荷塘月色赏析
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2023年2月28日发(作者：自制太阳能热水器)《荷塘月色》美点赏析
《荷塘月色》美点赏析
《荷塘月色》是朱自清的代表作之一，也是高中教材的保留篇目。
这篇散文借助多种修辞手法，巧妙地运用典雅华丽，富有诗意的语言，
抒发了作者淡淡的喜悦和淡淡的哀愁，以及对现实的苦闷与怅惘之情。
以下是店铺收集整理的《荷塘月色》美点赏析，希望能够帮助到大家。
一、修辞美
作者运用了多种修辞手法写荷塘的景物。有鲜明的比喻。出水的
荷叶“像亭亭的舞女的裙”，使人联想到荷叶一旦翩翩起舞那种婆娑
婀娜的丰姿；打着朵儿的花苞，像“一粒粒的明珠”，“又如碧天里
的星星”，贴切传神；月光如“流水”一般，生动形象地描绘出了月
光流动而明净的特点。有生动的拟人。袅娜地开着的荷花，“叶子本
是肩并肩密密地挨着”，写出了叶子的密，也写出了叶子诱人的风致。
有深邃的通感。通感是感觉之间互相沟通、移用的修辞手法。“微风
过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，作者把幽
微的香气比作是渺茫的歌声，可见这香气飘忽不定，忽浓忽淡，时断
时续。又因为楼高且远，微风在吹动，所以楼上的歌声有渺茫的感觉，
听起来似有似无，很不连贯。“塘中的月色并不均匀，如梵婀玲上奏
着的名曲”，作者把黑白相间的光和影构成的画面比作和谐的旋律，
小提琴的名曲，把视觉形象转化为听觉形象，给人以视觉兼听觉的感
受，收到很好的艺术效果。
二、语言美
1、动词的锤炼美。在动词的选择上，作者绞尽脑汁，颇费了一番
心机。“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青
雾浮起在荷塘里”，一“泻”一“浮”，点活了月光和雾气，充满了
动感。“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波
痕”，这个“挨”字，活画出了田田荷叶像一群光彩照人的少女妩媚
多姿的形象。“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”中
的“画”字，仿佛一位淡青妙手在展纸描绘，自然贴切地写出投在荷
叶上的月影之美、之真。
2、数量词的点缀美。数量词被一般人所忽略，但在朱自清的笔下
却能准确地描述事物的特性，为被修饰的成分增添丰富的审美内涵，
成为语言中的一个亮点。如写微风过处“叶子与花也有一丝的颤动”，
“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”，
“树梢上隐隐约约的是一带远山”，“树缝里也漏着一两点灯光”，
“一丝”、“一道”、“一带”、“一两点”，写出了淡淡月光笼罩
下的荷塘特有的风韵，起到了丰富、润色、强化形象的作用，渲染了
一种幽美的意境。
3、叠词的音韵美。作者运用了许多叠字叠词来深化物态情貌的形
象感，如在第二段中，作者写到，“没有月光的晚上，这路上阴森森
的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的”，“森
森”“淡淡”，营造了一种沉寂的氛围，也衬托出淡淡的忧愁。又如
“荷塘四面，长着许多树，翁蓊郁郁的”，“翁蓊郁郁”不但说明树
林之多，而且加强了夜色浓重的气氛。这种例子很多，比比即是，富
有艺术表现力，给人一种音韵和谐的美感。
原文
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走
过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高
了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，
迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也
少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的
一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上
阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像
超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，
也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么
都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的
话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好
了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像
亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地
开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星
星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上
渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时
传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一
道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；
而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮
起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰
是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照
过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；
弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均
匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树
将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光
留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在
烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最
热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也
没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，
而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们
是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。
那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说
得好：
于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，
船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐
沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无
福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有
采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的.影子，
是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉
已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久
了。
文章主旨：
《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章写了荷塘月色美丽的
景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实
而又不能的复杂的思想感情，为后人留下了旧中国正直知识分子在苦
难中徘徊前进的足迹。寄托了作者一种向往于未来的政治思想,也寄托
了作者对荷塘月色的喜爱之情。
结构语言：
《荷塘月色》的结构，是圆形的，外结构、内结构均如此。从外
结构看，这篇作品从作者出门经小径到荷塘复又归来，依空间顺序描
绘了一次夏夜游。从内结构看，情感思绪从不静、求静、得静到出静，
也呈一个圆形。内外结构的一致性，恰到好处地适应了作者展现一段
心理历程的需要。他知道，作为社会的人，是无论如何摆脱不了现实
的骚扰的，苦闷之中，何以排忧？在他看来，“还是暂时超然的好”、
“乐得暂时忘记”(《那里走》)，宁静也好，超脱也好，都只能是短暂
的。所以，出了门还得回来，获得片刻的静最终还得回到嚣闹中去。
结构和内容的紧密联系，使《荷塘月色》读来文气酣畅、浑然天成。
朱先生的语言，历来是“新而不失自然”，在口语的基础上刻意
出新。既有平白如话，毫无雕饰之感的文字，更有精心“择练”的遣
词用字。点活了月光和雾气的“泻”“浮”二字；把量词活用为形容
词的“一丝”“一带”“一道”“一二点”等等，都生动地起了丰富、
润饰、强化形象的作用。叠词的运用，更是朱先生的擅长，例如，以
“田田”形容荷叶的密度，以“层层”刻画它的深度，用“曲曲折折”
表示荷塘的广度，用“蓊蓊郁郁”极写树木的繁茂，都产生了鲜明的
实观效应，同时，读起来又节奏明朗、韵律协调，有音乐美的感觉。
文章三大部分之间的转接，十分妥贴。第一部分(1至3段)写夜赏
的缘由，用“我且受用这无边的荷香月色好了”，就自然而然地过渡
到第二部分(4至6段)的夜景描写，烘托出一片宁静之后，让蝉声和蛙
声打破宁静，借此转下最后的第三部分，写六朝采莲的热闹和江南故
乡采莲的情状，心境又回到现实生活了。