舒婷代表作
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2023年3月20日发(作者：协信集团)舒婷，原名龚佩瑜，1952年出生，福建省泉州人，
当代女诗人。1969年下乡插队，1972年返城当
工人。1971年开始写诗，1979年开始发表诗歌
作品，1980年至福建省文联工作，从事专业写作。
主要著作有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、
《始祖鸟》，散文集《心烟》等。
舒婷是朦胧诗派的代表作家之一。她的诗注重自
我表现，追求心灵的自由，诗作贯穿着以个性和
人道主义为核心的人生忧患意识和社会批判意
识，表达了对现代社会人的处境的关怀。她的诗
富于想象，而且刻意有新的创造，能在一些常常
被人漠视的常规现象中发现尖锐深刻的诗化哲
理，在艺术表现上往往采用暗示、局部或整体象
征的手法，注重诗歌意象的组合，由意象群构成
整体性的诗歌象征结构，给读者留下了广阔的想
象、阐述的余地，从而给诗歌带来了朦胧美、含
蓄美、弹性美。
创作背景
舒婷的《致橡树》是和蔡其矫聊天时出的灵感。当时
蔡其矫说有的女性漂亮，但没有头脑，有的女性有头
脑，但又不漂亮，还有些女性既漂亮又有才华，可是
不温柔。舒婷听后就很生气，怎么男人看女人的眼光
这么挑剔，女性也有自己的想法，也对理想中的伴侣
有所希冀。所以，那天回到家，舒婷一口气写成了《致
橡树》，那天她还发着高烧。蔡其矫很喜欢这首诗，
把诗带到了北京，给艾青看。艾青看了非常喜欢，据
说艾青从来不抄别人的诗，但他竟把这首诗抄在了本
子上，时为1977年。北岛也是偶然间看到这首诗，
才与舒婷开始通信的。这首诗原题为《橡树》。印上
《今天》之前北岛建议改为现题，并跟舒婷说明是艾
青的意见。为了上《今天》，龚佩瑜特意起了个笔名：
龚舒婷。北岛划掉了那个“龚”字。
《致橡树》是女诗人舒婷创作于上世纪70年代末的
一首著名的诗篇，该诗热情讴歌女性的人格独立，坦
诚歌唱诗人的爱情理想，被誉为新时期新女性的“爱
情宣言”。上世纪90年代曾入选高中语文课本，是
舒婷诗作中流传最广、影响最大的一篇。该诗问世三
十年间，赏析评价的文章为数颇多，但是大多是从诗
歌的主题、意象、表现手法等方面进行评价的，对其
语言特点一般都是附带性地谈一谈，并未将语言的使
用与诗歌的主题、意象、表现手法等结合起来进行分
析与挖掘，这在很大程度上制约了对诗的理解质量，
也消解了赏析评价的深度。笔者曾经问过不少大学生
和多次讲过这首诗的语文教师这样的问题：诗中“甚
至日光，甚至春雨”两句诗究竟何意？令人失望的是，
几乎无人能做出较为满意的回答。因为一般人的鉴赏
诗歌的习惯，都是重视对诗的整体把握、诗的主题与
表现手法等，很少有人去关注诗的语言，至于更细微
的用词等，就更不会去仔细琢磨了。我们看不到有哪
篇鉴赏与评价的文章谈到过两句诗究竟象征什么，表
达什么意思。
笔者认为，《致橡树》在语言上最富特色的是诗的前
半部分“绝不”“也不止”“甚至”“不”“必须”
等几个虚词的运用，它们不仅把诗中的多个意象连贯
起来，而且是诗作中塑造意象表情达意的重要法宝。
所以，准确把握这几个副词的意思是理解诗作的关键。
下面，我们联系具体语境分析一下这几个副词在构建
意象、抒写情感方面的独特作用，并借此对全诗进行
细致的赏析。
我如果爱你――/绝不像攀援的凌霄花，/借你的高枝炫
耀自己。
这是诗中构建的第一个意象――“攀援的凌霄花”，这
一意象所象征的是“攀高枝型”女子的情爱模式。诗
人把那些凭借姿色嫁与豪门而依附对方过奢华生活的
女性喻为“攀援的凌霄花”，她们之所以要在人前炫
