舞、

自由舞和其他舞蹈语言

⑨1991年后，重新认识和评价十月革命时期流亡国外和苏联时期逃判的俄罗斯芭蕾舞

演员和编导在欧美取得艺术成就，认可这些成绩也是俄罗斯芭蕾艺术发展的一个重要

部分，并被写入《俄罗斯芭蕾舞全书》。

学风的形成：①俄国芭蕾吸收了意大利的技巧，法兰西的风格，丹麦的教育体系，在立足

于本民族文学艺术的基础上给俄罗斯演体型特点，创立了俄罗斯的芭蕾学风，训练成功

许多出售的芭蕾舞蹈家，还培养了杰出的编导。

②在这个体系的创立阶段约翰逊和切凯蒂做出了杰出的贡献，他们向俄国舞蹈界传授了

法兰西、意大利两大舞派的精华，为俄国芭蕾的发展起到了极大的促进作用。在培养芭

蕾人才方面，也做出了巨大贡献，切凯蒂的学生，包括著名的舞蹈家巴甫洛娃、瓦家诺

娃和福金。

3．试述香港舞蹈有何特色。

答：早在6000年前的新石器时代，香港舞蹈就揭开了香港文明史的序幕，北宋末年和

清末便已有大量的客家迁入香港，他们的涌入带去了当地舞蹈，20世纪初，一些俄国侨

民曾在香港开办了几家芭蕾舞学校，但未能普及。

①第一特色快，这不单指舞蹈动作的节奏和场景的转换，而更是编舞家们编舞心灵的

快捷，香港三个职业舞团全年合共推出十五台全新节目，再让其它半职及业余团体

的演出，以及有限的编舞家人数来说，可算是创作惊人。

②第二特色轻，轻是虚无，不是浮夸，而是被压在沉重包袱下的举轻若重，今日属于

香港的编舞家们成长于殖民教育体系下，因此被认为普遍缺乏民族历史意识，当代

人感叹香港没有足够重量级的作品去咏怀香港历史，却不知舞蹈家们正以无根而轻

盈的方式去摘取这个城市的记忆，以没有包袱而轻巧的手段重塑这个城市的面貌。

③第三个特色冷，冷是一种态度，是对历史的怀疑，是对社会的信任，而产生的冷漠

和冷淡，九七前香港时空造就下的舞蹈家们既不能成为欧洲殖民宗主国建构的一部

分，又不愿溶入相对封闭的中国文化系统，所以最佳的方式莫如冷眼旁观，以稍精

彩介入却随时抽离的态度去选择编舞的题材和表现手法。

④第四个特色锐，香港舞坛的竞争颇为激烈。生存不易，不过，香港的好处是，只要

你愿意，那管你来自什么地方，说什么方言，跳什么风格的舞，都可以留下来成为

香港舞坛一份子。这样龙蛇混杂的情况，使其中最优秀的舞蹈家锻炼出敏锐的头脑

和锋锐的目光，才能在纷纭扰攘中冒出头来。

香港的舞蹈，快、轻、冷、锐，概括了本地最优秀编舞家们的创作面貌，同时也

反映这个城市的特质，这个城市曾经是个殖民地，到现在仍是开放得不设防，有人

嫌它不够深刻，不够凝重，不够热情，不够博大而对之嗤之以鼻，但也有人因为他

的快、轻、冷、锐而对之加倍爱惜。

4．试述朝鲜舞蹈文化特点和影响。、

答：朝鲜族是从事水田种植的古老民族，其民间舞蹈具有农耕劳动的特征，它是在古代

的扶余，高句丽及朝鲜半岛的传统文化的基础上形成的，后又在这个东北地区的特定环

境中，育成具有风韵典雅，含蓄等特色的舞蹈。

朝鲜族舞蹈动作多为即兴的，其特点幅度的，表演者的内在情绪与动作和谐一致，

表现潇洒、欢乐的情绪，其伴奏音乐旋律优美节奏多变。朝鲜族舞蹈主要形式有农乐舞、

假面舞、剑舞、长鼓舞、扁鼓舞、扇舞、拍打舞等朝鲜族历来以能歌善舞著称于世，被

称为“歌舞的民族”。

朝鲜族民间舞蹈的特点是动律优美、细腻、柔和而悠长，动中有静，柔中带刚的舞

步恰似轻灵高雅的百鹤，其中著多的民间舞有：欢快喜庆丰收的《农乐舞》，身挎长鼓

抒情柔美的《长鼓舞》，代表了朝鲜民族的舞蹈艺术精华的《僧舞》，此外，假面舞、剑

舞、顶水舞、扇舞、扇舞、鹤舞、绩麻舞等民间的舞蹈也广为流传，朝鲜舞蹈在中国也

得到了充分发挥。

朝鲜舞蹈1959年先后成立了中国音乐、舞蹈协会的各延边分会，驰名中外的延边歌

舞团已有50年左右的历史，他们出色的创作和表演了大量民族歌舞受到了中外人士的

普遍爱好。

成立于20世纪80年代初期的延边残疾人艺术团，同样以精湛的表演艺术得到了国

内外的一致好评，自20世纪40年代中期以后，东北朝鲜族先后成立了东北新兴艺术协

会，哈尔滨朝鲜艺术馆、牡丹江市朝鲜艺术馆等全面负责当地的朝鲜族文化艺术活动的

组织与管理，积极促进了朝鲜族文化事业的发展。