古体诗有哪些
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2023年2月15日发(作者：)古体诗、近体诗、乐府、歌⾏：最完整的诗词知识，都在这⾥了
有⼀个词叫诗语，意思是诗的语⾔。
对于每⼀个诗词爱好者来说，
了解这些“诗语”，
可以让⾃⼰的诗词鉴赏能⼒，
分辨能⼒，更上⼀层楼！
【古体诗、近体诗、今体诗】
都是指“格律诗”⽽⾔，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。千万不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为⼀谈。
【古体诗】
⼜称“古诗”“古风”，格律⾃由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句⼦有四⾔、五⾔、六⾔、七⾔体和杂⾔
体。
包括唐以前各种形式的诗歌、楚辞、乐府诗。“歌”“歌⾏”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
【近体诗】
⼜称今体诗或格律诗，是⼀种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁，形成于唐代。句数、字数、平仄、押韵都有严格
的限制。分绝句和律诗。
【绝句】
即\"绝诗\"。亦称\"截句\"、\"断句\"。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。
以五⾔、七⾔为主，简称五绝、七绝。也有六⾔绝句。唐代通⾏者为近体，平仄和押韵都有⼀定的要求。
有⼈说绝诗是截取律诗的⼀半⽽成。但在唐代律诗形成以前，已有绝句，虽亦押韵⽽平仄较⾃由，如《⽟台新咏》中即
有《古绝句》，后⼈即⽤\"古绝句\"以别于近体绝句。
【律诗】
诗体名。近体诗的⼀种。格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。
中间两联必须对仗。第⼆、四、六、⼋句押韵，⾸句可押可不押，通常押平声。分五⾔、七⾔两体，简称五律、七律。
亦偶有六律。其有每⾸⼗句以上者，则为排律。
律诗中，凡两句相配，称为⼀\"联\"。五律、七律的第⼀联（⼀、⼆句）称\"⾸联\"，第⼆联（三、四句）称\"颔联\"，第三联
（五、六句）称\"颈联\"，第四联（七、⼋句）称\"尾联\"。每联的上句称\"出句\"，下句称\"对句\"。
【四⾔诗】
诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，⼤都为四
⾔。汉代以后，格调稍变。⾃南朝宋齐以后，作者渐少。
【五⾔诗】
诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，⼤为发展，成为古典诗歌主要形式之⼀，有五⾔
古诗、五⾔律诗、五⾔绝句。
【六⾔诗】
诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉⾕永，⼀说东⽅朔已有\"六⾔\"，其诗均不传今所见以汉末孔融的六⾔诗为最早。
有古体近体之分。但均不甚流⾏。
【七⾔诗】
诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。
魏曹丕《燕歌⾏》，为现存较早的纯粹七⾔诗。到了唐代，⼤为发展。有七⾔古诗、七⾔律诗、七⾔绝句。与五⾔诗同
为古典诗歌的主要形式。
【杂⾔诗】
诗体名。古体诗的⼀种，最初出于乐府。诗中句⼦字数长短间杂，⽆⼀定标准，最短仅⼀字，长句有达九、⼗字以上
者，以三、四、五、七字相间者为多。
【词】
⼜称为诗余、长短句、曲⼦、曲⼦词、乐府等。词的⼀段叫⼀阙或⼀⽚，第⼀段叫前阙、上阙、上⽚，第⼆段叫后阙、
下阙、下⽚。
【曲】
⼜称词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于⾦，兴盛于元，体式与词相近。
散曲包括
有⼩令、套数（套曲）两种。可以在字数定格外加衬字，较多使⽤⼝语。
【乐府】
本指古代⾳乐官署。\"乐府\"⼀名，始于西汉，惠帝时已有\"乐府令\"。⾄武帝始建⽴乐府，掌管朝会宴飨、道路游⾏时所
⽤的⾳乐，兼采民间诗歌和乐曲。
乐府作为⼀种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后⽤以称魏晋⾄唐代可以⼊乐的诗歌和后⼈仿效乐府古题的作
品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合⾳乐，有时也称乐府。
【歌⾏】
古代诗歌的⼀体。汉魏以下的乐府诗，题名为\"歌\"和\"⾏\"的颇多，⼆者虽名称不同，其实并⽆严格的区别。
后遂有\"歌⾏\"⼀体。其⾳节、格律，⼀般⽐较⾃由，形式采⽤五⾔、七⾔、杂⾔的古体，富于变化。
\"⾏\"是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》司马贞《索隐》。
【赋得】
凡摘取古⼈成句为题之诗，题⾸多冠以\"赋得\"⼆字。南朝梁元帝即已有《赋得兰泽多芳草》⼀诗。
科举时代之试帖诗，因诗题多取成句，故题前均冠以\"赋得\"⼆字。同样也应⽤于应制之作及诗⼈集会分题。
后遂将\"赋得\"实⽤为⼀种诗体，即景赋诗者亦往往以\"赋得\"为题。
【联句】
旧时作诗⽅式之⼀。两⼈或多⼈共作⼀诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》（疑系后⼈伪作）。
初⽆定式，有⼀⼈⼀句⼀韵、两句⼀韵乃⾄两句以上者，依次⽽下。
