西方文明之源
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2023年3月3日发(作者：对数函数)---.
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西方文化的根源
①古希腊文化：理性主义与原欲意识（太阳神阿波罗和酒神狄俄尼索斯）。对外在世界的探
索热情。个体意识。
②希伯来文化：XX信仰，原罪意识，对人的内在世界的发现。
中西分化的根本分野
①西方文化的特点：天人相分，外在超越之路。
②中国文化的特点：天人合一，内在超越之路。
西方文学的发展历程
①古希腊文学：X扬个性，放纵原欲，肯定人的世俗生活和个体生命价值，具有牢固的世俗
人本意识。
②古罗马文学：比古希腊文学更富有理性意识和责任观念，在审美品格上趋向庄严和崇高。
③中世纪文学：人性遭到严重压抑，唯灵主义倾向。
④文艺复兴文学：人的再次觉醒，向上帝要求赎回人性的合法权利，人欲的释放和迷惘。
⑤古典主义：讲求理性与秩序，尊重王权，恢复XX信仰，追求艺术的古典趣味。
⑥启蒙主义：理性崇拜，自由，平等，博爱，启蒙文学的哲理性和政论性。
⑦浪漫主义：对现代性的第一次全面批判，自由，个性，回归自然。
⑧现实主义：对资本主义社会黑暗现实的分析和批判，倡导人道主义，强调客观真实地反映
生活。
⑨现代主义：资本主义社会绝望写照，非理性主义思潮，人的危机感和异化感。象征主义，
意识流，超现实主义，未来主义，意象派，表现主义。
⑩后现代主义：人的破碎，存在的荒诞，无可奈何。存在主义，荒诞派，新小说，黑色幽默，
跨掉的一代，魔幻现实主义。
西方文学的基本特点
①西方文学存在着浪潮式的、不断自我更新的发展趋向。
②西方文学倾向于展示人性的丰富性和复杂性。
③西方文学具有强烈的现实批判精神。
希腊精神
生命意识、人本意识和自由观念是古希腊古罗马文学的基本精神，以后也成了欧洲文学于文
化的基本内核。希腊精神表现为和谐、自由、单纯。在世界的某一部分，经过数百年的教化，
而拥有高度发达的文明，在那里逐渐出现了一个民族，人口不太多，不算很强大，也未经良
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好的组织，但他们却对人类生活之目的产生了一种全新的看法，并第一次揭示了人类心灵的
目的与意义何在。
古希腊文学的发展历程
①英雄时代，荷马时代，公元前12世纪到公元前8世纪，文学的主要成就是神话和史诗。
②古风时代，公元前8世纪到6世纪，氏族社会逐步解体，城邦逐渐形成，文学主要的成就
是抒情诗和寓言。
③古典时期，公元前5和4世纪，雅典奴隶制鼎盛时期。主要成就是戏剧、散文、文艺理论。
④希腊化时期，公元前4世纪末到2世纪，主要成就是新喜剧和田园诗。
古希腊神话的基本特点
其一，希腊神话的显著特点是神人同形同性。
其二，希腊神话具有浓厚的人本色彩和现实感。
其三，希腊神话表现出丰富瑰丽的想象力，思想性和艺术性极高。
希腊和中国神话对比
古希腊神话：美的理想；“兄弟联盟”；自我否定，以力博取；
中国古神话：道德楷模；家长专制；自我肯定，以德禅让。
《荷马史诗》的英雄主义人生观的精髓：（悲剧精神的源头）
用有限的生命抗拒无限的困苦和磨难，在短促的一生中使生命最大限度地获取和展现自身的
价值，使它在抗争的最炽热的热点上闪烁出勇力、智慧和进取的光华。人终究还是要死的，
但他在生于死的战火中得到了磨炼，表现出反抗命运，为荣誉而战的决心。凡人中的精英不
应回避生活的挑战，他们有责任在赴汤蹈火的实践中，把对生命的热爱之情上升为对人生价
值的追求。
阿基里斯的形象：
①忘我残忍的战斗精神；
②天真温厚善良的情感；
③对个人尊荣和荣誉的敏感意识；
④对人生不俗的感悟力。
《伊利亚特》战争观
《伊利亚特》描写战争双方的态度：尊重人，超然物外，不根据狭隘的民族意识来糊涂乱抹；
作为希腊人，荷马绝没有避讳希腊人的短处和缺点，也绝不遮掩特洛伊人的长处和优点，更
不会以成败论英雄，肆意神化本民族，而妖魔化他民族
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《奥德赛》的主题意蕴1、个人的抗争；2、回归家园。
《荷马史诗》的民族精神：英雄主义、个体本位、崇尚荣誉、享受生命。
《奥瑞斯提亚》三部曲
1、复仇的困境与理性的超越；
2、个人正义诉求的两难困境与政治秩序的建立；
3、母权制与父权制的更递。
《俄狄浦斯王》分析
①人的知识的盲目和人生幸福的虚幻；
②“我是谁”的存在之谜；
③超越命运的必要与可能；
④“回顾式结构”、锁闭式结构和反讽叙事
《美狄亚》分析
1、对男权社会中女性悲惨命运的揭示；
2、对过度膨胀的人欲的惊惧和批判；
3、以恶抗恶和归罪之辩。
三大悲剧家的独特性
①埃斯库罗斯：庄严、雄浑、抒情气氛浓重。
②索福克勒斯：质朴，简洁，结构完美。
③欧里庇得斯：华美而自然、以写实和心理描写见长。
古希腊喜剧喜剧性
古希腊喜剧是以放荡酒神狄奥尼索斯祭祀的题材，用诙谐、戏谑、机智、揶揄、讽刺等大众
化的通俗台词制造笑料，藉以揭露社会的矛盾，启示人生的愚昧，暴露政治的黑暗，而给观
众一种超脱现实的轻松愉快之感喜剧所反映的大都是现实生活，剧中的主人公不是神和王侯
将相，而是些普普通通的人，所用语言虽仍是诗，但更接近日常用语，结构也较松弛。
阿提卡喜剧的三个阶段
①旧喜剧阶段：古希腊最早的喜剧诗人是克拉提诺斯、阿里斯托芬和欧波利斯，他们被合称
为“三大喜剧诗人”。多是政治讽刺剧。
②中喜剧是指旧喜剧和新喜剧之间的雅典喜剧。该时期的喜剧很少批评政治，而把重点放在
日常生活的现实上。阿里斯托芬的《公民大会妇女》和《财神》反映了一种转型。
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③新喜剧阶段：主要以日常生活内容，以现实生活中形形色色的人物为主角，许多作品描述
了富有浪漫主义色彩、充满惊险的爱情故事。代表人物是米南德。
《埃涅阿斯纪》维吉尔仿荷马史诗
《埃涅阿斯纪》中的史诗英雄——埃涅埃斯不是个人英雄而是民族英雄、领袖、组织者和民
族的象征。服从神意，对家族、民族的高度责任感，英勇无畏。
《埃涅阿斯纪》的史诗情调——《埃涅阿斯纪》充满疑虑不安、悲天悯人以至忧郁，使维吉
尔被人视为“万事都堪落泪”的诗人。《荷马史诗》则是乐观、勇武、率直以至凶狠的。
中世纪欧洲文化和文学的主要思想特点：
①基督教思想的主宰作用。
②爱国主义和英雄主义。
③文学的阶层性。
《神曲》的思想内容
①社会学层面的思想内容：《神曲》反映了中世纪末期意大利的现实，批判祸害国家和人民
的统治者及罗马教会中的腐败。
②时代文化层面的思想内容：《神曲》表现了中世纪向文艺复兴转型的历史时期两个时代
的观念冲突，人文主义价值观、世界观初露端倪。
③超越精神层面的思想内容：但丁曾说《神曲》的创作目的是“使得生活在这一世界的人们
摆脱悲惨的境遇，把他们引到幸福的境地”。“为人类寻求解放的道路”。
《神曲》的艺术特征
①采用中世纪梦幻文学的形式。
②想象奇逸，结构严整。
③章法与象征寓意。
④运用意大利俗语写成。
⑤比喻奇特，描绘生动传神。
文艺复兴的人文主义
①人文主义是文艺复兴时期体现资产阶级世界观、价值观的思想形态。
②核心是肯定人，注重人性，要求把人、人性从XX束缚中解放出来。
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③人文主义宣扬以人为中心的思想，对抗以神为中心的旧观念，对人的价值、地位和权利给
予充分肯定，焦点由上帝而转向了人。人文主义者认为人具有理性智慧和创造能力，人的自
由意志使人能够主宰自己的命运。人文主义者重视尘世生活，强调个性解放和自由发展。人
文主义者认为人应该享受尘世生活的快乐和幸福，积极地生活。
文艺复兴时期的意大利文学
佛罗伦萨三杰美术三杰——达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔
文学三杰---但丁、彼特拉克、薄伽丘
②彼特拉克：人文主义之父”，被称为“第一个近代人”。
③主要作品：拉丁语叙事诗《阿非利加》、忏悔录式的作品《秘密》、抒情诗集《歌集》。
④阿里奥斯托：传奇体叙事诗《疯狂的罗兰》
⑤塔索：叙事长诗《被解放的耶路撒冷》
文艺复兴时期的法国文学
①16世纪20—40年代，以拉伯雷为代表的人文主义作家表现出强烈的社会批判倾向。
②16世纪4、50年代，以龙沙、杜贝莱为首的七星诗社。具有浓厚的贵族倾向，他们肯定
僧或，歌颂自然与爱情，反对禁欲主义，注重民族语言的统一和民族诗歌的建立，但却轻视
民间语言和民间文学，艺术上追求典雅的风格。
③16世纪60年代至该世纪末，人文主义文学逐渐衰落，蒙田是16世纪后期人文主义的代
表。
狂欢化特色
①狂欢化语言风格：高康大的童年生活。
②在拉伯雷的作品中，生活的物质—肉体因素，如身体本身、饮食、排泄、性生活的形象
占有绝对压倒的地位。而且这些形象以极度夸大的、夸X化的方式出现。
③“怪诞现实主义”。在怪诞现实主义中，物质—肉体还没有彻底个体化，没有同外界分离，
而是包罗万象的和全民性的。一切肉体形象都这样硕大无朋，主导因素是丰腴、生长和情感
洋溢。怪诞现实主义把一切高级的、精神性的、理想的和抽象的东西转移到整个不可分割的
物质—肉体层面、大地和身体的层面。巴赫金称之为“降格”。怪诞现实主义：贬低化、世俗
化、肉体化。关注肉身的下半身：生殖器官、腹部和臀部。
④狂欢节式的世界感受是文艺复兴时期文学的深层基础。
文艺复兴时期的西班牙文学
①流浪汉小说（浓厚的现实主义色彩）：产生于十六世纪中叶的一种新文学体裁，它是以
描写城市下层的生活为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶现象，
用人物流浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛地反映当时的社会生活，具
有一定的思想意义和艺术价值的小说。《小癞子》
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②维加：戏剧《羊泉村》反抗暴政，歌颂君主政治，要求正义、忠诚和秩序。
