野旷天低树下一句

野旷天低树下一句

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孟浩然《宿建德江》\"野旷天低树,江清月近人\"

古诗赏析及翻译

《宿建德江》是一首不以行人出发为背景,也不以船行途中为背景,而

是以舟泊暮宿为背景抒发旅途愁思的诗。全诗淡而有味,含而不露；

自然流出,风韵天成,颇有特色。

宿建德江

[唐]孟浩然

移舟泊烟渚,日暮客愁新。

野旷天低树,江清月近人。

[注释]

建德江：新安江流经建德县的一段江面称建德江。

移舟：将船靠近岸边的意思。

泊：停船靠岸。

烟渚：雾气迷漫的江岸。渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：\"水

中可居者曰洲,小洲曰渚。\"

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日暮：傍晚。

客：指诗人自己。

新：增添。

野旷：原野空旷辽阔。旷,空阔的意思。

天低树：远处的天空显得比树还低。

野旷天低树,江清月近人

这两句是说,原野广阔,放眼望去,远处天地相连,天似乎比树低；江水

清澈,人在船上,月映水中,月光返照,似乎月离人很近。诗句借对景色

的清淡描写,烘托出孤寂的情怀,极为委婉动人。天地寥廓,诗人却孑然

一身,只有一轮孤月和他相近,寂寞的境况不问可知。写景寓情,客愁自

见。而所描绘之景色,如一幅秀丽的写生画。明代胡应麟在《诗薮》

中称之为\"神品\"。清人张谦宜认为：\"‘低’字、‘近’字,宋人所谓诗眼,

却无造作痕,此唐诗之妙也。\"

译文：

我把船停泊在暮烟笼罩的小洲,茫茫暮色给游子新添几分乡愁。旷野

无垠远处天空比树木还低,江水清澈更觉月与人意合情投……

[译诗、诗意]

把小船停靠在雾气弥漫小洲边,

夕阳西下漂泊的旅客更添惆怅。

原野空旷天幕低垂在树林后边,

江水清澈倒映出明月伴我身旁。

作者简介：孟浩然是唐代第一个大量写山水田园诗的

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人,存诗260多首,多为五言律诗。孟浩然的山水诗多是写他故乡襄阳

的名胜,象《秋登兰山寄张五》、《夜归鹿门歌》、《江山思归》等,

将襄阳的山水、烟树、新月、小舟描绘得平常而亲切。他的田园诗数

量不多,但生活气息浓厚,如《过故人庄》、《游精思观回珀云在后》

等,农家生活的简朴,故人情谊的深厚,乡村气氛的和谐,都给人留下难

以忘怀的印象。他的一些小诗,如《春晓》也写得含蓄清丽、韵味悠

长。孟诗风格以清旷冲淡为主,但冲淡中亦有壮逸之气。

[赏析]

这是一首抒写羁旅之思的诗。建德江,指新安江流经建德〔今属

XX的一段江水。这首诗不以行人出发为背景,也不以船行途中为背景,

而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个\"愁\"字,但立即又将笔触转

到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是颇有特色的。

诗的起句\"移舟泊烟渚\",\"移舟\",就是移舟近岸的意思；\"泊\",这里

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有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边,这一

面是点题,另一面也就为下文的写景抒情作了准备。

第二句\"日暮客愁新\",\"日暮\"显然和上句的\"泊\"、\"烟\"有联系,因

为日暮,船需要停宿；也因为日落黄昏,江面上才水烟蒙蒙。同时\"日

暮\"又是\"客愁新\"的原因。\"客\"是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、

承、转、合的格式,这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了,

这也是少见的一格。为什么\"日暮\"会撩起\"客愁新\"呢？我们可以读一

读《诗经》里的一段：\"君子于役,不知其期,曷至哉？鸡栖于埘,日之

夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿思？\"〔《王风·君子于役》这里写

一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻,她就更加思

念在外服役的丈夫。借此,我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？

本来行船停下来,应该静静地休息一夜,消除旅途的疲劳,谁知在这众

鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻,那羁旅之愁又蓦然而生。

接下去诗人以一个对句铺写景物,似乎要将一颗愁心化入那空旷

寂寥的天地之中。所以沈德潜说：\"下半写景,而客愁自见。\"第三句

写日暮时刻,苍苍茫茫,旷野无垠,放眼望去,远处的天空显得比近处的

树木还要低,\"低\"和\"旷\"是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降

临,高挂在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,\"近\"

和\"清\"也是相互依存、相互映衬的。\"野旷天低树,江清月近人\"。这

种极富特色的景物,只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点

出\"客愁新\",这三四句好似诗人怀着愁心,在这广袤而宁静的宇宙之中,

经过一番上下求索,终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！

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寂寞的愁心似乎寻得了慰藉,诗也就戛然而止了。

然而,言虽止,意未尽。试想,此刻那亲近的明月会在诗人的心中引

起什么呢？似有一丝喜悦,一点慰藉,但终究驱散不了团团新愁。新愁

知多少？\"皇皇三十载,书剑两无成。山水寻吴越,风尘厌洛京\"〔《自

洛之越》。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安,而今却只

能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻,他孑然一身,面对着这四野

茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羁旅的惆怅,故乡的思念,仕途的

失意,理想的幻灭,人生的坎坷……千愁万绪,不禁纷来沓至,涌上心头。

\"江清月近人\",这画面上让我们见到的是清澈平静的江水,以及水中的

明月伴着船上的诗人；可那画面上见不到而应该体味到的,则是诗人

的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。这一隐一现,一虚一实,相

互映衬,相互补充,正构成一个人宿建德江,心随明月去的意境。是的,

这\"宿\"而\"未宿\",不正意味深长地表现出\"日暮客愁新\"吗？\"人禀七情,

应物斯感；感物吟志,莫非自然\"〔刘勰《文心雕龙·明诗》。孟浩然

的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的\"自然流出\"之中,显示

出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。