正三和弦

正三和弦

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2023年2月27日发(作者：诱导契合学说)

和声很全面的知识，转一个老师的，大家一起看看吧。

PART1大、小三和弦及四部和声

正三和弦（ⅠⅣⅤ）

Ⅰ：主功能“T”Ⅳ：下属功能“S”Ⅴ：属功能“D”

和声进行方式：T……S……D……T(复式正格进行）

T……DD……T(正格进行)

T---SS---T(变格进行）

D---S(错）反功能

重复音：正三和弦（ⅠⅣⅤ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音

副三和弦（ⅡⅢⅥⅦ）重复三音，其次根音及五音（导音

不重复）

四六和弦重复五音

PART2原位三和弦连接

四五度关系：和声或者旋律连接法均可

二度关系：旋律连接法

注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查）

PART3用正三和弦配和声

①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）

②避免和声切分

③乐曲结束一定要配主和弦

④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用

⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳

⑥注意隐伏五八度

⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程

⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）

⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行

反向五八度等）

PART4终止四六和弦以及运用

k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）

其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

∴k46后面必须找属【【不可以直接接主】】

k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的

开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与

k46的节拍条件不符合）

PART5三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)

①跳进声部与低音呈反向

②尽量使用和声连接法

③除跳进声部，其他声部平稳进行为主

④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度

PART6经过的和辅助的四六和弦

功能很弱，只是经过或者辅助

I6……V46……I

I……V46……I6

IV6-……I46……IV6

主音持续时I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止

属音持续时V……I46……V

PART7属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

㈠结构：大小七（任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）

预备：可以使用任何一级和弦作准备

a,下属IV,IV6+V7(IV+V7时，V7常用省五充根的形式）

b,主I,I6+V7

c,属V,V6+V7

解决：一般采取根，三上行;五七下行原则

ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7

㈡V56—IV2—I6V34

V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放

宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七

音一定要正确解决

㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的

PART1大、小三和弦及四部和声

正三和弦（ⅠⅣⅤ）

Ⅰ：主功能“T”Ⅳ：下属功能“S”Ⅴ：属功能“D”

和声进行方式：T……S……D……T(复式正格进行）

T……DD……T(正格进行)

T---SS---T(变格进行）

D---S(错）反功能

重复音：正三和弦（ⅠⅣⅤ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音

副三和弦（ⅡⅢⅥⅦ）重复三音，其次根音及五音（导音

不重复）

四六和弦重复五音

PART2原位三和弦连接

四五度关系：和声或者旋律连接法均可

二度关系：旋律连接法

注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查）

PART3用正三和弦配和声

①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）

②避免和声切分

③乐曲结束一定要配主和弦

④乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用

⑤低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳

⑥注意隐伏五八度

⑦选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程

⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）

⑨在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用（声部超越，平行

反向五八度等）

PART4终止四六和弦以及运用

k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）

其功能特性：以属为主，兼有主功能特性

∴k46后面必须找属【【不可以直接接主】】

k46的节拍条件强于属（如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的

开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与

k46的节拍条件不符合）

PART5三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦)

①跳进声部与低音呈反向

②尽量使用和声连接法

③除跳进声部，其他声部平稳进行为主

④根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度

PART6经过的和辅助的四六和弦

功能很弱，只是经过或者辅助

I6……V46……I

I……V46……I6

IV6-……I46……IV6

主音持续时I……IV46……I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止

属音持续时V……I46……V

PART7属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决

㈠结构：大小七（任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）

预备：可以使用任何一级和弦作准备

a,下属IV,IV6+V7(IV+V7时，V7常用省五充根的形式）

b,主I,I6+V7

c,属V,V6+V7

解决：一般采取根，三上行;五七下行原则

ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7

㈡V56

—IV2—I6

V34

V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放

宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）

㈢同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七

音一定要正确解决

㈣v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的

PART8大小调的完全功能体系及和声大调

主功能组：ⅠⅢⅥ

下属功能组：ⅡⅣⅥ

属功能组：ⅢⅤⅦ

（除了属不可以到下属外，其余自由选配）

和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对

斜，增音程

PART9ⅡⅥⅧ和弦使用

Ⅵ用于I和IV之间做功能过度，用于Ⅱ之前具有功能交替，用于Ⅲ之后，交替

平行小调。

【【最常用的是用作阻碍进行。V7---VI】】

II7结构：大调：自然大调：小七和声大调：减小七

小调：减小七只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称

是减小七和弦

II可以向属，主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7.

