悲剧之父
-独乐园记
2023年2月15日发(作者：手咪)一填空
古代文学
柏拉图：《理想国》
亚里士多德：《诗学》
荷马：荷马史诗
埃斯库罗斯：《波斯人》------悲剧之父
索福克勒斯：《安提戈涅》
欧里庇得斯：《美狄亚》
中世纪文学（5----14世纪）
早期英雄史诗：《贝奥武甫》是流传迄今的欧洲最完整的史诗。
中期英雄史诗：《罗兰之歌》
西欧民谣中最著名也是最好的一组是“罗宾汉谣曲”（英国）。
关于列那狐的故事诗是中世纪市民文学的最重要成就之一。
市民抒情诗，代表作家是吕特勃夫和维庸。
城市戏剧主要剧种有道德剧、傻子剧和笑剧。最著名的笑剧是法国的《巴特兰律师》
维加：代表作《羊泉村》。西班牙民族戏剧的奠基人。
但丁：神曲
文艺复兴时期（15----17世纪中叶）
彼特拉克：被誉为“第一个近代人”，成为人文主义的先驱。《歌集》。“爱情诗始祖”
薄伽丘：是第一个通晓希腊文的人文主义者。《十日谈》
拉伯雷：《巨人传》
塞万提斯：西班牙最杰出的小说家，同时被誉为是西班牙文学世界里最伟大的作家。后世
尊称为“勒班多的独臂人”。《堂吉诃德》
乔叟：《坎特伯雷故事集》
莎士比亚是文艺复兴时期最伟大的诗人和戏剧家，与古代的荷马、中世纪的但丁、近代的
歌德被称为“欧洲四大划时代作家”。
四大性格悲剧：《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》
古典主义：17世纪
高乃依：《熙德》被看作古典主义悲剧的奠基之作
让·拉辛：代表了法国古典主义悲剧的最高成就。代表作是《安德洛玛刻》和《费得尔》
尼古拉·布瓦洛：古典主义立法者
拉封丹：法国古典主义诗人﹑杰出的寓言家。
莫里哀：17世纪法国最伟大的古典主义喜剧家。《太太学堂》的上演标志着法国古典主义
喜剧的诞生。《伪君子》
启蒙主义：18世纪
丹尼尔·笛福：英国现实主义小说的奠基人。代表作《鲁滨逊漂流记》（1719）是18C英
国现实主义小说的奠基之作。恩格斯称鲁滨逊为“一个真正的资产者”。
约拿旦斯威夫特：《格列佛游记》是斯威夫特唯一的小说，是一部讽刺杰作。
亨利·菲尔丁：小说的改革家，首创长篇小说系统理论。“散文滑稽史诗”。代表作《汤姆·琼
斯》是18世纪欧洲最优秀的小说之一。
丹尼尔·笛福、斯威夫特、亨利·菲尔丁奠定了英国现实主义文学的基础。
孟德斯鸠是最早登上历史舞台的启蒙运动思想家，是资产阶级温和派的代表。书信体讽刺
小说《波斯人信札》,是第一部著名的启蒙哲理小说，为法国启蒙文学开辟了道路。
法国启蒙主义运动的首创者和领袖。
伏尔泰：他的《哲学书简》（1734）是法国思想史的一个里程碑，为18世纪哲学确定了主
要方向。哲理小说成就最高，代表作是《老实人》。
狄德罗是18世纪最进步的启蒙学者，《百科全书》的主编
卢梭：法国启蒙运动中最富民主倾向的代表。“浪漫主义运动之父”。《社会契约论》《新爱
洛伊丝》《爱弥儿》《忏悔录》
莱辛：德国启蒙运动的伟大代表，德国启蒙文学的真正奠基人，现实主义美学家和剧作家。
剧作《萨拉·萨姆逊小姐》（1755）是德国也是欧洲文学史上第一部市民悲剧，代表作《爱
米丽亚·迦洛蒂》。
席勒：18世纪杰出的诗人和戏剧家。《欢乐颂》《阴谋与爱情》（德国市民悲剧的代表作）
被恩格斯称为“德国第一部有政治倾向的戏剧”。
歌德：18世纪末到19世纪初，德国伟大诗人、剧作家和思想家。《浮士德》
