国产青春
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2023年2月15日发(作者：)现代视听/78
李英培
[内容提要]本文对中国本土青春偶像剧的发展历程进行简单梳理，并对其发展的现状进行分析，进而对国产偶像剧
的创新发展作出预判。
[关键词]国产剧青春偶像剧梳理
[中图分类号］G206［文献标识码］A［文章编号］37-1330/G4(2009)9-078-3
国内青春偶像剧的梳理与思考
片。诚然，出好片必须具备各种各样的条件，但创
意上的进取，应该是我们永远的目标，必须在了解
受众最新需求的基础上，真正提高国产动画片的可
看性，在趣味性、感染力、真实性、生活化、人性
化方面下足功夫，提高动画片的娱乐性和吸引力。
创意的思路还要再放宽，扬自己之长，融他人之优，
弃他人之短。“艺术急不得”(Youcant
’rushart),
《玩具总动员》第二集中，玩具修复匠的这句话反
映出皮克斯动画公司的价值观,也是我们从皮克斯
的成功背后看到的最可贵的东西。
注释：
①《Wall·E》(《瓦力》)又有译名《机器人总动员》、
《机器人瓦力》，皮克斯/迪斯尼2008年重要巨制，安
德鲁·斯坦顿导演，于2008年6月27日在北美公映，
首周票房6250万美元，10天即达到1亿3000万美元，
压倒《功夫熊猫》稳居票房第一宝座。17家美国权威
媒体不约而同地对《机器人瓦力》打出了满分。
②/b2467/
③[德]阿恩海姆：《艺术与视知觉》，中国社会科
学出版社，1984年版，P56
④[美]斯坦利·梭罗门：《电影的观念》，中国
电影出版社，1983年版，P258
⑤孙宜君：《影视艺术鉴赏学》，中国广播电视出
版社，2002年版，P16
⑥/3327241C
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作者单位：苏州大学凤凰传媒学院
一、中国本土青春偶像剧的发展历程
回顾中国本土青春偶像剧的发展历程，《将爱情进行
到底》恐怕是我国首部真正意义上的青春偶像剧。尽管
业界对这部片子的褒贬不一，但是该剧的制作手法和创
作理念在当时的电视剧创作中无疑是具有变革性意义的，
它首次将青春、爱情与现实、浪漫的都市情节串联在一起，
令观众眼前一亮。青春靓丽的面孔、时尚热烈的情感，使
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《将爱情进行到底》不仅获得了观众的认可，同时也一举
捧红了包括李亚鹏、徐静蕾、王学兵等偶像明星。因此，
这部电视剧被认为是“中国青春偶像剧”的开山之作。
这之后，虽有一些不错的本土偶像剧目，如《北京
爱情》、《真空爱情纪录》等等，但人们总可以从剧情中
看到些日韩偶像剧的痕迹。以赵宝刚和海岩为标签的《别
了，温哥华》、《拿什么拯救你，我的爱人》、《玉观音》
等青春偶像剧表现不俗，但还没有形成一定的风格。
2002年，一部由电广传媒公司投拍的电视剧《白领
公寓》，花高价请到韩国当红男艺人安在旭担任男主角，
为本土青春偶像剧发展注入了新鲜血液。当时，电广传
媒对外宣称，该剧受到韩国电视台青睐，赚回了300万
元人民币，成为第一部成功打入韩国主流市场的中国偶
像剧。随之而来的《北京，我的爱》、《情定爱琴海》也
纷纷效仿，启用了韩国知名演员，但是效果却不尽如人
意。由于其缺乏精彩剧情的支撑，即使是拥有超强人气
的演员也难以得到市场的认可，更何况韩国艺人高涨的
片酬也让投资商感觉有些得不偿失，于是这类的合作逐
渐淡出人们的视野。