耀自己春藤绕树的“幸福”，也许是要掩盖出售美貌
与青春而付出的沉重代价，或是那种高处不胜寒的寂
寞，或是失去自身人格与尊严的悲哀。生活中又有多
少女性，依然心怀“干得好不如嫁得好”的信条，做
着坐享其成的美梦。时下，“做女人真好”的诱惑又
翩翩而来，大众文化不是还在一遍又一遍强调女人春
藤绕树所有的种种乐趣，不厌其烦地引导女性重返脂
粉市场做攀绕于树的春藤吗？诗人对这类“攀高枝”
女子的情爱观嗤之以鼻，因为它根本就谈不上什么爱，
与诗人心目中理想的爱情根本不沾边，所以诗中用了
语气副词“绝不”，表达了诗人对这种“爱情”断然
否定的态度。
诗中在构建第二个意象――“痴情的鸟儿”，用以象征
那种“小鸟依人型”女子的情爱模式时，再度使用了
“绝不”：
我如果爱你――/绝不学痴情的鸟儿，/为绿荫重复单调
的歌曲。
诗人把那些以取悦男性为职业而谋取衣食无忧的女性
喻为“痴情的鸟儿”，对这类靠人豢养的女性同样毫
不留情地予以唾弃。因为当她们嗲声嗲气有时甚至是
低三下四地乞讨着对方的欢心时，其自身早已沦落为
一个承欢卖笑者的角色，随对方的喜恶而决定自己的
悲欢，其“痴情”又隐含了多少泪水与无奈？有何尊
严与价值？所以，诗人仍以一种毅然决然的否定语气
把这类情爱模式与自己理想的爱情彻底划清了界限。
在接下来的两小节诗中，否定的副词由决断性的“绝
不”变成了类同义副词“也”与让步性关联连词“不
止”。“也”承接前两节中否定的语意，而“不止”
包含部分肯定“要有某种东西”与部分否定“但仅仅
有某种东西是不够的”这样双重语意，共同构成了“不
止”表示“要有而不限于”的双重语意。诗人为何由
前边的断然否定一转而为部分否定呢？答案就在诗句
所塑造的意象中：也不止像泉源，/常年送来清凉的慰
藉。
原来，诗中构建的第三个意象是“泉源”，象征的是
“贤妻良母型”女子的情爱模式。诗人将她们喻为“常
年送来清凉的慰藉”的“泉源”。“贤妻良母”是传
统文化中盛赞的女性美德，因为它集中体现了女性的
奉献与牺牲。作为女性，毫无疑问应该具有这种美德，
因为爱的本质就是一种奉献。诗作正是在这样的前提
下对“贤妻良母型”女子的情爱模式给予肯定。但是
如果一位女性把做“贤妻良母”看做爱情与生命的全
部，把“相夫教子”当成自己唯一的职业，那是远远
不够的，有时结果甚至是可卑的。岂不知，女性做“贤
妻良母”这种标准是男权社会对女子的强制性定位，
是以男性为中心而建立的，它强调的是女性的奉献与
付出，而完全忽视妇女作为生命个体价值的存在与生
命感受，历史上曾有多少女子牺牲了自己而最终也没
有换来自己的幸福。现代社会又有多少女性仍在哀唱
着同样的奉献者的悲歌。所以诗人才用“也不止”委
婉地表达了对这种传统的情爱观的否定。诗的下一小
节里，又使用了“也不止”：也不止像险峰，/增加你
的高度，衬托你的威仪。
这是诗作中给出的第四类情爱模式――“比翼双飞式”，
诗人用“险峰”这一意象来象征这种情爱模式。伴随
着五四妇女解放和她们“做人”的呼声，妇女的地位
得到了空前的提高。“男同志能办到的女同志也能办
到”的豪言，化成一个个现实。事业型的女性活跃在
各种职场上，巾帼不让须眉，多少女性事业卓然，真
正撑起了“半边天”，与男子“比翼双飞”成了多少
女性爱情的理想。但是，事业的成功并非与美满爱情
等值，如果一个女性仅仅把事业看成了自己生命与爱
情的全部，以做“成功女人”为终极的人生目标，而
造成对家庭与爱人子女的忽略，同样也不可能获得爱
情的幸福与美满。故，诗中再次使用“也不止”，给
“比翼双飞式”爱情模式注入了新的内涵，对那些正
埋头追求事业成功的女性予以当头棒喝，对那些单纯
以“增加你的高度，衬托你的威仪”为资本，而欲成
