草古诗
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2023年2月17日发(作者：)草书的风格及代表作品
草书的风格及代表作品
草书的风格及代表作品：
一、“草圣”张芝
后汉张芝（字伯英），敦煌酒泉人。勤学好古，淡于仕
进。朝廷以有道征不就，时人尊称自为“张有道”。好书法，
最擅章草。张芝曾临池学书，池水为黑，家中衣帛书而后
练，于此可见其功力之深。被后人称赞“超前绝后，独步无
双。”尊为“草圣”。张芝在书坛上，一直享有极高地位。《书
断》卷中列张之章草、草书为神品，曰：“尤善章草书，生
诸杜度、崔瑷。龙豹变，青出于蓝。又创于今草，天纵颖
异，率意超旷，无惜事非。若清涧长源，流而无限，萦回
崖谷，任于造化”。张旭、韦诞、索靖、王羲之父子、张
旭、怀素之草法，均源于伯英。
冠军帖
释文：知汝殊愁，且得还为佳也。冠军暂畅，释当不得极
踪。可恨吾病来，不辨行动，潜不可耳。
二、张旭
生于唐上元三年（675），卒于玄宗天宝九年（750），
张旭苏州人，字伯高，一字季明。善草书。时以李白诗
歌，裴剑舞，张旭草书为三绝。为人桀骜狂放，精善草
书，不治他技，为人豁达，嗜酒，世号“张颠”。明瓒《云林
集》谓张旭草书《春草帖》锋颖纤悉，可寻其源。而麻纸
桦煤，古意溢目，真足为唐人书法之冠。
张旭草书《古诗四帖》
《草书古诗四首》，辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺，
凡四十行，一百八十八字。传为张旭狂草之作，极为珍
贵。其内容，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是南朝谢
灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》（疑为伪托）。通篇
笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交
错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。今人郭子绪
云：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才
美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。”
释文：东明九芝盖，北烛五云车。飘飖入倒景，出没
上烟霞。春泉下玉霤，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯问
棘（原诗为枣）花。应逐上元酒，同来访蔡家。北阙
临丹水，南宫生绛云。龙泥印玉简（原诗为策），大火练真
文。上元风雨散，中天哥（原诗为歌）吹分。虚（原诗为
灵）驾千寻上，空香万里闻。谢灵运王子晋赞淑
质非不丽，难之以万年。储宫非不贵，岂若上登天。王子
复清旷，区中实譁嚣。喧既见浮丘公，与尔共纷繙（翻）。
岩下一老公四五少年赞衡山采药人，路迷粮亦绝。过
息岩下坐，正见相对说。一老四五少，仙隐不别可？其书
非世教，其人必贤哲。
三、怀素
怀素字藏真，今湖南长沙人。俗姓钱。自幼出家为
僧。生于玄宗开元十三年（725），卒于德宗贞元十五年
（799），唐代明僧，为玄奘三藏法师之门人。于经禅之
暇，颇好笔翰，尤好草书，自言得草书三昧。于故里零
陵，广种芭蕉，以蕉叶代纸挥毫作书，因名所居曰“绿天
庵”。好饮，酒酣兴发，到处挥毫，人称为醉僧。以草书著
名。是继张旭之后又一位狂草艺术家。唐吕总《续书评》