文艺复兴时期的英国文学
①乔叟：英国诗歌之父，代表作《坎特伯雷故事集》。
②托马斯·莫尔：代表作是对话体散文、幻想小说《乌托邦》。欧洲最初的空想社会主义著
作之一。
③斯宾塞：长诗《仙后》
④人文主义戏剧：大学才子派（16世纪后期英国人文主义剧作家，大都受过大学教育，具
有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇具创新，为莎士比亚喜剧的诞生奠定了基础。
薄伽丘和《十日谈》
《十日谈》批判XX守旧思想，主X“幸福在人间”，被视为文艺复兴的宣言。欧洲文学史上
第一部现实主义作品。薄伽丘与但丁、彼特拉克合称“文学三杰”。
作品分析
1、对教会和教士腐败堕落的讽刺和批判；
2、对尘俗幸福和爱情的肯定，人文主义取向
3、狂欢化的追求
4、对道德规X的重申
5、《十日谈》的艺术特色
①是欧洲现实主义小说的先驱，开创了欧洲短篇小说这一独特的艺术形式。。
②故事题材十分广泛，内容极为丰富，情节曲折离奇，引人入胜，令人有百读不厌之感。
③作者刻画了千姿百态的人物。
④利用框架结构，把100个故事巧妙串连起来。
《堂吉诃德》分析
①悲剧与戏剧性：作为喜剧角色的堂吉诃德的喜剧性矛盾：
a)主观想象世界和客观的现实世界之间的巨大反差。
b)理想的高远和实现理想的能力的低下之间的巨大反差。
c)过高的自我评价和低下的客观现实之间的巨大反差。
d)主观动机和客观效果之间的巨大反差。
②堂吉诃德形象的矛盾性和独特性
a)喜剧性和悲剧性的对立统一。
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b)滑稽与崇高的对立统一。
c)小丑与英雄的对立统一。
d)疯狂与理性的对立统一。
莎士比亚戏剧
①创作可划分为三个时期：
a)第一时期，历史剧、喜剧和诗歌创作时期。
b)第二时期，悲剧和悲喜剧（阴暗喜剧）时期，创作高峰。
c)第三时期，传奇剧创作时期。
②《仲夏夜之梦》
a)模仿的欲望与爱情b)真实与梦幻c)狂欢风格
b)
③《哈姆雷特》
a)核心问题：复仇的延宕，哈姆雷特的忧郁性格
b)真实描绘了文艺复兴晚期英国和欧洲社会的真实面貌，表现了作者对文艺复兴运动的深
刻反思，对人的命运与前途的深切关注。
c)哈姆雷特形象上所表现出来的关于人性复杂、人性悖谬的思想成了近代以来欧洲文学关
于人的问题思索的基本指向
论述题
1、荷马史诗的思想内容
两大史诗规模宏伟，内容丰富，极为广阔地描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的
社会生活和人们的精神面貌，对当时的社会形态、思想观念、XX活动、田园耕作、体育竞
技、家庭生活、商品交换、风俗礼仪等，都作了生动的描绘。
荷马史诗又称为“英雄史诗”，史诗塑造了众多的英雄形象，表现了那个“英雄时代”的英雄主
义理想。
史诗通过对众神的描写，表现了古希腊人古朴的哲学观和人文意识。
2、荷马史诗的艺术成就
史诗在题材处理及谋篇布局上显示了惊人的水平。
荷马擅长人物性格的刻画。
叙述明晰、快捷、生动、灵活而又不失沉稳与庄严。
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辞章华丽，妙语迭出，生动、形象的用词和比喻俯拾皆是。
3、列举古希腊三大悲剧诗人及其代表作品，比较各自的艺术特点。
埃斯库罗斯《俄瑞斯忒亚》；索福克勒斯《俄底浦斯王》；欧里庇得斯《美狄亚》。
4、分析《神曲》的思想
进步性：
第一，《神曲》表露了反对中世纪教会推行的蒙昧主义，提倡文化，尊重知识的新思想。
第二，突破了禁欲主义观念，肯定现世生活的意义。召唤对现世和斗争的兴趣，追求荣誉的
思想，这正是但丁作为新时代最初一位诗人的特征之一。
第三，对上层统治阶级和教会僧侣提出严厉批判。
第四，渴望祖国统一复兴，反对分裂割据。
局限性
第一，《神曲》中处处洋溢着对现世生活的热忱歌颂，但是但丁又把现世生活看作来世永生
的准备。
第二，《神曲》中奥德修斯召唤世人追求美德和知识的话语，已成为了至理名言，可另一方
面，但丁又借维吉尔之口表明理性的软弱。
第三，在《神曲》中，但丁对保罗和弗朗齐丝卡这对恋人的爱情看法是矛盾的，一方面，他
同情他们，另一方面，他仍根据中世纪的道德标准，将这对恋人作为贪色的罪人，放入了地
狱接受惩戒。
第二，在对待封建君主的态度上，但丁常常是矛盾的。一方面，他对国王痛加鞭斥，另一
方面，他又将国王视为拯救陷于危难中的意大利的救星。
5、分析但丁《神曲》的艺术特征
《神曲》在艺术方法上体现了过渡性，它既具备中世纪文学的一般特色，又表现出近代文学
的新的艺术方法的一些特色。
中世纪文学的一般特色：
（1）结构严密完整，数字运用具有神秘意义和象征性，与XX思想有密切联系，显然是中
世纪文学的特征。
（2）构思与描写，也采用中世纪流行的梦幻故事的形式和象征寓意的手法。
近代文学的新的艺术方法：
（1）虽是宇宙三界的虚设框架，但其中材料多半来自现实生活，具体生动。
（2）善于写出现实性的有血有肉的艺术形象，形态逼真，栩栩如生。且注重环境渲染，气
氛烘托，把虚构的未来世界写得真实而具体。
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（3）继承荷马、维吉尔生动贴切的比喻艺术。
（4）运用意大利的民族语言、借鉴民歌形式写成。具有民族特色，这正是它作为近代文学
先声的重要特征。
简述《神曲》的伟大历史价值。(66页)
答题要点：以极其广阔的画面，通过对诗人幻游过程中遇到的上百个各种类型的人物的描写，
反映出意大利从中世纪向近代过渡的转折时期的现实生活和各个领域发生的社会、政治变
革，透露了新时代的新思想—人文主义的曙光。对中世纪政治、哲学、科学、神学、诗歌、
绘画、文化，作了艺术性的阐述和总结，不仅在思想性、艺术性上达到了时代的先进水平，
是一座划时代的里程碑，还是一部反映社会生活状况、传授知识的百科全书式的鸿篇巨制。
6、分析《十日谈》的思想价值
第一、尖锐地批判了教会的腐败堕落。
（1）薄伽丘在许多故事里把抨击的锋芒指向天主教会和XX神学，毫不留情地揭开教会神
圣的面纱，把僧侣们奢侈逸乐、敲诈聚敛、买卖圣职、镇压异端等种种黑暗勾当，统统暴露
在光天化日之下；
（2）薄伽丘不止于对僧侣们的恶行劣迹加以嘲讽，而是着力抨击他们的虚伪和奸诈；
（3）薄伽丘也不止于对僧侣的个人品质进行抨击。他的批判要深刻得多。他刨根究底，毫
不留情，矛头直指教廷和XX教义。
第二、描写男女之间的爱情故事，在《十日谈》中占有重要地位。
第三、《十日谈》还抨击了封建特权和男女不平等。
第四、关于全面发展的人的观念，在《十日谈》里也得到体现。在薄伽丘看来，人应当接受
良好的教育，多才多艺，和谐发展，既健康、俊美，又聪明勇敢。这是文艺复兴时期对于人
的理想。
《十日谈》是世界文学史上一部具有巨大价值的文学作品。薄伽丘以丰富的生活知识和出色
的艺术概括力，展示出意大利广阔的社会生活画面，抒发了文艺复兴初期的人文主义和自由
思想。意大利评论界把薄伽丘的《十日谈》和但丁的《神曲》相媲美，称之为《人曲》。
7、分析堂·吉诃德的形象。
堂吉诃德是世界文学史上最具有矛盾性和复杂性的人物形象之一。他身上既有明显的喜剧
性特征，又有鲜明的悲剧性色彩。
生活在资本主义已经萌芽时期的堂吉诃德却要在现实生活中恢复封建社会的骑士精神，因而
使他成了一个夸X的、滑稽的喜剧性的角色；
他立志铲除人间罪恶、为了美好的社会理想粉身碎骨在所不辞，但他的理想在现实生活中根
本无法实现。这种理想与现实之间的矛盾又使他具有了悲剧性的色彩；
他性格中的矛盾是正处于新旧交替时代西班牙社会矛盾的反映。
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12．你是如何理解堂.吉诃德形象的现实主义艺术成就的。
答：（1）《堂.吉诃德》标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段。它创造了一种新型小说，
既模仿骑士传奇的题材和体裁，又吸取了流浪汉小说环境描写的长处，发展了英雄史诗里为
了理想而献身的斗争精神，是对各种艺术表现手法进行的综合革新。（2）作品的另一个成
就是塑造了堂.吉诃德和桑丘两个世界文学界中不朽的典型。这些形象不是单面的，而是多
面的；不是静止的，而是发展的。堂.吉诃德从入迷到清醒，桑丘从头脑简单到复杂，这些
人物性格的发展，也是前所未有的，给后世文学影响较大。（3）作品结构上的特点，是以
主仆游历为线索，经常插入一些独立的小故事，使作品能更广泛地反映现实。（4）手法上，
作品巧妙地运用讽刺艺术，采用了对比、幽默、嘲讽、夸X等手法。作品把平凡的生活细
节和富有奇特幻异的想象、滑稽夸X的闹剧场面和朴实无华的现实生活、英雄和丑角、智
者与疯子、悲剧与喜剧结合，形成了特有的幽默讽刺风格。（5）《堂.吉诃德》的语言生动
而富有表现力，它采用了西班牙人民通用的口语，体现了西班牙的民族风格。
3．简述堂吉诃德给人的启示。
答题要点：堂吉诃德身上存在主观与客观相分裂，理论与实际相脱离的矛盾，由此形成了他
的独特的带有悲剧意味的喜剧性格。概括了各个时代强调主观动机，忽视客观效果，脱离实
际的人的特征。给人的启迪是：凡事要从实际出发，反对脱离实际的主观唯心主义。
8、分析莎士比亚悲剧的艺术个性
从艺术上看，莎士比亚悲剧具有特别悲壮的色彩。他专写“高贵”的英雄在残酷的现实面前可
悲的毁灭。英雄的高贵性，不仅体现在他们的出身上，他们都属于帝王将相等统治阶级人物，
而且体现在他们的品性上，他们大都具有正面的特质，伟大的性格，是社会中出类拔萃的人
物。然而，在纷繁复杂的人生舞台上，他们却从显赫的高位上跌落下来，甚至毁灭了自己的
精神和肉体。他们的痛苦与灾难，异乎寻常；他们的悲剧，既是个人的，又在很大程度上，
带有普遍的性质，属于时代和社会的悲剧，因而特别动人心魄，发人深省。其次，在形象塑
造上，莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描绘，而且写出了人物的内心冲突，这就体现
出了形象塑造的深刻性和精致性。奥瑟罗在信任与怀疑之间，在爱与恨之间，进行了剧烈的
