古诗的特点
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2023年2月20日发(作者：)七律诗的特点
七律即七言律诗的简称。每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押
平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。
律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联
叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不
对。
七律有四个基本句式：
平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，称之为平仄脚；
仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，称之为仄平脚；
仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，称之为仄仄脚；
平平仄仄仄平平，末了两字是平平，称之为平平脚。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格
式。
第一种格式：首句平起平收式。第二种格式：首句平起仄收式，为第
一种格式后半首的重叠。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄
平平仄仄平。
◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●〇〇●句⊙●
〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平
仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵⊙●◎〇〇●●句◎〇
⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄
平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●〇〇●句⊙●
〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平
仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵⊙●◎〇〇●●句◎〇
⊙●●〇〇韵
说明：〇表示平；◎表示平可做仄；
●表示仄；⊙表示仄可做平。
第三种格式：首句仄起平收式。第四种格式：首句仄起仄收式，为第
三种格式后半首的重叠。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平
仄仄仄平平。
⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵⊙●◎〇〇●●句◎〇
⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄
平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●〇〇●句⊙●
〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平
仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵⊙●◎〇〇●●句◎〇
⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄
平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●〇〇●句⊙●
〇〇●●〇韵
七律诗中二四六八句要？三四、五六句要？
二四六八句，句尾要押韵。三四、五六为两个对联，或者三四句跟五六句成一
个大对联。
五言律诗有什么特点
五言古诗是中国古代诗歌体裁的一种，全篇由五字句构成。??汉代以前，偶有五言
的诗句，但没有完整的五言诗。五言诗是在两汉民谣和乐府民歌中首先产生和发展起来
的。据《汉书.五行志》和《尹赏传》索引西汉成帝时歌谣，已为完整的五言形式;东汉时
五言歌谣继续产生，并被采入乐府，其中如《陌上桑》、《江南可采莲》等，已是比较成
熟的五言作品。??文人五言诗始于何时，前人的看法颇不一致。旧传西汉枚乘、李陵、
苏武、班婕妤等人的五言作品，实际上不可靠。今存最早的文人的五言诗当为东汉班固
的《咏史》∶??咏史??三王德弥薄。惟后用肉刑。太苍令有罪。就递长安城。自恨身无
子。困急独茕茕。小女痛父言。死者不可生。上书诣阙下。思古歌鸡鸣。忧心摧折裂。
晨风扬激声。圣汉孝文帝。恻然感至情。百男何愦愦。不如一缇萦。??钟嵘《诗品》说他
「质木无文」，这说明文人初学五言诗体，技巧还很不熟练。??继作者有张衡《同声歌》、
秦嘉《赠妇诗》和赵壹《疾邪歌》等，表现技巧日趋成熟。东汉末年无名氏《古诗十九首》
的出现，标志着五言古诗已经达到成熟阶段。至建安和魏晋南北朝时期，五言诗已「居文
辞之要」，成为最盛行的诗体，出现了大批名作。??五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩
展了诗歌的容量，能够灵活细致地书行和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐
美。因此，它更为适应汉以后发展的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成
为古典诗歌的主要形式。初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。唐
代以后的五言诗便通称为「五言古诗」或「五古」。??每一件事情，都有它的起源、始末
的。诗歌并不例外。如所周知，诗是一种可以歌咏的?韵文。诗和其他艺术形式一样，起
源于劳动。它是为协调劳动节奏而产生的。最初的诗?歌，是人类的集体口头创作。旧诗
起初也是如此。??在文学史上，一般提到旧诗，都把它分为两种体裁，即\"古体诗\"和\"近
体诗\"。?这所谓古体诗和近体诗，并不完全是以时代而划分的，那只是一种体裁的叫
法。大家不?要在字义上引起误会。至于新诗，即白话文的自由诗，不在旧诗之列，也不
要误会它是?近体诗。??所谓近体诗(又称近体诗，那是古人的叫法)，这是与古体诗相对
而言的。它们由齐、?梁时代的\"新体诗\"开始由不大讲究规律的诗格，转入极度讲究的
了。诗人沈约在这一方?面，建立了一套音的理论，首先就奠定了律诗的基础。初时只限
于五言，七言是由唐代?人所创造的。??律诗和绝句是近体诗的两大部分。如果明了律诗
的格律，绝句也可以了然;因为绝句是?随着律诗而来的。??律诗的格律也分五言、七
言，是一种每首八句的诗体。它们由一定的平仄和对偶，有和?谐的音节，有整齐的章
句。作者不能自由地逾越其范围和限制。??所谓平仄，就是每一个字，都有平、上、
去、入四声之分。不属于平声的，就是仄声。?关于这，我们下面再作详谈。律诗、绝句
每一句都受固定的平仄的限制。??所谓对偶，就是律诗中间四句，必须再字面上成为排
偶一对对子，相对成为两联。首尾?四句不排。三、四两句，称为\"前联\"或\"颔联\";五、
六句，称为\"后联\"或\"颈联\"。这些对?句，好比门的双扉，车的两轮，凡是虚字和实字，
均须铢两悉称。有意对、事对、正对??反对、方法很多，这里不妨先举白居易一首题为
《草》的五言律诗来看看:??离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。??远
芳侵古道，晴翠接荒城，又送王孙去，萋萋满别情。??从这首诗不难看出，第三、四句
是一幅对子;第五、六句又是一幅对子。但开头和结尾?两句都不用对仗。??至于平仄呢?