云：“怀素草书，援毫掣电，随手万变”。《宣和书楷》卷十
九谓：“怀素草书，字字飞动，圆转之妙，宛若有神”。任何
一种书体都有这种草化的结晶，如篆草，章草，今草，行
草，狂草，从狭义而言，是“解散隶法，用以赴急”的结果。
怀素自叙帖
《自叙帖》唐书法僧怀素草书。中华第一草书。系中华十
大传世名帖之一。纸本，纵28.3厘米，横775厘米，共
126行，698字。书於唐大历十二年(公元777年)。藏台湾
故宫博物院。首六行早损，为宋苏舜钦补书。帖前有明李
东阳篆书引首“藏真自序”四字，后有南唐升元四年(公元940
年)邵周、王囗囗重装题记。钤有“建业文房之印”、“佩六相
印之裔”、“四代相印”、“许国后裔”、“武乡之印”、“赵氏藏
书”、“秋壑图书”、“项元汴印”、“安岐之印”、“乾隆”、“宣统
鉴赏”等鉴藏印。
内容为自述写草书的经历和经验，和当时士大夫对他书法
的品评，即当时的著名人物如颜真卿、戴叙伦等对他的草
书的赞颂。《自叙帖》是怀素流传下来篇幅最长的作品，也
是他晚年草书的代表作。明文徵明题：“藏真书如散僧入
圣，狂怪处无一点不合轨范。”明代安岐谓此帖：“墨气纸色
精彩动人，其中纵横变化发于毫端，奥妙绝伦有不可形容
之势。”
《自叙帖》曾经南唐内府、宋苏舜钦、邵叶、吕辩、明
徐谦斋、吴宽、文徵明、项元汴、清徐玉峰、安岐、清内
府等收藏。原迹现藏台湾故宫博物院。据曾行公题，旧有
米元章、薛道祖及刘巨济诸名家题识，今佚。宋米芾《宝
章待访录》、黄伯思《东观馀论》、清安岐《墨缘汇观》等
著录。上海延光室、北京故宫博物院、文物出版社有影印
本
译文：（按原文格式）
怀素家长沙，而事佛，经禅之暇，颇好笔翰。然恨未能远
覩前人之奇迹，所见甚浅。遂担笈杖锡，西游上国，谒见
当代名公。错综其事。遗编绝简，往往遇之。豁然心胸，
略无疑滞，鱼笺
绢素，多所尘点，士大夫不以为怪焉。颜刑部，书家者
流，精极笔法，水镜之辨，许在末行。又以尚书司勋郎卢
象、小宗伯张正言，曾为歌诗，故叙之曰：“开士怀素，僧
中之英，气概通疏，性灵豁畅，精心草圣。积有
岁时，江岭之间，其名大著。故吏部侍郎韦公陟，覩其笔
力。勖以有成。今礼部侍郎张公谓赏其不羁，引以游处。
兼好事者，同作歌以赞之，动盈卷轴。夫草稿之作，起於
汉代，杜度、崔瑗，始
以妙闻。迨乎伯英，尤擅其美。羲献兹降，虞陆相承，口
诀手授。以至于吴郡张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，
而模（模字误衍）楷精法（法精二字误倒）详，特为真
正。真卿早岁，常接游居，屡蒙激昂，教以；笔法，资质
劣
弱，又婴物务，不能恳习，迄以无成。追思一言，何可复
得。忽见师作，纵横不群，迅疾骇人。若还旧观，向使师
得亲承善诱，函挹规模，则入室之宾，舍子奚适。嗟叹不
足，聊书此，以冠诸篇首。”其後继作不绝，溢乎
箱箧。其述形似，则有张礼部云：“奔蛇走虺势入座，骤雨
旋风声满堂。”卢员外云：“初疑轻烟澹古松，又似山开万仞
峰。”王永州邕曰：“寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁。”
朱处士遥云：“笔
下唯看激电流，字成只畏盘龙走。”叙机格，则有李御史舟
云：“昔张旭之作也，时人谓之张颠，今怀素之为也，余实
谓之狂僧。以狂继颠，谁曰不可。”张公又云：“稽山贺老粗
知名，吴郡张颠曾不面。”许御史瑝云：“志在新奇无定则，
古瘦
漓骊半无墨，醉来信手两三行，醒後却书书不得。”戴御史
叔伦云：“心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜。人人欲问此