斗争，灵魂里掀起了巨大的风暴。麦克白由于野心和权势的诱惑，走上了弑君犯罪的邪途，
因而在谋杀邓肯之前，充满了痛苦和激烈的思想斗争，在事后又充满了无穷的悔恨。精神上
的巨大痛苦和烦扰，剥夺了他的一切欢娱，甚至使他感到人生的毫无意义。第三，就艺术风
格而言，莎士比亚悲剧一般不把悲喜截然分开，而是在不损害悲剧基调的原则下把它们结合
起来，在情节发展的进程中，让庄严中有轻松，从而达到以喜衬悲、以喜促悲的效果，并使
主题蕴意得以升华。《麦克白》中“看门人”一场，还有《哈姆莱特》中“墓园”一场，便是最
鲜明的例证。第四，在表现手段上，莎士比亚充分发挥自己的艺术想象，他让鬼魂、女巫上
场，直接参与舞台表演，利用伊丽莎白时代人们普遍存在的迷信观念，来帮助制造气氛，展
开情节，刻画人物，从而取得了惊人的戏剧效果。最后，意象的充分运用，则构成了莎士比
亚悲剧语言上的最大特色。莎士比亚悲剧中的意象不仅是大量的、成群的，而且在每一剧中，
均有一个、乃至几个主导意象，而这，则直接关系到作品主题的表达。例如《罗密欧与朱丽
叶》中的“光”的意象，《哈姆莱特》中的“疾病”的意象，《麦克白》中的“黑暗”、“鲜血”、“不
合身的衣衫”等意象，它们具体形象，含蕴深远，最大限度地表达了作家的意念与思绪。
莎士比亚悲剧创作的个性，体现出了他的戏剧天才，同时也是他对世界戏剧发展史的重大贡
献。
8、分析哈姆莱特的人物形象。
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--总结资料
悲剧主人公哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。
在威登堡大学学习期间，他曾是个怀抱乐观理想的“快乐王子”；面对父死母嫁王位被篡
夺的严酷现实，哈姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的娇花，精神颓唐，痛苦与忧虑使他成了一
个“忧郁王子”。面对理想与现实的矛盾，他在复仇行动中迟疑犹豫，是谓“延宕的王子”。
最后他与敌人玉石俱焚，虽然报了父仇，但并没有最终完成“重整乾坤”的任务。
文史学界对哈姆莱特这一形象的分析，焦点集中在哈姆雷特复仇行动的犹豫问题上，可谓仁
者见仁，智者见智，因而有了“一百个读者心中有一百个哈姆雷特”之说。
9、分析《哈姆莱特》的艺术成就。
一、人物塑造上：通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度；十分善于运用内心独白；用对
比手法塑造人物。
二、情节的生动性与丰富性。
三、创作方法上，具有现实主义与浪漫主义相结合的特点。
四、莎士比亚是语言大师，他的戏剧语言丰富多彩，具有个性化、形象化特征。
10.联系《十日谈》、《巨人传》、《堂·吉诃德》和《哈姆莱特》四部作品，谈谈文艺复兴
时期人文主义文学的思想艺术特征。
答：（1）以人反对神，宣扬人性反对神性神权。人文主义修正了神权至高无上的思想，将
人置于“宇宙的精华、万物的灵长”之至尊地位。（2）提倡科学，反对蒙昧主义。人文主义
者重视人的聪明才智，反对教会的愚民政策。他们提出“知识是快乐的源泉”、“知识就是力
量”的囗号，强调理性就是“人的天性”。（3）以个性解放反对禁欲主义。针对教会一直以压
抑现世享乐的欲望从而获得来世幸福的期许，人文主义者提出了“个性解放”的口号。（4）
主X统一，反对封建格局。由于文艺复兴运动的发动者是新兴的资产阶级，所以针对当时
封建诸侯割据，战乱不休，对资本主义的发展构成了严重阻碍的情况，代表新兴资产阶级意
愿和势力的人文主义者在这场运动中提出了“拥护中央集权，反对封建割据”的现实政治要
求。
四、名词解释：（12题）
1、俄林波斯神统
以宙斯为众神之王的神话系统，因众神居住在希腊最高的俄林波斯山而得名。其中宙斯是雷
电神，他的兄弟波塞冬是海神，哈台斯是冥王，神后赫拉是婚姻生育神。宙斯的子女中，阿
波罗是日神，阿特米斯是月神，阿瑞斯是战神，赫淮斯托斯是匠神，雅典娜是智慧之神，阿
弗洛狄忒是爱神。他们组成了一个高度组织化、纪律化的社会，反映父权制社会时期的生活。
2、荷马史诗
古代文学中的长篇叙事诗称为“史诗”，它是在神话的基础上，由英雄故事和历史传说敷衍而
成。希腊文学中的两大史诗《伊利昂纪》和《奥德修纪》据说由公元前8世纪的盲诗人荷马
所作，故称“荷马史诗”。这两部史诗虽挂在荷马名下，而实属口传文学，应是通过口耳相传
的方式，由一代又一代的民间歌吟诗人共同创作的。作为古代史诗的典X之作，荷马史诗
是古希腊人集体意识的结晶。荷马史诗的形成过程就是希腊民族精神的建构过程。
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3、《俄底浦斯王》
古希腊悲剧诗人索福克勒斯的代表作；该剧主要通过俄底浦斯杀父娶母的故事，表现了人的
意志和命运的矛盾冲突，因而被称为是典型的“命运悲剧”；该剧在艺术上的成就主要体现在
精妙的结构上，亚里斯多德将它尊为悲剧的典X。
4、《埃涅阿斯纪》
《埃涅阿斯纪》是古罗马诗人维吉尔最重要的作品，也是整个罗马文学的顶峰之作。史诗的
主题是描述罗马祖先建国的功绩，歌颂罗马的光荣。《埃涅阿斯纪》以荷马史诗为X本，
前半部分写漂泊，与《奥德赛》相似；后半部分写战争，与《伊利亚特》雷同。但它又不是
对荷马史诗的简单仿作，而是有着鲜明的时代特征和民族特征，是欧洲文学史上第一部文人
史诗。
5、摹仿说
古希腊传统的文艺学说。•首先提出这一观点的是当时的哲学家德谟克利特。亚里士多德在
《诗学》中发展了这一观点，进一步指出诗起源于对自然和社会人生的摹仿，强调了文艺
与现实不可分离的关系，在西方文学史上产生了很大影响，为现实主义创作奠定了基础。
6、教会文学
欧洲中世纪盛行的为封建教会服务的正统文学，作者大多为僧侣，亦称“僧侣文学”。主要内
容是普及XX教义，题材大多取自《圣经》，主要体裁有圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞美
诗、XX剧、奇迹剧等。一般采用梦幻的形式以及象征、寓意的手法，因而存在着公式化、
概念化的缺点。
7、骑士传奇
骑士传奇采用荒诞不经的冒险故事形式，赞美忠于国王，锄强扶弱，为捍卫XX、荣
誉或爱情而献身的骑士精神。按照题材的来源不同，可以分为古代希腊罗马系统、不列颠
系统和拜占廷系统三类，其中以不列颠岛凯尔特族领袖亚瑟王及其圆桌骑士的传说最为典
型。艺术上，骑士传奇既有荒诞不经、神秘色彩浓厚、歪曲现实的缺陷，也有想像丰富，情
节引人，注意人物心理刻画等优点，对后来的浪漫主义文学颇有影响。《朗斯洛，或坐囚
车的骑士》和《特里斯丹和绮瑟》是骑士传奇中的名篇。
8、城市文学
城市文学又名市民文学，是12世纪以后随着城市的兴起而产生的一种反映新兴市民阶
级思想情趣的文学。它取材于现实生活，揭露讽刺封建贵族和XX僧侣的专横、贪婪、愚蠢
和伪善，表现市民的聪明才智和进取精神，具有鲜明的反封建、反教会倾向。艺术风格生动
活泼，语言通俗易懂，生活气息浓郁。城市文学体裁众多，有韵文故事、市民抒情诗、市民
戏剧和长篇叙事诗等。法国的长篇叙事诗《列那狐传奇》的成就最为突出，长诗《玫瑰传
奇》也颇有声誉。
9、人文主义
是文艺复兴运动的指导思想，它是资产阶级的道德原则和生活理想，反封建反教会的思想武
器。人文主义思想提倡以人为本，以剔除中世纪神学以神为本的思想。它的基本内容是以人
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--总结资料
性反神性，用人权反神权，用人智反神智，用个性解放反禁欲主义，用理性反蒙昧主义，拥
护中央集权，反对封建割据。人文主义反映了资产阶级反封建反教会的要求，体现了一个新
时代的时代精神。资产阶级肯定的人，实质上是资产阶级自身。当资产阶级把“人性”“人权”“个
性解放”发展到极端的时候，就成为利己主义、自由主义、XX主义。因此，人文主义既有进
步性，又有局限性。人文主义思想在人文主义文学中得到充分反映。
10、十四行诗
又译“商籁体”，是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其
臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。
11、流浪汉小说
流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式，产生于十六世纪中叶的西班牙。其基本特征是从
思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多是无业游民，作者表现了不幸者的消极反抗情绪；
从取材方面看，基本上取材现实生活；从结构上看，以主人公的活动为线索来安排各种生活
场景。代表作是无名氏的《小癞子》。
12、大学才子派
16世纪后期，英国出现了一批人文主义剧作家，他们大都受过大学教育，具有人文主义思
想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、格林、基德和马洛。“大学才子
派”的创作，为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。
五、简答题（15题）
1、古希腊神话的特点
答：第一、内容丰富且系统性强；
第二、人神同行同性
第三、永久的艺术魅力，美的享受。(想象力强、故事性强、哲理性强)
2、、中世纪欧洲文化和文学的主要思想特点。
答：第一，基督教思想制约着中世纪文化。
第二，在各种文化的交融中，特别是在中世纪封建制度和封建国家形成与确立的历史条件
的作用下，中世纪文学突出了各民族文学遗产中的一个基本思想——爱国主义和英雄主义。
第三，中世纪作为等级森严的社会结构形态，还出现了特定阶层的文学作品和文学现象。
3、欧洲中世纪文学的艺术特征。
答：第一，由于各种不同性质文化的相互交融，古代的、当代的、东方的、西方的、XX的、
世俗的等各种各样的题材进入了文学艺术创作领域，从而极大地拓展了中世纪欧洲文学的描
写与反映X围。
第二，在这种特定的历史背景和文化氛围中，欧洲中世纪文学的艺术形式得到了长足的发展。
---.