浪漫主义：19世纪
罗伯特·彭斯和威廉·布莱克是浪漫主义文学的先驱。罗伯特·彭斯最早创作的苏格兰民
歌《友谊地久天长》曾作为电影《魂断蓝桥》的主题曲，一直以来被人们所传唱。
华兹华斯：《抒情歌谣集》
雪莱：“积极的”浪漫主义诗人，战斗的诗人。抒情诗《西风颂》。
第二代诗人拜伦和雪莱把英国浪漫主义文学推向高峰。《唐璜》
霍夫曼是德国后期浪漫派的重要作家，日丹诺夫称之为”颓废主义的祖宗”。《金罐》
夏多布里昂：是写景巨匠，散文韵调悠扬，富于诗意。夏多布里昂是法国文学史上优秀散
文家之一。《阿达拉》《勒内》
斯塔尔夫人：被誉为法国浪漫主义的“产婆”《论文学》和《论德国》
乔治桑：恩格斯：“妇女权利的勇敢捍卫者。”《印第安娜》
大仲马：1844年的《三个火枪手》获得成功。转年《基督山伯爵》使他获得更高的声誉。
尤其是《基督山伯爵》，无产阶级文豪高尔基曾称赞它是一部“令人精神焕发的书”。《基
督山伯爵》是全世界通俗小说的扛鼎之作，大仲马也因而被后人美誉为“通俗小说之王”。
凡尔纳：著名的科幻小说和冒险小说作家，被誉为“科幻小说之父”，科幻小说奠基人。凡
尔纳被人们称赞为“科学时代的预言家”
茹科夫斯基：俄罗斯当之无愧的第一个真正的抒情诗人，是普希金的导师和先驱之一，别
林斯基说：“没有茹科夫斯基就没有普希金。”
密茨凯维奇：波兰最伟大的诗人，革命家。《先人祭》（代表作）
裴多菲（1823-1849），匈牙利民族文学的奠基人。《自由与爱情》：“生命诚宝贵，爱情价更
高；若为自由故，二者皆可抛！”成为诗人走向革命的标志，也是他向革命迈进的誓言。
华盛顿·欧文：“美国文学之父”代表作《见闻札记》
埃德加·爱伦·坡：短篇小说的开拓者、理论奠基人，侦探小说的鼻祖，心理小说和科幻
小说先驱，恐怖小说大师，象征主义先驱之一，唯美主义者，现代主义文学的开山之祖。
霍桑:美国19世纪影响最大的浪漫主义小说家和心理小说家。代表作《红字》
惠特曼的唯一一部诗集是《草叶集》诗集得名于其中这样的一句诗：“哪里有土，哪里有水，
哪里就长着草。”
麦尔维尔:《白鲸》是伟大的作品，是力量和思想的所在，是美国文学史上的史诗之作。
现实主义：19世纪
司汤达（斯丹达尔）:处女作是《意大利绘画史》，被认为是”绘画的第一篇浪漫主义宣言”。
出版了“以其政治激情令人颤栗”的杰作《红与黑》，确立了斯丹达尔在文学史上的重要地
位。
梅里美:代表作《卡门》（即《嘉尔曼》）经法国音乐家比才改编成同名歌剧而取得世界性声
誉，“卡门”这一形象亦成为西方文学史上的一个典型。
福楼拜:《包法利夫人》他是十九世纪现实主义的杰出代表，是现实主义的集大成者；但他
又被誉为现代主义“鼻祖”。
亚历山大·小仲马:代表作是《茶花女》
都德:《小东西》
海涅:海涅是歌德以后德国最重要的诗人.代表作为《歌集》
毕希纳：被称为德国现代戏剧的创始人、表现主义戏剧的先驱.《丹东之死》。“毕希纳文学
奖”。诺贝尔文学奖重要的风向标之一。
安徒生：安徒生是世界文学童话创始人。国际安徒生奖，至今仍是世界儿童文学最高奖项：
“小诺贝尔奖”。
格奥尔格·勃兰兑斯：丹麦文学批评家，文学史家，犹太人，最主要的代表作是六卷本的
《十九世纪文学主流》法国《大百科全书》更因此称勃氏为“比较文学之父”。勃氏是第
一个向欧洲推荐尼采的人。
易卜生一生共写过26个剧本和许多诗篇。他的剧作对现代戏剧发展具有深刻而广泛的影