中妙，怀素自言初不知。”语疾速，则有窦御史冀云：“粉壁
长廊数十
间，兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万
字。”戴公又云：“驰毫骤墨列奔驷，满座失声看下及。”目
愚劣，则有从父司
勋员外郎吴兴钱起诗云：“远锡无前侣，孤云寄太虚。狂来
轻世界，醉里得真如。”皆辞旨激切，理识玄奥，
固非虚荡之所敢当，徒增愧畏耳。时大历丁已冬十月廿有
八日。
怀素，唐玄宗开元十三年（725年）——唐德宗贞元尤年
（公元785年），终年61岁。字藏真，僧人，俗姓钵，长
沙人，幼时出家。好饮酒，每当饮酒兴起，不分墙壁、衣
物、器皿，任意挥写，时人谓之“醉僧”，是继张旭之后的又
一大草书家，有“颠张醉素”之称。他的草书，出于张芝、张
旭。唐吕总《读书评》中说：“怀素草书，援毫掣电，随手
万变，宋朱长文《续书断》列怀素书为妙品。评论说：“如
壮士拔剑，神彩动人。”
怀素小时候家里很穷，年少时就出家当了和尚，诵经坐禅
等佛事之余，他对练字产生了兴趣。因为买不起纸张，就
找来一块木板和圆盘，涂上白漆书写。后来，怀素觉得漆
板光滑，不易着墨，就又在寺院附近的一块荒地，种植了
一万多株的芭蕉树。芭蕉长大后，他摘下芭叶，铺在桌
上，临帖挥毫。
由于怀素没日没夜的练字，老芭蕉叶剥光了，小叶又舍不
得摘，于是想了个办法，乾脆带了笔墨站在芭蕉树前，对
着鲜叶书写，就算太阳照得他如煎似熬；刺骨的北风冻得
他手肤迸裂，他还是在所不顾，继续坚持不懈地练字。他
写完一处，再写另一处，从未间断。这就是有名的怀素芭
蕉练字。
他勤学精研；又用漆盘、漆板代纸，写至再三，盘板都
穿，秃笔成冢，以“狂草”出名。“运笔迅速，如骤雨旋风，
飞动圆转，随手万变，而法度具备”。前人评其狂草继承张
旭又有新的发展，谓“以狂继颠”，并称“颠张醉素”。对后世
影响也很大。怀素晚年草书趋于平淡。
他存世草书墨迹很多，著名的有《东陵圣母帖》、《论书
帖》，是含有章草笔意的优秀作品；《苦笋帖》、《千字文》
和《自叙帖》，均为狂草，笔势狂怪怒张，神彩飞舞，可以
说是着力的佳作。
《自叙帖》为墨迹本，笔势雄强狂纵，变化莫测，一直为
世人所重视。
怀素自叙帖释文
怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇好笔翰。然恨未
能远覩前人之奇迹，所见甚浅，遂担笈杖锡，西游上国，
谒见当代名公。错综其事，遗编绝简，往往遇之，豁然心
胸，略无疑滞，鱼笺绢素，多所尘点，士大夫不以为怪
焉。
颜刑部，书家者流，精极笔法，水镜之辨，许在末行。又
以尚书司勋郎卢象、小宗伯张正言，曾为歌诗，故叙之
曰：“开士怀素，僧中之英，气概通疏，性灵豁畅，精心草
圣，积有岁时，江岭之间，其名大著。故吏部侍郎韦公
陟，覩其笔力。勖以有成。今礼部侍郎张公谓赏其不羁，
引以游处，兼好事者，同作歌以赞之，动盈卷轴。夫草稿
之作，起於汉代杜度、崔瑗，始以妙闻，迨乎伯英，尤擅
其美。羲献兹降，虞陆相承，口诀手授，以至于吴郡张旭
长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而模楷精法，详特为真
正。真卿早岁，常接游居，屡蒙激昂，教以笔法，资质劣
弱，又婴物务，不能恳习，迄以无成，追思一言，何可复
得，忽见师作，纵横不群，迅疾骇人，若还旧观，向使师
得亲承善诱，函挹规模，则入室之宾，舍子奚适，嗟叹不
足。聊书此，以冠诸篇首。”
其後继作不绝，溢乎箱箧。其述形似，则有张礼部云：“奔
蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂。”卢员外云：“初疑轻烟澹
古松，又似山开万仞峰。”王永州邕曰：“寒猿饮水撼枯藤，
壮士拔山伸劲铁。”朱处士遥云：“笔下唯看激电流，字成只
畏盘龙走。”叙机格则有李御史舟云：“昔张旭之作也，时人
谓之张颠，今怀素之为也，余实谓之狂僧，以狂继颠，谁
曰不可。”张公又云：“稽山贺者粗知名，吴郡张颠曾不
面。”许御史瑝云：“志在新奇无定则，古瘦漓骊半无墨，醉
来信手两三行，醒後却书书下得。”戴御史叔伦云：“心手相
师势转奇，诡形怪状翻合宜。人人欲问此中妙，怀素自言
初不知。”语疾速，则有窦御史冀云：“粉壁长廊数十间，兴
来小豁胸中气。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。”戴公
又云：“驰毫骤墨列奔驷，满座失声看下及。”目愚劣，则有
从父司勋员外郎吴兴钱起诗云：“远锡无前侣，孤云寄太
虚。狂来轻世界，醉里得真如。”皆辞旨激切，理识玄奥，
固非虚荡之所敢当，徒增愧畏耳。
时大历丁已冬十月廿有八日。
四、王铎王铎（1592—1652年）字觉斯，一字觉
之，号嵩樵，又号痴庵，别署烟谭渔叟。孟津（今河南孟
津）人。幼时家境十分贫寒，过着\"不能一日两粥\"的生活。
明朝天启二年（1622年）中进士，累擢礼部尚书。王铎身
逢乱世，仕途多变，1644年李自成攻克北京，明崇祯帝自
缢于景山。马士英等在南京拥立福王，待为东阁大学士。
满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少
保，于顺治九年病逝故里。
从笔法看草书风格的演变[摘要]笔法是书法艺术形式
中重要因素,笔锋运动又是其关键。至魏晋时期,草书趋向成
熟。从魏晋开始到隋唐,至宋、辽、金,最后直至元、明、清,
兴盛与衰落,此起彼伏。在此演变过程中,笔法中的提按,顿挫,
平动,绞转是影响草书风格演变的重要因素。
任何时代的艺术,只有真正成为当时不可分割的一部分
时,才具有存在的价值。书法作为最能代表中国艺术精神的
艺术,如果不认真去研究她的发展规,就不能深刻的认识和了
解当代书法所处的形势,更不能判断出对书法有利和不利的
因素,影响其书法艺术的发展。一、关于笔法的有关问
题笔法、结势、章法是书法的三大构成,但在此处论述中只
讨论笔法的问题。历代的书法家、评论家关于笔法的论述
有过不少精辟之见解,不过大多是以个人书写的经验进行评
论,并未以时间、空间的来讨论,而且不是针对某种具体的书
法作品进行研究分析,所以前人的论述缺乏系统性。要
说明笔法,第一、应该说明毛笔的构造,了解毛笔的特性,此处
不多做说明;第二、对毛笔的控制方法,执笔和运笔,运笔
指指运和腕运。执笔有许多说法,但一般采纳的是二王的
偃、押、钩、格、抵五字法,笔管由五个指头握住,再依照这
五字法的意义去做,这就是指运。依照五字法执笔,手掌就会
空着,就做到了“指实掌虚”。掌竖,腕平,肘悬。腕肘并用,毛笔
依照字形在纸上运行,就是腕运。至于前人总结了“永”字八
法,沈尹默归属于笔势。第三、毛笔运作的表现形态,指
点画的具体书写法。第四、笔锋运动的形式,指笔豪锥
体在书写时所进行的各种运动。如旋转、平动、绞转、上
下提按等等。第五、因时代不同,个人修养、情趣不同,
对其有笔法的不同要求。第六、各种笔法所造成的艺
术效果,产生不同的风格。其中,第四点最为重要,笔锋运
动的形式,统领着其他几点。孙过庭《书谱》:“……使,谓
纵横牵制之类是也;转,谓钩环盘行之类是也……”[1](P128)张
