劲爆摇滚
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2023年3月18日发(作者：喀什四章)1
大学音乐鉴赏之摇滚乐
摘要:摇滚已经作为一种特殊的文化符号风靡于全世界，它显然已经演变一
种人文精神。摇滚乐并不纯粹，就其词源本意来说本身就代表着“乐与怒”的精
神，就出不代表了反叛，破坏之类的事物；摇滚乐以其独特音乐的形式深刻的揭
示了，别将永远揭示着人的生命信仰，人生！
关键词:音乐；摇滚；摇滚精神；独立摇滚；生命意义；信念。
Abstract:Rockhasaspecialculturalsymbolsaspopularasintheworld
，
itclearlyhasevolvedintoahumanisticspirit.
。
Rockisnotsimplytoits
etymologyisintendedtorepresentitself
，“
Rock&Roll
，”
thespirit
，
does
notmeanthattherebelouttounderminethekindofthings
；
rockmusicwith
itsuniqueformofdeepreveals
，
donotwillalwaysrevealaperson'slife
、
faith
、
life
！
Keywords：Music；Rock；Rockandrollspirit；Thespiritofindependent
rock；themeaningoflife；Thefaith。
一，摇滚音乐在美国的产生
1、摇滚音乐产生的背景
在上世纪50年代，美国刚刚从经济危机中复苏，社会发展稳定，人民安居
乐业。这时出现了一个生育高峰期，青少年数量空前增长。美国一下子变成了青
少年的天下，由于没有经历过战争，生活条件优越又备受家里宠爱，这些青少年
开始和自己的父母有不同的观点和想法，他们不愿意受到别人的束缚，有了自己
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的追求和爱好，并且形成了一股强大的力量，他们不再欣赏过去他们父母喜欢的
那种温和的，忧郁的音乐。而摇滚音乐简单、有力、直白，特别是强烈的节奏更
适合新一代青少年的性格，他们精力充沛，胸怀大志；摇滚音乐的无拘无束与青
少年的叛逆心理相符合。从上课时老师给我们放的资料片中我们也不难看出，摇
滚音乐是属于青少年的，他们有精力、活力同是也有体力操纵那些劲爆的乐器，
谱写出那些洋溢着热情的文字。生活的平静，是摇滚乐成了他们表达青春的猖狂
的唯一途径。
2、摇滚乐的出现
摇滚乐是在20世纪50年代中期正式产生的，20世纪50年代初期，美国的
流行音乐市场出现了一个三足鼎立的现象。黑人欣赏的音乐基本上以节奏布鲁斯
为主，中产阶级以上的白人听的都是叮砰巷歌曲，而中西部的农村听众所喜欢的
都是与农村生活有关的乡村音乐。摇滚乐的正式产生是在50年代中期，但是这
个名词却在50年代初期就已出现。1951年，克利夫兰电台唱片节目主持人艾
伦·弗里德（AlanFreed）从一首节奏布鲁斯歌曲《我们要去摇，我们要去滚》
中创造出了"摇滚乐（Rock）这个名词。
1955年，电影《黑板丛林》（BlackboardJungle）的上映对摇滚乐的产生带
来了巨大的影响。它讲述的是一群学生造反的故事。一位中学教师面对这群学生
唱起了一首歌，这首歌就是影片的插曲《昼夜摇滚（RockAroundTheClock，）。
这首歌曲在青少年中引起了极大的轰动。1955年7月，《昼夜摇滚》在波普排
行榜上获得第一名，标志着摇滚时代的到来。它的演唱者比尔·哈利，也因此成
了青少年崇拜的第一个摇滚乐偶像。从此，摇滚乐开始风靡全国。这个时候，原
来隔开的三个市场突然间感觉中间的围墙倒了，在这片废墟中一种新的风格--
摇滚乐正式诞生了。
二、早期摇滚乐
50年代中期到60年代初期，摇滚乐从一个刚学会走路的幼儿迅速的成长起
来，在这期间，摇滚乐舞台显现出了一片繁荣盛景。首先是两位先行者为摇滚乐
