饮酒的诗句
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2023年2月17日发(作者：)1
喝酒的经典古诗中国古代最著名的
古代的诗人通常是饮酒为诗，以诗赠友，有很多的古诗词都对喝
酒的情怀进行了描写。以下是为大家整理的关于喝酒的经典古诗，
给大家作为参考，欢迎阅读!
《凉州词》
黄河远上白云间，
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，
春风不度玉门关。
赏析：
“凉州词”是凉州歌的唱词，不是诗题，是盛唐时流行的一种曲
调名。开元年间，陇右节度使郭知运搜集了一批西域的曲谱，进献给
唐玄宗。玄宗交给教坊翻成中国曲谱，并配上新的歌词演唱，以这些
曲谱产生的地名为曲调名。后来许多诗人都喜欢这个曲调，为它填写
新词，因此唐代许多诗人都写有《凉州词》。
王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨，悲而不失其
壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情
调，充分表现出盛唐诗人的广阔胸怀。首句“黄河远上白云间”抓住
远眺的特点，描绘出一幅动人的图画：辽阔的高原上，黄河奔腾而来，
远远向西望去，好像是从白云中流出来的一般。次句“一片孤城万仞
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山”，写塞上的孤城。在高山大河的环抱下，一座地处边塞的孤城巍
然屹立。这两句，描写了祖国山川的雄伟气势，勾勒出这个国防重镇
的地理形势，突出了戍边士卒的荒凉境遇，为后两句刻画戍守者的心
理提供了一个典型环境。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，
这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。
“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》
有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，
愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐
代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒
听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。
于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨
柳》曲调呢?要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨
柳可折!说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说
怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加储蓄，更有深意。三、
四两句，明代的杨慎认为含有讽剌之意：“此诗言恩泽不及于边塞，
所谓君门远于万里也。”(《升庵诗话》)中国古代诗歌向来有“兴寄”
的传统，更何况“诗无达诂”，我们认为读者未尝不可这样理解，但
不能就此而肯定作者确有此意。
喝酒的经典古诗篇2《少年行》
(其一)
新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。
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相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
(其二)
出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。
(其三)
一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。
偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。
(其四)
汉家君臣欢宴终，高议云台论战功。
天子临轩赐侯印，将军佩出明光宫。
赏析：
《少年行》是王维的七绝组诗，共四首，分咏长安少年游侠高楼
纵饮的豪情，报国从军的壮怀，勇猛杀敌的气概和功成无赏的遭遇。
各首均可独立，合起来又是一个整体，好像人物故事衔接的四扇画屏。
第一首诗，写侠少的欢聚痛饮。诗开头便以“美酒”领起，因为
豪饮酣醉自来被认为是英雄本色，所谓“三杯吐然诺，五岳倒为轻。
眼花耳热后，意气素霓生。”(李白《侠客行》)饮酒在当时因能激发
意气而被视作胜事。“斗十千”语出曹植《名都篇》：“归来宴平乐，
美酒斗十千”，按李白也有《将进酒》诗云：“昔时陈王宴平乐，斗酒
十千恣欢谑”，此诗意近李诗，不仅极言酒之珍美，而且还借前人的
用语写出慷慨好客、纵情欢乐的盛况。盖游侠之饮原非独酌遣闷，其
倜傥意气正在大会宾客之际才得以充分的表现。第二句言“咸阳游
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侠”，乃以京都侠少为其代表。游侠人物大多出身于都市的闾里市井
之中，故司马迁在《史记;游侠列传》里径直称之为“闾里之侠”，咸
阳为秦的国都，则京邑为游侠的渊薮也不言自明，这里不过是举其佼
佼者以概全体。诗的前两句以“新丰美酒”烘染在前，“咸阳游侠”
出场在后，而“多少年”则为全篇之纲。诗的后二句更进一层，写出
侠少重友情厚交谊的作风。即便是邂逅相逢的陌路人，杯酒之间便能
成为意气相倾的知己，所谓“论交从优孟，买醉入新丰”(李白《结
客少年场行》)、“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒”(岑参《凉州
馆中与诸判官夜集》)，正表现了他们同声相应的热情。因此，在他
们开怀畅饮的豪爽风度中，还渗透着为朋友倾情倒意，肝胆相照的人
情美。酒如一面镜子，映照出他们率真坦荡的人生态度。诗为人物写
照，最后却宕开去以景语收束。诗人撇开楼里的场面，转而从楼外的
景象落笔，其实写外景还是为内景服务的。末句中的“高楼”不仅和
首句呼应，暗示了人物的豪纵气派，而且以其卓然挺立的雄姿一扫鄙
陋猥琐之态;“系马垂柳”则以骏马和杨柳的意象，衬托出少年游侠
富有青春气息的俊爽风致。有此一笔，使情景历历如绘，遂在表现人
物豪宕气概的同时，又显得蕴藉有致。全诗用笔的跳荡灵动，也是和
少年奔放不羁的性格神采相吻合的。
第二首诗，写游侠的出征边塞。这首诗里所说的“仕汉”“骠骑”，
以及下面两首诗里出现的“五单于”“汉家君臣”等，都是借汉事喻
唐，这在唐诗中几乎是习闻熟见的惯例。这里说少年委身事君，入仕