讲下Ⅶ的解决：

a,向主解决，如同V7--VI

b,向属解决，图表示意。

7

‖

‖

2〓〓〓56

‖

‖

34

（根音上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找

不到曲线箭头）

大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ

离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V

转调步骤：

1，原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）

2，引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和

弦，等和弦。。。）

ps:b724可以看成重下属

＃4b613=b613b5……大小七结构肯定是某调的属

七啦叫什么德意志六和弦

等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调

3，使用转调和弦（包含新调特征音，新调的k46)

4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止

注意：向下属大调转调时，关于小调的七音的解决（常牵扯到小调的ⅢⅤⅦ和

弦）

a,半音上行

b,运用弗里吉亚进行

PART10弗里吉亚进行中的自然小调和模进

34567i23

功能体系：Ⅰ—Ⅴ—Ⅳ—Ⅰ

模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度

或者2这结合，可以上行也可以下行。

b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。

c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。

PART11重属和弦（亲们的重点啊！！）

标记：【V/V】,【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V【为常用的】

大小调中，V/V都是大三和弦

㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—IVII7—I

示范：V7/V,V56/V,V34/V—V;V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6或者V;Ⅶ2/V—V46

②先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处

㈡非常规解决①直接解决至I(用于结构内部）【与前面我讲的V……I是不同的】

②根音上二度解决V7/V……Ⅲ，类似V7……VI

③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调

PART12副属及副下属和弦及其解决（★★★★★★★★★★★）

概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，

构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。

副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X

2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7

3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ

副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X……X

2,副下属进行至副属，S/X……D/X

3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X…D/X…X

PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性

质，因此按照大调来做。反之按小调处理。

简单举例：b724即C调中IV/IV（重下属）

5

25b3b3

7b311

5166

C调VIV/VⅡ/VⅡ7/V(由于IV/V即c调的主和

弦，为以示区别，因而临时降三级）

PART13属变和弦下属变和弦及重属变和弦

大调中有bII＃II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII,bIV或者同时

含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。

变和弦处理：

1，多做半音处理

2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替

3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。

PART14离调转调

离调的手段：

1，副调中的正格进行，D/X……X

2,.........变格进行，S/X……X

3,完全进行，S/X……D/X…X

钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理

序号和弦标记和弦名称和弦内音和弦公式

1C大三和弦135大三度+小三度

2Cm小三和弦1b35小三度+大三度

3C-5大三减五和弦13b5大三度+增二度

4C+5,C+,Cang增和弦13#5大三度+大三度

5Cdim,C-,C°减和弦1b3b56小三度+小三度+小三度

6Csus4,Csus挂四和弦145纯四度+大二度

7C6大六和弦1356大三和弦+大二度

8Cm6小六和弦1b356小三和弦+大二度

9C7七和弦135b7大三和弦+小三度

10Cmaj7,CM7大七和弦1357大三和弦+大二度

11Cm7小七和弦1b35b7小三和弦+小三度

12Cm#7小升七和弦1b357小三和弦+大二度

13C7+5,C7#5七增五和弦13#5b7增和弦+大二度

14C7-5,C7b5七减五和弦13b5b7大三减五和弦+大三度

15Cm7-5,Cm7b5小七减五和弦1b3b5b7减三和弦+大三度

16C7sus4七挂四和弦135b74七和弦+纯四度

17C7/6七六和弦135b76七和弦+大六度

18Cm79大七九和弦13572大七和弦+小三度

