水之教堂
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2023年3月19日发(作者：营销外包)河南建材201812021年第2期
现代清水混凝土建筑设计分析
昌意钧王巍巍
湖南师范大学
（
410000）
摘要:从20世纪末开始，随着经济全球化的影响不断扩大，全球的设计风格也普遍开始同化
，
一种
趋向同性的建筑风格开始蔓延。建筑事实上是一种讲究私密性和封闭性的空间，而安藤忠雄发现，
人们往往会把空间完全独立起来，使建筑设计变得没有个性
。于是，他在建筑设计中融
入自己的特
点，使每一个建筑都是自己的灵魂
，有私密空间
但会和周围产生联系，
而不是一个单独的个
体
。
关键词:混凝土；几何形；空间
1安藤忠雄的理念
安藤忠雄也许先天就有设计这方面的才华袁他
现在是日本著名建筑师遥他在1941年出生于日本
的大阪袁1957年开始练习拳击袁两年后开始对日本
的传统建筑产生兴趣袁用两年时间来游历日本袁并
自学建筑设计曰1962-1969年袁游学于美国尧欧洲和
非洲遥也许正是因为安藤忠雄没有受到过科班教
育袁所以他的设计风格没有和本土设计师一样被模
板化遥他结合日本传统建筑的空间联系与国外建筑
材质与设计风格袁形成了自己不一样的风格
[1]遥
2水之教堂
与其他哥特式教堂不同袁水之教堂的表面没有
华丽的装饰袁全部是清水混凝土袁这也是安藤使用
建筑材料的的主要标志遥没有任何修饰的混凝土墙
体袁给人一种毫无瑕疵尧平整干净舒适的感觉袁但却
有着混凝土的的粗粝感袁只能用李白的诗句野清水
出芙蓉袁天然去雕饰冶来诠释那种感觉遥只有按照安
藤忠雄的特殊比例制造出的清水混凝土才具有细
腻的感觉和特别旺盛的生命力袁还具有似乎不一样
的创造力袁成型后的混凝土呈现的是一种特别的青
灰色袁而混凝土覆盖下的教堂袁在阳光下更给人以
特别庄严尧神圣的感觉袁与波光粼粼的水面形成对
比
[2]遥
水之教堂之所以出名袁是因为安藤灵活地利用
了水元素袁将教堂尧湖与丘陵尧森林等自然生态环境
完美地融合了起来遥水之教堂的人工湖是其中最出
名的袁不同于其他人工湖袁水之教堂的湖不是简简
单单地挖一个坑袁而是经过独特的设计和测量袁其
深度和大小都有讲究袁只要微风吹过袁微微波纹就
会扩散到整个湖面遥因为教堂的顶设计的比较高
耸袁看起来像尖塔袁而由安藤设计的教堂给人的感
觉是平等袁舒适并贴近自然袁但却又不失传统教堂
庄严的感觉和肃穆的气氛遥安藤忠雄的建筑设计理
念借鉴了东方的传统建筑设计理念袁有着与自然结
合并充满神圣感的元素袁展示了现代东方建筑应该
有的张力袁而且与整个大自然融为一体遥在水之教
堂袁人们会觉得微风吹动的湖面仿佛是一张动态的
画卷袁与教堂是那么的和谐遥自然景色是重要的建
筑环境背景袁可以充分地表现建筑的自然属性与设
计师的情怀遥建筑离开自然环境是没有办法独立传
递情感的遥人们可以发现袁安藤忠雄的所有作品均
体现了对自然环境的保护和人与自然的和谐共处遥
在另外一个教堂要要要光的教堂中袁安藤利用了
另外一种自然元素要要要光遥教堂主体为一个规则的
混凝土长方体袁由贯穿主体的一个角度为15毅的墙
壁对角构成袁将主体切割为内部空间和入口袁整体建
筑设计合理利用了太阳方位与光照时段的关系遥进
入教堂内部会看见其中一个墙面上有一个十字形的
狭缝袁不同时间段会有不同的十字形光影遥安藤尝
试着通过建筑来表达自然的意义袁而不是单纯地与
自然对话袁这是一个使建筑慢慢地贴近自然的过程遥
在这个过程中袁安藤不断在其作品中从不同方式表
演了不以真实方式存在的自然元素袁如光影尧空间袁
甚至是时间遥人们一般是只知道这些元素的存在而
没有具体感受到袁而安藤将这些平常的自然元素毫
不突兀地注入建筑的灵魂之中袁所以他设计出来的
建筑往往能带来惊喜
[3]遥
回头看水之教堂袁室内只有一排排看起来简简