--总结资料
第三，由于各种文化的影响，在艺术表现手法上有了进一步的开拓。
第四，对文学情感特性把握的能力进一步提高。
4、中世纪英雄史诗的分类
答：一类是中世纪早期的英雄史诗，是氏族社会末期形成的不自觉的艺术创作。主要作品有：
《贝奥武甫》、《希尔德布兰特之歌》等。另一类是中世纪中期的英雄史诗，是封建社会确
立时代的艺术作品。主要作品有：法国的《罗兰之歌》，西班牙的《熙德之歌》等。
5、神曲的艺术特点。
1、在描绘不同的境界时，但丁采用了不同的色彩。
2、但丁在写人绘景时，常常喜欢采用来源于日常生活的自然界的极其通俗的比喻，产生极
不寻常的艺术效果。
3、《神曲》的韵律形式是民间诗歌中流行的一种格律三韵句，即第三行为一音节，隔行押
韵，连锁循环，贯穿全诗始终。
4、《神曲》是用俗语写成的。
6、文艺复兴运动兴起的文化上的深刻动因。
答：首先，中世纪的民间文学中的进步作品，骑士文学中的非XX因素都为文艺复兴时期的
文化精神的变革提供了一定的基础。
第二、在十三世纪前后的欧洲封建社会内部已经产生了早期资产阶级文化形态的胚胎和因
子。
第三，古代希腊罗马文化的被重新发现。
7、人文主义文学的思想特征
答：第一，就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学与当时的哲学、科学、艺术等领域一
样，对人的关注成为这一文学文化精神的核心。
第二，着力描写现世生活，肯定人的权利，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，
这是人文主义的基本题材与主题。
8、人文主义文学的艺术特征
答：第一，展示人的精神世界、情感特征、欲望要求等成为人文主义文学的基本艺术追求。
第二，与展示人的精神风貌相适应，中世纪XX文学中以“寓意”和“象征”为特点的基本创作
方法，已被一种关注现实、关注人生的新方法所取代。
第三，人文主义文学也扩大了传统文学的体裁领域。
第四，人文主义文学体现出了鲜明的民族特色。
9、简述人文主义文学发展的阶段及各阶段文学的基本特点
---.
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答：1、发源时期（14世纪初—15世纪中叶）主要成就在意大利和英国
特点：强调个性解放和享受世俗生活
2、发展时期（15世纪下半叶—16世纪下半叶）主要成就在法国
特点：描绘巨人形象，展示巨人的思想和行动
3、成熟时期（16世纪下半叶—17世纪初）主要成就在西班牙和英国
特点：关注人自身的矛盾，对由于人性的弱点所造成的社会丑恶现象的探讨成为文学的基本
任务。
10、《十日谈》的思想内容。
一、批判教会的腐败堕落。
二、描写男女之间的爱情。
三、抨击封建特权和男女不平等。
四、展示了全面发展的人的观念。
11、《十日谈》的艺术特点。
答：第一、庞大而活跃、复杂而有序的框架式结构。
第二、语言精炼、流畅，又俏皮、生动，描写事件和人物微妙尽致，灵动多姿。
第三、开创了欧洲短篇小说的艺术形式。
12、拉伯雷长篇小说《巨人传》的思想内容。
答：《巨人传》表面看来滑稽荒诞，甚至流于粗野鄙俗，实际却是一部十分严肃而深邃的作
品。
首先，作者用象征手法塑造了两个无论在躯体上，还是在精神上都高大雄硕的巨人典型。这
是欧洲近代文学中，人的形象首次顶天立地屹立在神的面前的一次成功的尝试。
其次，小说通过两个巨人的见闻，无情地批判了封建国家的黑暗与罪恶，嘲笑和揭露了封建
教会的虚伪和封建国家上层建筑的腐朽。
最后，小说也提出了新兴资产阶级的社会理想。卡冈都亚为酬谢约翰修士而修建的“德廉美
修道院”，是资产阶级理想社会的模型。
13、简析桑丘的形象及意义
答：桑丘是一个朴实善良、机灵乐观、目光短浅、自私狭隘的普通农民的形象；桑丘与堂•
吉诃德无论是在外表特征还是内在性格都形成了鲜明的对照；他们两人还相互影响、互相感
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--总结资料
染，逐渐融为一个不可分割的整体。德国诗人海涅曾认为堂吉诃德和桑丘合起来才是小说的
真正主人公。
14、莎士比亚创作的分期及各阶段的作品基调
答：第一时期(1590—1600)历史剧、喜剧和诗歌时期，作品基调乐观、激越、明朗。
第二时期(1601—1607)悲剧、悲喜剧时期，作品基调沉郁、悲怆、愤激。
第三时期(1608—1612)传奇剧时期，作品基调高妙远逸、圣洁至纯。
15、莎士比亚喜剧的风格特征
答：首先，肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调。
其次，女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。
第三，抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的戏剧氛围。
最后，莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。
17世纪文学
什么是古典主义？产生背景？古典主义文学有那些特征？
什么是古典主义产生于17世纪早期的法国，流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建
色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典X故称“古
典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。
背景：王权的作用：A.奖金与津贴B.书刊检查制度C.法兰西学士院
笛卡尔哲学
基本特征：拥护王权，主X国家统一，歌颂贤明君主；崇尚理性原则，克制个人情欲，宣
扬公民义务；模仿古代文学；艺术形式的规X化，遵守“三一律”原则。
缺点：人物类型化。
简述17世纪英国文学的发展情况和主要作家
17世纪在莎士比亚之后英国进步思想家，以本·琼生为代表。他的主要贡献是戏剧《福尔
蓬涅》、《炼金术士》、《巴托罗缪市集》等。40、50年代革命时期进步作家中，最主要
的是弥尔顿，此外诗人马维尔是杰出的清教诗人之一，在散文方面也久负盛名。利尔本是平
均派的代表作家，他的小册子《揭发英国的新锁链》反对克伦威尔镇压人民的行为。斯图亚
特王朝复辟时期，宫廷古典主义盛行，代表人物是桂冠诗人德莱顿。在60~70年代，致力
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--总结资料
于悲喜剧创作。清教徒班扬是当时进步文学的重要代表，《天路历程》小说采用梦境寓意手
法，广泛描写当时英国的现实生活。
高乃依、拉辛悲剧的代表作是什么？他们各自创作的主要特点是什么？
高乃依：（法国古典主义悲剧的创始人）代表作：《熙德》(被公认为法国古典主义第一部
典X性作品):主人公:罗狄克、施曼娜责任、荣誉与爱情之间的矛盾，理智与情感的冲突。
让·拉辛：(悲剧家、法国古典主义悲剧发展的巅峰)代表作《安德罗玛克》(标准的古典主义
悲剧)《费德尔》
特点：他们的风格不同，高乃依写崇高的感情和理性，作品中洋溢着英雄主义精神；拉辛则
更多的挖掘人性的弱点，写情欲造成的悲剧；高乃依描写意志坚强的理想人物，拉辛写优缺
点的人物。
简述弥尔顿《失乐园》的思想内容和艺术特点
《失乐园》的故事分为两个线索，一是亚当夏娃犯禁令被逐出失乐园，二是撒旦和天神的抗
战失败而失去乐园的故事。故事交叉点是撒旦诱惑亚当夏娃吃禁果。亚当的线索：说明人
类从原始进化到劳动的文明过程。长诗指明人类进化必须依靠劳动和知识。撒旦反叛的线索
是诗人所生活的英国时代精神的折光反映。在撒旦身上写出敢于与权威抗争的崇高精神，在
反抗失败后的愁闷也正是英国人民和诗人自己的苦闷和郁勃情绪。他表现了当时的时代精
神。艺术特色：1雄浑宏伟的风格。除全诗结构宏伟之外，作品中又充满了宏伟的图景，
如天上战争。长诗的文字在朴素庄严之中体现出宏大壮丽的美。以无韵诗的体制，铿锵洪亮，
表现宏伟的革命气势。2巧妙隐蔽的讽喻。3具有时代所导致的局限性矛盾性，使人利用圣
经题材和清教教义来鼓动革命热情。
如何认识莫里哀创作的XX倾向？
莫里哀运用古典主义创作规则的两部喜剧：《丈夫学堂》表达了反对封建礼教，拥护顺乎天
性的教育。《夫人学堂》标志着古典主义喜剧的诞生，在思想上继承了人文主义的传统，维
护个性自由，反对封建意识，坚持XX立场，集中批判了封建的夫权主义。莫里哀主X戏剧
应该面向大众，不必迎合上层。在莫里哀全盛时期，他在作品里更加表现了深刻的社会内容
和强烈的XX倾向，作品更加具有思想性和斗争性，如《伪君子》、《堂·璜》等，对封建贵
族进行讽刺和嘲笑。他继承了文艺复兴时期人文主义传统，站在民众立场上讽刺贵族，揭露
僧侣，对劳动人民抱有同情。
《伪君子》主要人物形象（答丢夫、奥尔恭、桃丽娜）
答丢夫：虚伪、狡诈、歹毒。伪善的没落贵族，职业XX骗子。表里不一，表面上是虔诚教
士，把世界看成粪土一般，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。他贪财好色，是伪善、故作虔诚
的奸徒。
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--总结资料
奥尔恭：是王权的拥护者，对XX狂热使他变得愚蠢。他的思想保守，害怕自由思想，惟恐
因此会惹出什么灾祸。
桃丽娜：身为女仆，头脑清醒，机智勇敢，她反对奥尔恭的封建观念，积极支持年轻人婚姻
自主；痛恨答丢夫的伪善，与他抗争。显示出劳动人民的优秀品质。
简要说明《伪君子》中答尔丢夫这一XX伪善者的欺骗性与危害性。
（1）17世纪XX伪善者的化身，表里不一，将自己装扮成虔诚的教士。实际上却是贪食贪
睡贪财贪色的恶棍。（2）恶行败露时，立刻露出狰狞面目，利用法律，串通官府，企图置
他人于死地。（3）他的行为向世人昭示了这种伪善者与法律、XX、官府、宫廷联系密切，
是伪善社会的产物，具有极大的欺骗性和危害性。
简述《伪君子》的主题思想。（1）通过对答尔丢夫伪装虔诚的揭露与鞭挞，矛头直教会。（2）
批判了XX伪善的欺骗性与危害性。（3）具有强烈的反封建反教会的XX倾向。
从《伪君子》看莫里哀是如何运用古典主义原则又有所突破的？
在艺术上，《伪君子》是按照古典主义的“三一律”写成的；是一出典型的性格喜剧；全剧的
结构严整紧凑、层次分明。独特之处还在于它的戏剧冲突本身带有许多悲剧性的因素。1、
遵循了古典主义的“三一律”原则，情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：
24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。2、全剧结构
