元曲包括
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2023年3月17日发(作者：双向板)元杂剧
元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。
元曲包括元杂剧和元代散曲两个部分，它在金院本的基础上孕育发展而形成的，正当
南戏盛行之际，北杂剧走向成熟。
四折一楔子的结构形式是其显著的特色之一
“一人主唱”是元杂剧的又一显著特点。元杂剧唱与说白紧密相连，“曲白相生”。
元杂剧还有一些特点，如剧本注重舞台性，角色分工类型化，漠视生活外部形态真实，
以类型化、象征化的手法，表现剧作的内在情绪，作家流逸的情思与本质性的真实生活相结
合等等。完全具备了戏曲的本质特征，它走完了戏曲的综合历程，是严谨、完整、统一的，
又是个性鲜明的戏曲艺术。元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术
形式而成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟
的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化。作为一种成熟
的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社会
现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。
元杂剧的“唱”、“云”、“科”是它的艺术表演手段。三者之中的“科”，主要是做工，
包括表情、舞蹈和武功。
【发展与演变】
元杂剧的形成是我国历史上各种表演艺术发展的结果，同时也是时代的产物。金灭北宋、
元灭金的过程，同时是北方人民反抗女真贵族、蒙古贵族的过程。人民反抗民族压迫和阶级
压迫的艰苦斗争，要求有战斗性和群众性较强的文艺形式加以表现；而构成戏曲艺术的各种
因素到这时已经过长期的酝酿而融为一体。这样，元杂剧就在金院本和说唱诸宫调的基础
上，由于现实的要求、群众的爱好，大大扩大了题材和内容，展开了我国戏曲史上辉煌灿烂
的一页。在元社会发生重大变化的情况下，文人也发生分化。特别是元初，民族矛盾和阶
级矛盾十分尖锐，又没有恢复科举制度，中下层文人的仕进道路大大缩小了，生活跟着下
降。除了少数依附元朝统治者的官僚外，大多数文人和广大人民同样受到残酷的迫害，因此，
他们和人民的关系比较密切。部分文人和民间艺人结合，组成书会。他们一方面学习民间艺
术的成就，同时又把自己的才能贡献给杂剧的创作。书会的组织，民间艺人和文人的合作对
元杂剧的兴盛起了推进的作用。宋金元城市经济的发展为杂剧的兴盛准备了充裕的物质条
件。适应统治阶级宴乐和广大市民的文化要求，南北各大城市都出现了各种伎艺集中演出的
勾栏瓦肆，特别是作为都城的开封、大都、杭州等地更为繁盛。节日、庙会是农村的演出日，
一些著名演员也经常到各地作场。这样就保持了戏曲在发展过程中同广大人民群众的密切联
系。此外，元朝的疆域广大，交通发达，密切了国际和国内各民族之间的关系。各民族之
间的文化交流，特别是北方诸民族乐曲的传播，对杂剧的兴盛也有一定的作用。元代的戏曲
艺术称元杂剧。
【产生条件】元杂剧的兴起和繁荣有多种条件和因素：前代各种戏曲艺术的发展提供了
杂剧形式上的各种借鉴，众多文人参预戏剧活动促进了剧本创作的繁荣，很多著名演员的出
现也有助于杂剧的兴盛。当时戏剧演出的广泛，上自宫廷，下至平民社会，观赏戏剧演出成
为一种娱乐习惯，演出的商业化带来的竞争性，也是杂剧兴盛的原因之一。而从文学剧本方
面说，主要的一个因素是涌现了一些和人民保持密切联系的新型作家。他们有的是“书会才
人”，有的是“职业演员”，更多的是怀才不遇或充任下级官吏的文人。这种身份和社会地位，
决定了他们的作品能够真实地反映人民群众的思想感情和生活愿望，也决定了作品的艺术成
就的普遍提高。
【兴盛原因】
一、戏曲兴盛的基本前提1、城市城市经济的发展为元杂剧的兴盛提供了充分的物质
条件。南北各大城市都出现了各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆，特别是作为都城的开封、大都、
杭州等地更为繁盛。2、观众统治阶级和广大市民的文化要求。元朝的贵族对歌舞、戏曲的
爱好，有不少文献记载。
二、元杂剧兴盛原因的几种说法作为有元一代文学的代表，元杂剧在当时十分繁荣，从
而使它在文学史上获得了和唐诗、宋词并称的地位。后人对其繁荣的说法不一。明沈德潜认
为元代以词曲取士是元杂剧发达的原因。李开先说是元朝政治衰微，文人沉下僚的结果。王
国维则把之归于元初科举之废。孙楷第的认识就全面了一些。他认为元宫廷特尚杂剧，时人
之爱好，书会才人与俳优密切合作。
三、元杂剧兴盛的三大原因1、艺术原因：各种戏曲艺术的积累和发展元杂剧是在金院
本和诸宫调的直接影响之下，融合了各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧艺术。并在唐
宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造的成熟的文学剧本。传奇小说、话本小说等为戏
曲准备了故事内容，并且提供了为人民所熟知的人物形象；说唱诸宫调的乐曲组织和曲白结
合形式直接影响了戏曲的体制；各种队舞使戏曲的舞蹈身段和扮相更加美化；傀儡戏、影戏
也给吸取的舞蹈动作和脸谱以影响。它们的发展使戏曲表演艺术渐趋成熟，同时也为产生优
秀的文学剧本准备了条件。2、政治原因：元政府的文化政策汉族的知识分子在当时倍受歧