下面我们先来弄清\"四声\"，再谈律诗、绝句怎样运用这些平仄。??四声和平仄??我们已
经说过，写旧诗，特别是格律严谨的律诗、绝句，必须遵守固有的平仄限定。?什么叫做
平仄呢?对声韵有点常识的，当然明白是怎么一回事;但完全没有留意过这一?方面的话，
那就大有说明一下的必要了。所谓平、仄，那就是每一个字的平声和仄声。?怎样才叫平
声，又怎样才叫仄声呢?原来中国自东晋以后，人们做诗作文，都非常讲究?声调。齐朝
的周?和梁朝的沈约，都在这一方面着有专书，把每一个字的声调，调为?平、上、去、
入四声。??举一个例子来说，\"方\"为平声;\"袄\"为上声;\"放\"为去声;\"霍\"为入声。??除平
声之外，上、去、入三声，都属仄声。但要知道，平声本身也有\"阴平\"和\"阳平\"之?分。
如:\"方\"为阴平，\"房\"为阳平。至于上、去、入三声，却是没有阴阳之分的。??说得更明
白一点，那就是所有的字的音调，都有阴平、阳平、上、去、入(简称阴、阳、上、去、
入)之分;每一个字，要不属于平声，便属于仄声(即上、去、入)。比如:\"阴\"字，本身就
是阴平;\"阳\"字是阳平，\"上\"字是上声;\"去\"字是去声;\"入\"字是入声。如果把这四声调
熟，那么，是很人容易就能辨别出每一个字是属平属仄的。这里不妨再举几个例，以便
对这方面陌生的读者，可以藉此将四声调熟一些，请看下面:??因(阴)、忍(上)、印
(去)、一(入);??人(阳)、忍(上)、印(去)、日(入);??金(平)、敢(上)、禁(去)、急
(入)。??把四声调熟，分出那一字是平声，那一字是仄声，这样，我们才可以谈这些平
仄再旧诗中是如何被安排的。??五言律诗的平仄??律诗，是旧诗\"近体诗\"中一种最流行
的形式。所谓\"律\"，是含有规律的意思的。这些规律，包括平仄的限定，字句的长短，
对偶的工整，等等。现在，先说平仄。??律诗在字句上，一般有五言、七言两种。如写
五言，平仄如下:??平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。??平平平仄
仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。??这些平仄，共八句。一般学做旧诗的
人，都先要把它念熟。但这并不困难。这里不妨提供一些记忆它的窍诀。第一，这八句
中，事实上是两组。开头的四句，自成一组;后边四句，只是重复一次吧了，所以，只要
记四句便够了。第二，每一组起句如果是\"平\"起的话，第四句也一定是用\"平\"头来收。
这就是人们常说的\"平起\"\"平收\"。第三，每一组如果是\"平起平收\"的话，二、三两句，
一定是仄声开始的。第四，正常的平仄定式，每组除第三句，其余三句最末一字一定是
平声。(但是，上列一式，却有变体。因为第一句如不押韵，可以用\"平平平仄仄\"来起
的，那么，这就恰恰是每四句成为一组了。??上列的一种，是用平声起头的格式;但另有
一种是用仄起的，其定式如下。??仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平
平。??仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。??上式如果句首不押韵，
也可用\"仄仄平平仄\"来开始的。??五言律诗的平仄格式，就只有这两种，加上首句的变
化，成为四式。但是，当你熟读了第一种之后，知道第二种是变式，也就迎刃而解了。
因为念起来，都市差不多的。??至于这些平仄，怎样和诗句配合呢???现在举一个例子来