为“险峰”的女性给予适度的否定。
甚至日光，/甚至春雨。
这两句诗是诗中出现的第五类爱情模式――“女强人式”
爱情模式。它由“日光”与“春雨”两个意象构成。
谓之“女强人”有何依据？万物生长靠太阳，“日光”
何其重要！春苗盼春雨，没有春雨春苗就会枯死，“春
雨”何等金贵！这种女性，里里外外一把手。家庭中
唯我独尊，男人也得俯首帖耳；社会上呼风唤雨，听
我号令。“半边天”何足谓其能，“一手遮天”方可
状其势。试想，男人在这样的铁娘子面前哪配得上什
么靠山，简直就是一枚任她摆布的棋子。这种女中豪
杰就一定能够获得理想爱情吗？不见得。所以诗中用
了语气副词“甚至”，隐含了“甚至……，也不……”
这样让步性的否定意味。这两句诗用散文化的句子可
以转述为：“我如果爱你，甚至让我做万物离不了的
日光，我也不做；我如果爱你，甚至让我做给春苗以
生命的春雨，我也不做。”可见，“甚至日光，甚至
春雨”两句诗从表面看虽然是肯定句，但表达的意思
却是否定的。
诗人在构建了这些意象并一一予以否定，已为推出并
突显自己的爱情理想蓄足了势，铺平了路，但诗人仍
觉语力不足，所以又用了“不，这些都还不够！”把
否定的语力再度加强。在扫除了各种障碍后，旗帜鲜
明地亮出了自己的爱情宣言：我必须是你近旁的一株
木棉，/作为树的形象和你站在一起。这时，在把一切
与自己爱情理想不相干的已有的诸种“爱情模式”彻
底划清界限后，诗人用了表强调的语气副词“必须”，
语气是何其的决断。“我”不仅要成为“你近旁的一
株木棉”，而且“必须是你近旁的一株木棉”，更得
“作为树的形象和你站在一起。”诗中用“木棉”与
“橡树”分别比喻阴柔独立的女性和刚硬挺拔的男性，
象征着诗人所倡导和热情讴歌的爱情理想――“相依独
立”的情爱模式。“相依”是因其有两情相悦的爱情
基础；“独立”是因为各自人格独立、身心自由，又
各自事业有成。“男”与“女”生理意义上的两性，
不再是文化意义上的两极，不再受任何已有程式的限
制。“我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和
你站在一起。”这无比自信而坚定的呐喊，是诗人洞
悉人生、跨越古今，走过漫漫心路后的生命体悟。我
们不难看出，与传统、现代所倡导与奉行的各种爱情
观相比，“相依独立”是诗人崭新的爱情理想，是女
诗人站在新时代黎明的起点向新一代的女性吹响的嘹
亮号角！
在宣告了自己“相依独立”的爱情理想后，诗人以更
加丰满的意象对这一意象给以具体的展示：
根，紧握在地下，/叶，相触在云里。/每一阵风过，/
我们都互相致意，/但没有人听懂我们的言语。
这一节所给的意象重在表述“独立中的相依”。根相
握、叶相触这种“分离性的交融”象征着双方血肉相
连的亲密关系；风中致意这种“无言式的交谈”则象
征着绵绵情意，这种简单而独特、大爱无言的情意表
达，那些惯用卿卿我我死去活来的空洞言词的尘世男
女当然是无法听懂的。
下一节的群体意象则重在表达“相依中的独立”：
你有你的铜枝铁干，/像刀，像剑，也像戟，/我有我
的红硕花朵，/像沉重的叹息，/又像英勇的火炬，/
我们分担寒潮、风雷、霹雳；/我们共享雾霭、流岚、
虹霓。
“铜枝铁干”的“橡树”象征着刚硬的男性之美；“红
硕的花朵”的“木棉”则象征着具有新的审美气质的
女性人格。相爱双方一刚一柔，独立而又互补，共同
完成和诠释了情爱的意义：“分担”与“共享”。
“木棉”对“橡树”的内心独白，坦诚、开朗地直抒
了诗人独特而丰盈的心灵世界，使得“相依独立”的
爱情理想的内涵得到了充分展示。于是诗人对她的人
生爱情的理想来了一个总结：
仿佛永远分离，/却又终身相依，/这才是伟大的爱情，