之初便担任了羽林郎的职务。由于羽林郎宿仗卫内、亲近帷幄，地位
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十分重要，故非一般等闲之辈可以入选。《后汉书;地理志》云：“汉
兴，六郡良家子选给羽林。”由此即可见一斑。骠骑指武帝时的名将
霍去病，曾多次统率大军反击匈奴侵扰，战功显赫。少年报国心切，
一心想效功当世，一旦国家有事，便毫不犹豫地随军出征。边关是遥
远荒寒的，沙场的搏杀更是出生入死，而主人公“明知山有虎，偏向
虎山行”，这种为国献身的精神，和曹植的《白马篇》里“捐躯赴国
难，视死忽如归”的少年英雄是一脉相承的。所不同的是，曹诗通篇
是用第三人称的视角来加以客观的描述和赞颂，这里却借少年自己的
口吻直抒胸臆：第三句以自诘的口气反挑，使文势陡起波澜，末句则
以斩截之语收束，而“孰”“不”“纵”“犹”等虚词的连用，又在接
二连三的转折中不断加强语气，活脱地传达出少年从容朱毅的神情和
义无返顾的决心。这种借顿挫的用笔展示人物内心世界的手法，不仅
很有力度，而且进一步深化了游侠“意气”的内涵。
第三首诗，写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战
争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势;“众敌酋
倾巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千
重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒
王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可
见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓着。
诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕
弧”言其多力善射，能左右开弓;“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，
能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势;“调白羽”则是善于在运动
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中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高
胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英
雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样，
这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出
现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而
及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰
的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自称“弯弓绿弦开，满月不
惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”(《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》)
杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”(《壮游》)王维则称赞他的
一位族弟说：“读书复骑射，带剑游淮阴……席帆聊问罪，
卉服尽成擒。”(《送从弟蕃游淮南》)等等。这些都可看作是诗中理
想形象的现实依据。
第四首诗，写游侠的功成无赏。上一首诗既已写到少年游侠的勇
却群敌，那么这一首写朝廷论功行赏，他也理应是受奖的主角了。诗
的前三句，极写庆功仪式的隆重和气氛的热烈：君臣欢宴、云台论功、
天子临轩、封侯赐爵，正当期待中的主角出场时，领赏者却突然变成
了“将军”。这里的“将军”和第二首“初随骠骑战渔阳”里的“骠
骑”当是一人，指军中的主帅。将军讽出明光宫”，也即李白《塞下
曲》其三所云：“功成画麟阁，独有霍嫖姚。”意谓受皇帝宠信的权贵
坐享其成而血战的勇士反遭冷落。诗以烘云托月的手法反复渲染，到
头来却翻作他人;而活跃在前三首诗里的主角被悄无声息地推到了局
外。这种欲抑故扬的艺术处理，使诗中的不平之鸣得以强有力的表现，
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这里再加申说反而是多余的了。
王维的《少年行》四首，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报
国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄主义色彩。
他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗人创造的形象一样，实际上是
时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又蝉联
而下，互相补充和照应。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘
一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
喝酒的经典古诗篇3《将进酒》
君不见黄河之水天上来，
奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，
朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，
将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
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五花马，千金裘，
呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
赏析
李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然数长安放还以后
所作思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。《将进酒》即其代表作。
《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即“劝酒歌”，