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的概念作出了更加完整的定位，接着又在众位摇滚明星的拥护下使其呈现出了三
种不同的风格倾向。
1、比尔·哈利（BillHaley，1925～1981）
比尔·哈利，第一位被青少年崇拜的摇滚乐偶像，经常被人称作"摇滚乐之
父"。他的音乐风格涉及乡村音乐、节奏布鲁斯和波普三个方面，也正好说明了
50年代中期摇滚乐产生的三个源头。
2、埃尔维斯·普莱斯利（ElvisPresley，1935～1977）
50年代最有影响的歌手是埃尔维斯·普莱斯利，素有"摇滚乐之王"的称
号，他为摇滚乐的推广和普及做出了巨大的贡献。
3、三种风格倾向
主流摇滚（MainStreamRock）、温和摇滚（SoftRock）和山区摇滚
（Rockabilly）主流摇滚、温和摇滚和山区摇滚，这些名词只是用来说明摇滚乐
风格的不同倾向。每个歌手都有自己的演唱特点，有的典型地体现了某种倾向，
有的则不然。即便是同一歌手，不同时期、不同作品也有区别。因此，不宜给歌
手硬贴标签。
三、"披头士"与英国摇滚乐
摇滚乐的兴起把原来的流行音乐和流行音乐产业闹得天翻地覆。一些著名的
波普歌手的声音被普莱斯利、小理查德和刘易斯等人的摇滚歌声所替代，五大唱
片公司统治的唱片工业遭到了几百家小唱片公司的侵袭。在"披头士"
（TheBeatles）乐队的影响下，美国正趋消散的摇滚乐开始重获生机，由此掀
起了摇滚乐历史上的一次新的高潮。后来他们利用自己的有利地位大胆实验，摆
脱流行音乐的老一套，从而对摇滚乐的发展做出贡献。正在这个时候，麦卡特尼
和列农的不同个性开始显露出来。保罗·麦卡特尼是保守的、易动感情的，渴望
给人快乐。
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“滚石”乐队是由主唱迈克尔·贾格尔（MichaelJagger，生于1943年）和
吉他手兼创作者凯思·理查德（KeithRichard,生于1943年）为核心于1961年成
立的。70年代，仍然是"滚石"的全盛时期，他们到处巡回演出，从他们的表现
和乐迷们的行为来看，它已成为摇滚乐坛最叛逆、最反社会、最享乐主义的典型。
滚石"是世界上最持久的一个乐队，成立迄今已有30多年，影响波及三代人，但
它的音乐总的来说比较简单。它的影响比其他任何乐队都大得多。
四、民谣摇滚
1、背景
20世纪60年代的美国是一个充满了动乱和麻烦的时期。肯尼迪于1963年被
暗杀以后，约翰逊继任总统。局势动荡不定，社会问题层出不穷。
在复杂的社会背景下，摇滚乐构成了60年代生活中一个不可缺少的部分。它反
映和影响了当时一代青年的情感和愿望，说出了他们对人生、对社会、以及对整
个世界的看法。60年代的摇滚乐与50年代相比，思想深度显然更进了一层。
2、其他民谣摇滚
“伯兹”乐队、鲍勃·迪伦的乐队和西蒙和加芬克尔（Simon&Garfunkel）
五、迷幻摇滚
“旧金山声音”
“旧金山声音”（SanFranciscosound），有时也被称作迷幻摇滚
（PsychedelicRock）或“酸性摇滚”（AcidRock）。像民谣摇滚一样，迷幻摇滚
的概念不是很容易界定的。单纯的从音乐上看，它和其他摇滚乐的区别不是那么
清楚。
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六、艺术摇滚
艺术摇滚（ArtRock）于60年代末兴起于英国。其特征为：结构庞大，和
声语言较为复杂，常借用古典音乐中的主题作为素材，并注重音乐的逻辑性和音
乐素材的简炼、统一。艺术摇滚的创作一般可分为两种：一种是比较简单的做
法，在摇滚乐中引用古典音乐片段，或把一首古典音乐作品改编成摇滚风格；另
一种做法是将摇滚乐队和管弦乐队（或其他古典音乐合奏形式）混合而成，或者
用摇滚乐语言按古典音乐的发展手法、结构形式创作而成。
七、温和摇滚和乡村摇滚
1、温和摇滚（SoftRock）
当摇滚乐进入20世纪70年代后，出现了一种前景不明、失去方向的状态。
70年代的美国社会已经基本得到稳定，但是此时的摇滚乐却失去了中心。风格
