洞庭湖古诗
-抗凝剂
2023年2月16日发(作者：技术交底记录)望洞庭古诗——刘禹锡
望洞庭古诗——刘禹锡
在日常生活或是工作学习中，大家最不陌生的就是古诗了吧，广
义的古诗，泛指鸦片战争以前中国所有的诗歌，与近代从西方传来的
现代新诗相对应。你知道什么样的古诗才经典吗？以下是小编为大家
收集的望洞庭古诗——刘禹锡，仅供参考，希望能够帮助到大家。
《望洞庭》
作者：刘禹锡
湖光秋月两相和，
潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，
白银盘里一青螺。
注释：
1、洞庭：湖名，在湖南省。
2、和：和谐，这里指水色与月光融为一体。
3、潭面：指湖面。镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一
说是水面无风，波平如镜；一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同
镜面没打磨时照物不清楚。两说均可。
4、白银盘：形容洞庭湖。青螺：一种青黑色的螺形的墨，古代妇
女用以画眉。这里是用来形容洞庭湖中的君山。
译文：
洞庭湖的水光与秋月交相融和，
水面波平浪静就好像铜镜未磨。
远远望去洞庭湖山水一片翠绿，
恰似白银盘子托着青青的田螺。
赏析：
这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗，明白如话而意味隽永。第一
句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，这应该是日暮
时分的景象，天还没黑但月亮已经出来，如果天黑就看不出两者色彩
的融合了。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，
湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。第三句写远望湖中君山
翠绿的色彩，这里的“山水”实际只是指山，即湖中的君山。用“山
水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法。第四句再用一个比喻，将
浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。全诗纯然写景，既有描
写的细致，又有比喻的生动，读来饶有趣味。
拓展：刘禹锡的诗风
刘禹锡及其诗风颇具独特性。他性格刚毅，饶有豪猛之气，在忧
患相仍的谪居年月里，确实感到了沉重的心理苦闷，吟出了一曲曲孤
臣的哀唱。但他始终不曾绝望，有着一个斗士的灵魂；写下《元和十
年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》、《重游玄都观绝句》以及《百
舌吟》、《聚蚊谣》、《飞鸢操》、《华佗论》等诗文，屡屡讽刺、
抨击政敌，由此导致一次次的政治压抑和打击，但这压抑打击却激起
他更为强烈的愤懑和反抗，并从不同方面强化着他的诗人气质。他说：
“我本山东人，平生多感慨”（《谒柱山会禅师》）。这种“感慨”
不仅增加了其诗耐人涵咏的韵味，而且极大地丰富了其诗的深度和力
度。
刘禹锡的诗，无论短章长篇，大都简洁明快，风情俊爽，有一种
哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄直气势。诸如
“朔风悲老骥，秋霜动鸷禽。……不因感衰节，安能激壮心”（《学阮
公体三首》其二）、“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。天地肃清
堪四望，为君扶病上高台”（《始闻秋风》）这类诗句，写得昂扬高
举，格调激越，具有一种振衰起废、催人向上的力量。至于其七言绝
句，也是别[1]具特色，如：“莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。千
淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。”（《浪淘沙词九首》其八）“塞
北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻《杨柳
枝》。”（《杨柳枝词九首》其一）就诗意看，这两篇作品均简练爽
利，晓畅易解，但透过一层看，便会领悟到一种傲视忧患、独立不移
的气概和迎接苦难、超越苦难的情怀，一种奔腾流走的生命活力和弃
旧图新面向未来的乐观精神，一种坚毅高洁的'人格内蕴。再如他那首
有名的《秋词》：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云
上，便引诗情到碧霄。全诗一反传统的悲秋观，颂秋赞秋，赋予秋一
种导引生命的力量，表现了诗人对自由境界的无限向往之情。胸次特
高，骨力甚健。
刘禹锡早年随父寓居嘉兴，常去吴兴拜访作为江南著名禅僧兼诗
僧的皎然和灵澈，据其《澈上人文集纪》自述，当时他“方以两髦执
笔砚，陪其吟咏，皆曰孺子可教”，这一早年经历对其后来的诗歌创
作影响很深。那么，皎然、灵澈的诗歌主张是怎样的呢？皎然有《诗
式》论诗，特别注意两方面，一是主张苦思锻炼，要求诗人在对词句
加以精心锤炼之后复归自然，他认为这种自然才是诗的极致；二是极
重视诗歌意蕴深远而气韵朗畅高扬的境界，认为“取境偏高，则一首