严整紧凑。通过一个动作就撕破了答丢夫伪善的面具，一波三折，最后在大家抱头痛哭时出
人意料的被抓走。就是在这种集中、紧凑的戏剧冲突中，有层次的逐步深入的揭穿了伪善者
的本质3、喜剧还综合了多种戏剧因素。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗喜
剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品既滑稽
戏谑又扣人心弦。4、人物语言高度个性化，符合身份和性格。答尔丢夫：语言矫揉造作，
长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗
的性格和来自民间的智慧。
艺术特色
1、辛辣的讽刺2、独特的结构（对比式结构）3、曲折起伏的情节4、对三一律的成功运用
18世纪文学
什么是启蒙运动？简述启蒙运动发生的历史背景和基本特征。
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--总结资料
启迪蒙昧，摧毁旧的思想体系，建立“理性王国”，解开“人类脖子上的两根绳索”。它不仅是
一个新文化运动，而且是一场反封建、反教会的思想革命运动。
历史背景：是在资本主义经济发展、广大人民反封建斗争高涨的历史条件下，在自然科学和
唯物主义哲学所取得的伟大成就的影响下产生的。
基本特征：比人文主义更具政治革命性质，以唯物论批判XX和封建制度的理论基调——唯
心主义；以自然神论或无神论来否定基督教的神权和XX偶像；以自然法则和天赋人权来反
对封建专制统治和贵族特权。自由与平等是启蒙运动两面大旗。
简述启蒙文学的主要特点
1、18世纪古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。2、有鲜明的倾向性和教诲性：
要求文学为现实服务。是资产阶级性质的文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。3、XX性：
把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。4、启蒙文学继承了文艺复兴以来进
步文学的现实主义传统，同时又表现出自己的特点。创造性地运用了多种形式的文体：正剧、
书信体、对话体小说、哲理小说等。
简述18世纪英国现实主义小说的发展过程和主要作家
第一阶段：海上冒险小说：笛福(英国现实主义小说的奠基人、英国小说之父、现代新闻报
道之父)：主要作品：《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。鲁滨逊是欧洲文
学史上第一个资产阶级的正面形象(第一人称自述方式)。斯威夫特(激进的XX派，开创了
英国文学中的讽刺传统)：主要作品：《格列佛游记》(儿童幻想剧小说)通过幻想的环境，虚
构的情节，夸X的手法对英国政治、法律、议会、党争和哲学进行讽刺和抨击。第二阶段：
家庭生活与社会生活小说：理查生(长于使用书信体叙述故事的作家)：《克拉丽莎》书信体
小说。菲尔丁：(18世纪英国最杰出的小说家)《汤姆·琼斯》(欧洲文学中的一流小说)：代
表了18世纪英国现实主义小说的最高成就，被誉为“18世纪英国社会的散文史诗”。
18世纪法国启蒙文学中有哪些主要作家和作品？
早期的启蒙文学作家：孟德斯鸠（法国第一个启蒙作家）《波斯人信札》书信体讽刺小说【与
家人通信的方式，抨击了法国的XX、政治、社会问题。】是法国启蒙文学的第一部重要的
文学作品和最早的哲理小说，他成功的为这类新型文体开辟了道路。主人公：郁斯贝克和黎
加。伏尔泰：《老实人》(最优秀)理想世界——黄金国，代表法国启蒙运动成熟阶段，具有
更强的革命性和战斗性。狄德罗（法国启蒙思想家中最杰出的唯物主义者和无神论者，欧
洲最杰出的美学理论家，《百科全书》派领袖）主X把美建立在真与善的基础上，提出“严
肃的戏剧”的概念。主要作品：三部哲理小说《修女》：揭露教会罪行的书信体哲理小说(少
女苏珊·西蒙南独白的方式)。《拉摩的侄儿》（最重要的文学作品），(马克思称：“无与伦
比的作品”。恩格斯称：“辩证法的杰作”。他的自白控诉了封建制度的黑暗，也揭示了正在
成长中的资产阶级社会心理特征。《宿命论者雅克和他的主人》（对话体）通过雅克和他主
人的漫游和闲谈，揭露法国社会的黑暗残忍。卢梭（XX派、激进派的领袖)。理论著作：《论
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--总结资料
科学与艺术》反封建的“第一声呐喊。”《论人类不平等的起源和基础》“返归自然”的理论。
《社会契约论》“福音书”。哲理小说《爱弥儿》：法国第一部讨论教育问题的小说。晚年自
传体小说：《忏悔录》。文学代表作：书信体哲理小说《新爱洛伊斯》：主人公：尤丽、圣·普
乐。博马舍(18世纪法国最著名的喜剧作家)：遵循狄德罗的方向，反映了革命前夕紧X激烈
的阶级斗争。主要剧作：《费加罗三部曲》、《费加罗的婚姻》、《有罪的母亲》、《塞维
勒的理发师》
“狂飙突进”运动在德国文学史上有什么重要意义？它的基本特征是什么？
“狂飙突进”运动是德国文学史上第一次全国性的文学运动，这一名称源于克林格尔的同名剧
本《狂飙突进》。一大群文学青年，在英法启蒙思想的影响下，强烈要求摆脱封建束缚和压
抑，要求个性解放。他们崇高天才和叛逆，推崇自然和自我，提倡民族风格。他们的理论旗
手是赫尔德，主X打破陈规，重视民间文学。代表作品有席勒的《阴谋与爱情》、歌德的
《少年维特之烦恼》等。此外福斯、毕尔格等所谓“哥廷根林苑派”也是这一运动的重要力
量。
试对席勒《阴谋与爱情》的思想、人物进行分析。
《阴谋与爱情》是席勒青年时期的代表作，他直接取材于德国的现实，表现了强烈的反封建
精神，因而也是德国“狂飙突进”运动的最优秀作品之一。构成剧中矛盾冲突的基础，是封建
贵族与市民阶级之间的尖锐的阶级矛盾。全剧通过一个爱情悲剧，反映了德国当时的社会矛
盾，揭露了封建统治者的暴行，歌颂了市民阶级的反抗精神。同时由于把爱情悲剧与政治阴
谋联系在一起，大大加强了剧本对于封建统治的揭露力量。斐迪南：他不看重自己的地位
和身份，因为认识到贵族门第下掩藏着数不尽的罪恶。他看到平民的高尚和纯洁，在爱情斗
争中，表现坚决、坦然。他的形象反映了在新思想的冲击下封建关系已经开始崩溃，叛逆者
开始分化出来。宰相瓦尔特：是一个在封建朝廷权势斗争中玩弄权术的老手，他具有强烈
的权势欲，以及阴险、暴虐的性格。伍尔牧：一个鬼鬼祟祟的“文妖”和阴谋家，他出生平
民，依靠自己的小聪明取悦上司，以图谋私利。最高统治者男公爵：虽没有出场，但表现出
荒淫无道的昏君。露易丝：是一个美丽、善良、纯洁的姑娘，拥有独立自尊的精神，不屈
服于权贵，但缺乏积极主动反叛精神。音乐师米勒：真实反映了当时德国市民阶级的自觉
性和软弱性。他的地位虽然卑微，但是耿直、自尊，从不向权贵谄媚，但反抗性有限。
如何认识歌德一生的矛盾？
歌德的思想和著作博大精深，但他的一生充满着矛盾。他生活在封建制度崩溃，资本主义欣
欣向荣，科学技术突飞猛进的大变革时代，他总是积极关心现实，孜孜不倦的学习和探求，
努力赶上时代前进的步伐。但是，作为一个德国资产阶级的代表，他又无法摆脱这个阶级与
生俱来的鄙俗气和妥协性。恩格斯精辟的分析了这个矛盾，他说：“歌德有时候非常伟大，
有时候极为渺小；有时候是叛逆的、爱嘲笑的、鄙视世界的天才，有时则是谨小慎微、事事
知足、胸襟狭隘的庸人。”
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为什么说歌德的《浮士德》是三百年来西方先进人士精神探索的总结？
歌德在浮士德形象中所概括的历史经验，实际上是资产阶级进步人士思想探索的历程。通过
浮士德的学者生活阶段，歌德回顾了文艺复兴以来资产阶级思想家的觉醒过程。心焦欲燃，
大声疾呼要冲决牢笼，要了解自然秘密的老学者形象，体现了文艺复兴、XX改革到“狂飙突
进”运动的反封建精神。浮士德走出书斋后，诗中思想境界的不断开阔，其中也包含着歌德
本人和许多资产阶级思想家们的经历和体会。最后浮士德发动群众，以集体劳动改造的自然，
建立了理想人的乐园，找到了人生的真理。从这里我们可以看到18世纪启蒙思想家关于“理
性王国”的蓝图，也可以听到19世纪空想社会主义者的声音。因此，这部诗剧以史诗般的规
模总结了文艺复兴以来三百年间资产阶级精神发展的历史。
什么是“浮士德精神”
在浮士德漫长的人生道路中，在魔鬼诱惑他堕落犯下错误后，他不但没有沉沦而是不断向着
更高的理想攀登，最终找到理想，灵魂得救。这种努力向上、自强不息的精神，这种使他日
益高尚和纯洁化的活力，就是浮士德精神。
浮士德和米菲斯特形象分析
浮士德：是一个虚构的形象，但是具有鲜明的性格。他勇于实践，不断追求，但他既有崇高
的精神追求又希望得到尘世的享乐，既有进取精神又难免满足现实，是“灵与肉”的矛盾。
靡菲斯特：与浮士德不断寻找真善美不同，他制造恶，不相信社会会前进，人类会进取，对
一切抱以嘲笑的态度，体现了否定精神。他对待那些丑恶事物往往能看清其本质，给予尖锐
的嘲讽。他不断诱惑浮士德犯错，但是正是他的不断诱惑对浮士德的进步有推动作用。
浮士德是一个什么样的人物形象？这个人物的典型意义是什么？
答：浮士德是一种积极进取精神的代表。是一个自强不息、执着探索者的形象。他永不满足，
永不示弱，探求不止，始终向上向善。他又是普通人类的代表，具有人身上鲜明的两重性：
一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位，权势，女人和美等现实欲求之中；
另一方面，他又未被个人欲求和现实所迷惑，而是一次又一次勇敢地超越了自我，不断走向
新生活。他是欧洲资产阶级上升时期，一些渴望摆脱蒙昧、获取真知而勇往直前的优秀知识
分子的写照。浮士德形象的意义，在于向人们指出了一条精神净化的道路，指出了人生的意
义和人们应追求的生活理想，把人们引向为崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。
简述《浮士德》在人物形象塑造方面最突出的特点。用辩证的方法塑造人物形象。浮士德
是灵与肉的对立统一，梅非斯特是作恶造善的对立统一。矛盾对比的手法刻画人物群像。
天帝与魔鬼是理性与情欲的对比；浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比。浮士德与玛加蕾
特是知识者与自然人的对比。
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《浮士德》的艺术特点？答：《浮士德》具有庞大的结构，宏伟的构思，其中包括古往今