上也没有太大的变化，基本上还是延续过去的风格，只是进一步强调既有类型的
某一种倾向，使它更加多样化而已。因此70年代的摇滚乐出现了两极分化的局
面，即：柔的更柔，硬的更硬。有时温和摇滚和普通的流行歌曲（POP）很难区
别，这时，主要取决于它是否具有摇滚乐的节奏形态或摇滚乐式的低音线条。
2、乡村摇滚（CountryRock）
如前所述，乡村音乐是摇滚乐的三大来源之一，山区摇滚是50年代早期摇
滚乐风格的三种倾向之一。但是，到了60年代末，在一些民谣摇滚中又重新出
现了乡村音乐的声音。正是受到这种启发，这时在加利福尼亚发展起了一种"把
乡村音乐的声音和题材与摇滚乐的节奏和乐器法相结合的流行音乐风格"，它被
称作乡村摇滚。其实，乡村摇滚的意义并不完全在于这种音乐本身是否在商业上
取得巨大的成功，而是在于这种音乐对于其他音乐或艺人的影响。
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八、重金属
1、重金属（HeavyMetal）
60年代，以"滚石"乐队为代表的硬摇滚以它的粗犷、猛烈为基础，发展了主
流摇滚中的强劲风格。到了70年代，作为硬摇滚的延续，出现了一种更为流行
的硬摇滚风格，便是从中发展出来的一种更"硬"的硬摇滚，被称作"重金属"。由
于重金属自身缺少文学价值，评论界对它的评价一直不高，但它却在商业上取得
了巨大的成功。
2、华丽摇滚（glitterrock或glamrock）
与重金属有关的还有硬摇滚的另一个分支"华丽摇滚"。它的特点主要不是在
音乐上，而是在演员的化装、服饰和舞台上的戏剧行为。这方面的领头人是戴
维·鲍伊（DavidBowie）。他经常被人比?quot;变色龙"，因为他的舞台形象总是
在不断地变化。作为摇滚歌星，他更像是一个借助摇滚乐与观众交流的戏剧演员，
在音乐上并无太大的贡献。
九、朋克运动
1、朋克（Punk）
朋克运动的兴起和影响主要在英国，它与西方，特别是英国社会日益蓑落有
着直接的联系。而这个时候的乐坛却由明星主宰了潮流。这种情况下，青少年对
现实社会产生了极大的怀疑。
朋克音乐正反映了这些青少年对现实的强烈不满情绪，甚是绝望的心情。他
们愤怒地批评社会的各个方面，而且是用大喊大叫、古怪的形象和疯狂的舞台行
为表现出来的。
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2、新浪潮（NewWave）
朋克摇滚流行的时间虽然很短（约1977-1980），有人却把它与普莱斯利、“披
头士”并列，认为是摇滚乐历史上强调反叛精神的第三次“革命”。可能为了
逃避别人的指责，使自己不那么被人讨厌，紧接着朋克，出现了摇滚乐的一个新
名quat；“新浪潮”。他们带领其他乐队从朋克走向新浪潮。在他们的作品
中，有时还可感觉到雷盖音乐（Reggae，见下文）和其他黑人音乐的影子。
3、垃圾乐（Grunge，又译“格伦吉”）
垃圾乐，20世纪90年代初兴起于美国的西雅图，也称“西雅图之声”
（SeattleSound）。
十、我对摇滚音乐的一些看法
1、我对摇滚音乐的最初认识
由于我的父亲是搞摇滚音乐的，我开始接触摇滚音乐还是比较早的。但是，
开始我对摇滚音乐还是没有什么好感的。原因是我觉得它太吵了，父亲在乐队中
是弹贝司的，无论是去看他们乐队排练还是他在家里练习，我都很反感。那时，
摇滚音乐在我的印象中就是一群疯疯癫癫的年轻人，每个人都有披肩长发，不屑
的眼神还有他们执著信仰的吵闹音乐。这时的我对摇滚音乐的认识是表面的，粗
浅的。在这一时期，正是中国摇滚音乐刚刚形成的时期，崔健的《新长征路上的
摇滚》在中国非常流行。正像上面提到的美国社会一样，中国的年轻人在这一时
期成为社会的主宰，摇滚音乐在中国的发展也势在必行。
2、我对摇滚音乐的进一步认识
进一步的认识也是从我爸爸的身上先开始的，看到他对摇滚音乐的执著热
爱，我感到很诧异，为什么摇滚音乐如此的吸引他。为了弄清这个问题，我开始
试着听一些摇滚音乐。从此开始，我对摇滚音乐的反感开始消失了。我发现，我
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的父亲像所有热爱摇滚的人一样，摇滚音乐是他们生活的一部分，他们通过音乐，
