儿童钢琴曲
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2023年2月27日发(作者：绍兴市职教中心)48
黄河之声2019年第2期总第527期◎音乐探索
付 昱
（云南师范大学，云南 昆明 650500）
摘要：
作为十九世纪俄国音乐代表人物之一的柴可夫斯基，以其优美的旋律、深刻的情感表达和专业的创作手法闻名
世界，这套《儿童钢琴曲集》便是他在少儿钢琴小品方面的代表作品。本文将通过和声、曲式等方面的分析，对这套作
品的前半部分加以简单论述。
关键词：
儿童钢琴；柴可夫斯基；曲式
浅析柴可夫斯基《儿童钢琴曲集》
柴可夫斯基的这套《儿童钢琴曲集》创作于1866—1877年间，
总的来说这部作品充满了明朗、乐观肯定生活的思想情感，但同时
也隐含着柴可夫斯基所特有的一种悲剧性思维。
第一首《晨祷》为乐段结构，G大调，8+8方整对称，第一乐句
开放于属和弦，第二乐句在主和弦上完满终止。尾声部分在主持续
上构成，8小节，最后在不完满的主和弦上结束全曲。在和声方面，
通过对离调解决和弦的巧妙变化，从而形成了连续的离调进行。整
部作品的篇幅较短，织体比较简单，演奏的难度也不高。
《冬之晨》这部作品为再现单三部曲式，b小调，但乐曲并没
有从b小调开始，而是从他的平行大调D大调开始，并通过大调D/
TSⅥ—TSⅥ=小调D—t的等和弦不停的转调。作品一开始就使用了大
量的倚音，呈示段8+8方整结构，由一个短小的动机变化发展而成，
两个乐句的前四小节相同，第二乐句从第五小节开始转入b小调，并
分别终止于D大调和b小调的主和弦。中间段主要是两个四小节音乐
片段的重复，最后转回D大调开放于属和弦，为乐曲的再现作准备。
再现段同样为8+8方整结构，第一乐句原样再现，第二乐句也在第五
小节转回b小调但作结尾处理，最后在主和弦上完满终止结束全曲。
这首作品曲式结构清晰，转调简单，乐曲的性格也十分鲜明。
《小骑士》是一首练习曲风格的作品，D大调，再现单三部曲
式，呈示段都在主持续上进行，可分为（8+16）两个乐句，第一乐
句为一个四小节的音乐片段及其重复，第二乐句是一个八小节的连
续下行的离调模进及其重复。中间段8+8方整结构，前四小节向六
级离调，中间八小节向二级离调，后四小节向属离调，最后开放于
属和弦。再现段原样再现了呈示段的第一乐句和第二乐句的前半部
分，后半部分移低八度做结尾处理。乐曲最后八小节为完满终止后
的补充，依旧使用了第二乐句的材料构成。整首作品全部由八分音
符跳音组成，为了防止旋律过于单一所以加入了很多的辅助音做装
饰，乐曲并没有转调却使用了大量的离调和弦尤其是中间段，三拍
子快速的节奏营造出了骑马般的感觉。
《生病的洋娃娃》是一首慢速的作品，g小调，可分为两个乐
段，第一乐段为三个乐句（8+4+4），其中第一乐句四小节重复一次，
第二和第三乐句将旋律与低音声部作了交换，乐段开放于属和弦并
重复一次。第二乐段为4+4+7+尾声，第一乐句原样再现，第二乐句
为全曲的高潮部分，第三乐句旋律连续下行直至原位主和弦结束。
尾声部分先采用七级和弦作辅助性装饰然后将旋律移至次中音声
部，低音作主持续结束全曲。整部作品采用相同的材料写作完成，
但声部处理的十分灵活比如交换高低音声部、将旋律移至内声部等
等，和声简明节奏单一，是一首忧伤缓慢的乐曲。
第八首《圆舞曲》是一首复三部曲式的作品，降E大调，引子一
小节，首部由两个复乐段构成，第一个复乐段为4+4+4+4，第三句重
复第一句，由于其只是作为一个次级结构出现，所以在两个乐段的
终止式关系上可以倒装使用，即第一乐段收拢于主调的完全终止，
第二乐段转调终止（转入g小调）。第二个复乐段为5+5+5+5，由第一
复乐段的材料变化发展而成，第一乐段开放于属和弦，第二乐段完
全终止于主和弦。中部转入平行小调c小调，为主持续上的乐段并反
复一次（5+5），和声上为主—导交替。中部与再现部之间有一个四
小节的连接，由中部的材料构成，和声上为主—属交替。再现部为
首部的原样再现。这首《圆舞曲》虽然为复三部曲式但它的篇幅并
不长，而且使用了大量的重复，（首部为两个重复型乐段，中部为乐
段的重复，再现部原样再现）是一首相对简单的小曲。
《玛祖卡舞曲》是一首三拍子且重拍在第二拍的作品，d小调
再现单三部曲式。呈示段为8+8平行乐段，最后四小节转入平行大调
F大调并完全终止结束。之后的两小节为属—主交替构成的连接部
分。中间段为一个四小节的乐句并重复三次，前三句转入C大调和声
上主要为属7—主交替，最后一次重复转回主调并开放于属和弦为
再现做准备。再现段基本为原样再现，只是最后四小节不再转调而
是在主调终止。乐曲的最后四小节为尾声部分，由连接移调重复构
成。整首作品旋律清新和声简明，对于玛祖卡的风格把握也十分透
彻，是一首特色鲜明的小曲。
通过以上的分析我们不难发现，柴可夫斯基的《儿童钢琴曲
集》前半部分的作品都已小型曲式为主，其中已乐段结构和再现单
三部曲式较多，乐句清晰段落分明方整结构较为常见。大部分的作
品本身规模并不大，材料上单纯、统一，重复、变化发展较多，
织体也并不复杂。附属结构的运用不多，但尾声的运用较常见，如
《晨祷》、《冬之晨》等。和声简明以传统功能和声为主，转调应
用较少，多为平行大小调之间的转调如第二首《冬之晨》和第八首
《圆舞曲》。离调的运用较为丰富，其中中段的使用较多，在乐段
结构的作品中也有使用，如第一首《晨祷》中通过对离调解决和弦
的细微变化所产生的连续离调。和弦外音运用自如，如《小骑士》
中的辅助音、《冬之晨》中的倚音等等。在创作思路上，对于传统
曲式结构的运用、乐曲调性布局的安排、各个声部处理等方面都十
分的灵活。■