故古词有“将进酒，乘大白”云。作者这首“填之以申己意”(萧士
赟《分类补注李太白诗》)的名篇，约作于天宝十一载(752)，他当时
与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴
(《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：“不以千里遥，命驾来
相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。对酒忽思我，长啸临清飙。”)。人
生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”(萧士赟)
之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的发抒。
诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。“君
不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不远，登高纵
目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，
东走大海。如此壮浪景象，定非肉眼可以穷极，作者是想落天外，“自
道所得”，语带夸张。上句写大河之来，势不可挡;下句写大河之去，
势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句(如“黄
河落天走东海”)所没有的。紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如
青丝暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。如果说前二句为空间范畴
的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促，而不直言自伤
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老大，却说“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛
如画出。将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”间事，把本
来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”
的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意──以河水一去不返喻
人生易逝，又有反衬作用──以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。
这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊
心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种
开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，咋日之日不可留;乱我心者，
今日之日多烦忧”(《宣城谢朓楼饯别校书叔云》)，沈德潜说：“此
种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不见”
的呼告(一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之)，又使诗句感情色彩大
大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。
“夫天地者，万物之逆旅也;光阴者，百代之过客也”(《春夜宴
从弟桃李园序》)，悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近。在
他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是
一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”。从此直到“杯莫停”，诗情
渐趋狂放。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”(《梁园吟》)，行
乐不可无酒，这就入题。但句中未直写杯中之物，而用“金樽”“对
月”的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了;未直写应该痛
饮狂欢，而以“莫使”“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强
调。“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过
是现象而已。诗人“得意”过没有?“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登
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御筵”(《玉壶吟》)──似乎得意过;然而那不过是一场幻影，“弹剑作
歌奏苦声，曳裾王门不称情”──又似乎并没有得意，有的是失望与
愤慨。但就此消沉么?否。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯
定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。“有用”
而“必”，一何自信!简直象是人的价值宣言，而这个人──“我”──
是须大写的。于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才
不遇而又渴望用世的积极的本质内容来。正是“长风破浪会有时”，
为什么不为这样的未来痛饮高歌呢!破费又算得了什么──“千金散尽
还复来!”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱
所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人“曩者游维扬，
不逾一年，散金三十余万”(《上安州裴长史书》)，是何等豪举。故
此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。与此气派相
当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎?酒要一
壶乎，两壶乎?”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决
不甘休。多痛快的筵宴，又是多么豪壮的诗句!