后来习⽤⼀⼈出上句，续者须对成⼀联，再出上句，轮流相继。旧时多⽤于上层饮宴及朋友间酬应，绝少佳作。
【集句】
旧时作诗⽅式之⼀。截取前⼈⼀代、⼀家或数家的诗句，拼集⽽成⼀诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。
【排律】
诗体名。律诗的⼀种。就律诗定格加以铺排延长，故名。
每⾸⾄少⼗句，有多⾄百韵者。除⾸、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为\"扇对\"。
【应制诗】
封建时代⾂僚奉皇帝所作、所和的诗。唐以后⼤都为五⾔六韵或⼋韵的排律。内容多为歌功颂德，少数也陈述⼀些对皇
帝的期望。
【试帖诗】
诗体名。也称\"赋得体\"。起源于唐代，由\"帖经\"、\"试帖\"影响⽽产⽣，为科举考试所采⽤。
⼤都为五⾔六韵或⼋韵的排，以古⼈诗句或成语为题，冠以\"赋得\"⼆字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。
【古绝】
对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句\"律绝\"⽽⾔。
古绝多⽤拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句⽤的是仄韵，但全诗⽤律句，或⽤律诗容许的变格和拗救。
【⼊律古风】
对使⽤近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：
1、全⽤律句或基本上⽤律句；
2、换韵，且多为平仄韵交替；
3、通常是七⾔，四句⼀换韵，换韵后第⼀句⼊韵，全诗似多⾸\"七绝\"的组合。
3、通常是七⾔，四句⼀换韵，换韵后第⼀句⼊韵，全诗似多⾸\"七绝\"的组合。
【诗余】
指“词”⽽⾔，有长调、⼩令、慢、引等不同格式，⽤“词牌”作为格式的标志。
【句式】
句式是指⼀句诗的节奏。
【谋篇】
谋篇指诗词的结构章法⽽⾔。对于诗，前⼈总结的经验很多，但归结起来⼀般不出“起”、“承”、“转”、“合”四字。
【平仄】
“平仄”就是古⼈对声调的区分，以今天的普通话说，“平”就是第⼀声（阴平）、第⼆声（阳平），“仄”就是第三声（上
声）、第四声（去声）。
【四声】
即语调的平上去⼊，合称四声。
【平起与仄起】
平起指⾸句第⼀⼆字均为平声，仄起指⾸句第⼀⼆字均为仄声。这是近体诗平仄句式的构成之⼀种。
【平起平收与仄起仄收】
构成近体诗的基本句型，即⾸尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。
【句脚仄起平收】
这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。
【对句与邻句】
律诗每⼀联为两句，同⼀联的上句与下句称为对句，上⼀联的下句与下⼀联的上句称为邻句。
【律联】
第⼀⼆句为“⾸联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七⼋句为“尾联”。
【粘对】
即是指在平仄上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循“⼀三五不论，⼆四六分明”的⼝诀。
【对句相对，邻句相粘，⾸尾相应】
律诗每⼀联为两句，同⼀联的上句与下句称为对句，上⼀联的下句与下⼀联的上句称为邻句。
对句相反：指同⼀联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
对句相反：指同⼀联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。
邻句相粘：指上⼀联的下句起句平仄，与下⼀联的上句起句平仄相同。如⼭居秋暝第⼆联的下句天⽓晚来秋，是仄仄仄
平平，仄仄起，则第三联的上句明⽉松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成
了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
⾸末相应：⾸句平仄与末句平仄相同。如⼭居秋暝⾸句空⼭新⾬后，平平仄仄仄，末句王孙⾃可留，平平仄仄仄。
【失对与失粘】
要检查⼀⾸近体诗是否遵循粘对，⼀般看其偶数字和最后⼀字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。
失对和失粘都是近体诗的⼤忌。
【孤平】
除了韵脚，整句只有⼀个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的⼤忌。但这是专指平收句（押韵句）⽽⾔的，如果是仄收
句，即使整句只有⼀个平声字，也不算犯孤平，⾄多算是拗句。
【拗句】
救了孤平的句⼦，叫作拗句。
【拗救】
先⽤了拗（不合律），再救⼀下，合起来就叫拗救。
如果我们在“⼀三五”这些可灵活处理的地⽅，该⽤平声字⽽⽤了仄声字，在本句或对句适当的地⽅把仄声字改⽤平声
字，以保持平、仄数量的平衡。
【三平调】
在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专⽤的形式，做近体诗时必须尽量避免，⽽且⽆法补救。三平
调有两种情况：
1、五⾔的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果⽤了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。
2、七⾔平起平收句“平平仄仄仄平平”，第⼀和第三字都可平可仄，但是第五字不能⽤平声，否则也成了三平调。