来的种种人物各种场面，构成一幅千变万化、包罗万象的历史画卷。（1）显著特点是现实
因素和幻想因素互相交织，现实主义手法和浪漫主义手法的巧妙结合。（2）丰富多样、
变化多端的诗歌艺术手段。（3）善于运用矛盾对比的方法来配置人物，安排场面。（4）
浮士德与靡非斯特之间的辩证关系贯穿全剧。各种场面中，崇高与卑劣，和谐与混乱，进步
与反动等常常是交替进行，互相映衬。使美好的事物更加鲜明突出。
19世纪浪漫主义文学
浪漫主义产生的历史原因是什么？
1、由18世纪末19世纪初欧洲的社会政治状况决定的。法国大革命，建立了资产阶级的
统治，但大革命后出现种种社会问题，使启蒙运动的理想破灭，浪漫主义正是在这种失望情
绪下产生的。2、德国古典哲学和空想社会主义思想，也对浪漫主义文艺思潮的兴起产生了
影响。3、同时，浪漫主义在其发展过程中也吸收了以前文学的一些经验。如英国感伤主义，
如卢梭讲究的个性解放和感情自由。4、浪漫主义是在对古典主义的斗争中发展起来的。浪
漫主义反对古典注意的泥古倾向和理性教条的束缚，强调创作自由，强调情感和想象在创作
中的作用。
浪漫主义文艺有哪些基本特征
1不满现实，对一切非凡的事物有强烈兴趣，不喜欢如实描写现实，偏爱表现主观理想。2
浪漫主义者反对古典主义枯燥而冰冷的“理性”，着重抒发个人的感受和体验，作品有鲜明的
感情色彩3浪漫主义作家对大自然有强烈的爱，这是他们寄托自由理想所在，他们笔下的
那些非凡人物往往出没在大自然中间或奇异环境里，厌恶和诅咒城市文明。4反对古典主
义的因袭陈规、压制个性，要求个性解放和绝对的创作自由，否定遵循规则。在创作中强
调多种题材样式，强调带有强烈感情色彩的题材。5、重视民间文学6在表现手法上，浪漫
主义作家喜欢用夸X和对比的手法，以期达到形象鲜明、给人以强烈印象的效果。但是过
分追求词藻的华美，有的人甚至堆砌浮夸，矫揉造作，作品中内容贫乏空虚。由于各国发展
不同，所以浪漫主义发展以及主X特征也不同
简述浪漫主义文学在英、法、德三国的发展概况及主要成就
德国：
背景：在德国，封建势力顽强，市民阶级软弱，这种情况导致了德国浪漫主义缺乏反封建的
战斗精神。德国浪漫主义运动的唯心主义和神秘主义色彩比较浓厚。
早期：耶那派：施莱格尔兄弟，诺瓦利斯：“浪漫主义的反讽”，爱的痛苦与死的渴望，“死
亡是我们生活的浪漫化原则”
中期：海德堡派：阿尔尼姆、布伦塔诺和格林兄弟《儿童的神奇号角》：宣扬天主教和美化
封建制度，但是收集、整理、加工大量的民歌和童话具有重要意义。
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后期：霍夫曼（《雄猫穆尔》、《跳蚤师傅》、《魔鬼的长生汤》、《沙人》）等。作品具
有神秘色彩，写人的生活受到一种阴暗的、幽灵般的力量支配，没有能力主宰自己。通过奇
异幻想和荒岛离奇的情节反映现实，对现实中的黑暗势力进行讽刺和批判。
海涅《诗歌集》、《德国——一个冬天的童话》《论浪漫派》的发表，结束了浪漫主义在德
国文学中的统治地位。
英国
1、第一代（湖畔派）华兹华斯、柯勒律治、骚塞
他们对资本主义的现金交易极为反感，向往古时期的封建社会。他们的诗作或讴歌宗法式的
农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材。
通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。
华兹华斯：《抒情歌谣集》、《丁登寺》、《不朽的征兆》
他强调“感情的自然流露”，写“微贱的田园生活”，主X用民间的淳朴语言来写诗人的真实感
受，意境清新、形象生动、极有情趣。他关于诗歌改革的主X以及他的创作实践结束了英
国古典主义诗学的统治，有力的推动了英国诗歌的革新和浪漫主义运动的发展。
柯勒律治：《克利斯托贝尔》、《古舟子咏》（人世道德危机、人的罪与罚、自我叩问之困
惑、
罪的非理性、获救的源泉、叙说与忏悔的需要、艺术风格：音乐性与奇异色彩的结合）、《忽
必烈行》（异国情调的梦、瑰丽奇异的诗与音乐之梦）
他的诗有神秘浪漫主义色彩，常把玄妙迷离、古怪离奇的轶事尽力写得逼肖现实生活。他还
是重要的理论家和评论家。在理论批评著作中强调形象思维，特别看重想象的力量。在诗
的语言方面，不主X完全采用村俗口语的主X，他认为低微粗鄙的田园生活不可能产生好的
语言。
骚塞：《审判的幻影》为反动统治者歌功颂德的典型作品。
被称为“桂冠诗人”，写过不少抒情叙事诗，有的写封建的中古时代，有的写东方和南美的异
域远方，充满离奇怪异的形象，美化封建制度，宣扬神秘主义。
2、第二代浪漫主义诗人
拜伦：《闲暇时刻》、《恰尔德·哈罗尔德游记》、《东方叙事诗》、《曼弗雷德》、《唐
璜》
雪莱：《仙后麦布》、《伊斯兰的反叛》、《解放了的普罗米修斯》创作特色：“诗歌为人
类立法”、叛逆精神与乐观精神、全身心拥抱自然、天真无邪的稚气和慷慨博大的爱、乐观
之中的忧郁
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拜伦和雪莱：始终忠于法国大革命的理想，反对专制暴政，同情人民的苦难，支持各国人民
的民族解放运动，具有鲜明的资产阶级XX主义倾向。他们塑造了一些社会叛逆者的形象，
使浪漫主义文学思想内容得到丰富与提高。
济慈：《夜莺》、《秋颂》
是英国文学史上最杰出的抒情诗人之一。他热爱古代希腊文化，对资本主义现实抱厌恶态度，
具有进步思想倾向。他追求美，但不关心社会问题，在著名长诗中《伊莎贝拉》中，借助于
中世纪的题材批判资本主义的罪恶。
济慈的诗，形象动人、想象丰富，真正达到了诗中有画的境界。诗人对大自然的感受极其敏
锐细致，加之信念真诚，所以他的诗感染力极大。
司各特：是19世纪前30年英国文学中最重要的作家之一，是欧洲历史小说的创始人。他
早期创作长诗，富有浪漫主义色彩。他的小说主要是历史小说，以描写家乡苏格兰历史的作
品为最多。司各特小说反映了重大的历史事件，揭露了尖锐的社会矛盾和民族矛盾，描写广
阔的群众场面，并使农民和其他被压迫者成为小说的中心人物。他善于采用历史资料和民间
传说以构成历史小说，并把浪漫主义与现实主义手法结合起来，反映出时代的特色。这些成
就为后来批判现实主义小说的发展提供了有益的借鉴。
法国：
背景：19世纪初期法国文学的主流是浪漫主义。由于法国革命后复辟与反复辟的斗争异常
激烈，他的浪漫主义思潮带有鲜明的政治色彩。
法国文学中最早出现的浪漫主义作家是夏多布里昂和斯塔尔夫人。
里昂的中篇小说《阿达拉》问世，标志着法国浪漫主义文学的开端。《阿拉达》、《勒内》
是他的两部主要著作。
斯塔尔夫人：具有资产阶级自由主义思想，在政治上是温和派。
理论著作《论文学》，提出了文学为社会环境所制约，社会造就文学。她把欧洲分为南方
文学（古典主义）北方文学（浪漫主义文学）。《论德国》强调向外国浪漫主义文学借鉴，
而不是死抱住古典主义不放。
20年代中期，一批具有进步浪漫思想倾向的浪漫主义作家出现，雨果、谬赛（《一个世纪
儿的忏悔》）、大仲马、诺蒂娜等。雨果发表的《克伦威尔》一剧的序言，成为浪漫主义的
理论纲领。这些戏剧有着自由的结构，描写主人公狂放的热情和强烈的感受。许多浪漫主义
戏剧的演出，巩固了浪漫主义的胜利。20年代以后，浪漫主义文学形成同现实主义文学并
驾齐驱的局面。
简述《堂璜》的思想成就和艺术特色
《唐璜》是一部未完成的长篇叙事诗。长诗主人公取名唐璜，目的是向资产阶级伪善的道德
挑战。长诗的主要意图是通过人物在许多国家与地方的冒险和奇遇，展示各个地方的社会
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生活和道德风俗。长诗深刻的暴露了封建专制的暴虐和伪善，对专制政治表现出坚决彻底的
憎恶。长诗愤怒的抨击了“神圣同盟”的反动势力，谴责他们为奴役其他民族而发动的侵略战
争。长诗对英国批判最深刻，也最富有现实主义精神。对资产阶级及其对金钱统治作了穷凶
极像的描写。在诗中作者也流露出忧郁和消沉的情绪。《唐璜》拥有十分丰富的内容，风格
和情调多彩多姿。既有热情的暴露、辛辣的揶揄，也有柔情的抒情、诙谐的欢笑；既有哲学
的沉思，又有尖刻的评论；既有轻松俏皮的嘲笑，又有锋利愤怒的揭露；既有正面出击，又
有旁敲侧击。变化多端，浑然一体。
简述《悲惨世界》的主题思想、人物形象和艺术特色
《悲惨世界》揭露了资本主义社会的尖锐矛盾和贫富悬殊，描写了下层人民的痛苦命运，
提出了当时社会的三个迫切问题，猛烈抨击了资产阶级法律的虚伪。全面反映了19世纪前
半期法国的社会政治生活。雨果特别强调那些处境最悲惨的人都是诚实善良的劳动者，可是，
不管他们如何挣扎，注定是悲惨和凄苦的命运。小说同时揭示出：资本主义社会的上层建筑
就是为了维护剥削阶级利益而存在的。因此，人民反抗是正义的，如小说描写XX党人的起
义。小说最重要的主题是仁慈、博爱才能拯救社会的人道主义思想，这种思想主要是通过
冉阿让、卞福汝主教的形象与沙威、德纳弟的形象从正反两方面表现出来的。
艺术特色：是一部现实主义和浪漫主义相结合的作品，如对小说主人公的描写多运用夸X
的手法描写，体现了浪漫主义，在小说的情节安排上，作家力图使情节戏剧化，写了许多“非
凡”事件，也体现了浪漫主义。在风格上另一个特点就是政论性，雨果力图将作品变为社会
讲坛表达看法，影响读者。小说语言也表达雨果特色：高昂、激动和热情，经常运用多义词，
富有隐喻性，有的句子类似成语格言。这些特点使这部小说的叙述具有崇高的史诗般的风格。
雨果的浪漫主义美学思想
对照原则与离奇原则。在《巴黎圣母院》中的体现：人物的对照，社会场景的对照，离奇的
情节。
现实批判精神与人道主义理想：《悲惨世界》
革命暴力与人道主义的冲突：《九三年》
雨果的一生，是人道主义的一生。他同情大革命；但又认为，革命只是手段，人道才是目的。
简述《巴黎圣母院》一书的美丑对照原则。
答：美丑对照原则是：“丑就在美的旁边，恶善共存，黑暗光明相共，因此艺术家在创作时，
应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高和优美。”雨果认为，美丑并列可以通过否定
达到对美的肯定，而如果将夸X了的美与丑集中在一起，其对照效果会便好。在《巴黎圣
母院》中，人物形象刻画方面，既有外貌美丑的对照，也有内心善恶的对照，如伽西莫多外
貌奇丑，却表现出正义、勇敢、真诚和强烈的爱憎感情，副主教克洛德道貌岸然，内心阴险
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毒辣。此外，下层与上层两个社会，两个王朝和两个国王，两个法庭和两种审判，都有对
照的意义。
19世纪现实主义文学
形成的背景
是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物，物质观念和文化价值观念也发生了深刻的变