/坚贞就在这里：/爱，不仅爱你伟岸的身躯，/也爱你
坚持的位置，脚下的土地。
“永远分离”而又“终身相依”，这就是诗人理想的
“伟大的爱情”。诗人这看似矛盾的表述其实是对“相
依独立”情爱理想的最恰当的人生体悟。“分离”是
外在的，表象的；“相依”则是内在的，本质的。人
生是一门艺术，爱情更是这一艺术中最精彩的华章；
爱情是哲学，唯有用生命来体悟这门哲学的女性，才
能洞悉其全部奥妙。这就是舒婷《致橡树》中阐发的
尖锐深刻的诗化哲理，也是这首诗弥足珍贵的思想价
值与艺术价值。
人们常说，“文学是语言的艺术”，从语言角度切入
进行文学作品的批评与鉴赏是当代西方文学批评的一
种潮流，也是我国文学批评的优秀传统。本文所做的
正是这样的尝试。
《致橡树》是一首绝美的爱情诗,其作者舒婷是中国当
代杰出的女诗人,她宣扬的且被人接受的对旧伦理、
旧观点、旧婚姻的彻底否定也的确激励过整整一代人。
它是朦胧诗派的代表作之一。
作为新时期文学的代表作，《致橡树》在文学史上的
地位是不言而喻的。
《致橡树》，是一首优美而深沉的爱情诗。诗人别具
一格地选择了“木棉”与“橡树”两个中心意象，让
主人公化作一株木棉，以橡树为对象，采用内心独白
的抒情方式，坦诚、开朗地倾诉了自己爱情的热烈、
诚挚和坚贞，表达了爱的理想和信念。“橡树”的形
象象征着刚硬的男性之美，而有着“红硕的花朵”的
木棉显然体现着具有新的审美气质的女性人格，她脱
弃了旧式女性纤柔、抚媚的秉性，而充溢着丰盈、刚
健的生命气息，这正与诗人所歌咏的女性独立自重的
人格理想互为表里。全诗感情色彩强烈，又具有清醒
的理性思考，蕴含着丰富的社会内涵，耐人咀嚼，令
人回味。将细腻委婉而又深沉刚劲的感情蕴在新颖生
动的意象之中。它所表达的爱，不仅是纯真的、炙热
的、而且是高尚的，伟大的。它象一支古老而又清新
的歌曲，拨动着人们的心弦。
诗篇一开始就用了两个假设和六个否定性比喻，表达
出了自己的爱情观：“我如果爱你——/绝不象攀缘的
冰霄花，/借你的高枝炫耀自己；/我如果爱你，/绝不
学痴情的鸟儿，/为绿荫重复单调的歌曲；/也不止象
源泉，/终年送来清凉的慰藉；/也不止象险峰，/增加
你的高度，衬托你的威仪。/甚至日光/甚至春雨。”
——她既不想高攀对方，借对方的显赫来炫耀虚荣；
也不一厢情愿地淹没在对方的冷漠浓荫下，独唱那单
恋的歌曲。作为女性，她默认应该具有脉脉含情的体
贴和温柔，但又认为不能停留在这种情意绵绵的状态，
她承认铺垫和衬托能使对方的形象更加出众和威武，
但又觉得这种作用仍然没有表达出爱情的全部力量。
为了对方，自己应奉献出“日光”般的温暖，应倾泻
出“春雨”般的情意；这都是爱情中的至理。但她并
不满足于这些：“不，这些都不够！/我必须是你近旁
的一株木棉，/作为树的形象和你站在一起。”诗人鲜
明地表示她不当附属品，只成为对方的陪衬和点缀，
而必须和对方站在同等的位置——你是人我必须是
人是具有相同精神气质的人，你是树我必须是树是同
样高大挺拔的树，你站着我也必须站着平等地立于天
地间。所以诗人追求的是平等的爱情。
这种爱情既不意味着要凌逼和挤迫对方，也不意味着
两者毫无区别，只是为了“根，紧握在地下，/叶，相
触在云里。/每一阵风过，/我们都互相致意，/但没有
人/听懂我们的言语。”那怕是一点微风掠过，都能引
起共同的颤栗。他们心心相印，没有谁能听懂他们的
话语。这木棉用一种为橡树自豪、为自己骄傲的口吻
说道：“你有铜皮铁干，/象刀、象剑，/也象戟；/
我有红硕的花朵，/象沉重的叹息，/又象英勇的火炬。”
显然，木棉深深懂得她和橡树各自的特点和价值；他
们双方不能互相取代，倒应充分发挥各自的特长。在
这里，她毫不掩饰地颂赞橡树的男性美和阳刚气概，