怀灌《论用笔十法》“《翰林密论》云:凡攻书之门,有十二种
隐笔法,即是迟笔、疾笔、逆笔、顺笔、涩笔、倒笔、转
笔、涡笔、提笔啄笔、罨笔。”[2](P270)康有为《广艺
舟双辑》:“书法之妙,全在运笔,该举其要,尽于方圆。”“行笔之
法,十迟五疾,十藏五出,十起五伏,此已曲尽其妙”。[1](P843
-845)用笔有中锋、侧锋、出锋、方笔、圆笔、轻重、疾徐
等等区别。[3](P167)由以上可知,笔法在书法中的作
用。运笔又在其中担当重要的角色,所以,运笔中的绞转、
提、平动的运动对书法的风格有很大影响。由此,草书的风
格演变主要以此为线索。二、草书的成熟草书与
草体是两个相关但又不尽相同的概念。草体是站在文字学
的角度,以文字结构为依据;草书是以书写的角度,以书写的风
格为标准。草体相对正体而言,是正体的潦草快写,草体出于
实用需要,没有严格的规定,书写随意,点画和结构因人而异,变
化弹性很大,根据不同的潦草程度可以分为若干。譬如说,行
书和草书都是正书的草写,行书和草书都属于草体,但在本文
中主要说草书。先秦时代的草体相当幼稚,潦草程度不
大。到了东汉时期,草书字体比之以前更加成熟,用笔跌宕奔
放,结体开阔豪迈,一些发掘的简牍中,字体强调笔画、线条劲
疾、气势开张。前面已说过,草体在本质上是正体字的
快写,为了提高书写速度,采用两种方法:一种是简化形体。减
少笔画等于减少来回往复的次数,当然能提高速度,这种方法
从甲骨文、金文时代就开始了,到东汉中期,已发展到不能再
简的地步;第二种是连贯笔画。汉字由不同的笔画组合而成,
上笔与下笔的连续书写时,有一个空中运动的过程,它的轨迹
称之为笔势。完整的书写运动就是从纸面运动的笔画,两者
之间都有一个提笔与按笔的垂直运动,如果在能允许的范围
内,减低或者取消这种运动,肯定会极大地提高书写速度。草
书追求笔画的连贯始于东汉,到晋代,木简和残纸作品中的草
书已完全摆脱分书影响,出现楷书特征。对于这种变化,后人
为了在名称上加以区别,把以前分书特征的重横势,有波磔,不
连贯的草书称章草。把此后带有楷书特征的强调纵势,无波
磔,上下连贯的草书称为今草。今草成熟阶段的代表书家是
东晋的王羲之,其代表作《十七帖》,清峻健朗,对后世影响极
大。三、草书在各个时代的用笔及风格在魏晋时
期书法艺术已趋向成熟。一是技法的成熟,二是专门理论的
出现。例如,崔瑗的《草书势》,赵壹的《非草书》,钟繇的
《用笔法》等等。三是以东汉为交接点,书体与字体的关系
被划分明显的两个阶段。前一个阶段,书体与字体互相递进;
后一个阶段,字体演变停止,书体不再影响字体,使书体发展的
更为自由,广泛。所以本文论述的草书主要是从魏晋时期开
始,但就是从魏晋时期开始到现在经过数千年的积累,书法家
及经典作品浩如烟海,本文不是写书法史,所以每个时期或朝
代只举个别代表其时代审美的书法家及作品进行简略的论
证与分析。(一)魏晋时期表现在布帛、简牍和纸
张上的文字,由于水渍,变色所造成的晕化、淡化、渗透、磨
损和残缺等,可以增加书法之古雅,纸面因疲损而产生的毛糙
可以增加线条的苍茫厚重。因某些地方经磨损,可以造成虚
实相生的书法作品,如西晋时书法家陆机的《平复帖》:其字
介于章草与今草之间,用秃笔写成,圆浑钝厚,从线条看,有时毛
笔是用散锋,点画大多没有回收的笔势,笔划在结束时横向逸
出,带有章草的特点。其中横划比较短,解体纵长,上下字之间
没有牵丝连贯,字字独立。但每个字俯仰倾侧,行轴线左右移
挪,首尾贯通,整体讲究韵味。王羲之,伟大的书法家。他
的今草是第一代今草的样式,其代表作是《十七帖》。作品与