响，故而被称誉为“现代戏剧之父”。《玩偶之家》
果戈理《死魂灵》。车尔尼雪夫斯基称他为“俄国散文之父”。
别林斯基：他在德疗养地写了著名的《致果戈理的一封信》
冈察洛夫：《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”奥勃洛摩夫形象这个人
物身上表现出来的懒惰、优柔寡断、好空想的特点，被称为“奥勃洛摩夫性格”
屠格涅夫:在俄罗斯文学中，所谓“多余人”这一专用名词就是在《多余人日记》发表后才
广为流传的.《猎人笔记》屠格涅夫的成名作
奥斯特洛夫斯基：“俄罗斯民族戏剧之父”代表作《大雷雨》
陀思妥耶夫斯基：残酷的天才”19世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星，19世纪
下半叶俄国最富天才、最有个性，同时也最有争议的一位作家。《死屋手记》
卡拉马佐夫兄弟》弗洛伊德称其为“史上最伟大的小说”，喜欢她的理由是其中的俄狄浦
斯情结。
列夫·托尔斯泰：19世纪俄国最杰出的现实主义作家，也是公认的世界上最伟大的小说家
之一。和巴尔扎克一起被人们称为现实主义文学中两座最高、最辉煌的峰峦。
契诃夫：19世纪末叶崛起的最为重要的俄国小说家和剧作家。和法国的莫泊桑，美国的
欧·亨利齐名为三大短篇小说巨匠。19世纪后半叶批判现实主义戏剧创作成就最高的。在
北欧当数易卜生，在东欧则推契诃夫。最优秀的剧作是四幕话剧《樱桃园》。代表作《万
尼亚舅舅》
普希金：被誉为“俄罗斯文学之父”、“俄罗斯诗歌的太阳”他不但创造了俄罗斯语言，还
创造了俄罗斯文学，不但是俄罗斯浪漫主义的杰出代表，同时又是俄罗斯现实主义的奠基
人。
巴尔扎克：是法国19世纪伟大的批判现实主义作家，他的《人间喜剧》是人类文学宝库的
擎天大柱，是继莎士比亚之后，西欧最重要的文学艺术大师。巴尔扎克的《人间喜剧》是
世界文学中令人叹为观止的皇皇巨著，全部作品犹如一座宏伟壮丽的大厦，可以看到19
世纪前半叶法国社会的“风俗史”。《高老头》
名词解释
1，骑士文学：中世纪的骑士文学，充分表现了封建贵族阶级的精神特征，也是世俗的贵族
阶级文学的主要成就。
2，“骑士精神”：a.骑士的信条是“忠君、护教、行侠”，视“荣誉”为最高生命。b.他们不
仅忠实于主人，还要效忠和保护女主人。女主人在骑士心目中如圣母般神圣，这一点后来
发展为对贵妇人的爱慕和崇拜。能为自己“心爱的贵妇人”去冒险和取得胜利，博得贵妇
人的欢心，在骑士看来，是最大的荣誉。
3，骑士叙事诗：一般比较长，内容是写骑士对贵妇人的爱情，讲述他们为获得荣誉和博取
贵妇人的青睐，进行各种冒险的事迹，有的也写他们为了护教而征讨异教徒的故事。
4，英雄史诗是在民间文学的基础上发展起来的，内容主要是反映民族的重要历史事件和歌
颂杰出的英雄人物的事迹。
5，彼特拉克奇喻：诗人善于描写处于单恋狂热中男子的悲哀与绝望、甜蜜与痛苦交织的复
杂心态，并常常使用诡谲大胆的比喻，被称为“彼特拉克奇喻”。
6，“莎士比亚体”：歌颂友谊、歌颂爱情、歌颂美,
7，福斯塔夫形象：在封建关系解体时期，无衣无势的雇佣军和冒险家的典型。出身骑士、
无业游民的头子，恶习很多。同时，具有资产阶级冒险家的一面，没有骑士的仗义精神，
在任何环境中能够自我解嘲，身兼双重身份，既是嘲笑者，又是被嘲笑者。,
8，福斯塔夫式背景：英国上上下下各层人物的全景式描写。