2008年，风靡一时的《奋斗》带着王朔式的调侃与
嘲讽席卷而来，“京派方言、台球桌、酒吧”等夹杂着
青春气息的生活元素生动活泼，清新扑鼻。中国本土青
春偶像剧终于有了自己的独特身影，开始把青少年的目
光从“日风韩流”中逐渐吸引过来，令他们于本土偶像
剧中寻求到一种接近心灵的安慰。这是一份喜悦、一个
进步，这也是一个美好的开端。如果说，《奋斗》、《我
无处安放的青春》还只是从网络和碟市上走红的，那么，
今年4月赵宝刚的新剧《我的青春谁做主》却一举挤进
央视一套黄金时段，创下了不俗的收视成绩，观众评价
说这部剧比《奋斗》更真实，台词更简练，结构更紧凑。
重要的是它们完全不同于日韩偶像剧，树立了自己的特
色，贴上了属于自己的标签。
二、中国本土青春偶像剧的创作现状
中国本土偶像剧发展到目前这个阶段，正在确立自
己的风格，它大体分为台湾风格的纯爱情偶像剧和京味
十足的青春励志剧两大类型。每种类型电视剧都有赖于
一组被接受的类型惯例，观众通过这种类型惯例的外在
表现来对其进行区分、认识，然后进行选择性接收、记
忆，同时也在无形中再次强化了这种惯例，而通常这种
类型惯例体现为某一类元素的稳定化。目前中国本土青
春偶像剧的两大类型都有其类型惯例，下面分别对其分
析，并找到其观众基础。
1、台湾类型爱情剧，浪漫唯美
台湾类型的青春偶像剧的固定元素符号主要有：华
丽唯美的背景，美女，帅哥，至少有一方出身显赫（一
般是一方），至少有一方从事的职业与高雅艺术相关，夸
大的偶遇，夸张的人物表情和动作，大量的内心独白（多
以画外音的形式出现），一些小小的flash辅助表现手段，
柔和抒情的音乐，诙谐的特殊音效，满屏跑的可爱而夸
张的游走字幕等。其代表作品是《转角遇到爱》和《微
笑在我心》。
台湾青春偶像剧虽然有很浓厚的模仿韩剧的因素，
但是在结局上没有韩剧那么苦情，几乎总是圆满。而首
先出场的一般都是男、女主人公，因此，当首先出场的
两个男女因一件事情发生了点什么联系，那么他们一定
会在经历了千辛万苦、千难万险之后终成眷属——“王
子和公主从此过上了幸福的生活”，对于观众来说，这
是可预测的。变量是他们会遇到怎样的阻碍，他们又怎
样克服困难，这些是不可预测的，正是这些不可预测的
东西吸引观众收看。甚至在这些不可预测的阻碍中也有
一些固化的因素——父母的阻碍，第三者/第四者的破
坏等。因此，在看到男女主角遇到这些“常规”固化的
外界因素的阻碍时，观众会有一种先知的满足感，这种
满足感又促使观众继续收看以获得更多更高的满足感。
2、励志类型剧信仰第一，真实幽默
励志类型的青春偶像剧的固定元素符号主要有：时
尚都市的氛围，个性独立的白领丽人，年轻有为的青年
才俊，京味儿十足的调侃，表现前卫的生活情节，残酷
真实的时代背景，剧中人物执著地追求信仰而历经坎坷
等。其代表作品是《奋斗》、《我的青春谁做主》、《我无
处安放的青春》等。
与梦幻般的台湾风格偶像剧不同，励志类型剧把目
光敏锐而准确地聚焦在刚刚踏入社会的“80后”身上，
让这一群体在大众传播渠道里集体亮相，展示他们为事
业、为爱情、为生活而奋斗的情感体验和思维方式，极
具浓烈的社会气息，十分贴近当代中国青年的现实生活，
摆脱了某些偶像剧光有时尚感而无时代感的诟病。这类
剧还注重反映当下社会的热点、焦点问题：大学生就业
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与创业、房地产热、京漂一族、独生子女婚姻、家庭离
异等社会现象，从深度与广度挖掘和扩充了该剧的思想
内涵，并且带有一定的批判性与思辨色彩。它给出了不