【⼯对】
对仗的两句词性要相对，象这样的对仗，叫做⼯对。
【借对】
有⼀些对仗，是借⽤了同⾳字形成⼯对，叫做借对。
【流⽔对】
⼀联之中对仗的上下两句，⼀般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同⼀件事，下句承接上句⽽来，两
句实际是⼀句，这称为“流⽔对”。
【合掌】
【合掌】
⼀联之中对仗的上下两句，⼀般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的⼤忌。
【诗韵】
指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法⾔着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可
以同⽤。
南宋时，平⽔⼈刘渊编《壬⼦新刊礼部韵略》，把同⽤的韵合并为107韵，后⼈⼜减为106韵，并称为平⽔韵，这便是
沿⽤⾄今的诗韵。唐代实际所⽤的韵部，和平⽔韵所编⼤致相同。
【叶韵】
⼀作\"谐韵\"、\"协韵\"。诗韵术语。谓有些韵字如读本⾳，便与同诗其他韵脚不和，须改读某⾳，以协调声韵，故称。
南北朝有些学者按当时语⾳读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某⾳。
明陈第始⽤语⾳演变的原理，认为所谓叶韵的⾳是古代本⾳，读古⾳就能谐韵，不应随意改读。
【押韵】
所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
【韵部】
将相同韵母的字归纳到⼀类，这种类别即为韵部。同⼀韵部内的字都为同韵字。
【唱和】
作\"唱酬\"、\"酬唱\"。谓作诗与别⼈相酬和。⼤致有以下⼏种⽅式：
1、和诗，只作诗酬和，不⽤被和诗原韵；
2、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属⼀韵，但不必⽤其原字；
3、⽤韵，即⽤原诗韵的字⽽不必顺其次序；
4、次序，亦称步韵，即⽤其原韵原字，且先后次序都须相同。
【依韵】
即⽤与原诗同⼀韵部的字，但不必⽤其原字。
【⽤韵】
使⽤原诗中的韵字，但不必依照其次序。
【次韵】
⼜称步韵，即⽤原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的⼀种⽅式。
【出韵】
古⼈写诗多依官韵，⽽许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列⼊不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同⼀⾸
诗中相押，即为出韵。
【重韵】
即同⼀个韵字在⼀⾸诗的韵脚⾥重复出现，此乃⼤忌。
【通韵】
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，⽐如⼀东和⼆冬、四⽀和五微，混在⼀起通⽤，称为通韵。
【换韵】
亦称\"转韵\"。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较⾃由，既不限平声韵、仄声韵，
也不限于邻韵。
转韵时往往在换韵那⼀联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。
【窄韵】
⼀个韵部的字数很少，称为窄韵、险韵。
【分韵】
旧时作诗⽅式之⼀。指作诗时先规定若⼲字为韵，各⼈分拈韵字，依韵作诗，叫做\"分韵\"，⼀称\"赋韵\"。
古代诗⼈联句时多⽤之，后来并不限于联句。⽩居易《花楼望雪命宴赋诗》：\"素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。\"
【分题】
旧时作诗⽅式之⼀。若⼲⼈相聚，分找题⽬以赋诗，称分题，亦称探题。⼤抵以各物为题，共赋⼀事。
宋严⽻《沧浪诗话·诗体》：\"古⼈分题，或各赋⼀物，如云送某⼈分题得物也。\"分题有时分韵，但不限制。
【进退格】
亦称\"进退韵\"。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的⼀种。宋严⽻《沧浪诗话·诗体》：\"有辘轳韵者，双出双⼊。有进退韵
者，⼀进⼀退。\"
魏庆之《诗⼈⽟屑》引《缃素杂记》说，唐代郑⾕与僧齐⼰、黄损等共定今体诗格云：\"凡诗⽤韵有数格：⼀⽈葫芦，
⼀⽈辘轳，⼀⽈进退。\"
进退格是两韵间押，即第⼆、第六句⽤甲韵，第四、第⼋则⽤与甲韵可通的⼄韵，如\"寒\"、\"删\"或\"鱼\"、\"虞\"等，⼀进⼀
退，相间押韵，故称。
【辘轳格】
亦称\"辘轳韵\"。诗韵术语。与进退格同为⽤韵的⼀格。
辘轳韵者，双出双⼊。即律诗第⼆、第四句⽤甲韵，第六、第⼋句⽤与甲韵可通的⼄韵，如先⽤\"七虞\"，后⽤\"六
鱼\"等，双出双⼊，此起彼落，有似辘轳，故称。
【葫芦格】
亦称\"葫芦韵\"。诗韵术语。与进退格同为⽤韵的⼀格。葫芦韵者，先⼆后四。如\"东\"、\"冬\"通押，先⼆韵\"东\"，后四
韵\"冬\"。先⼩后⼤，有似葫芦，故称。
【唱和】
作\"唱酬\"、\"酬唱\"。谓作诗与别⼈相酬和。⼤致有以下⼏种⽅式：
1、和诗，只作诗酬和，不⽤被和诗原韵；
2、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属⼀韵，但不必⽤其原字；
3、⽤韵，即⽤原诗韵的字⽽不必顺其次序；
4、次序，亦称步韵，即⽤其原韵原字，且先后次序都须相同。
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