9，古典主义：是17世纪欧洲封建社会向资本主义社会过渡时期的一种带有浓厚封建色彩
的资产阶级文学思潮。
10，启蒙运动：18世纪发生在欧洲的具有全欧性的资产阶级思想文化运动，精神实质是宣
传资产阶级政治思想体系，是文艺复兴的继续和发展。
11，感伤主义文学（前浪漫主义）：18世纪后期在欧洲出现的一种资产阶级文艺思潮，得
名于英国作家劳伦斯·斯特恩的小说《感伤的旅行》。
12，“狂飙突进”运动：是发生在18世纪70—80年代德国的一次全国性的文学运动，因作
家克林格尔的剧本《狂飙与突进》而得名。
13，“湖畔派”诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。因三人都曾在英国西北部的昆布南
湖区隐居和写作，故被称为“湖畔派”诗人。
14，湖畔派：厌恶资本主义文明，否定技术进步，主张倒退，妄图用中世纪宗法制生活
方式抵制资本主义工业文明，用宗教信仰阻止革命思想的传播。他们向往大自然的山川秀
色，试图在大自然中寻找理想和人生的最后归宿。内容消极保守，充满神秘色彩，歌咏大
自然，语言优美，韵律考究。
15，“拜伦式英雄”：即高傲而倔强，忧郁而孤独，神秘而痛苦，与社会格格不入从而对之
进行彻底反抗的叛逆者。
16，“社会问题剧”：以日常生活为素材，从多方面剖析社会问题，揭露和批判的锋芒直指
资产阶级社会的种种弊端，触及到法律、宗教、道德乃至国家、政党、体制等各个领域。
因此人们称之为“社会问题剧”
17，“托尔斯泰主义”：建立在宗教道德基础上的为上帝、为灵魂而活着，爱一切人，“勿以
暴力抗恶”，通过“道德自我完善”摆脱罪恶，使人类达到“最后的幸福”。
18，“心灵辩证法”：洞察人的内心的奥秘，把握心灵的辩证发展，细致地描写心理在外界
影响下的嬗变过程；并且深入人的下意识，把它表现在同意识相互和谐的联系之中。
19，多余人：出身贵族，教养良好，天赋很高；对沙皇政府和自己出身的贵族阶级没有好
感；也有远大的抱负，想成就一番事业，但总是一事无成，到头来还是无所事事。贵族视
他们为叛逆的多余人，劳动人民又把他们划入老爷的行列，同样把他们视为多余的人。
20，三一律：人物、地点、情节的一致性。
问答
第二讲荷马史诗（1）
艺术特征-------4点：浪漫主义、现实主义、规模、情节、刻画性格、语言
1.浪漫主义与现实主义的高度融合
现实主义：以特洛伊战争为背景
浪漫主义：充满奇妙瑰丽的想象，充分运用古希腊神话故事，神话与史实交织融合
2.规模宏大，布局精巧，情节具有高度的完整性与统一性
3.在刻划人物性格上，以简洁鲜明的笔触勾勒出一系列栩栩如生、复杂生动的英雄形象。
4.语言生动、准确，用自然、质朴的口语写成，长于比喻，善于描绘。
第三讲希腊悲剧（3）
一埃斯库罗斯------7点：演员数目、人物形象、三部曲、气氛、想象力、风格、演出技巧
艺术成就：
希腊人称呼他为“悲剧之父”，恩格斯这样称呼他。
1.他首先把演员的数目由一个增至两个，并削弱了歌队的作用，使对话成为主要部分。
2.塑造的人物形象雄伟、高大而单纯，是理想化的性格。
3.除了《波斯人》及同时上演的两出失传的悲剧外，都是三部曲，第三部往往是个大团圆，
不符合悲剧的精神。
4.抒情气氛浓郁，歌队占重要地位。
5.埃斯库罗斯的风格很庄严，与他在悲剧中所表现的强烈而严肃的斗争相适应。
6.他的想像力很强，词汇丰富，比喻的范围很广。
