2023年12月22日发(作者：)
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浅析陈果“妓女三部曲”体现的作者导演的艺术特色
作者：张鹏
来源：《文艺生活·文艺理论》2011年第06期
摘要：关于什么是作者电影，巴赞在其《作者论》中说“选择个人化的元素作为相关的尺度，然后将之持续永恒地贯彻到一个又一个作品中”，这样的电影就是作者电影。陈果的大部分电影无论是“九七三部曲”还是“妓女三部曲”，都不以商业利益作为最主要的追求目标，它将电影看做手中的笔，尽情的描绘自己内心所要表达的种种情感。而这种情感在每部电影里基本一致，说明陈果善于表现社会的丑恶现象，善于挖掘底层人民群众内心的真实情感。
关键词：陈果；作者导演；香港电影
中图分类号：J911文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）17-0141-02
在香港，人们通常喜欢把下层的百姓称之为“草根阶层”，以偏爱表现社会底层民众生活的导演陈果，则认为自己是一个地地道道的“草根导演”。 陈果的电影无论是反映“九七”前后的香港人复杂的情绪变化的“九七三部曲” ：《香港制造》、《去年烟花特别多》、《细路祥》，还是表现妓女生活的“妓女三部曲”的前两部《榴莲飘飘》、《香港有个好莱坞》，他往往都是导演编剧于一身，讲自己想讲的故事，拍自己要表现的情感。陈果曾说：“我希望成为那种导演——拍的电影能关心人文，也能把社会问题放进去，有内涵。”①因此，陈果电影里的故事多发生在香港破败的屋村，长年昏暗见不得光，很多因父母离异缺乏关爱早早辍学在家的年轻人没有理想工作，加之社会不良思想的影响和诱惑成为不务正业的“古惑仔”，甚至被黑社会所利用；为掘金而来的大陆女孩，不惜出卖肉体换得钱财，沦为妓女，成为香港人嘴里的“北姑”。这些都充分说明陈果电影里既有普普通通的香港下层小人物的辛酸命运，又巧妙的将香港下层社会人民的生活和大陆来港从业人员的艰辛融合在一起来反映社会的污浊现象以及金钱地位带来的不公。本文以陈果“妓女三部曲”的《榴莲飘飘》、《香港有个好莱坞》为例，阐述作为作者导演的陈果在作品中体现出的艺术特色。
一、记录式的结构，追求朴素、真实的情感抒发
（一）选用非职业演员
不管是陈果的“九七三部曲”还是“妓女三部曲”，陈果电影里的主角大都是非职业演员，选用非职业演员的缺点是不像职业演员那样有丰富的舞台经验，处理表演问题有时不能驾轻就