参看一下。这是李白的《送友人》:??青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里
征。??浮云游子意，落日故人情!挥手自兹去，萧萧班马鸣。??为了方便讨论，我们不妨
把这首诗所用的平仄格式再抄一次，看看它是否完全依照这平仄的格式，便是我们前面
所谈的第一种:??平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。??平平平仄仄，
仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。??这首诗的平仄，当然是合乎这个格律的。但
如果你逐个字地来对一对，不难会发觉第三、第七和第八这三句，有些和格律不符。例
如第三句的\"一\"字，应为平声，现在却是仄声，整句就要变成\"仄仄仄平仄\";第七句的\"
挥\"字和\"兹\"字也不合，应仄而平，应平而仄，变成了\"平仄仄平仄\";最后一句的\"班\"字
也不对，应仄而平，成为\"平平平仄平\"了。??这些不符平仄之处，是不是诗人不小心，
下笔有误呢?抑或是在遣词用字时，找不到更适宜的，因此就将就一下算数呢???不。要
知道，律诗也好，绝句也好，在谈平仄的时候，是有这么一条规律的，那就是:\"一、
三、五不论;二、四、六分明。\"这句话的实际意思是:每句凡第一、三、五这几个字，即
使跟原有的平仄格式不对也不算错;但第二、四、六，却一定要严守格律，不能弄得应平
而仄，或应仄而平的。??这首诗因为是五言，所以是\"一、三不论;二、四分明。\"试看看
全诗那三句不协平仄的字，不是在每句第二和第三的位置上么???前面所举出的李白那首
《送友人》，第一句\"青山横北郭\"，跟以后的句子是不押韵的。这种句式，在谈平仄的开
始时，我们已经提到过了。??现在，再举一首，是由第一句开始便押韵的，这是杜甫的
《月夜忆舍弟》:??戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。??有弟皆分
散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。??这诗押的是庚韵，跟李白那首《送友人》
一样。可是由第一句起，便开始押韵了，这因为它采用的是这一平仄格式:??仄仄仄平
平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。??仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄
仄，仄仄仄平平。??如果要温习一下这些平仄格式，拿这和上面所举出的例子来参照对
看，杜甫这首五言律诗，只有第三和第七句的起首一字外，全诗的平仄，都是绝对依照
规格的。至于第三、七句起首这个字，当然是运用\"一、三、五不论\"这个原则了。??人
们说，杜诗格律严谨，这不仅指他的笔法、意境而言，并且和他的格律有关的。试看，
这首诗的对仗是多么工整，而平仄又多么谨守不易，所以，读来声调铿锵，不同凡响。??
要学好平仄，这里不妨再提供一个窍诀:多选几首平仄和原格律一字不易的好诗，熟读到
能够背诵，以后写诗时，便在心里有一个范本，不怕有错;也不必老念着\"仄仄仄平平，
平平仄仄平.\"这一套了。有些旧诗的范本如《唐诗三百首》，在每一首诗的文字旁边，都
标点有平仄符号的，那是平声用圈(o);仄声用点(.)。找一本这样的范本来看看，这对于
初研平仄的人，是很有帮助的。??七言律诗的平仄??七言律诗，跟五言律诗，都是在唐
代时，才大未流行的。而且，七言在后来，树林上还比五言为多。在唐代以前，五言诗
已大为普遍，而七言的古诗也甚少。这可见事物是由无到有，以及不断向前发展的。??