7.熟悉演出技巧，都是自导自演。
二索福克勒斯《安提戈涅》《俄狄浦斯王》---4点：塑造人物、结构布局、演员人数、风
格
艺术成就
1.善于塑造人物，通过对照手法深入刻划人物性格。
2.擅长结构布局，打破了埃斯库罗斯的“三部曲”形式，而写出三出独立的悲剧
3.把演员人数从两个增加到三个，使对话和剧情可以复杂化
4,风格质朴、有力量，文字富于联想，对话利落、紧凑。
古代批评家一般都认为其是最伟大的悲剧家，亚里士多德对其非常推崇。
三欧里庇得斯《美狄亚》-----4点：关注现实、人物心理、结构、语言
艺术成就
他在创作手法上有两点伟大的贡献，即写实手法和心理分析。
1.关注现实，运用写实手法来表现当时的社会生活。
2.善于描绘人物心理，特别是妇女的心理，通过对人物的内心描写来表达深刻的思想。他
首先在希腊文学的领域里发现了女人。
3.除个别剧本外，不甚注重结构，表面松散，却具有一种内在的感染力。
4.语言明晰流畅，说理性较强，重视话语的修辞效果
第六讲但丁：《神曲》中世纪最伟大的作家
《神曲》的二重性---2点：思想、国家命运、宗教的态度、禁欲主义、人文主义、艺术、
幻想与现实、题材上、规模、宗教象征意义
（一）《神曲》在思想上的二重性
1、在如何看待祖国的前途命运问题上，一方面，认识到统一意大利是拯救祖国的唯一途径；
可是另一方面，他所设想的达到统一的方式和道路却是空想的、错误的，寄希望于好皇帝
和人们的道德完善上。
2、在对待宗教的态度上，一方面为天主、圣徒、苦行僧大唱颂歌，同时又对现实中的教会、
教皇、僧侣的恶德败行作了十分全面的揭发与控诉。
3、宗教的禁欲主义伦理道德和人文主义的意识形态两者之间，也是矛盾地对立着统一在一
起的。
（二）艺术上的二重性
1、幻想和真实的奇妙结合。
2、从体裁上讲，属社会叙事诗，既不同于古代史诗，又有别于近代散文小说。
3、规模宏大、结构严整，但又采用富于宗教象征意义的方式布局全篇。
第七讲文艺复兴时期文学
人文主义文学的特征-----6点：主旨精神、题材主题、艺术风貌、创作手法、体裁、语言
1.主旨精神：对人的关注成为核心。
2.基本题材与主题：着力描写现世生活，肯定人的权力，用个性解放反对禁欲主义，用理
性反对蒙昧主义
3.由于文学精神的根本性变更和题材与主题的根本性转换，使得人文主义文学的艺术风貌
也发生了极其深刻的变化。
4，中世纪以寓意和象征为特点的基本创作手法，已被一种关注现实、关注人生的新方法所
取代。
5，扩大了传统文学的体裁领域。
6，鲜明的民族特色，摈弃拉丁语，采用民族语言创作。
（一）意大利文学
2拉伯雷与《巨人传》----3点：夸张的手法、知识角度、热爱和平、主持正义、新人新世
界
首先，拉伯雷以夸张的手法赞美人的力量和信心。
其次，从知识的角度嘲笑神父、教士的愚蠢，以知识和神学对立。
《巨人传》还宣扬了热爱和平、主持正义的精神。
总之，拉伯雷在嬉笑怒骂之中，给我们描绘了一个新人和新世界的理想。
塞万提斯与《堂·吉诃德》
①堂·吉诃德典型形象分析-----是西班牙伟大作家塞万提斯所塑造的不朽文学典型，其形
象具有两重性：悲剧性和喜剧性。他既高明又疯傻，既是一个过去的骑士，又是一个行动
的勇者，是作者人文主义的代言人。
喜剧：其性格脱离客观实际，充满幻想，把幻想当作现实，荒唐而又自信，疯狂而又可笑。
悲剧：代表着高度的道德原则、无畏的精神、英雄的行为、对正义的坚信以及对爱情的忠