化。
自然科学和唯物主义哲学的发展为现实主义文学的产生提供了思想基础。细胞学说、能量转
化学说，进化论三大成就。
文艺复兴以来的现实主义传统丰富了19世纪现实主义的艺术方法。
19世纪现实主义文学的思想特征
一、现实主义把文学作为分析与研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多样的社会历
史画面，具有很高的认识价值。
二、现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，
提倡社会改良。
三、现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命
运与前途的深切关怀。
19世纪现实主义文学的艺术特征
一、现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。
二、现实主义文学重视人与社会环境关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。
三、现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。
四、现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。
简述巴尔扎克现实主义美学观
第一、他的哲学思想认为世界是一个统一体，存在多样性，但彼此相连，由此出发，他要求
文学反映整个历史时代；
第二、他认为艺术的任务在于再现自然，文学中的真实不等于生活中的真实，需要经过艺术
加工，进行选择，以达到令人觉得是真实的；
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第三、艺术必须创造典型，亦即人物要典型化，典型要个性化，通过典型去反映现实；
第四、他看到环境对人物的决定性作用，环境既是人物活动的舞台，又是产生人物的思想和
行动的基础；
第五、他不仅是一个严格而缜密的观察家，而且是一个热烈的幻想家；他具有“第二视觉”，
“生活在持续不断的幻觉中”，一进入写作，各种想法便像千军万马纷至沓来；
第六、他十分注意滑稽丑怪的人物和社会现象，看到表面与本质之间存在一致和矛盾，也看
出其中蕴含的美学意义。
福楼拜的艺术主X
一、追求真实性
二、追求客观态度
三、追求艺术美
创作特点
（1）创作方法上的科学化、客观化倾向（以学术研究的方式进行创作；尊重生活本身逻辑，
排除主观倾向；客观而无动于衷的叙事风格）
（2）艺术形式上的精雕细刻（千锤百炼、严谨苛刻；用字的精确性；音律节奏的完美）
8、俄国文学中“多余人”形象、小人物、新人。
普希金Pushkin《叶甫盖尼·奥涅金》EugeneOnegin；莱蒙托夫Lermontov
《当代英雄》AHeroofOurTime毕巧林；屠格涅夫Turgenev《罗亭》Rudin；
冈察洛夫Goncharov《奥勃洛摩夫》Oblomov
简析托尔斯泰的创作特色
一、最突出的特点是全景式的史诗性叙事艺术。
二、在心理描写上表现出了卓越的才华，这是他对现实主义文学作出的巨大贡献。
三、善于把握人物性格与环境之间的辩证关系，特别注意揭示人物性格的内在力量和自主
性。
结合作品谈《人间喜剧》的思想内容
《人间喜剧》按命名分为风俗研究、哲学研究、分析研究三个方面。的社会历史内容可分为：
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写封建贵族的衰亡史。作品有：《古物陈列室》、《高老头》、《弃妇》。如《古物陈列室》
直接描写复辟时期外省两个集团的对抗。最终以贵族落败而告终。又如《弃妇》中的鲍赛
昂夫人，在情场上的失意。
写资产阶级的发家史。作品有：《高利贷者》、《欧也妮·葛郎台》、《纽沁根银行》。如
《高利贷者》的主人公高布赛克是早期资本家的典型。如《欧也妮·葛朗台》中的老葛朗台
发家的方式又比高布赛克进了一步，是巴尔扎克创作中著名的资产者典型。如《纽沁根银行》
的银行家纽沁根又不同了，他非但不装穷，反而尽量摆阔，制造豪华的假象，骗取存户的信
任。
揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。作品有：《幻灭》、《欧
也妮·葛郎台》、《高老头》《长寿药水》等。
论述拉斯蒂涅的思想变化过程及其对现实的批判意义
拉斯蒂涅是一个被“金钱至上”的社会原则所腐蚀的资产阶级野心家的典型。他初到巴黎时本
是个有抱负、为人正直的破落的贵族阶级子弟，但很快被巴黎的花花世界所腐蚀，产生了迅
速爬上去的欲望。鲍赛昂夫人告诉他巴黎成功的秘诀：越没心肝，升得越快。并唆使他将纽
沁根的太太丹斐娜作为追逐的目标，以此作为向上爬的有力踏板。鲍赛昂夫人的教诲使他认
识了金钱的威力，惟有金钱才能使人出人头地，挤进上流社会。另一个XX者是逃犯伏脱冷
的一番利己主义的邪恶说教，使他认识到社会的黑暗、人间的险恶、为发财而不择手段的重
要。特别是发生在他身边的三件惊心动魄的事，使他上了活生生的人生三课：一件是鲍赛昂
夫人被看中资产阶级小姐巨额陪嫁的情人抛弃；一件是曾为富翁的高老头被两个挥霍无度的
女儿盘剥得一贫如洗，像狗一样惨死在伏盖公寓；一件是自认为有神机妙算的伏脱冷却被贪
得赏钱的人出卖而锒铛入狱。这样，拉斯蒂涅终于完成对自己的反面的社会教育，他埋葬了
高老头，站在公墓的高处远眺巴黎上流社会的灯火，使他决心泯灭良心大干一番。从拉斯蒂
涅的堕落、腐化成为资产阶级野心家的经过来看，表明了贵族阶级的必然衰亡，揭露了资本
主义的累累罪恶，揭示了资本主义社会中金钱对人们灵魂的巨大腐蚀作用。
试论《高老头》的艺术成就：答：①小说具有精细而富于特征的环境描写。注重物质环境
和人物的关系，反映时代风貌，与人物性格的发展紧密联系。围绕拉斯蒂涅来往于伏盖公寓
和鲍赛昂夫人院子这两个环境，形成强烈对比，反映出人与金钱之间的关系。拉斯蒂涅在
两个引路人的唆使之下，完成了他野心家的性格发展。②塑造了典型化的人物形象。用个
人的个性来体现典型性，用夸X的手法来突出代表人物的性格特征。从纵横两方面来塑
造任务形象。纵的方面，写人的性格的形成过程，横的方面，写不同人物性格在不同场合、
不同社会关系中多方面的表现，使人物形象丰满、有立体感。同时通过肖像描写、个性化
的语言和心理去刻画人物，反映人物的精神面貌和性格的特征。③具有严谨而富有戏剧性
的结构。小说两条主要情节线索：拉斯蒂涅从贵族子弟堕落为野心家、高老头被儿女抛弃，
两条次要情节线索：伏脱冷和鲍赛昂夫人的被捕，主次分明、写法不一。拉斯蒂涅的性格形
成历史是主线，贯穿全书，其他人物都组织到这条线索中，对拉斯蒂涅野心家性格的形成过
程起着不同的作用。小说同时利用戏剧结构的手法组织矛盾冲突，惊心动魄，富有戏剧性效
果。
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分析《双城记》的思想内容
《双城记》是部历史小说，但处理的却是现实问题。狄更斯深切地感受到当时英国社会矛盾
的尖锐、贫富的悬殊，下层群众中普遍存在着的愤懑与不满，觉得情况与法国大革命前的法
国有些类似。他担心英国爆发像法国大革命那样的革命，故以法国大革命为背景，写出《双
城记》，向英国统治阶级提出警告，呼吁改良，要求缓和社会矛盾。
小说探讨了法国大革命爆发的原因，肯定其正义性；作者反对革命暴力和大规模群众运动。
狄更斯宣扬个人的道德修养和道德感化。
主题：1）抨击残暴2）宣扬爱的哲学：对待法国大革命的态度；对德伐石太太的态度；爱
与恨孰强孰弱
结合《双城记》，谈谈你对狄更斯人道主义的理解。
《双城记》中的人物体现了作者人道主义的褒贬爱憎。大致可以分为四类。一、代表人道主
义的正面人物。梅尼特、代尔那、路茜、劳雷等。梅尼特是中心人物，狄更斯以他的不幸
遭遇向封建统治阶级提出了控诉，又以他的仁慈博爱来调和社会矛盾，是狄更斯笔下人道
主义典型。代尔那是狄更斯理想的具有仁爱精神和XX思想的青年贵族形象。路茜美丽、温
柔、聪慧，她的温情和爱，温暖了周围的一切人的心。“金线”是比喻她的，她是“爱”的“金线”、
生命线。二、革命者。以得伐石夫妇，特别是得伐石太太狄尔斯为代表。即是大革命风暴
中涌现出来的坚强斗士，又是冷酷凶残的“嗜血女魔”。表达了作者对法国大革命和革命者的
矛盾态度。三、残暴反动的贵族、资产阶级，如厄弗里蒙地侯爵兄弟和巴尔塞等。作者通
过这一类人物，提示了法国大革命爆发和贵族统治灭亡的必然性。四、有特异性格和惊人行
为的义士，如卡尔登和普洛斯。卡尔登是人道主义的精神极致——利他主义的化身。
狄更斯作品特征
1、主题
1）对现存社会秩序的抨击和批判
2）人道主义与温情主义的道德宣教
2、人物刻画
（1）从外部描写来表现人物性格
（2）人物刻划的类型化与漫画笔法
3、语言风格：前期：幽默风趣；后期：严肃。富有浪漫色彩的语言；充满感性的拟人化语
言
《双城记》艺术特色：1采用多元整一的网状结构；2情节起伏跌荡，具有强烈的戏剧性；
3史诗式的大场面与细节描写结合；4运用象征寓意的手法；5冷峻、夸X而尖锐的讽刺；
6大量引入资料文件信函，增强了作品的真实性。
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《战争与和平》是史诗性巨著，小说塑造了俄国沙皇亚历山大一世、法国皇帝拿破仑、俄军
总司令库图佐夫、各级将领、贵族、农民、士兵等500多个人物形象，中心主人公是贵族
青年安德烈、彼埃尔和娜塔莎。小说的基本主题是：人民是决定祖国命运的力量，贵族的出
路在于与人民结合。战争观：正义与非正义；历史观：未知的必然性；关于“偶然”与“天才”
小说结构宏伟，线索纷繁，布局严整；人物众多，性格丰满鲜明；人物和生活画面具有鲜明
的民族风格。
结构特征：“无风格之风格，无技巧之技巧”；“怎样说”与“说什么”；复合句式
7、分析《复活》中男女主人公聂赫留朵夫和玛丝洛娃的形象
男主人公聂赫留朵夫思想和性格的发展经历了三个阶段：（一）是纯洁善良、追求理想的阶
段。（二）堕落的阶段。（三）是从忏悔走向复活的阶段。聂赫留朵夫的转变，是他在不断
地接触现实，认识“通行的”、“习惯的”生活的恶，并经过内心的冲突、反抗，最终放弃他原
先奉行的观点与准则的过程。这既是他人的品质复活的过程，也是他转变贵族立场，走向人
民的过程。这种转变具有现实的根据，也富有教育意义。但聂赫留朵夫最后信奉“勿以暴力
抗恶”的不抵抗主义，使他俨然成了“托尔斯泰主义”的化身，这反而失去形象的真实性。聂
赫留朵夫是一个“忏悔的贵族”的形象，他身上表现了作者自己世界观的矛盾，具有自传性。
玛丝洛娃是一个被侮辱与被损害的下层妇女的人物形象。她经历了被骗、堕落、入狱再到
