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2023年3月17日发(作者：悬壶济世的典故)诗歌鉴赏常见表现手法
诗歌鉴赏常见表现手法
比拟
刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，
或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多
例证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，
或以人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我走了，/正如
我轻轻的来;/我轻轻的招手，/作别西天的云彩。/那河畔的金柳，/
是夕阳中的新娘;/波光里的艳影，/在我的心里荡漾。把“云
彩”“金柳”都当作人来看待。以人拟物的，如，洛夫的.《因为风
的缘故》：……我的心意/则明亮亦如你窗前的烛光/稍有暧昧之处/
势所难免/因为风的缘故/……以整生的爱/点燃一盏灯/我是火/随时
可能熄灭/因为风的缘故。把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火。
当然，归根结底，实质还是“拟人”。
夸张
就是把所要描绘的事物放大，好像电影里的“大写”“特写”镜
头，以引起读者的重视和联想。李白的“桃花潭水深千尺，不及汪
伦送我情”(《赠汪伦》)“飞流直下三千尺，疑是银河落九
天”(《望庐山瀑布》)，其中说到“深千尺”“三千尺”，虽然并
非事实真相，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表
达了诗人的激情，读者不但能够接受，而且能信服，很惊喜。然而
这种夸张，必须是艺术的、美的，不能过于荒诞，或太实、太俗。
打油诗是市井文学的一种特殊形式。如，有一首描写棉花丰收的打
油诗：“一朵棉花打个包/压得卡车头儿翘/头儿翘，三尺高/好像一
门高射炮。”读后却反而使人觉得不真实，产生不出美的感觉。
借代
就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似之处，但又有所不同，
不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的;
而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，
使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想。这也就是艾青
所说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变
幻者凝形。”塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描
绘画面，还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去
体现形象，做到有声有色，生动新颖。唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟
出“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可。
究竟是“推”还是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不
料毛驴挡住一位大官的去路，此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带
到他的马前，贾岛据实相告，韩愈沉思良久，说还是用敲字较好。
因为“敲”有声音，在深山月夜，有一、二记敲门声，便使得那种
情景“活”起来，也更显得环境的寂静了。前述《枫桥夜泊》的
“乌啼”和“钟声”，也是这首诗的点睛之笔。
还有白居易的《琵琶行》中的音乐描写，“大珠小珠落玉盘”一
段，更是十分逼真，异常精彩!现代的如黄河浪的《晨曲》：“还有
那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/灵泉
寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而
涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌。这
首诗也写得很好。所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法，那
将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域。无论是比拟、夸张或借代，
都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察，融入自己的情感，加以
大胆的想象，甚至幻想。可以这样说，无论是浪漫派也好，写实派
也好，没有想象(幻想)，便不成其为诗人。比如，以豪放著称的李
白，固然想象丰富，诗风雄奇，而以写实著称的杜甫，也写出了诸
如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”(《茅屋为秋风
所破歌》)和“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕
乾。”(《月夜》)等等浮想联翩的佳作。