贞。
②《堂·吉诃德》的艺术特色-----规模、情节、讽刺技巧
A规模宏伟，人物众多，以平民为主，展现了16世纪末17世纪初西班牙社会的广阔背
景；
B纵横交织的情节结构，以堂·吉诃德主仆的游侠历程为纵线，穿插了很多独立的小故事；
通过对比，塑造了堂·吉诃德这一复杂深刻的不朽典型；
C高超的讽刺技巧，大量运用夸张、比喻与戏拟手法，达到强烈的喜剧效果，并采用了丰
富生动的西班牙民族语言。
第八讲莎士比亚
1.哈姆雷特形象-----以人为中心、巨人式全面发展
内涵丰富、性格复杂的典型形象。文艺复兴时期人文主义者的典型形象，特点表现在：
①确立了以“人”为中心的世界观，以反对封建统治阶级以“神”为中心的观念。
②具有文艺复兴时期“巨人式”的多才多艺，哈姆雷特天资聪颖，英俊健康，是一个全面
发展的当代英雄。他道德高尚，博学多识，具有惊人的思维力。
2哈姆雷特的踌躇--3点：性格、客观、全面
（1）从性格本身找原因-----懦弱、敏感、思考大于行动
（2）从客观方面找原因------客观情势、理想与现实的冲突
（3）以别林斯基为代表，全面看问题
3哈姆雷特悲剧产生的原因---2点：性格、敌我势力对比、理想与现实冲突
①自身性格的矛盾，主要表现为软弱与坚强，多思与行动的矛盾主观方面的原因；
②外部原因，一客观原因，一方面敌我势力太悬殊，二是哈姆雷特有美好的理想却不切实
际。
哈姆雷特的悲剧既是人性中思想大于行动的悲剧，更是社会的悲剧、时代的悲剧、整整一
代人文主义者的悲剧。
4“莎士比亚化”即莎士比亚剧作的艺术特色---4点：背景、情节、人物形象、语言
1.广阔的社会背景。莎士比亚的戏剧展现了17世纪英国上上下下各层人物的全景式描写，
被称为“福斯塔夫式背景”
2.情节的生动性与丰富性。以《哈姆雷特》为例，体现在：a.三条复仇线索：哈姆雷特、
雷欧提斯、小福丁布拉斯三者为父复仇，又以哈姆雷特的复仇为主线，交替发展；b.哈姆
雷特的性格随情节的发展而变化，其变化的性格又推动情节的发展，这是情节的生动性和
丰富性的本质所在；c.打破悲、喜剧的界限，悲喜交融。
3.个性化、立体化的人物形象。
4.丰富形象的语言。a.语言个性化；b.多种多样文体杂糅；c.大量运用比喻、隐喻、双关和
讽刺等修辞手法。词汇丰富，还有大量的文学典故。
第九讲古典主义与莫里哀
达尔杜弗形象
达尔杜弗是莫里哀塑造的不朽人物，伪君子的典型形象，其最大特点是伪善。莫里哀抓住
他表里不一、言行不一的虚伪本质，从以下四个方面进行揭露：
表面上苦修苦炼，实际上贪吃贪睡；
表面上忌讳女色，实际上十分好色；
表面上鄙弃富贵，实际上极端贪财；
表面上仁爱慈悲，实际上心狠手辣。
莫里哀喜剧的艺术特征-----4点：艺术结构、喜剧融入悲剧、对比夸张、人物性格单一
1，独特的艺术结构，,成功的间接描写，结构严谨精巧，情节曲折多变，而又层次分明
2，遵循而又不拘泥于古典主义法规，并打破古典主义严格划分，在喜剧中融入悲剧的因素；,
3，用对比夸张造成强烈讽刺，使讽刺喜剧发挥笑的作用
4，其刻画的所有人物性格单一，导致人物性格类型化
第十讲启蒙主义文学
浮士德人物形象----先进知识分子，自强不息，双重性
先进知识分子的典型概括，是一个真理的探索者。其人生探索是漫长艰险的道路，最后认
识到只有劳动和实践才能改革社会这条道路。浮士德精神：主要指自强不息，永不满足现