视。“门第卑微”“职位不振”促使一部分人从事戏曲活动。3、经济原因：城市的畸形发展。
发展阶段元杂剧的发展可分为三期：初期，自蒙古灭金至元世祖忽必烈至元三十一年（1234
—1294）。中期，自元成宗铁穆耳元贞元年至元文宗图帖睦尔至顺三年（1295—1332）。晚期，
元顺帝帖睦尔统治时期（1333—1368）。初、中、晚三期，杂剧创作在地域上的变化，在内
容和艺术表现上各自的特点。元代杂剧创作主体的分析。对元杂剧创作影响最大的两类作
家。关汉卿，元代浪子文人的代表
【艺术形式】
元杂剧具有完整、严密的结构体制。
一、“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，每个剧本一般由四折
戏组成，有时再加一个楔子。所谓的“折”相当于现在的“幕”，是音乐组织的单元，也是
全剧矛盾冲突的自然段落；四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。元杂剧在四折戏
外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为
“楔子”。安排在第一折之前的，称为开场楔子；置于在各折之间的，称为过场楔子。楔子
本义是木器榫合处为弥缝填裂而楔入的小木片，在元杂剧中它所起的是绵密针线或承前起后
的作用。一本四折的形式并不是一成不变的，如《赵氏孤儿》五折，《秋千记》六折，《西
厢记》五本二十一折，吴昌龄的《西游记》六本二十四折。此外在剧本的开头或结尾，还有
“题目正名”就是用两句话或者四句话，标明剧情提要，确定剧本名称。如《窦娥冤》的题
目正名为两句：“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”。
二、音乐曲调方面元杂剧以北方音乐为基础，因此有别称“北杂剧”，采用的是北曲
联套的形式。每一折用一个套曲，每一个套曲一般都连缀同一宫调的若干支曲牌组成。每
折一个套曲，常见的是第一折用仙吕，第二折用南吕，第三折用中吕，第四折用双调。少数
剧本的各折，也有使用其他宫调的。在每一宫调之内，各有数十支曲牌。曲词就是按曲牌填
写，一折之中的每支曲牌都压同一韵脚，不可换韵。有时又有向其它宫调借用一支或几支曲
牌的情况，称为借宫。
三、杂剧角色分为旦、末、净、杂。旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。
正旦：歌唱的主要女演员。外旦、贴旦次要女演员。末包括正末、小末、冲末、副末。正末
是歌唱的主要男演员，外末、副末是次要的男演员。冲末是首次上场的男演员。净是地位低
下的喜剧性人物。杂是除以上三类外的演员。有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。
四、主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的脚色不是正末，就是正旦，
正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱。正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》，汉元帝
主唱。一般来说，一剧中一人主唱到底，这是通例。但也有少数剧本，随着剧情的发展，人
物也有所变化。
五、宾白在后世的戏曲中也叫道白或说白，它是曲词外演员说的话、包括人物的对白
和独白，由白话和部分韵语组成，又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述
的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。
六、科介也称科范、科，指唱、白以外的动作。一般来说，元杂剧剧本中的科表示四
个方面的意思。一是人物一般的动作，二是表示人物的表情，三是表示武打动作，四是指剧
中穿插的歌舞动作
【元杂剧分类】
一般从体裁上上分为悲剧、喜剧；
从题材上分为公案戏、历史戏、爱情戏、社会戏、神话戏。
四大悲剧：《窦娥冤》、《梧桐雨》、《赵氏孤儿》、《汉宫秋》
四大爱情剧：《西厢记》、《墙头马上》、《拜月亭》、《倩女离魂》
综述
（1）元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式，金末元初产生于中国北方，是在金院本基
础上一级诸宫调的影响下发展起来的。（2）元杂剧作为一种新型的完整的戏剧形式，有其自
身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并且产生了
韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。（3）在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折
相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事
的开端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一两个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍
剧情，类似现代剧中的序幕；也有放在两折之间，相当于后来的过场戏。（4）杂剧角色分为
末、旦、净三大类。其中正末为男主角，正旦为女主角。（5）杂剧的舞台演出由唱、白、科
三部分组成。唱是杂剧的主要部分。白，即宾白，是剧中人的说白。剧本还规定了主要动作、
表情和舞台效果，叫作“科”。