关于梧桐的诗句
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2023年2月19日发(作者：)1
诗词赏析：梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴的意思
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴的意思
梧桐树上飘下一片片走完生命历程的黄叶，细雨一点一滴打在梧
桐叶上，如同苦泪滴在心头。
《声声慢》
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗，独自怎生得黑!
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
译文我苦苦地寻觅着，在这孤独的世界中，满心悲戚这将要
转暖的寒冷天气，最令人难以休息。三两杯淡酒怎么能抵挡得住这寒
风?看到雁飞过，更让我伤心，这大雁是以前的相识呀。
曾经那么繁盛地开在枝头的菊花，如今已憔悴不堪，谁还有兴致
把它摘来戴在头上?守着窗户，独自一个人如何熬到天黑?梧桐树上飘
下一片片走完生命历程的黄叶，细雨一点一滴打在梧桐叶上，如同苦
泪滴在心头。此情此影，哪是一个“愁”字概括得了的呀!
【赏析】
靖康之变后，李清照经历国破、家亡、夫死，伤于人事。这时期
她创作的作品再不复当年的清新可人，风格转为沉郁凄婉，主要抒写
她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。这首词就是通过对秋
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景的描绘，渲染出一种凄凉伤感的氛围，抒写了词人在漂流境遇中无
限伤感、落寞的情怀。
上片以景写情，境界凄凉。起首开篇起句便不寻常，周济《介存
斋词选序论》中评道：“李易安之‘凄凄惨惨戚戚’，三叠韵，六双声，
是锻炼出来，非偶然拈得也。”这七组叠词中，不见一个“愁”字，
却让人读来有徘徊低迷、婉转凄楚之感，余味无穷。“寻寻觅觅”，词
人好像有所寻求，但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家
亡、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在现
实生活中已经没有什么可寻觅，也没有什么需要寻觅的了，但她还是
希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生。
但寻觅的结果只能是“冷冷清清”，周围的环境是一片凄清冷落，更
让人感到现实的孤苦无援。十四个字一气而下，笼罩全篇，定下了凄
苦的感情基调，使以后逐次出现的景物都染上浓重的感情色彩。“乍
暖”二句，写天气冷暖不定，让人难以调养。这是从外部的天气以及
身体的感觉来暗示词人内心的愁苦。“三杯”两句紧接上文，写词人
以酒驱寒，但这酒是“三杯两盏”，量少又“淡”，怎能抵挡得了黄昏
时的阵阵秋风呢?更别提为她排遣心中烦忧了。这里酒味为何那么淡?
是酒淡吗?不是。酒性依旧是烈的，只因词人心中忧愁太深，酒入愁
肠愁更愁，满心都是愁，以致酒力难压愁情，因而会觉得酒淡无味。
“雁过也”三句，写天上飞过的大雁惹起了词人深切的思乡之情。词
人颠沛流离之苦，借雁得抒。就在词人举杯独伤之际，忽抬头看见天
上有一行南来秋雁，细目一望，这不正是往昔在北方替自己和夫君传
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书寄情的翩翩飞鸿吗?“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”旧日传
情信使仍在，词人与夫君却早已阴阳相隔，物是人非事事休，欲语泪
先流。这一句写得有形有声，渲染出了一种哀怨、凄苦的氛围，让人
心痛，心酸，心碎!
下片承接上片，由秋日高空的远景描写转入对自家庭院的近景描
绘，将词人的愁苦之情表现得淋漓尽致。上片以雁过长天的仰视镜头
收尾，下片则以黄花满地的俯视镜头开篇，过渡巧妙、自然。“憔悴”
二字一语双关，兼写人和花，这是词人从花的凋残自然而然地联想到
人的衰老。词人本是爱花之人，看着满地菊花，自然而然地回想起从
前丈夫为她撷取暗香的那些甜蜜往事。只可惜故物虽依然，人面已全
非，她怎能不心生酸楚，黯然泪下?此刻，就算她惜花将谢，也怎能
有那摘花、赏花的雅兴?人不摘花，花当自萎，院中的那些菊花，就
只能在萧瑟的秋风中日渐憔悴，殒化成泥了。这花儿的结局如此悲凉，
不正是词人凄苦漂泊的晚年生活的真实写照吗?这里既透露了词人惜
花将谢的情怀，又写出了无心摘花的郁闷，笔意深远。“守着”两句，
直白朴素，把自己的心事娓娓道出，极具感染力。词人独对寒窗，望
着那“旧识”的大雁残菊，不免感到这凄苦悲凉的漫漫白日实在难熬，
她希望天早一点黑下来，这样就看不到窗外那些使人伤心的东西了。
可老天偏偏与人作对，越发觉得时间漫长，真真是度日如年。好不容
易等到黄昏，可等来的却是更令人伤心的景象：“梧桐更兼细雨，到
黄昏、点点滴滴。”这三句进一步烘托氛围，把梧桐、细雨、黄昏三
个意象有机结合，视觉和听觉交映，尽显词人此时的无限感伤。虽然
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此处写景，但我们不难理解到词人写雨打梧桐叶的用意之所在。“细
雨”的“点点滴滴”，是只有在极其寂静的环境中才能听到的。对一
个伤心的人来说，它们不是滴在耳里，而是滴在心头。“秋风秋雨愁
煞人”，更何况这如泣如诉的秋雨是打在梧桐叶上，又是“点点滴滴”
一直到黄昏呢!这就自然逼出结句来：“这次第，怎一个愁字了得”。
这样的结尾妙就妙在通篇写愁，直到最后一句方才道出，这样的情景，
岂是区区一个“愁”字所能道尽的?至此，词人的情感达到高潮，词
境陡升一步，孕育出无限广阔的空间，交给读者去想象，可谓言有尽
而意无穷。
总的看来，词人用直白的语言、铺陈的手法，融情于景，委婉含
蓄地表现出了一种多侧面、多层次、深刻细腻的感情。前人评价这首
词：“声声含泪，物物关情;一字一泪，满是悲愁。”非常有见地。词
人不直接说愁，这愁情是在含蓄蕴和的表情方法和环境景物的烘托渲
染下表现出来的，因而给读者留下了非常广阔的想象空间。
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