状，积极进取，不断追求，探索真理和人生真谛，重视实践和现实。性格的双重性，其形
象充满矛盾与冲突。善与恶的相互转化，引诱与反引诱、快乐与痛苦、胜利与失败的相互
转化。
靡非斯特典型形象：靡非斯特的人生哲学是虚无主义，处世哲学是利己主义。
浮士德vs.靡非斯特-----辩证、善与恶、人的两面
全剧贯串着辩证的精神。
浮士德追求至善至美，体现肯定的精神。靡非斯特的本质就是“经常否定的精神”，就是“恶”。
靡非斯特阻碍浮士德向上。但是，他的恶也从反面起了推动作用。
浮士德和靡非斯特是人的一分为二，是人的两种精神，是发展过程的两个方面。
第十一讲19世纪浪漫主义文学
浪漫主义文学的思想特征
1，强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围。
2，以人道主义为批判现实的武器，同情下层人民的苦难，企图建构理想的社会图景。
3，酷爱描写中世纪和以往的历史，并不重视反映历史的本质。
4，喜爱自然风光、异域风情，厌恶资本主义的现实和都市文明。
浪漫主义文学的艺术特征
1强调个人感情的自由抒发，具有强烈的主观性。
2对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造。
3惯用对比和夸张手法，重视丑的美学价值，大力提倡想象。
4忧郁感伤的情调为浪漫派作家所爱好。
拜伦《唐璜》的艺术特色
1，强烈的主观抒情和浓郁的浪漫色彩。
2，夹叙夹议。
3，语言风格多样，极富变化，把愤怒的揭露、辛辣的揶揄、俏皮的嘲笑、热烈的抒情和哲
学的沉思表现的恰到好处。
第十二讲雨果
《巴黎圣母院》最集中最典型反映了雨果的浪漫主义文艺观。鲜明的浪漫主义特色表现在：
①离奇的情节
这部小说情节曲折离奇，富有戏剧性，充满了现实生活中不可能有的巧合，夸张和怪诞。
②非凡的人物
小说的人物是浪漫主义的典型人物：爱斯梅拉达的美貌和人格力量是非凡的：加西莫多的
非凡则表现在他可怕的外貌，奇特的举动，巨人般的体力，以及对爱斯梅哈尔达高尚而充
满自我牺牲的爱情及表达方式；克罗德的禁欲和纵欲的矛盾等。
③强烈的对比
作为一种美学理想，对照原则是雨果浪漫主义最重要的特征，贯穿着小说的始终。
首先是巴黎城市和圣母院和谐美丽的自然环境与人民阴暗不幸的生活构成鲜明对比。
其次是草菅人命，任意诬陷的封建王朝与尊重人权、公正廉明的“奇迹王朝”的对比。
最主要的是人物形象的对比：爱斯美拉达与喀西莫多：美与丑的对比
第十三讲19世纪批判现实主义文学
艺术特征
1.追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。
2.重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。
3.具有内倾性和外倾性两种倾向。
4.以叙事文学为主，小说尤其是长篇小说创作走向了成熟与繁荣
1.司汤达《红与黑》
于连形象分析----英雄主义、矛盾、局限性
①于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。
②性格是矛盾的：受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。
③人物形象的局限性。他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的
