渐行渐近
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2023年2月19日发(作者：)温庭筠《望江南·梳洗》译文及赏析
温庭筠《望江南·梳洗》译文及赏析
《望江南·梳洗罢》是唐代文学家温庭筠的词作。下面是小编精心
整理的温庭筠《望江南·梳洗》译文及赏析，欢迎阅读，希望大家能够
喜欢。
《望江南·梳洗》
唐代：温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断
白蘋洲。
《望江南·梳洗》译文
梳洗打扮后，在望江楼上独自依靠栏杆远望。成百上千艘船过去
了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水缓
缓的流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
《望江南·梳洗》注释
望江南：又名“梦江南”“忆江南”，原唐教坊曲名，后用为词
牌名。段安节《乐府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉(德裕)镇浙
日，为亡妓谢秋娘所撰，本名“谢秋娘”，后改此名。”《金奁集》
入“南吕宫”。小令，单调二十七字，三平韵。
梳洗：梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容。
独：独自，单一。
望江楼：楼名，因临江而得名。
千帆：上千只帆船。帆：船上使用风力的布蓬，又作船的代名词。
皆：副词，都。
斜晖：日落前的日光。晖：阳光。脉脉：本作“眽眽”，凝视貌。
《古诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”。后多用以示含情欲
吐之意。
肠断：形容极度悲伤愁苦。
白蘋(pín)：水中浮草，色白。古时男女常采蘋花赠别。洲：水边
陆地。
《望江南·梳洗》鉴赏
此词写一女子登楼远眺、盼望归人的情景，表现了她从希望到失
望以致最后的“肠断”的感情。
这是一首小令，只有二十七个字。“词之难于令曲，如诗之难于
绝句”，“一句一字闲不得”(《白香词谱笺》)。起句“梳洗罢”，看
似平平，“语不惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像
的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物(思妇)，
在特定条件(准备迎接久别的爱人归来)下，一种特定情绪(喜悦和激动)
的反映。
在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常
色，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本
篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的.日子似乎就要过
去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾
影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带
来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不
治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，
深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，不是生动地表现出来了吗?
“梳洗罢”，隐含着女主人公盼归的期望，如果不是有这份心情
在，她可能就会象温庭筠在他的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》词中所说
的“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”了。“女为悦己者容”，这容是为了
心上人才有意义的，正因为她期望中丈夫会回来，希望他看到自己的
美好容貌，所以她才会认真梳洗。一个“罢”字之后，紧接“独倚”，
反映了女主人公急切的心情――她黎明即起，刚一梳洗完毕就匆匆的赶
去江楼了。一个“独”字，不仅说出了她的孤独，隐含着她与心上人
的分离，而且也与下面象征分别的“白苹洲”(详解见下)遥相呼应。
“过尽千帆皆不是”，写出了她希望与失望交替的过程。远处每
有一船现影，她便引颈长望，心儿随着船的渐行渐近而渐渐紧张，希
望也渐渐高涨，可是船到楼头无情地继续前行，当她意识到这并不是
她等待的船儿时，她的失望情何以堪!
“斜晖脉脉水悠悠”，已是夕阳西下的时候了，早上满腔的期望
都随落日渐渐黯淡。这斜晖尚且脉脉含情，无限同情女主人公不幸境
遇，为什么她盼望的人却如此薄情寡义，弃她于不顾呢?那悠悠流去的
水，是女主人公心中不尽的柔情，是她一日日逝去的青春年华，不也
是她绵绵不绝的无限愁情么?
“肠断白苹州”，在愁情满怀、斜晖渐去的时候，女主人公的目
光偏偏又遇到了他们当年分手的白苹州，这怎么能叫她不肝肠寸断呢?
朱光潜认为“把‘肠断白苹洲’五字删去，意味更觉无穷。”因前几
句已写出一个倚楼等待离人归来却一再失望的思妇形象。“斜辉”句
景中有情，足以给人无限联想的空间，再以“断肠”涂饰，便一泻无
余，神形俱失，遂成败笔。这是很有道理的。
词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动
自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江
水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到
“肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经
过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情
像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘
和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好
像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉;使分散孤立的风景点，融
合成了具有内在逻辑联系的艺术画面;使人物的外在表现和内在的心理
活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和
泪，深深地感动了作家;在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热
烈的心。
这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息
的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻
刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的
楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人寻
味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动
声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于
不用力处看出“重笔”。
思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不
落俗套，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情
调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小
令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。
《望江南·梳洗》作者介绍
温庭筠(约812—866)唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁
(今山西祁县东南)人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手
而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，
多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官
终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗
辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之
上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦
庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及
《金奁集》。
创作背景
这是一首闺怨词，作者假托思妇的口吻，表现离愁别恨。古代这
一类诗词很多。因资料缺失，此词本事以及具体创作时间已难以考证。
词牌名——望江南
望江南，词牌名，又名“忆江南”“梦江南”“江南好”“望江
梅”“春去也”“梦游仙”“安阳好”“步虚声”“壶山好”“望蓬
莱”“江南柳”等。《金奁集》入“南吕宫”。原为单调，二十七字，
三平韵，中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人
多用双调。代表作有温庭筠《望江南·梳洗罢》、苏轼《望江南·超然台
作》等。