最后的复活过程。
她的生活经历是通过描写她同社会现实的基本冲突的角度展现出来的。她的“复活”主要不是
像聂赫留朵夫那样通过抛弃原有的贵族阶级固有的利己主义劣根性来完成的，而是通过纠
正她在病态社会里所染上的恶习来完成的；主要不是通过认识恶的危害性来实现的，而是
通过认识善的存在的可能性、树立对善的信念来实现的。
《复活》的艺术特点？答：（1）情节是单线索的。（2）讽刺的手法占有突出的地位。
（3）对比的手法是托尔斯泰常用的手法。（4）托尔斯泰是心理描写大师。
结合作品谈列夫·托尔斯泰的创作特征。（1）主题思想严肃深沉，多用自传体手法表现作
者对道德、XX、社会、人生归宿问题的探索。（2）对现实主义的发展作出了巨大贡献，达
到了“最清醒的现实主义”。（3）创造性地运用“心灵的辩证法”，大大发展了对人物内心世
界的挖掘。（4）多方面塑造人物形象，注意细节描写和肖像刻画。（5）善于运用对比、
讽刺、隐喻手法，语言鲜明、准确、朴素。
分析安娜这个人物形象
一、安娜是一个坚定地追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象，她的悲剧是她的性
格与社会环境产生尖锐冲突的结果。
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二、安娜最初的内心冲突，来自于她对生活的狂热渴望，来自于她对人与人之间纯真的和真
正的关系的追求，来自于她对周围人当中比比皆是的谎言和伪善的厌恶。
三、安娜的反抗本身决定了安娜的性格与命运是悲剧性的，她的悲剧从根本上说，是由那个
罪恶的社会造成的。
四、托尔斯泰对安娜的态度是矛盾的。
安娜的死亡，原因是封建社会不能容忍安娜公开与丈夫决裂和不“体面”的行为。另一原因
是因为安娜自身性格的矛盾，和渥伦斯基的相遇后她有一种负罪感，时时处于孤独、无助的
境地，因此只能以死来结束生命。
结合作品论述《安娜·卡列尼娜》出色的心理描写
一、小说注重于描述人物心理活动、变化的过程，体现出“心灵辩证法”的主要特点。
二、小说善于通过描写人物的外部特征来揭示其内心世界，一个笑言，一个眼神和动作，都
成了传达心灵世界的媒介。
三、小说通过内心话语的描写直接展示人物的内心世界。
艺术特色1、手法丰富独特的心理艺术特色描写，生动展现了人物内心世界的丰富和辩证的
过程：2、出色的肖像刻画：①人物外貌与内心世界完美结合；②在不同时间，通过不同
人物，从不同的角度、侧面对人物进行肖像刻画。3、巧妙独特的结构：①小说在两条主
线之间穿插了奥布朗斯基和杜丽的家庭生活这条中间线，它在外部结构上成了两条主线
的拱顶结合处；小说运用人物向心对照法沟通②两条主线间的内在联系，男女主人公安
娜和列文的对照贯穿了小说的始终。
论比较法、英、俄批判现实主义文学的异同。
答：法国是批判现实主义的发源地。影响法国批判现实主义文学的主要有三个因素：一是时
代，二是传统，三是拿破仑崇拜。法国19世纪中期批判现实主义文学，往往反映资产阶级
与贵族阶级的矛盾，揭露金钱的罪恶，描写个人反抗者形象，贯穿着科学和理性主义精神。
斯丹达尔，巴尔扎克是这一时期杰出的批判现实主义作家。英国批判现实主义文学产生于
30年代，40和50年代达到高潮，70年代以后渐趋衰落。它继承了18世纪现实主义小说的
优良传统，在揭露批判现实的广度和深度上更进了一步。资本主义制度的确立与劳资矛盾的
激化，各种改良主义社会思潮的影响，使英国批判现实主义文学除具有批判现实主义的一般
特征外，还有自己独特的风貌。第一，最先描写劳资矛盾题材，揭露资本家对工人的残酷剥
削和政治欺骗，正面描写工人阶级的生活和斗争。第二，善于描写“小人物”的命运，成功地
表现了小资产阶级的痛苦挣扎和个人奋斗的生活经历。第三，具有温和的人道主义和浓厚的
改良主义倾向，感伤色彩和劝善说教明显。第四，女性文学的异军突起。尤其是勃朗物姐
妹，被评论家称为“一个家庭中演出的一曲奇异的三重奏。”俄国是批判现实主义文学的一
个大国。俄国批判现实主义具有与英法两国截然不同的特点：第一，文学与人民解放运动紧
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密相联，以批判沙皇专制制度和农奴制度作为主要内容。第二，具有悲怆的情调，反映时
代的苦难，表达知识分子深广的忧愤、沉重的焦虑以及悲天悯人的基督教人道主义思想。第
三，独特的形象系列，产生了贵族知识分子的多余人系列。孤苦无告而又愚昧麻木的小人
物系列。第四，有系统的进步理论作指导。别林斯基，车尔尼雪斯基和杜勃罗留波夫的美
学，对现实主义的阐释和捍卫，都做出了历史性的贡献
简析奥涅金形象的意义。
奥涅金：找不到出路的贵族知识分子。受到西欧XX思想的启蒙，具有人道主义和XX主义
的思想倾向，但没有明确的政治主X和社会理想。是“多余人”的典型。重要问题：贵族知识
分子脱离人民的问题。
《红与黑》书名的四种含义：①红象征革命，黑象征教会。②红象征资产阶级革命时期，黑
象征教会势力猖獗的复辟时期。③红象征法国军官的红军服，黑象征教士的教服。④红象征
热情，黑象征阴谋。
请结合作品分析于连这一艺术形象。（1）于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。（2）
他聪明能干有向上爬的野心。他的性格发展是在德．瑞那市长家、贝松神学院和木尔侯爵俯
三个典型环境中完成的。（3）反映了贫民既反抗贵族大资产阶级，又与之相妥协的两重性，
他只能成为与整个社会作战的悲剧人物。
《红与黑》中的于连和《高老头》中的拉斯蒂涅同属个人奋斗的典型，试比较它们人生道
路的异同。（1）于连是法国复辟时期个人奋斗者的典型，具有平民意识和反抗心理，对贵
族大资产阶级怀有本能的厌恶。他走的是一条反抗——妥协——失败的人生道路。（2）拉
斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。他初到巴黎时，
想通过勤奋努力获取功名，但抗拒不了上流社会的诱惑。对权力和金钱的饥渴使他泯灭良心，
堕落成狂热的向财富和权势进攻的野心家。（3）于连和拉斯蒂涅有着共同的特点：他们都
雄心勃勃、聪明能干、意志刚强。都以个人名利为前提，想通过自己的奋斗发财致富，飞黄
腾达。表现在行动上，他们都走了一条不择手段向上爬的道路。但结局却不一样。于连出身
平民，为了达到目的对现实社会既反抗又妥协，但最终还是不能改变自己的命运，因为贵族
阶级决不允许他跨越封建等级制度的樊篱。而拉斯蒂涅成功了，因为他与封建贵族同属一个
阶层，他在金融资产阶级逐渐打败封建贵族的时期，由没落贵族子弟演变成资产阶级野心家，
其后逐步飞黄腾达官至副国务秘书。
举例分析19世纪批判现实主义文学中的个人奋斗者形象及其社会意义与现实意义。举例：
《红与黑》中的于连与《高老头》中的拉斯蒂涅。（1）他们都是不满于自身现状而勇于追
求的青年知识分子形象。（2）从出身来看，于连出自平民阶级，而拉斯蒂涅则出身于破落
旧贵族之家。前者带有较强的平民阶级的反抗性，后者则带有较多的同社会的妥协性。（3）
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他们都渴望出人头地，但动机不一样。（4）从形象本身来看，于连是一个完整的形象，作
品已经写完了他的一生；而拉斯蒂涅在《高老头》中只是一个发展的形象，是一个纯洁青年
走向堕落的青年典型。（5）从形象属性来看，他们都具有善良的一面，但于连狡诈多于善
良，拉斯蒂涅善良多于狡诈。（6）从形象塑造来看，于连突出表现了他的人格精神，拉斯
蒂涅则着重表现他的道德观念的转变。于连的悲剧概括了王政复辟时期一代青年的苦闷与
追求，反抗与妥协，探索与失败，具有极大的典型意义。作者通过于连的生活道路，给人们
所展示的并不是一幅资产阶级反封建斗争的瑰丽画卷，而只是一页复辟时期青年人个人奋斗
惨遭失败的痛苦记录，具有不容忽视的认识价值。而伏盖公寓的颓败与寒酸，上流社会华
宅美第与灯红酒绿的享乐强烈对比，则刺激了拉斯蒂涅向上爬的野心。这些场景的强烈对比，
揭露了贫穷与奢华并存的社会本质，以及贵族表面兴盛实则衰败和资产阶级暴发户粗俗，浅
薄，寡廉鲜耻而又勃勃进取的现实处境
艺术特色1、出色描写了典型环境中的典型人物2、出色的心理描写：在心理展示和心理分
析中传达思想倾向、刻划人物性格、展开小说情节；3、结构上以于连个人奋斗史为经，以
于连与德瑞娜夫人和马特尔的恋爱为纬，情节严谨、紧凑，引人入胜。
关于包法利夫人
没有实现的梦想家，“女唐吉诃德”；被浪漫作品所败坏，被现实的冷酷环境所捕捉；结局悲
惨，令人同情。愚蠢、庸俗和虚荣的一面
主题的含蓄与模棱两可
反讽意味：守灵、农业大会、伪装与反差；对矫揉浪漫主义的讽刺；查理的浪漫情怀与想象
力
另外的意旨：决定论；隐隐的绝望；对平庸和卑劣的憎恨
伟大的文体风格家
形式、细节的精确与主题的朦胧构成的对比
福楼拜自身矛盾的投射
新的热情：对艺术和唯美的信念
包法利夫人（爱玛）的形象意义：包法利夫人（爱玛）的形象意义：1、包法利夫人是一
个纯真的浪漫的受到人文主义思想影响的资产阶级知识女性的形象。她追求自由的爱情和平
等民主的生活，有着对生活的美好憧憬和渴望，然而在繁荣时期的资本主义生活方式的影
响下，她走上了虚荣、贪欲、追求享乐的道路，在追求情感平衡的基础上又去追求物质的平
衡和自给，结果她的毁灭是不可逆转的，她的形象是繁荣时期众多女子的典型代表。2、
爱玛形象意义再一次指出资产阶级是毁灭人性的，资产阶级新贵是社会罪恶的根源之一，也
指出大小资产阶级之间的矛盾是不可调和的。3、塑造了“时代庸人”——包法利的形象。
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--总结资料
《罪与罚》在俄国文学史上的地位和影响：1、这部作品描写了无产阶级革命前夜时期下
层人民的生活的不幸，他（陀思妥耶夫斯基）关注和探讨了“新人”的思想基础以及未来的
道路。在屠格涅夫塑造“新人”之后，他更多地关注了“新人”出现的思想基础和“新人”的命运，
表现出作者在思想和行为上更高更远地跨越了屠格涅夫的时代，是带领俄国文学真正走向新
时期的第一位作家。2、这部作品重在探讨俄国新时期到来之前的几个问题：伦理与道德
的冲突、人情与法律的冲突、精神与肉体的冲突、罪与罚的冲突，作品闪烁着作家深邃
的理智的光芒。
《罪与罚》两条线索：拉斯科尼科夫的犯罪与救赎；马美拉多夫一家的悲惨命运
主人公犯罪根源：1)审判同类的实践；2）“超人哲学”杀人之后的精神折磨，苦难精神的
感召与救赎
小说所体现的作者后期思想
1、对资本主义价值观的批判。
2、对唯智性主义的批判。
3、对虚无主义的批判。
4、宣扬东正教的爱、宽恕与受难精神。
5、对梦境、幻觉、潜意识、下意识领域的开掘