追求满足后就妥协投降。
《红与黑》的艺术成就----典型环境、心理描写、情节
①从现实生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，来反映时代特征。
②细致入微的心理分析和心理描写，开创了现实主义内倾性的方向。
③情节紧凑，结构严谨，从传统的封闭结构向现代开放结构过渡。
果戈理《死魂灵》艺术上的突出之处
一是小处落墨，一针见血。
二是强化一点，入木三分。
三是由表及里，形神毕肖。
四是以境写人，鞭辟入里。
屠格涅夫《父与子》
巴扎罗夫是平民知识分子的典型，是“新人”的形象，他性格的突出特征是具有鲜明的革
命色彩。表现在：
①激烈地否定现存制度。
②蔑视贵族阶级。
③以平民身份自豪，跟人民保持着密切的关系。
艺术特色（成就）
1，以生动的艺术形象敏锐地反映出社会生活发展的新动向，被誉为19世纪40至60年代
俄罗斯的“社会编年史”。
2，杰出的心理学家，他的长篇小说被公认为典型的社会心理小说。
3，抒情大师，既有对生活的细致而精确的“写实”，又弥漫着浓郁的诗的氛围——西方人
称之为“诗意的现实主义”。
4，语言精美、准确而又简洁，在文体的精致上，俄罗斯作家中几乎无人可与他相提并论。
《罪与罚》全面展现了陀思妥耶夫斯基的创作特色：
①人物性格的塑造不是通过作者对人物由外入内的描写，而通过人物意识由内向外的表述；
②在人物独立于作者的基础上，人物的思想和他们对话中表达的不同观点，和作家的声音
处于平等地位，构成小说的复调。
③运用象征、梦境、典故、暗示等艺术手法，扩展作品的思想容量。
④连绵的悬念，跌宕的情节和急促的文字，使小说具有紧张感、具有震撼人心的艺术力量。
列夫·托尔斯泰
艺术成就
①最突出的特点是全景式的史诗性叙事艺术。
②在心理描写上表现出卓越的才华，是他对现实主义文学作出的巨大贡献——“心灵辩证
法”
③善于把握人物性格与环境之间的辩证关系，特别注意揭示人物性格的内在力量和自主性。
《安娜·卡列尼娜》
艺术特色
①最突出的特点是首次成功地采用了两条平行线索互相对照、相辅相成的"拱门式"结构
②出色的心理描写，人物的心理描写是整个作品艺术描写的重要组成部分。
第十四讲普希金
普希金诗歌的艺术特色
首先是真诚
另一个显著特点就是自然、朴素而优雅。
在语言上的最大特点就是简洁和独特的音韵美
在情调和风格上的又一特点是忧郁，
《叶甫盖尼·奥涅金》的艺术特色
1，诗与散文的有机结合。
2，抒情性。
3，对比手法塑造人物形象。
4，“奥涅金诗节”：除了男女主人公各写的两封信之外，其余均由4部抑扬格写成的14行
诗组成诗节，这种诗节被称为“奥涅金诗节”。
第十五讲巴尔扎克
高老头的父爱
高老头的父爱并不单纯，而带着阶级的复杂性，他的父爱是交织着封建宗法观念和资产阶
级的金钱法则的。
高老头的父爱的悲剧，既是个性发展必然结果，也是时代的必然产物。一方面是由于他心
理偏执的近乎疯狂的父爱，使他成为父爱的牺牲品；另一方面又由于社会的发展，使他与
社会行为准则脱节，从而使他成为社会的牺牲品。
在道德上，高老头并没有完全接受资产阶级一套，还拖着一条“宗法道德的尾巴”。从内容
到形式，高老头的父爱都是基于这种宗法道德观念，因受到资本主义金钱关系的无情冲击，
而呈现为病态的、畸形的。它是两种社会交替时期的产物。他的父爱交织着封建宗法观念
和资产阶级的金钱法则。