至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉
态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：“岑夫了，丹丘生，将进酒，
杯莫停!”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且写来
逼肖席上声口。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，
诗人甚而忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌
一曲，请君为我倾耳听”。以下八句就是诗中之歌了。这着想奇之又
奇，纯系神来之笔。
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“钟鼓馔玉”意即富贵生活(富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精
美如玉)，可诗人以为“不足贵”，并放言“但愿长醉不复醒”。诗情
至此，便分明由狂放转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒
后吐真言了。以“我”天生有用之才，本当位至卿相，飞黄腾达，然
而“大道如青天，我独不得出”(《行路难》)。说富贵“不足贵”，
乃出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语。诗人曾喟叹“自
言管葛竟谁许”，所以说古人“寂寞”，也表现出自己“寂寞”。因此
才愿长醉不醒了。这里，诗人已是用古人酒杯，浇自己块垒了。说到
“唯有饮者留其名”，便举出“陈王”曹植作代表。并化用其《名都
篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”之句。古来酒徒历历，何以偏举“陈
王”?这与李白一向自命不凡分不开，他心目中树为榜样的是谢安之
类高级人物，而这类人物中，“陈王”与酒联系较多。这样写便有气
派，与前文极度自信的口吻一贯。再者，“陈王”曹植于丕、叡两朝
备受猜忌，有志难展，亦激起诗人的同情。一提“古来圣贤”，二提
“陈王”曹植，满纸不平之气。此诗开始似只涉人生感慨，而不染政
治色彩，其实全篇饱含一种深广的忧愤和对自我的信念。诗情所以悲
而不伤，悲而能壮，即根源于此。
刚露一点深衷，又回到说酒了，而且看起来酒兴更高。以下诗情
再入狂放，而且愈来愈狂。“主人何为言少钱”，既照应“千金散尽”
句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜
将出名贵宝物──“五花马”(毛色作五花纹的良马)、“千金裘”来换
取美酒，图个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口
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气甚大;而且具有一种作者一时可能觉察不到的将宾作主的任诞情
态。须知诗人不过是被友招饮的客人，此刻他却高踞一席，气使颐指，
提议典裘当马，几令人不知谁是“主人”。浪漫色彩极浓。快人快语，
非不拘形迹的豪迈知交断不能出此。诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏
歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。情犹未已，诗已告终，突然又迸
出一句“与尔同销万古愁”，与开篇之“悲”关合，而“万古愁”的
含义更其深沉。这“白云从空，随风变灭”的结尾，显见诗人奔涌跌
宕的感情激流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔不办。
《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，
情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与
力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字(“千
金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等)表现豪迈
诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内
在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大
落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结
穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横
捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔
墨畦径”之妙，既非?刻能学，又非率尔可到。通篇以七言为主，而
以三、五十言句“破”之，极参差错综之致;诗句以散行为主，又以
短小的对仗语点染(如“岑夫子，丹丘生”，“五花马，千金裘”)，节
奏疾徐尽变，奔放而不流易。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，
得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。(周啸天)
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喝酒的经典古诗篇4《客至》
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
鉴赏
这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事，表现诗人诚朴的性格和喜
客的心情。作者自注：“喜崔明府相过”，简要说明了题意。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前
夕作者的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表
现得十分秀丽可爱。这就是临江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春
江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鸥，在古人
笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，
为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可
爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么!作者就这样寓情于景，
表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，
巧妙地作了铺垫。
颔联把笔触转向庭院，引出“客至”。作者采用与客谈话的口吻，
增强了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有
因为迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明
府打开。寂寞之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。
这两句，前后映衬，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主人不轻
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易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快
有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首
联两句。
以上虚写客至，下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节，专拈
出最能显示宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意描画。“盘飧市远
无兼味，樽酒家贫只旧醅”，仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情
景，听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语：远离街市买东西真不方便，菜
肴很简单，买不起高贵的酒，只好用家酿的陈酒，请随便进用吧!家
常话语听来十分亲切，很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不
从心的歉仄，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间
充满了款曲相通的融洽气氛。
“客至”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显
然露而无味，然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀
杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻
翁共饮作陪。这一细节描写，细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越
喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而
言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。
杜甫《宾至》、《有客》、《过客相寻》等诗中，都写到待客吃饭，
但表情达意各不相同。在《宾至》中，作者对来客敬而远之，写到吃
饭，只用“百年粗粝腐儒餐”一笔带过;在《有客》和《过客相寻》
中说，“自锄稀菜甲，小摘为情亲”、“挂壁移筐果，呼儿问煮鱼”，表
现出待客亲切、礼貌，但又不够隆重、热烈，都只用一两句诗交代，
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而且没有提到饮酒。反转来再看《客至》中的待客描写，却不惜以半
首诗的篇幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出了邀邻
助兴的细节，写得那样情彩细腻，语态传神，表现了诚挚、真率的友
情。这首诗，把门前景，家常话，身边情，编织成富有情趣的生活场
景，以它浓郁的生活气息和人情味，显出特点，吸引着后代的读者。