吉他演奏家
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2023年2月21日发(作者：)1
风靡全球的古典吉他制作大师——出生于德国的
SebastianStenzel。下面是给大家整理的，供大家参阅!
SebastianStenzel简介德国对于整个欧洲大陆乃至全世界的文化
都做出了巨大的贡献。在音乐领域，我们所熟悉的巴赫、贝多芬、
伯拉姆斯等都是德国人的骄傲。他们可以说是德国音乐界最有代
表性的人物。
今天，吉他演奏和制作技术在世界范围内得到蓬勃的发展。德国
在这个领域也做出了重大的贡献。我们知道，塞戈维亚大师最经
常使用的吉他之一Hauser吉他就是德国著名吉他制作家HauserI
的作品，除了Hauser之外，近年来德国又诞生了两位卓绝的吉他
制作大师，一位是Dammann大卫罗素、巴鲁埃科使用他的吉他，
还有一位就是我们这里要介绍的SebastianStenzel，他们仨人是
德国古典吉他制作界的骄傲。他们不仅仅是德国最有代表性的吉
他制作家，也是全世界古典吉他制作领域最有代表性的人物。
SebastianStenzel1966年出生于德国的一个“大学镇”，他的父
母是大学的教授和老师。他对美术和科学等具有浓烈的兴趣。他
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从小就开始从事木工工作，10岁开始学习古典吉他，14岁那年，
他亲手制作的第一把吉他诞生了。鉴于他在吉他制作方面的非凡
天才，从那时候起，他的吉他老师就建议他专门从事吉他制作工
作。他从到1991年跟随当地的一位制作家学习吉他制作。
随后的几年时间，他不断制作并提高他的古典吉他和佛拉门科吉
他制作水平。1996年，他通过了制作大师考试之后，他在慕尼黑
建立了自己的作坊。从那时候起，他制作的吉他以及他的吉他维
修迅速获得崇高的声望。1998年他凭借他在制作大师考试中卓越
的表现而获得巴伐利亚政府颁发的“大师奖”。2000年，他在莫
扎特的家乡萨尔兹堡大学担任吉他制作教授。Sebastian制作的师
承和受到的影响。
SebastianStenzel介绍当他从在美国学习中医后回到慕尼黑时，
一位在古乐器店从事吉他制作的制作家的作品深深吸引了他，他
提出向这位制作家学习制作，但是被婉言谢绝了。他后来向这位
本身没有太多经验的制作家学习，并作了大量的试验，没有重复
做过两把一样的吉他。这样，他总结了大量宝贵的经验并具有独
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创性。那几年，他仔细研究了大量的吉他，有些是非常著名的，
有些不太出名。
其中有两种吉他对他的制作生涯产生了重大的影响，一位是巴塞
罗那的AntonioMateu。Mateu的吉他作品就像用菜刀削出来的，
非常粗糙，但是内部的结构却做的非常好。他的吉他声音非常温
暖，琴体充满了泛音。但是，后来，Stenzel先生的作品很快超越
了它。
另外一个对他产生影响的吉他制作家是MarcelinoLopez，目前
Stenzel吉他那柔和的腰部曲线的设计灵感就来自Lopez的影响。
Lopez吉他的声音类型和Mateu的非常接近，但是更清晰一些。
Stenzel先生说，当他得知有人要卖掉MarcelinoLopez的吉他时，
他总是非常遗憾，但是同时也非常骄傲，这些人卖掉
MarcelinoLopez吉他之后往往就买了Stenzel吉他。
但是，在所有的制作家当中，对他影响最大的还是AntonioTorres，
如今，吉他的声音无论怎么改良，几乎都无法脱离Torres的影响，
Torres吉他的声音几乎可以作为吉他音质的标准。由于Torres亲
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手制作的吉他还具有一些局限性，比如音量和动态的问题，后来
的制作家都努力在保留Torres吉他音质风格的基础上改良吉他除
了一些像Smallman这样另开天地的大师，但是，两者很难取得平
衡。其中获得重大突破并被世人公认的制作大师之一就是
Romanillos。评论界普遍认为Stenzel吉他和Romanillos吉他有
着惊人的相似之处，而事实上Stenzel先生并未向Romanillos学
习过吉他制作。究其原因，就是他们都高度继承和发展了Torres
吉他的制作灵魂，因此殊途同归。Stenzel先生在后来看过
Romanillos吉他之后也承认他自己的吉他的声音确实非常类似于
Romanillos。但是评论界和演奏家们越来越倾向认为Stenzel先
生的吉他比Romanillos的更胜一筹，有些评论甚至认为
Romanillos家族的继承人应该认真向Stenzel先生学习以免家族
传统失传。他为了追求心中的理想声音，整整花了11年时间!如
今，Stenzel吉他在世界各地广受欢迎。在美国，Stenzel先生限
量向吉他沙龙每年供应2-3把吉他，但是还是远远满足不了市场
的需求。越来越多世界著名的吉他演奏家采用Stenzel先生的吉
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他。最新年中，Stenzel先生收到正式邀请从今年秋天开始在奥地
利萨尔兹堡莫扎特音乐学院讲学，课题是吉他制作理论。他说据
他所知这是世界上第一个这样的教学职位，他感到非常荣幸。课
程的时间每学期只有15小时，他说这对他来说是一件好事，否则
就要占用太多他的工作时间了。可以说，他在这个年龄所取得的
地位和成就在吉他制作界是空前的。
SebastianStenzel评价关于Stenzel吉他：
Stenzel先生对自己作品的评论：