举体便高，取境偏逸，则一首举体便逸”。而这“境”即意境来自创
作主体的心境，“真思在杳冥，浮念寄形影”（《答俞校书冬夜》），
即诗人主观心境与审美观念乃是最重要的。灵澈没有诗论传世，但据
权德舆《送灵澈上人庐山回归沃州序》说，他“心冥空无而迹寄文字，
故语甚夷易，如不出常境，而诸生思虑终不可至……知其心不待境静而
静”；又说他常“拂方袍，坐轻舟，溯沿镜中，静得佳句，然后深入
空寂，万虑洗然”，可见灵澈也重视在主体的静默观照中赢得意境的
空灵深邃，而且语言也是追求自然的。这些见解一方面受到大历、贞
元诗风影响，讲究字词锤炼，不露痕迹，一方面则来源于佛教重视
“心”即主观体验感受的思想。刘禹锡深信佛教，得其中三昧，在很
多年以后他还说，写诗的人应该“片言可以明百意，坐驰可以役万景”
（《董氏武陵集纪》），前句即指语言的简练与含蓄，后句即指主体
的观照与冥想。所以他一方面重视通过锤炼与润饰使诗歌的语言既精
巧又自然，而反对多用生僻字眼，提出“为诗用僻字，须有来处……
后辈业诗，即须有据，不可率尔道也”（《刘宾客嘉话录》）；
另一方面，他又极重视主体的观照与冥想，在《秋日过鸿举法师
寺院便送归江陵诗引》中他曾说：
能离欲则方寸地虚，虚而万景入；入必有所泄，乃形于词。……因
定而得境，故翛然以清；由慧而遣词，故粹然以丽。
定，是排除杂念的观照，慧，是一种灵感的获得。这样写出来的
诗，便能容纳更丰富的内涵，有着更深的意境。因此，刘禹锡的诗大
多自然流畅、简练爽利，同时具有一种空旷开阔的时间感和空间感。
像他的名句如“芳林新叶催陈叶，流水前波让后波”（《乐天见示伤
微之敦诗晦叔三君子皆有深分因成是诗以寄》），“沉舟侧畔千帆过，
病树前头万木春”（《酬乐天扬州初逢席上见赠》），都是他对历史、
人生进行沉思之后的一种感悟。这种感悟以形象出现在诗里，不仅有
开阔的视界，而且有一种超时距的跨度，显示出历史、现实、未来在
这里的交融。
刘禹锡的咏史诗十分为人称道。这些诗以简洁的文字、精选的意
象，表现他阅尽沧桑变化之后的沉思，其中蕴涵了很深的感慨，如
《西塞山怀古》、《乌衣巷》、《石头城》、《蜀先主庙》等都是名
篇。
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡
出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒
萧萧芦荻秋。（《西塞山怀古》）
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常
百姓家。（《乌衣巷》）
前一首是诗人站在西塞山远眺的感慨，在他心中，是一种永恒与
短暂的强烈对比：千帆竞发、铁锁沉江，无论是战降治乱、分裂统一，
这一切比起默默无言的大自然来，都不过是过眼烟云，瞬间即逝。后
一首则通过王谢这些士族的旧迹变为寻常百姓家的历史变迁，呈现了
人们心灵深处常有的对一切繁华与高贵都会被时间洗刷净尽的叹息。
刘禹锡的山水诗，也改变了大历、贞元诗人襟幅狭小、气象萧瑟
的风格，而常常是写一种超出空间实距的、半虚半实的开阔景象，如
“水底远山云似雪，桥边平岸草如烟”（《和牛相公游南庄醉后寓言
戏赠乐天兼见示》），“野草芳菲红锦地，游丝缭乱碧罗天”（《春
日书怀寄东洛白二十二杨八二庶子》）。再如《望洞庭》：
湖光秋月两相和，
潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，
白银盘里一青螺。
在这静谧空灵的山光水色中融入了诗人的主观情感，构成了一种
恬静平和的氛围。不过，虽然刘禹锡说过“能离欲则方寸地虚”，但
是他积极参与永贞革新，其实还是要在社会中实现人生理想；他的性
格也比较倔强，所以尽管受佛教徒影响，他却不像后期的白居易那样，
时而满足，时而颓废，诗中倒是常常表现出高扬开朗的精神。如《秋
词》二首之一：“
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”
《同乐天登栖灵寺塔》：
“步步相携不觉难，九层云外倚栏杆。
忽然语笑半天上，无限游人举眼看。”
都有一种高扬的力量。由于有了含蓄深沉的内涵、开阔疏朗的境
界和高扬向上的情感，刘禹锡的诗歌便显得既清峻又明朗。此外还应
该提到他受民歌影响所写的一些诗篇。皎然、灵澈等人生活在民歌兴
盛的吴地，而在禅宗看来，民歌率直自然、活泼朴素，正是语言的极
致，所以他们也曾汲取民歌的特色来写诗，这无疑对刘禹锡有一定影
响；刘禹锡又多次贬官南方，这也是民歌盛行的地方，所以刘禹锡常
常收集民间歌谣，学习它的格调进行诗歌创作，如《白鹭儿》：
白鹭儿，最高格。
毛衣新成雪不敌，
众禽喧呼独凝寂。
孤眠芊芊草，
久立潺潺石。
前山正无云，
飞去入遥碧。
诗以隐喻方式写自己孤高的情怀，但用的是轻快的民歌体。还有
一些完全仿照民歌的作品，如《竹枝词》、《杨柳枝词》、《堤上
行》、《蹋歌词》等，都很朴素自然、清新可爱，散发着民歌那样浓
郁的生活气息，以下两首尤为传神：
江南江北望烟波，入夜行人相应歌。
桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多。（《堤上行》三首之二）
杨柳青青江水平，闻郎岸上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。（《竹枝词》二首之一）