说到七言律诗的声调、平仄，大致和五言律诗差不多。前人说，五言出于四言，现在我
们也可以说，七言出于五言。试看只要在五言律句的每句上面加上两个字，便成为七言
了。举个例子，比如五言是\"仄仄仄平平\"，若加二字，便成\"平平仄仄仄平平\";五言是\"
平平平仄仄\"，若加二字，即成\"仄仄平平仄仄仄\"。因此我们可以得到一个公式，凡是平
声开始的句子，加上两个;反之，仄声开始的却加两个平声。现在将七言律诗的两种平仄
公式，分举如下。??平起定式:??平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，?仄仄平平平仄
仄，平平仄仄仄平平，??平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，?仄仄平平平仄仄，平平仄
仄仄平平。??拿这定式和五言的参照一下，不是很明显地表示出，它是由五言发展而来
的吗?它一样遵守着\"平起平收\"的规律。此外，这一式如首句不押韵，同样可改为\"平平
仄仄平平仄\"。现在再拿两首唐人的七律来作实例参看。??这是刘长卿的《长沙过贾宜
宅》。平仄如上面的定式，首句开始押韵:??三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独
寻人去后，寒林空见日斜时。??汉文有道思犹薄，湘水无情吊岂知!寂寂江山摇落处，怜
君何事到天涯!??再看元稹的《空悲怀》。平仄虽用的是上面的定式，但首句不押韵，所
以，第一句的平仄是:\"平平仄仄平平仄\":??谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。顾我无
衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。??野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，
与君营奠复营斋。??七言律诗，除了上面所举出的一种\"平起平收\"的定式之外，一如五
言律诗一样，也有另一种\"仄起平收\"的定式。这里且把它抄下来。??仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。??仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄
平平，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。??如果用这一式，首句不押韵的话，应改为\"
仄仄平平平仄仄\"。现在也举两首唐诗作实例，不妨以此来比对一下。这是杜甫的《蜀
相》，平仄就是用上面的定式，并且一开始押韵:??丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。映
阶碧草自春色;隔叶黄鹂空好音。??三顾频烦天下计;两朝开济老臣心。出师未捷身先
死，长使英雄泪满襟!??但他另一首也是咏叹诸葛孔明的《咏怀古迹》，虽用同样的平仄，
首句以\"仄仄平平平仄仄\"，这句一般是不算协韵的。??诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清
高。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。??伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。运移汉
祚终难复，志决身歼军务劳!??上面所举的各实例，如果你小心核对，发觉其中个别的
字，若有不合平仄之处，那也不能算错的;因为你别忘记我们曾提到过的\"一、三、五不
论;二、四、六分明\"的规律。关于律诗的平仄，五言的也好，七言的也好，到此可以告
一个段落。但是，这只是一般的规律和方式，此外，还有许多特殊和值得一谈之处。以
后，我们谈过了绝句之后，还要回过头来，再一一作更详细的谈论和指出的。??相同
字、下三连、孤平??什么又叫做相同字、下三连、孤平呢???相同字，这比较易于解释。
比如《黄鹤楼》中开头那句:\"昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返.?\"每
句都有一个\"黄鹤\"重复，这不是相同字吗???在古诗中，以相同的字，相同的词，甚至相
同的句来表现，并不出奇。那不特不算不妥;而且，诗人还王往往要让某些字或词，在诗
中重复几次，以求取得明确的意思，或者加强其气势哩!翻开最古的诗集《诗经》，便可
以看到这样的例子，非常之多，比如:??硕鼠硕鼠，无食我黍!三岁贯女，莫我肯顾。??
逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所。??硕鼠硕鼠，无食我麦!三岁贯女，莫我肯
德。??逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直。??《诗经》如此，其他的民歌也如
此。我们可以再看两首:??《沧浪之水歌》:??沧浪之水清兮，可以濯我缨!沧浪之水浊兮，
可以濯我足!??《采莲曲》:??江南可采莲，莲叶何田田!渔戏莲叶东，渔戏莲叶西，??渔
戏莲叶南，渔戏莲叶北!??但这种写法，在唐以后的近体诗中，已经没有;就是盛唐诗人
所写的古时，也没有这类句法和大量重复的字、词、句了。??在古时中，可以大量运用
的字、词、句，而在律诗、绝句中，却引为禁忌，这不单是诗风的问题，主要是古人用
语简单，而古诗大半又是源于民歌民谣，口语化得多。近体诗已成为文人笔下的文艺作
品，自然是要字斟句酌了。??也许有人说，除了《黄鹤楼》一诗外，李白的《登金陵凤凰
台》，不是一开始也有相同字吗?它开头的两句便是:\"凤凰台上凤凰游，风去台空江自流
\"，一句中便有两个\"凤凰\"，这岂非比之《黄鹤楼》更为甚?但要知道李白此作，是刻意模
仿《黄鹤楼》，而且要与它争胜的。??除此之外，在唐以后的律、绝诗中，实在是很难找
到了。尤其是协韵(即押韵脚)的字，更不能相同;因为一旦相同，读来便不够铿锵了。??