豪壮挺拔，锋芒毕露,毫不掩饰地告诉人们她所追求的
爱情。橡树是高大威仪的，有魅力的，有深度的，并
且有着丰富的内涵——“高枝”和“绿阴”就是一种
意指，此处采用了衬托的手法。诗人不愿要附庸的爱
情，不愿作趋炎附势的凌霄花，依附在橡树的高枝上
而沾沾自喜。诗人也不愿要奉献施舍的爱情，不愿作
整日为绿阴鸣唱的小鸟，不愿作一厢情愿的泉源，不
愿作盲目支撑橡树的高大山峰。诗人不愿在这样的爱
情中迷失自己。爱情需要以人格平等、个性独立、互
相尊重倾慕、彼此情投意合为基础。诗人要的是那种
两人比肩站立，风雨同舟的爱情。诗人将自己比喻为
一株木棉，一株在橡树身旁跟橡树并排站立的木棉。
两棵树的根和叶紧紧相连。诗人爱情的执著并不比古
人“在天愿做比翼鸟，在地愿为连理枝”逊色。橡树
跟木棉静静地、坚定的站着，有风吹过，摆动一下枝
叶，相互致意，便心意相通了。那是他们两人世界的
语言，是心灵的契合，是无言的会意。
另外，诗的写法上也独辟蹊径，不去描绘木棉外貌的
秀丽挺拔，却用了一连串精妙的喻象从各个角度反衬
出木棉的品格、特征、信念和抱负。借用一系列自然
物进行象征类比，对攀附（“凌霄花”）和单方面奉
献（“险峰”）这两种以一方的压抑、萎缩和牺牲为
爱的前提的爱情观作了深刻的否定，这正是以对立的
价值面对现代爱情理想构成的深刻有力的反衬。行正
面抒写理想的爱情观：爱情的双方在人格上完全平等，
既保持各自的独立个性，又互相支持，携手并进。真
正的爱情就应该既爱双方的人品，也爱他的理想——
忠于祖国。
在艺术表现上，诗歌采用了内心独白的抒情方式，便
于坦诚、开朗地直抒诗人的心灵世界：同时，以整体
象征的手法构造意象，使得哲理性很强的思想、意念
得以在亲切可感的形象中生发、诗化，因而这首富于
理性气质的诗却使人感觉不到任何说教意味，而只是
被其中丰美动人的形象所征服。诗歌之所以采用整体
象征，也由于诗人的构思意图不一定把作品题旨局限
于爱情的视野。
从橡树与木棉的意象构成中同样可以合理地引申出对
人与人之间相互同情、相互理解、相互信任，同时又
以平等的地位各自独立这种道德理想。热情而坦城地
歌唱了诗人的人格理想，比肩而立，各自以独立的姿
态深情相对的橡树和木棉，体现了富于人文精神的现
代性爱品格：真诚、高尚的互爱应以不舍弃各自独立
的位置与人格为前提。诗歌对爱情理想的歌唱、高扬，
树立在极有思想含量、极有力度的否定之上。借用一
系列自然物进行象征类比，告诉人们爱情的双方在人
格上完全平等，既保持各自的独立个性，又互相支持，
携手并进。诗的最后,诗人告诉我们真正的爱情就应该
既爱双方的人品，也爱他的理想——忠于祖国。在艺
术表现上，诗歌采用了内心独白的抒情方式，便于坦
诚、开朗地直抒诗人的心灵世界：同时，以整体象征
的手法构造意象,使得哲理性很强的思想、意念得以在
亲切可感的形象中生发、诗化，因而这首富于理性气
质的诗却使人感觉不到任何说教意味，而只是被其中
丰美动人的形象所征服。诗歌之所以采用整体象征，
也由于诗人的构思意图不一定把作品题旨局限于爱情
的视野。从橡树与木棉的意象构成中同样可以合理地
引申出对人与人之间相互同情、相互理解、相互信任，
同时又以平等的地位各自独立这种道德理想。
总而言之，诗人以新奇瑰丽的意象、恰当贴切的比喻
热情而坦城地歌唱了诗人的人格理想，比肩而立，各
自以独立的姿态深情相对的橡树和木棉，诗歌对爱情
理想的歌唱、高扬，树立在极有思想含量、极有力度
的否定之上。她用她的敏感、清醒和深刻喊出了女性
对独笠人格、健全心智、男女平等的向往和追求。她
不被世俗所羁绊，表达了一个成熟的知识女性对理想
爱情的憧憬,也由此早就了新中国历史上最伟大的爱
情诗！