晋时期简牍上的草书相比,横竖撇捺点的形式更加丰富,而且
每一笔画在起承转折时提按顿挫的用笔动作也复杂了,笔画
的终止处不再左右挑出,很显然已脱离章草,进入今草范围,而
它在章法上字字独立,不相连属意味着还处在今草的早期阶
段。《十七帖》点画和结体的特征主要有几点:首先,点画和结
体的内偃,以方笔方折为主,方笔实际上为两次折笔的组合。
其二,字体简洁,起笔收笔没有过多的牵丝缠绕,犹如断金切玉,
刚脆利落,中段行笔直挺有力。第三、结体不作过分的变形,
大小参差随字形结体作自然变化。王羲之写今草,时常把用
笔连续扩大到单字以外,一笔写出几个直。笔锋不再是被动
的依循每个字的草法结构所设定的路线而运行。比如,写某
一个字,第一笔通常应写成短斜竖,但在具体的作品环境下,为
了顺应行笔,就和下一个字连成一体。这样,不仅是运笔的路
线发生了变更,运笔的轨迹及姿态也发生了变化,同时影响到
余下的笔划运行轨迹的变化。“字群结构”具有展现草法结构
美和突出连绵笔势的双重品格,它的出现是王羲之对草书艺
术的杰出贡献,标志着草书在东晋进入到新的发展阶段,草书
的表现由此获得更大的空间。(二)隋唐五代时期
隋朝一统天下,南北书分也随之自然融合,此时书法可谓上接
北朝,下启三唐。唐代帝王重视书法,虽然是经世济用,以楷正
为尚,但客观上却有力的推动了书法艺术的繁荣与发展。所
以,有唐一代书法之盛行,名家辈出,可谓远迈魏晋,后盖宋、
元、明、清。草书,孙过庭、贺知章、张旭、怀素见著
名。尤其以张旭减省王字,肆其意恣,雄逸气象,卓然而为盛唐
典型,成为唐代书坛书法变化的中枢,后来者怀素,劲拔怒张,与
张旭并称为“张巅醉素”。孙过庭《书谱》中提出了一些
历史变易的观点,其书法创作贯彻了文章的思想,表现出要挣
脱二王的束缚,走变法创新之路的愿望。其书法特点全文字
字独立,有许多字的结体造型来自王羲之的《十七帖》,作品
的某些部分,用笔放纵,中锋、侧锋、藏锋、露锋交互使用,甚
至偏锋破笔也有。线条的粗细,字形的大小,章法的正侧,各种
对比关系充分展开,并且字的结体也开始放松起来,变得很开
张。笔画转折处全部化方为圆,其实是运笔时在点画端部实
行环转而已,这样使线条中正、儒雅、遒劲,这些都是在二王
的草书中不常见的,这也为后来的张旭和怀素有启发作用。
《古诗四帖》中,张旭用笔提按强烈,顿挫分明;结体浑厚开张,
跌宕宏丽,通篇展现一幅生气勃勃,雄伟壮观的场面。张旭将
王羲之和孙过庭字字独立的草书改为连绵相属的狂草,拓展
了书法艺术的表现领域。怀素在张旭的基础,用笔圆转自如,
将其生硬的横势变为回环下行的纵势。其《自叙帖》中,形
式,也就是章法似乎显示了它的重要性。《自叙帖》中字体结
构完全打破了传统的准则,有的字对草书习用的写法又进行
了简化,几乎不可辨认,这样做,怀素的书法中,笔法中比以前就
失去了一些运动形式的丰富性,换得了前所未有的线条运动
速度和线条结构的变化。(三)宋、辽、金时期草
书到了宋代一度中落,纵观宋、辽、金时期也就黄庭坚一人
与各代大师相提并论。“宋人尚意”,强调意造,主观处
理。主观处理需要思考的时间,写起来不可能太快,点画处理
上两极分化,精心构造。具体来说,或长线,长的更长;或短纯粹
用点,短的更短。点线穿插组合,纠缠绞结,迫使结体上在疏密
正侧的关系上作出极度的变形,将原来草书的上下视读顺序
为左右上下四面发散性的视读顺序。将他的草书与张旭怀
素相比,虽没有“骤雨旋风声满堂”的气势,但在强调各种变化
关系及其所造成的形式美感上有了重大突破。(四)
元、明、清时期草书自唐以后一度中落,至明又异锋突