除此之外，在唐以后的律、绝诗中，实在是很难找到了。尤其是协韵(即押韵脚)的字，
更不能相同;因为一旦相同，读来便不够铿锵了。??我们已经谈过，律、绝虽受一定的平
仄格律限制，但是，一般仍有一个通融的规律，那就是\"一三五不论;二四六分明。\"意即
单数的字，无论在七言、五言中，都可以变通，不必一定严守平仄，但双数的字则否。
比如:\"平平仄仄仄平平\"，这在写诗时，诗句的平仄可以变为\"仄平平仄仄平平\"也行的。
这样的句子很多。然而，可不可以一下子变为\"仄平平仄平平平\"呢?这诗把一、三、五三
个字的平仄都变了。但那却是不许可的;因为这句最后三个字，却一连用平声，读来极不
顺口。不过，《黄鹤楼》的第四句:\"白云千载空悠悠\"正是如此。那是例外的例外。应该
知道:无论是平声也好，仄声也好，都不可以在句末一连三个出现的。只要多读一下前人
的诗，便知道了。至于说到孤平，那就是在每一句中，单独一个平声字被夹在句子里，
如:\"仄平仄仄仄平平\"，这也是不行的。但《黄鹤楼》却有这种句子，所以又是特别的例
外。??以前，我们谈律诗、绝句的格式时，曾经指出过一些记忆那些平仄的窍诀。如果
更具体地来说，这就是前人们在做诗时所常提到的\"黏\"\"对\"法。??什么叫做\"黏\"和\"对\"
呢???先举一个平仄的格式(仄起定式)为例:??仄仄(起)仄平平，平平(对)仄仄平，??平
平(黏)平仄仄，仄仄(对)仄平平。??仄仄(黏)平平仄，平平(对)仄仄平，??平平(黏)平
仄仄，仄仄(对)仄平平。??细看上述的平仄格式，我们可以发现其中有两个规则，即\"对
\"和\"黏\"。所谓\"对\"，就是由第二句起，每句的第二字、第四字(如系七言，第六字也照
此规律)，必须和上句的第二、四字的平仄相反。比如，现在这个格式的起句第二个字是
仄声，接着的第二句第二个字，便要用平声来和它\"对\"了。同样，同一格式的起句第四
个字是平声，那么第二句的第四个字，便要用仄声来对。??所谓\"黏\"呢?那是每句的第
二、四个字(如系七言，第六字也照此规律)，必须与上句的平仄黏连相同。比如，现在
这个格式的第二句第二字是平声，那么，第三句第二字，也必须是平声。四、六等字类
推。??如果应黏反对，或应对反黏呢?换言之，应仄而用平，应平而用仄呢?这就叫做\"拗
\"了。??为什么\"黏\"\"对\"之法，只以二、四、六字为标准呢?这诚如我们以前谈过，一、
三、五等字，是可以通融变化的。??\"失黏\"和\"失对\"??我们既然明白了什么叫做\"黏\"，
什么叫做\"对\"，这不特在做起律诗和绝句来，不会出现拗声，违反平仄格律;而且，在记
忆这些平仄的格律的时候，也容易得多。为什么呢?记忆的窍诀是这样的:??当念出第一
句，即起句的平仄之后，第二句便立刻用\"对\"，而第三句用\"黏\"，第四句又用\"对\"。这
样一\"对\"一\"黏\"相间，无论是八句的律诗也好，四句的绝句也好，只要记住每句的二、
四、六字，都要符合\"对\"和\"黏\"的方法，平仄自然不会错了。??在近体诗中，律诗和绝
句，都必须遵守这\"对\"、\"黏\"的平仄规律。否则，违反法则，便叫\"失对\"和\"失黏\"(\"失
黏\"也有人叫做\"失严\")。特别在做律诗的时候，这规律犹应严格遵守。??不过，唐代诗
人作品中，也偶有\"失对\"的。至于\"失黏\"的更多。?这里举一个\"失黏\"的例子:??渭城曲?
王维??渭城朝雨?轻尘?客舍青青柳色新?劝君更进一杯酒?西出阳关无故人??仄平仄仄仄
平平?仄仄平平仄仄平?仄平仄仄仄平仄?平仄平平平仄平??这首诗，按格律，既然起句第
二字是平声，第二句第二字用仄声来\"对\"，这没有错;但第三句第二字就该用仄声来\"黏\"
了，可是这里却用了平声，连第四句也随之错了。整首诗只有\"对\"，而没有\"黏\"，故叫\"
失黏\"。??这种错失，在古人也许是有意的，但新学者做诗时，是最常犯的。所以要特别
留意，不要拿古人的例外的作品，为自己辩护。??说容易点吧??律诗一般有8句，绝句有
4句??而且绝句具有:起、承、转、合的特点，第3句的最后一个字不压韵，其他3句的最
后一个字都压韵。还有就是仄起平收(仄是第3第4声，平是第1第2声)。一般诗句都是
前半句起，后半句收，意思就是逗号前的半句读第3或者第4声，逗号后的半句读1、2
声。??七言律诗:每个句子都有7个字，共8句??五言律诗:每个句子都有5个字，共8句??
七言绝句:每个句子都有7个字，共4句??五言绝句:每个句子都有5个字，共4句