经典古诗文大全

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中国经典的古诗词大全诵读

古体诗是诗歌体裁。从诗句的字数看，有所谓四言诗、

五言诗、七言诗和杂言诗等形式。四言是四个字一句，五言

是五个字一句，七言是七个字一句。我在此整理了中国经典

的古诗词诵读，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收

获!

中国经典的古诗词诵读1

1浣溪沙·一向年光有限身

晏殊〔宋代〕

一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

这是《珠玉词》中的别调。大晏的词作，用语明净，下

字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格;而在本词中，却一变故常，

取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春怀远的情怀，深

刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不

显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。

2玉楼春·春恨

晏殊〔宋代〕

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，

花底离愁三月雨。(离愁一作：离情)

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，

只有相思无尽处。

此词抒写人生离别相思之苦，寄托了从有感于人生短促、

聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首

词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的

艺术魅力。抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添

了词的艺术感染力。

3中秋月

晏殊〔宋代〕

十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。

未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。

中国经典的古诗词诵读2

1木兰花·燕鸿过后莺归去

晏殊〔宋代〕

燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时?

散似秋云无觅处。

闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，

烂醉花间应有数。

这首词借青春和爱情的消失，感慨美好生活的无常，细

腻含蓄而婉转地表达了的复杂情感。这是一首优美动人而有

寓有深意的词作，为晏殊词的另类作品。

2浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

晏殊〔宋代〕

玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。

鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。

这首词咏写的是一位夏日闺阁美人。上片概写美人夏日

装扮，下片特写美人容貌，层次较为清晰，颇有一种静态美，

俨然是一幅夏日仕女图。

中国经典的古诗词诵读3

1清平乐·红笺小字

晏殊〔宋代〕

红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难

寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依

旧东流。

此为怀人之作。词中寓情于景，以淡景写浓愁，言青山

长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向;虽有天上

的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，因而惆

怅万端。

2采桑子·时光只解催人老

晏殊〔宋代〕

时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易

醒。

梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一

声?

此词以情感曲折细腻见长，与上片写景下片抒情的一般

构思有别。“时间”句与“离亭”匈，将时间空间交织在一

起，于是，“长恨”便通过小小“泪滴”形象地折射出来。

短短四句胜过万语千言。下片只用“西风”、“淡月”便勾划

出秋夜的凄清。在此无可奈何之际，离妇的渺茫希望只能寄

托给迷蒙的梦境。然而一声雁唳，却又将她从梦中唤醒，无

情的现实更增添雁归而人未归的失落与惆怅。尽管如此，凄

凉落寞之中仍暗暗透出一种乐观的希望。温润秀洁，境象高

远，颇能引发读者的遐想。

3寓意/无题·油壁香车不再逢

晏殊〔宋代〕

油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。

鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

这是抒写别后相思的恋情诗。首联追叙离别时的情景。

颔联寓情于景，回忆当年花前月下的美好生活。颈联叙述自

己寂寥萧索的处境，揭示伊人离去之后的苦况。尾联表达对

所恋之人的刻苦相思之情。

中国经典的古诗词诵读4

1清平乐·金风细细

晏殊〔宋代〕

金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓

睡。

紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨

夜微寒。

这首词也是《珠玉词》中的名篇。它用精细的笔触和闲

雅的情调，写出家这样的富贵高雅的文人在秋天刚来时的一

种舒适而又略带无聊的感触。

2踏莎行·小径红稀

晏殊〔宋代〕

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨

花，蒙蒙乱扑行人面。(蒙通：濛)

翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒

时，斜阳却照深深院。

此词写暮春闲愁。上阕写郊外暮春景色，蕴含淡淡的闲

愁，将大自然春之气息表现的淋漓尽致，下阕写身边的春景，

进一步对愁怨作铺垫，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈

和哀伤。全词以写景为主，以意象的清晰、主旨的朦胧而显

示其深美而含蓄的魅力。

3渔家傲·画鼓声中昏又晓

晏殊〔宋代〕

画鼓声中昏又晓。时光只解催人老。求得浅欢风日好。

齐揭调。神仙一曲渔家傲。

绿水悠悠天杳杳。浮生岂得长年少。莫惜醉来开口笑。

须信道。人间万事何时了。前阕首句“画鼓声中昏又晓”，

人们在一片画鼓声中，由黄昏而达旦，真有点儿快乐不知时

间过。“昏又晓”，黑夜与白天的更迭，形象表达时间的消逝。

然而，“时光只解催人老”，时光不管你快乐与忧愁，只懂得

催促人走向衰老所以要“求得浅欢风日好”，及时地行乐，

莫负光阴。后阕的“浮生岂得长年少”、“莫惜醉来开口笑”

再一次反复强调，抒发时光易逝、行乐须及时的感慨。

中国经典的古诗词诵读5

1浣溪沙·一曲新词酒一杯

晏殊〔宋代〕

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，

启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理

性的启迪和美的艺术享受。词中无意间描写的现象，往往含

有有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。

词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得

十分含蓄。

2蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露

晏殊〔宋代〕

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离

恨苦，斜光到晓穿朱户。(双飞去一作：双来去;离恨苦一

作：离别苦)

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼

尺素，山长水阔知何处?

这首词上下片之间，在境界、风格上是有区别的。上片

取景较狭，风格偏于柔婉;下片境界开阔，风格近于悲壮。

但上片深婉中见含蓄，下片于广远中有蕴涵。王国维借用词

中“昨夜”三句来描述古今成大事业、大学问的第一种境界，

虽与词作原意了不相涉，却和这三句意象特别虚涵，便于借

题发挥分不开的。

3破阵子·春景

晏殊〔宋代〕

燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底

黄鹂一两声。日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是

今朝斗草赢。笑从双脸生。

这首词以轻淡的笔触，描写了古代少女们春天生活的一

个小小片段，展示在读者面前的却是一副情趣盎然的图画。