2024年3月8日发(作者：)
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京剧之美，最美在唱腔，最能体现京剧行当的特色韵味。有佚名诗人的诗为证：“操琴司鼓奏皮黄，字正腔圆韵味香。念白抑扬含顿挫，唱腔委婉透激昂。须生花脸朝靴厚，老旦青衣水袖长。京剧奇葩天下秀，华夏国粹更辉煌。”中国传统美学认为，人声歌唱比器乐伴奏更为亲切动人，更容易唤起观众的理解与共鸣。其原因在于乐器所奏出的音乐，虽然也能传情，却不易表意。而京剧两者兼具。京剧唱腔可分为抒情性唱腔、叙事性唱腔和戏剧性唱腔。抒情性唱腔的特点是字少声多，旋律性强，长于抒发内在的感情；叙事性唱腔的特点为字多声少，朗诵性强，适用于叙述、对答的场合；戏剧性唱腔多为节拍自由的散板，节奏的伸缩有极大灵活性，因而长于表现激昂强烈的感情。一种是“二黄”，即所谓的“皮黄腔”。“西皮”与“二黄”两种唱腔最明显的不同就在音律，“西皮”曲调明快、活泼、亮丽；“二黄”曲调低沉、舒缓、悲婉。“西皮”长于抒情、叙事、说理、状物。“二黄”适合表现忧郁、哀伤的情绪，多用于悲情戏中。另有反西皮，是京剧传统唱腔中出现较晚的唱腔。二黄降低四度是反二黄，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。两种主要京剧唱腔就特征而言，“西皮”调式多以“宫”调式为主，因此其旋律色调明亮、华丽、尖锐，用平缓节奏处理时，多表现明快、抒情的喜剧情节和愉悦的人物情绪。用轻快或强劲节奏处理时，多表现热烈、激烈的戏剧场面和活泼、激动的人物情绪。相比之下，“二黄”其调式多以“商”调式为主，其旋律的色调暗淡、凝重、平静，多用来表现压抑的悲剧情节和忧郁的人物情绪。
另有四平调，也叫“二黄平板”，由吹腔演变而来，曲调灵活，能适应世情练达的京剧唱腔□程应峰京剧演唱，注重字与声、声与情之间的关系。清晰准确地表达字音与词义，是唱功的第一要求，由此产生了一系列的演唱方法与技巧。唱与念，是京剧演唱的两大组成部分。历代有成就的演员，皆是唱念俱佳。唱念字音是表情达意的基础。汉语四声字调，抑扬顿挫，也是念白音乐美的基础。各种念白形式，如韵白、京白、方言白，就是语言与音乐不同程度的结合。京剧旦行表演艺术家梅兰芳与琴师徐兰沅合作创腔，就是典型的事例。京剧中旦行的梅（兰芳）派、程（砚秋）派、荀（慧生）派、尚（小云）派，老生行的余（叔岩）派、马（连良）派，在京剧唱腔艺术上享有盛誉。京剧唱腔主要的就两种，一种是“西皮”，46不同句式，可表现多种感情。高拨子，亦称“拨子”，是徽班的主要腔调之一，原用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴。曲调昂扬激越，适合于表现悲愤的情绪。以上诸腔为各行角色所通用，仅在发声、音区、唱法上有所不同。还有一些唱腔属于特定角色行当通用。如南梆子从梆子演变而来，仅旦角、小生唱，曲调委婉绮丽，适于表达细腻、柔美的感情。娃娃调，主要由小生用，旦角、老生、老旦偶一用之。南锣及其他杂腔、小调，为丑角、花旦专用。京剧唱法中，有“大嗓无落音，小嗓无擞音”之说。所谓“落音”，就是在收音处微微地往下滑落一点。例如《凤还巢》雪娥唱的“镐京避难”“甚是羞惭”，《红娘》中红娘唱的“一Copyright©博看网. All Rights Reserved.
环球掠影
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病房里的学校
轮椅上的课堂□李君健2023年7月的一天，上海市老干部大学时政移动微课堂来到了宝山金惠康复院，教室就设在病区走廊。负责人沙伟倩说，以前的教室设在金惠的礼堂里，后来设在大楼门厅，再到现在的病区走廊，因为参加学习的学员多为离休干部，平均年龄超过90岁，行动不便，本着方便老同志的原则，把教室设到了病区。前往病区的路上，谈及老年大学送教上门的缘起，沙伟倩回忆道，许多老干部之前一直在市校上学，后来年事已高住进了金惠，规律热闹的校园生活不得已被中断。他们念念不忘在学校的生活，尤其是无法参加每周的政治经济讲座，让他们倍感失落。于是在2015年，老同志们集体写信给时任校长罗世谦，希望在金惠继续学习听讲。罗校长深思熟虑后，将任务交给政经班研习社。当年秋季，政经班选派学员到金惠开设讲座，反响良好。2017年，微课堂在金惠举行挂牌仪式。至此，以“送学上门、定期讲座”为特色的志愿项目“时政移动微课堂”便诞生了。封书”“君瑞呀”的收音处都有这种落音。在京剧的声情中，落音是女人娇柔的一种表现，故为青衣、花旦常用。“擞音”是喉底着力、用气顿出来的一种颤音，很像漱口时发出的声音，故也叫“漱音”，有人称其为“疙瘩音”，在老生唱腔里经常出现。例如在《借东风》中的“曹孟德”、《空城计》中的“御驾三请”的尾腔中，都有这种擞音。“擞音”是由喉部发出的，是老年人发声的特征之一，它不仅能丰富演唱的声情，还能体现出深沉、老练的意味。以前，京剧中没有专门的老旦行当，老旦都是由老生和丑角来兼任的。当年所谓的“大嗓”，就是针对老生而言的。到清朝末年，龚云甫先生把落音和擞音巧妙地糅进了老旦的唱腔里，既体现出女人的娇柔、又表达了老人的深沉，构成了具有老旦特色的唱腔，进而形成了专业的老旦行当。大嗓老旦的落音，不仅能体现出老妇气力衰败的特点，也是与大嗓老生唱腔区别的明显标志。例如在《钓金龟》中“我的儿”的收腔，就用了比青衣更突出的落音。一听到这种大嗓落音，就知道这是老旦腔，而不是老生腔。由此看出：大嗓老生无落音，但大嗓老旦是强化落音的。老旦唱腔中的擞音也比老生唱腔中更多一些。因此，落音和擞音便成为老旦唱腔的主要特色了。在青衣、花旦的小嗓唱腔中是没有擞音的。在老一辈的用小嗓演唱的小生唱腔中，也未有擞音。但在当今的小生散唱中，偶尔也会出现一点擞音。这，也许是京剧艺术的发展使然。■47Copyright©博看网. All Rights Reserved.
