晏殊词
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2023年3月20日发(作者：环保从身边做起)晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析
《踏莎行·碧海无波》全词从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情，
风格深婉含蓄，不脱大晏词风，而结笔蕴藉，神韵高远，堪称佳作。
下面我们为大家带来晏殊《踏莎行》全词翻译及赏析，仅供参考，希
望能够帮到大家。
踏莎行·碧海无波
宋代晏殊
碧海无波⑵，瑶台有路⑶。思量便合双飞去⑷。当时轻别意中人
⑸，山长水远知何处。
绮席凝尘⑹，香闺掩雾⑺。红笺小字凭谁附⑻?高楼目尽欲黄昏，
梧桐叶上萧萧雨。
《踏莎行·碧海无波》注释
⑴踏莎(suō)行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”“踏雪行”
等。双调五十八字，仄韵。
⑵碧海：传说中的海名。《海内十洲记》：“扶桑在东海之东岸。
岸直，陆行登岸一万里，东复有碧海。海广狭浩汗，与东海等。水既
不咸苦，正作碧色，甘香味美。”
⑶瑶台：指传说中的神仙居处。晋王嘉《拾遗记·昆仑山》：“傍
有瑶台十二，各广千步，皆五色玉为台基。”
⑷思量：考虑;忖度。
⑸意中人：心中所眷恋或属意的人。
⑹绮席：华丽的席具。古人称坐卧之铺垫用具为席。南朝梁江淹
《杂体诗·效惠休〈怨别〉》：“膏炉绝沉燎，绮席生浮埃。”
⑺香闺：青年女子的内室。唐陶翰《柳陌听早莺》诗：“乍使香
闺静，偏伤远客情。”
⑻红笺(jiān)：红色笺纸。唐韩偓(wò)《偶见》诗“小叠红笺书恨
字，与奴方便寄卿卿”，此化用之。附：带去。
《踏莎行·碧海无波》参考译文
碧海波平无险阻，瑶台有路可通行。细思量，当初就该双飞去。
想当时，轻别意中人，现如今，山高水远何处寻。
灰尘落绮席，烟雾锁香闺。写好的书信，如何送给你。登高楼极
目望远方，萧萧细雨洒梧桐，天已近黄昏。
《踏莎行·碧海无波》背景
《踏莎行·碧海无波》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。
作者因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒
以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即
在途中所作。
《踏莎行·碧海无波》赏析
《踏莎行·碧海无波》是宋代词人晏殊的词作。此词写离愁别恨，
作者回忆了过去的离别之景，表达了对闺中人的牵挂，凄哀婉转。全
词从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情，风格深婉含蓄，不脱大晏
词风，而结笔蕴藉，神韵高远，堪称佳作。
晏殊整整做了五十年的高官。他赋性“刚峻”(《五朝名臣言行
录》)，处事谨慎，没有流传什么风流艳事。他自奉俭约，但家中仍然
蓄养歌妓，留客宴饮，常“以歌乐相佐”(《避暑录话》)。他喜欢纳什
么歌妓、姬妾，是容易做到的。照理，他生平不会在男女爱情上产生
多少离愁别恨，但他词中写离愁别恨的却颇多。这可能和当时写词的
风气有关：酒筵歌席上信手挥写，以付歌妓、艺人歌唱，内容不脱晚
唐、五代以来的“艳科”传统;也可能和文学创作的特点有关：它可以
描写人们的普遍感情，不限于作者的'自我写照。但晏殊写的这类词，
也不像完全脱离自身生活的客观描写，这首《踏莎行》小令，就是这
样的一首词。
此词写别情。上片起首三句：“碧海无波，瑶台有路，思量便合
双飞去。”《楚辞·离骚》有瑶台这个词，但可能从《穆天子传》写西
王母所居的瑶池移借过来，指陆上仙境。说要往海上仙山，没有波涛
的险阻，要往瑶台仙境，也有路可通，原来可以双飞同去，但当时却
没有这样做;此时“思量”起来，感到“不合”，有些后悔。接着两句：
“当时轻别意中人，山长水远知何处?”是说放弃双飞机会，让“意中
人”轻易离开，此时后悔莫及，可就是“山长水远”，不知她投身何
处了。“轻别”一事，是产生词中愁恨的特殊原因，是感情的症结所
在。一时的轻别，造成长期的思念，“山长”句就写这种思念。它和
作者的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》词中的“山长水阔知何处”，同一
意境。
下片，“绮席凝尘，香闺掩雾”，写“意中人”去后，尘凝雾掩，
遗迹凄清，且非一日之故。“红笺小字凭谁附”，音讯难通，和《蝶
恋花·槛菊愁烟兰泣露》的“欲寄彩笺兼尺素”而未能的意思相同。
“高楼目尽欲黄昏”，既然人已远去，又音讯难通，那么登高遥望，
也就是一种痴望。词中不直说什么情深、念深，只通过这种行动来表
现，显得婉转含蓄。最后接以“梧桐叶上萧萧雨”一句，直写景物，
实际上景中有情，意味深长。比较起来，温庭筠《更漏子·玉炉香》的
“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”，
李清照《声声慢·寻寻觅觅》的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，
虽然妙极，还是失之显露;而作者的《采桑子·时光只解催人老》词中的
“好梦频惊，何处高楼雁一声”，另一首《踏莎行·小径红稀》的“一
场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，结笔的妙处正相同，都是以景结
情。
这首词写离愁别恨，侧重“轻别”，有其“个性”;它从内心的懊
悔和近痴的行动来表现深情，婉转含蓄，不脱晏殊词的特点;而结笔为
最妙，蕴藉而韵高，尤堪玩赏。