宣泄自己的感情，表达自己对人生的态度。摇滚音乐是一种自由，真正可以理解
摇滚音乐的人才可以从中感受到。在这个时期，我所接触的摇滚乐，是中国的摇
滚乐，不如欧美的正宗，但是也是我对摇滚音乐认识的一个转折。印象比较深的
是一次一个美国乐队到我们城市演出，那时大家对摇滚音乐还都认识不深，观众
们大都抱着怀疑的态度去看表演，但当他们唱了几首歌后，虽然语言不通，但大
家都能从他们的音乐中感受到活快乐或悲伤的感情。几种电声乐器配合在一起发
出的十分有质感又特殊的声音本身对人就有一种很强的吸引力，在加上主音那有
煽动力的嗓音，真是一种绝妙的享受。
3.大学以后开始接触摇滚音乐
上了大学以后，自己周围的很多人都很热爱摇滚音乐。摇滚音乐很符合年轻
人尤其是大学生的口味，大学生充满活力，有着无穷的干劲。他们有很多新奇的
想法，追求自由，并且关心时政。摇滚音乐也是如此，它狂放，无拘无束，热情
且歌词贴近当前最流行的话题。我在刚上大学时听的摇滚音乐大部分是“新”摇
滚，我之所以这么说，是因为这些摇滚音乐已经融入了很多流行的元素，像98
度，blue组合，林肯公园等。这些乐队的音乐有的是表现忧伤感情的慢歌，有的
是节奏感强烈的快歌；内容或者抨击时政，或者关于爱情。从这些乐队或组合的
音乐风格中，可以看出，肯定会有一个嗓音有沧桑感的主唱，一个技术高超的主
音吉他，以及他们极富表现力和煽动力的舞台表演。在美国和世界其它地方，搞
摇滚音乐的人都是十分热爱自由的，他们不喜欢受约束，表达自己真实的想法，
不管被人接不接受。而大学生正处在这样一个年龄，但是大部分的我们虽然想法
很多，大却没有机会表达或不敢表达，摇滚音乐唱出了我们的心声，帮我们说出
了想说的话，和我们产生了共鸣。
4.上了美国大众流行音乐选修课后对摇滚音乐的认识
经过几节选修课的学习，我了解了更多的关于摇滚音乐的知识。在课后，我
听了一些甲壳虫乐队，滚石乐队，杰克逊的经典代表作，现在，我已经发现自己
喜欢上了摇滚音乐。从摇滚音乐中，我感受到了激情与活力。那强烈的节奏，带
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动了我身上的每一个细胞一起跳动；那热情的旋律，会让我的心随之一起high
到最高。让我印象最深的是一次上课老师让我们看了一场滚石乐队的现场演出，
没听了多久，我就被他们的音乐以及台风所深深吸引，当时，正个教室也非常安
静，我想，所有的人都被他们深深吸引了。老师上课时曾跟我们说过一句话，滚
石的每一场演出都会有几万人到现场观看，其实能真正看到他们的没有几个，坐
在后面的观众还有可能什么也听不到，那他们到现场到底是为了什么呢？是为了
感受那种气氛。摇滚音乐是可以给人带来一种气氛，现代人的生活节奏非常快，
又很少有机会能过发泄一下心中的苦闷和压力，听听摇滚音乐是一种很好的释放
方法。当我们的身体随着节奏摆动，当我们用尽浑身力气大声随着台上的演员唱
歌时，我们会把烦恼暂时抛到一边，忘记了现实的生活的压力。摇滚乐就像一个
雪球，滚遍了全世界的每一个地方。我想，它会一直滚下去，因为它是时代的产
物，它把希望，活力带给了每一个需要它的人。
参考文献
[1]《摇滚乐的历史与风格》，钟子林编著；人民音乐出版社。
[2]《世界文化史》，陈佛松著；华中科技大学出版社。
[3]马尔库塞：《论解放》，《审美之维》第117，125页。三联书店1989年版。
[4]罗伯特·山姆·安森斯：《疯狂与平复：“滚石”一代的兴衰》，见郝舫：《伤
花怒放--摇滚的被缚与抗争》第43－44页。东方出版社1993年版。
[5]Ｍ．希曼查克：《波兰摇滚乐与社会改革》，见《国外青少年价值观》第64
页。
[6]见Ｍ．赫尔方：《伊甸园之门·译本序言》，上海外语教育出版社1985年版。
[7]容格：《人生的各阶段》，见马斯洛等：《人的潜能和价值》第54页。华夏出
版社1987年版。
[8]克雷奇等：《心理学纲要》下册，第486页。文化教育出版社1981年版。
[9]布恩·埃克斯特兰德：《心理学原理和应用》第396页。知识出版社1985年
版。