单单的座椅和4个十字架袁阳光透过玻璃的洒落在
十字架上曰而整个建筑像浮在水面上袁人工与自然共
同创造出这一神奇的景象遥近代的设计师有意将这
种古老禅意带入宗教信仰之中袁因为现在的信仰者
习惯在高大华丽的教堂里闭目冥想袁认为在虚空中
可以诚心与上帝交流遥与西方的宗教信仰者不一样袁
东方人比较含蓄袁讲究将对上帝的敬意放在心中袁而
不是外在地表现在对教堂金碧辉煌的表面华丽的装
设
计
与
施
工
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河南建材2021年第2期
潢之中遥在东方袁一般不会对教堂内部进行太多装
修袁也不会贴上各种描述宗教故事的玻璃袁所以设
计师也不会设计出让人望断脖子的屋顶与高塔袁讲
究神在心中袁所以水的教堂的建筑材料也不一样遥与
安藤设计的其他建筑一样袁水之教堂从外部看基本
是规则的几何形遥用清水混凝土构建的几何形袁虽
然给人以冷冰冰的感觉袁但同时也会给人一种内心
平静的感受袁坚硬的线条比例给人不一样的力度感
和美感袁直观地体现了宗教的神圣尧庄严和不可侵
犯遥水的教堂不仅外部是规则的立方体袁其内部也
没有过多的装饰袁内外统一的风格也让这种神圣的
感觉更加强烈遥与此相对袁就在楼梯之间的那部分袁
却使用了圆弧形袁打破了整体的几何型布局袁也打
破了那种压抑的感觉袁给人亲切感和放松感袁并且
还与多个立方体呈现出强烈的反差袁使整个建筑更
具抽象性遥
3不一样的空间
水之教堂是一座附属于饭店的婚礼教堂袁具有
三个特殊的建筑特征:外部L形墙体尧内部方形闭
合墙体和弧形墙体遥这些特征给人一种节奏上的变
化袁构成不同的空间感受遥首先袁由于L形墙体将教
堂的背面和人工湖的一边包围袁即分割了空间袁又
使人们无法直接进入主教堂袁但其实尽头的玻璃方
塔吸引着人们的目光袁指示着教堂的位置遥这种线
形透视又加强了教堂自身的神秘感遥徜徉其中袁虽
然看不见水流袁耳边却伴随着的淙淙水声袁玻璃方
塔也不断接近袁这种感受让人不禁称奇遥当人们走
到L形墙体的尽头袁转身瞬间袁眼前突然跳出一座
完全由混凝土建造的教堂和一片开阔清澈的湖面袁
这个过程是自然的和谐性与空间封闭性的洗礼袁同
时也让人们感受到了肃穆感与神秘感遥然后人们以
为可以直接进入中心的教堂袁于是顺着阶梯走袁从
室外的开阔地带进入一个封闭的长方形楼梯间曰人
们抬起头寻着光线上行袁空间逐渐开朗袁进入了一
个玻璃方盒袁四个独立的十字架呈现在面前袁感觉
到蓝天似乎就隔着玻璃袁可以静下心聆听自然之声袁
感受神圣的自然之美遥到了最后袁沿台阶再次慢慢
地绕行而下袁到了下层袁光线突然由明转暗袁似乎走
入黑暗的旋转楼梯袁再加上紧凑的空间袁甚至让人
有很大的压抑感袁但是进入主教堂后一切又豁然开
朗袁此时整个空间正式呈现在人们的眼前袁神圣的
氛围瞬间定格袁而平静的湖面展现出它的全貌曰推开
落地玻璃门袁人们似乎走入了自然的画卷袁而风声尧
水声使整个空间显得更加寂静而圣洁
[4]遥
在安藤看来袁建筑存在于抽象性和表现性之中袁
抽象性建立在纯粹的逻辑之上袁表现性则建立在历
史尧文化尧地域尧生活的基础上袁要在一个基本层上
融合二者袁表面上呈现的可能是几何的抽象性袁但
内部一定是表现性的遥抽象性与表现性相结合袁就
会创造一种外表看来具有象征性和对称性的单一
空间序列袁而在内部转变为复杂性的作品遥人们所
体验的空间与建筑几何性之间分歧越大袁就越难以
忘怀袁这也正是水之教堂神圣感得以凸显的手法遥
4结语
在此将自然与空间形态并行阐释袁是因为安藤
思考的神子空间不同于西方认为的形而上之物袁而
是与自然存在着某种联系遥由此看来袁自然是作为
塑造空间形态的必然要素而存在的袁这种复杂神圣
的空间体验很难脱离自然来感受尧分析遥
参考文献:
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