每当我开始制作一把新吉他，我总是尝试做出最好的。我把所有
的知识和经验都倾注到每一把吉他。我只采用最好的材料。12年
来，我一直改良吉他制作的每一个细节。只有一个型号体现了我
对吉他美学和声学性能和谐统一的概念。针对每个演奏家的不同
情况，我也做出一些调整，以适应他们个人的喜好、个人的技术、
他们的手型乃至指甲的情况。我总是追求一种饱满、甜美并富有
灵性内涵的声音，这对我来说非常重要。我的吉他演奏手感很好
并且具有宽广的音色变化范围、力度、平衡。这样，演奏家们
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就可以将精力完全集中在音乐上。我努力制作一件完美的艺术品
—对于听感和观感都完美的艺术品。
Stenzel每年大约制作10把吉他，定购的等待时间最少2年。虽
然Stenzel吉他供不应求，但是对中国文化情有独钟的他他曾经
学过中医、少林武术、杨式太极却非常希望中国的吉他演奏家和
吉他爱好者能够了解并喜欢他的吉他，他答应为中国吉他爱好者
在最短的时间内制作吉他，这个周期大约为半年。吉他岛和
Stenzel先生建立了直接的联系和友谊，Stenzel先生选择并授权
吉他岛从最新年2月26日起为他在中国包括台湾和香港地区的唯
一代理作为他和中国吉他演奏家、吉他爱好者的桥梁和纽带德国
著名吉他制作大师Stenzel关于吉他制作选用木材的专论
关于最好的吉他发音木材组合选择的争论在吉他界一直争论不休。
有时我们可以发现一些争论往往是因为对于这件复杂的事情缺乏
深入的研究。脱离吉他的整体结构来讨论其中的
任何一个方面是没有意义的。对于木材的选择也是如此。
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假设吉他采用完全相同的材料制作，诸如密度、弹性等各方面的
特性完全相同。木材是一种如此矛盾的材料：他十分不均衡，不
同的纹理grain具有十分不同的弹性特性，每个种类都有独特的
DampeningProfile指它传导某个特定频段优于其他品种的特性。
既然某块特定的木材的声学特点很大程度上取决于它的尺寸简单
地说，取决于你把它做成了什么样子，
那么我们在对某一类材料下普遍结论的时候就要小心。\"枫木的声
音明亮就像铃声一样\"，但如果枫木背板被做成非常薄的坚固的拱
形，正如浪漫时期的常见做法，那么它的声音也可以富有深沉和
温暖的色彩。
此外，还取决于演奏者在吉他上如何控制音色。同一件乐器，在
一个演奏家手里可以发出非常生硬刺耳的声音，但是在另一个人
手里听起来却可以柔和且温暖。这主要取决于演奏风格和演奏者
的指甲。不考虑演奏者的因素来评估一把吉他的客观特性并不是
一件容易的事情。
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就像葡萄酒的味道更多取决于葡萄酒制造商的酿造概念而不是他
选用了什么品种的葡萄，共鸣板tonewood也一样。如果要把事情
复杂化的话，那么我们可以说，没有一棵树干或者一块木材和另
一块相同。例如，我有一块洪都拉斯红松HonduranCedar，它的密
度千差万别。好了，不管这些大致的评论，让我们看看以下细节
吧。
面板：到底是用白松还是红松?
自从加拿大红松thujaplicata被引进到吉他制作中，吉他演奏家
们的选择就变得犹豫不决了。在那以前，白松spruce下同的地位
作为面板选择的地位一直未受到挑战。这主要是个人口味的问题。
毫无疑问，两种木材都非常适合作为面板。白松被用来制作吉他
和小提琴已经有几个世纪了，我看不出有什么声学上的缺陷。它
和吉他的发展史有密切的联系。它能传达宽广的音频动态范围
capacicyofmoudulation，这里的意思是，当一个音发出来之后，
演奏者不需要对它进行任何控制和干预，它能够达到的自然的音
频变化范围，这种性能如果好的话，那么演奏者就能轻易地在演
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奏当中作出更多的音色或者音乐表情变化，但是如果太多的话则
会造成失控的后果。版主注。从一位大师手中，它能发出具有歌
唱性的、晶莹的高音。
红松具有令人倾倒的丰富的反应能力和整体的平衡感。一些体形
比较大的采用红松面板的吉他，尽管泛音十分明亮，听起来却有
些低音过重和缺乏个性，这可能是因为中频的频响范围太低了制
作问题。值得一提的是非常优秀的红松吉他的反射特性，在越大
的房间里演奏它们的音量就
显得越大当然有一定的范围，版主注，通常而言，听者会对房间
内平均的音量留下深刻的印象。而白松发出的声音更像是直接从
乐器本身发出来的。
吉他演奏家们对这两种木材的偏好大多处于这两种原因：第一个
是习惯原因，如果从红松吉他转换到白松吉他，演奏家要付出一
定努力来适应它,反之亦然。另外一个原因是演奏家对音乐的感知：
夸张一点说，一些吉他演奏家首先关注的是每一个单音的状况而
其他一些人更注重具有深度的音乐结构。后者注重音乐的可能更
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喜欢整体平衡性比较好的红松吉他。对于前者来说却可能觉得无
趣，这类吉他演奏家可能更喜欢优秀的白松吉他那无限丰富的音
色。而对于其他一些演奏家来说，这些白松吉他却有可能显得很
难演奏指音乐上的控制，版主注。当然这只是一种粗略的描述，
并不适用于现今的任何吉他演奏家。
一把真正好的吉他可以通过精密的结构集合两种木材的优点。尽
管如此，面板木材的典型音色还是可以分辨的。它取决于吉他制
作家扬长避短的制作艺术功力〔的深浅〕。
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