同于一般偶像剧的“青春”诠释，它告诉我们青春的价
值是要寻觅奋斗目标，努力实现自我。从审美接受的角
度看，青春偶像剧的“现实主义”叙述更容易得到年轻
人这一消费群体的集体认同感，将他们从平庸的世俗梦
幻中解救出来，从而达成作品与观众心灵的融合。
三、中国本土青春偶像剧的创新思维
中国本土青春偶像剧曾一度被电视剧业内看作“弱
势群体”，而目前我们通过对其发展历程和现状的简单梳
理，不难发现经过十年时间的发展，它已经逐步形成了
自己的风格，挤进了电视台的黄金时段，并引导着青年
一代努力进取的激情，已经显示出了巨大的生命力。但
是，中国本土青春偶像剧要进一步发展壮大，像日韩剧
一样走出国门，影响世界，那还有很长的路要走。
1、功能创新
青春和偶像极易联系在一起，青春偶像剧在于用偶
像去吸引观众，也在于由观众来捧红偶像。这是青春剧
惯用的造星伎俩，屡试不爽。
电视剧《将爱情进行到底》可以说是中国大陆第一
个明星制造机，从中走出了不少优秀的演员、导演和音
乐人。李亚鹏、徐静蕾、王学兵等青年演员凭借此剧渐
渐为观众所熟知，进而获得更多的上升空间，时至今日
已经成为圈内的中流砥柱。陈明、小柯等人亦凭借演唱
此剧歌曲令自己的音乐事业达到了一个前所未有的高
峰。导演张一白更通过《将爱》打响知名度，并在以后
的作品中逐渐走向成熟，慢慢形成了自己的艺术风格。
但是，反观近期的本土青春偶像剧，《转角遇到爱》、
《奋斗》、《我的青春谁做主》等，佟大为、马伊利、大S
等男女主角均超过30岁，要扮小来演刚从学校毕业的大
学生。偶像剧不再是以剧造星，而是以成名演员来带动
偶像剧的起步。造星功能的缺失将极大的阻碍本土青春
偶像剧的发展，我们的当务之急是要积极挖掘新人，大
胆启用新人，由此才能进一步带来品牌和产业的发展。
2、品牌创新
考察一个剧种能否成为品牌，打入主流，至少有这
样几个条件：首先，看它能否创造出一种拍摄模式；其
次，看它是否拥有品牌性的电视剧制作、主创人员。中
国本土青春偶像剧已经形成了纯爱情偶像剧和青春励
志剧两大模式，分别有其代表作品。而偶像剧的品牌制
作则仍处于培育期，纵观全国电视剧业界，只有为数不
多的几家制作单位具有本土青春偶像剧制作基础。
虽然偶像剧要梦幻，要表达童话，但是也要贴近生
活，让每个观众都能在作品中看到自己或者身边人的影
子，她还要激励年轻人努力生活、努力工作。如果有了
平台和产品的高度契合，再通过一系列优秀作品的生产
制作，中国本土青春偶像剧就能打造出自己的品牌，有
实力与日韩的作品去竞争，逐鹿全亚洲的偶像剧市场。
3、产业创新
韩国的青春偶像剧一直在国内占据绝大部分市场，
“韩流”风靡日久，久而不衰，它不仅带来“追星”热潮，
更逐渐成为一种风尚，渗透到服饰、语言、美食等生活
的各个层面，获得超越收视率以外的丰厚回报。以韩剧
《宫》为例，它的利益回收就是利用网络媒体宣传造势，
通过超级链接的方式将一切与《宫》有关的材料，从演
员资料到幕后花絮，一应向受众立体式发布。2006年7
月初，“《宫》熊”在淘宝网上组织连锁店销售，不到半
个月，30个名额就爆满。充分的媒体造势以及衍生产
品的宣传、开发，使《宫》的影响力所向披靡。
连贯的产业发展模式不仅提高了电视剧本身的价
值，更创造了超越剧本之外的财富。青春偶像剧因其独
特的收视人群以及故事模式，在产业发展中极占优势，
中国的青春剧市场应立足丰富的国内资源，在发展过程
中，注意前期媒体造势、后期发行与衍生产品推广、开
发之间的互动，逐渐实现影视产品商品化、品牌化、生
产主体社会化和资源配置市场化。
作者单位：湖南广播影视集团