19Cmaj9,CM9大九和弦13572大七和弦+小三度

20C9九和弦135b72七和弦+大三度

21C9+5九增五和弦13#5b72七增五和弦+大三度

22C9-5九减五和弦13b5b72七减五和弦+大三度

23Cm9小九和弦1b35b72小七和弦+大三度

24C7+9七增九和弦135b7#2七和弦+纯四度

25Cm9#7小九增七和弦1b3572小升七和弦+小三度

26C7b9七减九和弦135b7b2七和弦+小三度

27C7-9+5七减九增五和弦13#5b7b2七增五和弦+小三度

28C7-9-5七减九减五和弦13b5b7b2七减五和弦+小三度

29C69六九和弦13562大六和弦+纯四度

30Cm69小六九和弦1b3562小六和弦+纯四度

31C11十一和弦135b724九和弦+小三度

32Cm11小十一和弦1b35b724小九和弦+小三度

33C11+九增十一和弦135b72#4九和弦+大三度

34C13十三和弦135b7246十一和弦+大三度

35C13-9十三减九和弦135b7b246七减九和弦+大三度+大三度

36C13-9-5十三减九五和弦13b5b7b246七减五和弦+小三度+大三度+大三度

乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而

是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外

还有一些和声上的问题。这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。

首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上

又是非常单纯的。和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了

解的，除此以外其他的就不多了。现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用

——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和弦，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和

弦给予了半音的变化，有些新的创作所表现出来的，实在也就是过去所熟悉的东西。

有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，

只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一

百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要的音，

可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和

弦呢？

对于这个问题的答复，一部分是在“乐曲织体”上，不过却不完全是“乐曲织体”上的，它同时

也是“音响分布”的一个问题。

我们知道，每一个和弦有它的根音位置，这种和弦是把根音作为低音，同时还有不同的转位

和弦，这种和弦是换用其他的和弦音作低音，并且在上面各种不同的位置中，除低音以外的

上方音，还可以变换成许多不同样的形式。此外，和弦中任何一个或一个以上的音又可以在

必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结

果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。

低音E一直是保持着它的位置，此音是决定这和弦是第一转位的音。上方的声部则不同了，

在第一与第二和弦重用了G音，第三与第五和弦重用了C音，第四与第六和弦重用了E音。

现在再来看G调和弦的第三转位。

这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦；前三个和弦还是依照普通四部的分布，

适合于声乐的演奏，其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音，这便适合于

多数的器乐演奏了。

在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组。这个标记主要的是说明：

要保持着音的分布很均匀，除非是为了要造成特殊效果，否则不可把音过多地堆积于下方。

现在来说一说协和和弦与不协和和弦，以及它的解决。还有关于转调的一些事情。

不协和音可以分成为两种，主要的与非主要的。所谓主要的不协和音的意思，是说该音系属

于一个基础和弦中的个音，例如：在任何自然七和弦（Diatonic

Senenth）中，第七度音都是一个不协和音，而该和弦是一个主要或基础的不协和和弦；所

谓非主要的不协和音即它们是经过音或倚音。

在任何情形之下，对于不协和音的解决正规的办法是级进。不过这里有一点需要分别清楚，

如果不协和音是非主要的和弦音，其他各音便等待该音解决后再进入新的和弦，如果不协和

音是主要的，其他声部一般都是进入到另一个新和弦进行解决。

现在说转调。转调的定义可以说是“从一个调进入另一个调”。但是我们怎样去观察它的转

变？怎样知道新调的出现呢？这问题是不能不加过问的。在较大型的音乐作品中间，调的分

配是一个重要而且基本的方法。因此，我们要想真正地去了解作曲者的意图，我们必须除了

定义之外，还应有更多一点的认识。因为乐曲的转调并不是每一次都改变调号，有的只用临

时记号来转调的。

音乐的要素在实践和理论上的反应是一致的，而不是各自孤立的。它们不只是为和声所单独

控制，也不是单独在节奏方面，而是二者结合的结果。

不过只有一个和弦是可以仅由它本身而决定一个调的，这和弦是属七和弦。试查看C调的

属七和弦——G、B、D、F，——F这音说明了这和弦不是属于G调或任何一个有升号的和

弦，因为它们都需要一个#F音。同样，也不是属任何一个有降号的调，如F、bB等等，因

为它们都需要一bB音，所以它只能是C调的，即使与它的关系短调，A小调也毫不会相混，

A小调需要一个#G音作为导音，以便使其性质明白地确立，虽然G并不是不常在该调中出

现。因此，每当属七和弦在一个曲中出现的时候，特别是紧接着主和弦，决不会产生转调的

效果与感觉，即使是刚刚从一个新调转过来的或转回来的也是如此。离开了这一些，要想掌

握或认清调的真意是不可能的。

还有一件事情要说明的，在乐曲的经过句上用一些临时记号并不一定就是有转调的情形。临

时记号的本身并不能指示转调，经过音与非经过音可以是自然音阶上的音，也可以是变化音。