李清照诗集
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2023年2月12日发(作者：)第1页共9页
婉约派李清照的诗词
诗歌的几个基本特点：第一，高度集中、概括地反映生活；第二，
抒情言志，饱含丰富的思想感情；第三，丰富的想象、联想和幻想；
第四，语言具有音乐美。本店铺在此整理了婉约派李清照的诗词，
供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!
婉约派李清照的诗词1
1、南歌子·天上星河转
李清照?〔宋代〕
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊问、夜
何其。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似、旧
家时。
这首《南歌子》所作年代不详，但从抒发国破家亡之恨来看，似
为流落江南后所作。
以寻常言语入词，是易安词最突出的特点，字字句句锻炼精巧，
日常口语和谐入诗。这首词看似平平淡淡，只将一个才女的心思娓娓
道来，不惊不怒，却感人至深。
2、鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
李清照?〔宋代〕
寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜
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瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱
菊蕊黄。
这首词写秋景，寄乡愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇从醉
酒写乡愁，悲慨有致，凄婉情深。此词开头两句写寒日梧桐，透出无
限凄凉。“萧萧”这里是萧条、寂寞之意。“琐窗”是雕有连琐图案
的窗棂。“上”字写出寒日渐渐升高，光线慢慢爬上窗棂，含着一个
时间的过程，表明作者久久地观看着日影，见出她的百无聊赖。梧桐
早凋，入秋即落叶，“恨霜”即恨霜落其叶。草木本无知，所以，梧
桐之恨，实为人之恨。从而借景抒情，绘出了作者的孤独和寂寥。因
为心情不好，只好借酒排遣，饮多而醉，不禁沉睡，醒来唯觉瑞脑熏
香，沁人心脾。三、四两句分别着一“喜”字“宜”字，似乎写欢乐，
实际它不是写喜而是写悲。“酒阑”谓饮酒结束的时候。“团茶”即
茶饼，宋代有为进贡而特制的龙团、凤团，印有龙凤纹，最为名贵。
茶能解酒;特喜苦茶，说明酒饮得特别多;酒饮得多，表明愁重。“瑞
脑”，熏香名，又名龙脑，以龙脑木蒸馏而成。“宜”表面似乎是说
香气宜人，实则同首句的寒日一样，是借香写环境之清寂，因为只有
清冷寂静的环境中，熏香的香气才更易散发，因而变得更深更浓，更
能使人明显感觉到。
婉约派李清照的诗词2
1、永遇乐·落日熔金
李清照?〔宋代〕
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落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知
几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢
他酒朋诗侣。(熔金一作：镕金)
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇
带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，
听人笑语。
这首词是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元宵节时的
感受。
这首词不仅情感真切动人，语言也很质朴自然。作者在这首词的
下片中，无论是用当年在汴京赏灯过节来作今昔对比也好，还是用今
天的游人的欢乐来反衬自己的处境也好，都能更好地刻划出诗人当前
的凄凉心情。真是语似平淡而实沉痛已极。更多李清照宋词赏析请关
注诗词库的李清照专栏。
这首词运用今昔对照与丽景哀情相映的手法，还有意识地将浅显
平易而富表现力的口语与锤炼工致的书面语交错融合，以极富表现力
的语言写出了浓厚的今昔盛衰之感和个人身世之悲。这首词的艺术感
染力如此之强，以至于南宋著名词人刘辰翁会每诵此词必“为之涕
下”。2、摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
李清照?〔宋代〕
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
这首词创作于作者的晚年，是一首抒情词，主要写她病后的生活
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情状，委婉动人。词中所述多为寻常之事、自然之情，淡淡推出，却
起扣人心弦之效。
此词格调轻快，心境怡然自得，与同时其他作品很不相同。通篇
全用白描，语言朴素自然，情味深长。
婉约派李清照的诗词3
1、夏日绝句
李清照?〔宋代〕
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
这是一首借古讽今、抒发悲愤的怀古诗。诗的前两句，语出惊人，
直抒胸臆，提出人“生当作人杰”，为国建功立业，报效朝廷;“死”
也应该做“鬼雄”，方才不愧于顶天立地的好男儿。深深的爱国之情
喷涌出来，震撼人心。最后两句，诗人通过歌颂项羽的悲壮之举来讽
刺南宋当权者不思进取、苟且偷生的无耻行径。
这首诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要做
人中的豪杰，为国家建功立业;死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。
爱国激情，溢于言表，在当时确有振聋发聩的作用。南宋统治者不管
百姓死活，只顾自己逃命;抛弃中原河山，苟且偷生。因此，诗人想
起了项羽。项羽突围到乌江，乌江亭长劝他急速渡江，回到江东，重
整旗鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老，便回身苦战，杀死敌兵数百，
然后自刎。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径，借古讽今，正气凛然。
全诗仅二十个字，连用了三个典故，但无堆砌之弊，因为这都是诗人
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的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在是压
倒须眉了。
2、清平乐·年年雪里
李清照?〔宋代〕
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
此词是李清照晚年所作，借赏梅自叹身世。词人截取早年、中年、
晚年三个不同时期赏梅的典型画面，深刻地表现了自己早年的欢乐，
中年的悲戚，晚年的沦落，对自己一生的哀乐作了形象的概括与总结。
这首词篇幅虽小，却运用了多种艺术手法。从依次描写赏梅的不
同感受看，运用的是对比手法。赏梅而醉、对梅落泪和无心赏梅，三
个生活阶段，三种不同感受，形成鲜明的对比，在对比中表现词人生
活的巨大变化。从上下两阕的安排看，运用的是衬托的手法，上阕写
过去，下阕写现在，但又不是今昔并重，而是以昔衬今，表现出当时
作者飘零沦落、哀老孤苦的处境和饱经磨难的忧郁心情。以赏梅寄寓
自己的今昔之感和国家之忧，但不是如咏物词之以描写物态双关人
事，词语平实而感慨自深，较之《永遇乐·落日镕金》一首虽有所不
及，亦足动人。
这一首小词，把个人身世与梅花紧紧联系在一起，在梅花上寄托
了遭际与情思，构思甚巧而寄托甚深。
婉约派李清照的诗词4
1、如梦令·昨夜雨疏风骤
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李清照?〔宋代〕
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知
否，知否?应是绿肥红瘦。
李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，
有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的
才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜
花伤春之情，语言清新，词意隽永。
此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的
心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦
闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，
轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，
跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。
2、如梦令·常记溪亭日暮
李清照?〔宋代〕
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争
渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句
起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。
“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者
饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却
露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，
看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。
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接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，
那么，兴未尽呢?恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，
行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示
了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游
兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。
一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦
灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲
渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者
怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由
想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首
诗不事雕琢，富有一种自然之美。
婉约派李清照的诗词5
1、武陵春·春晚
李清照?〔宋代〕
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所
能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词
一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言
体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环
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中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香
花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又
绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味;既写出了作者雨天不得
出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是
比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象;然而要用得新颖，却非常不易。
好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有
新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动
许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用
得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻
舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，
构成了完整的意境。
2、声声慢·寻寻觅觅
李清照?〔宋代〕
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得
黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!(守
着窗儿一作：守著窗儿)
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的
作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒
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写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的
典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使
在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。
宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音
律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘
的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到
一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感
觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种
莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲
秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言
谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不
假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。