起。草书一般都特别注重节奏的连绵气势,黄山谷是个
例外,他对构成形式和对比关系的倾心和取得的成就别开生
面,后人都或多或少在他独特的方法和形式中受到过启发。
明代祝允明就是其中的一位,他的草书点画线条盘旋迸跳,穿
插避让,结体雄奇跌宕,大小仰伏。章法上没有行与列的区别,
上下连绵,左右穿插,浑然一体。《草书赤壁赋》为代表作,书
写上以气行笔,以势造型,节奏如狂风骤雨,震电惊雷,有横扫千
军之势。文嘉跋曰:“枝山此书,点画狼藉,使精神得张巅之雄
壮,藏真之飞动,所谓屋瘺痕、折钗股,担夫当道,长年荡浆,法
意咸备。”其实他的书法除了张旭的横撑和怀素的环转之外,
还有黄庭坚夸张的点线结合。书法作品的章法,行距疏
阔能强化纵向的阅读顺序,上下连绵,产生时间特征和音乐感
觉。这两种章法是矛盾的。假如行距过密,行与行之间点画
的相互穿插过多,会损害纵向运动的势感,消弱作品的时间特
征和音乐感觉。祝允明草书在这方面有缺陷,明末的董其昌
感受到了这些欠缺,他的草书运笔没有强烈的提按顿挫,化折
为转,线条粗细基本一致,圆润细劲,章法上字距行距疏朗,布白
空灵,形成一种空阔清新的艺术风格。明自嘉靖以后至
明末,是中国文化发展的一个重要历史时期。从哲学到文学
艺术都表现出强烈的个性,草书更能抒发人主体情感,从狂放
的徐渭到张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎的书法中可以看
到在那个时代个性解放给他们书法带来的强烈鲜明的艺术
语言。二王创立了行草书法的内偃与外拓两种笔势,张
瑞图继承了这样内偃的形式,起笔与收笔上抛弃笔法上藏头
和护尾的传统规,收笔利落,锋芒毕露。用笔明显的特征是以
偏侧之锋大翻大折,因而突向的动态,一变历代草书家以圆转
取势的笔法,以方折峻峭取胜。在翻折中,细而尖的笔锋与锐
利的方折显得尤为突出,横画排列紧密,犹如山水画中的折带
皴,富有鲜明的节奏,章法上行距疏空,竖行中,压紧字的距离,
给人一种前所未有的风格。黄道周、倪元璐、张瑞图
在笔法上各有倾向,但在章法上趋于同调,行距疏空,字距茂密,
显示了同一时代的书法特征。只有王铎的狂草真正远离了
元、明两朝绝大多数书家所求的典雅蕴籍之风。唐孙
过庭《书谱》说:“草书以使转为性质”,“草乘使转,不能成
字”。草书要求线条圆转流畅,然而意味求圆求畅,没有方笔、
停、留、提、按、顿、挫,就会缺少阳刚之气。王铎草书在
尽量保持流畅的前提下增加一些用笔的提按顿挫,照顾到一
般规。线条要流畅悠扬,表现平和优雅的感情,用笔上有三种
方法:第一,用笔铎平面运动,线条粗细变化不要太大;第二,线
条要表现的圆润;第三,扩大上下字之间的纵向间隔距离,使笔
画的的连接能圆转的过渡。线条要表现跌宕起伏,表现激烈
亢奋的情感,也有三种方法:其一,用笔多垂直移动,使笔画与上
下跳跃;第二,线条的形质要方硬;第三,王铎所强调的就属于这
一方法,缩小上下笔画与上下字之间距离,使笔画的连接只能
采用折笔的形式。其作品《草书诗卷》点画强调上下提按,
因此线条的飞腾跳跃有强烈的运动感;又由于折笔产生出许
多角,而且上下笔画的间隔距离很小,这些折角其尖锐,使结体
造型的外向张力特别大,强烈的运动感和强大向外扩张给王
铎的草书带来了生气、力量和阳刚之美。张瑞图用翻
腕的写法将王羲之的内偃法推向了极端;傅山用转腕的方法
将王献之的外拓法推向了另一个极致,其用笔强调使转,线条
回环连绵,章法从上至下,大小错落有致。明末草书成就
非凡,除王铎与傅山外,清初以后,草书又走向沉寂,直至清末和
民国初草书才逐渐有所起色。沈曾植草书通过黄道周,上朔