忆秦娥箫声咽

忆秦娥箫声咽

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2023年2月19日发(作者：)

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[李白忆秦娥赏析]忆秦娥李白

第一篇忆秦娥李白:李白诗词《忆秦娥》的诗意赏析

忆秦娥，词牌名。双调，共四十六字，有仄韵、平韵两体。仄韵格为定

格，多用入声韵，上下片各三仄韵一叠韵。世传唐代伟大诗人李白首制此词，

中有“秦娥梦断秦楼月”句，故名。别名甚多，有“秦楼月”“碧云深”“双

荷叶”等。代表作品除《忆秦娥·箫声咽》外，尚有李清照《忆秦娥·临高

阁》与贺铸《忆秦娥·映朦胧》等。

《忆秦娥》

：唐

：李白

前不见古人，后不见来者。

秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

：

“忆秦娥”为词牌名，唐、五代的词，多数只有词牌名，不另标题目，宋

词才盛行词牌名和题目并列。

本词相传为李白所作，但有争议。词分上下两阕，用仄声韵，即“咽”、

“月”、“别”、“节”、“绝”、“阕”;其中上阕第二句和下阕第二句的末

三字，分别重迭一次，后来填此词的，沿为定例。

本词上阕借秦娥对情人的思念来表达词人内心对某种事物的苦思与追求，

偏重于个人的悲欢离合。下阕则直接抒发了词人怀古伤今的情绪，把个人的忧

愁融到历史的忧愁之中。面对秦汉那样赫赫王朝的遗迹——咸阳古道，汉家陵

阙，进入历史的反思，造成了一种悲壮的兴亡感。意境博大，风格浑厚。王国

维《人间词话》评“西风——陵阙”两句：“寥寥八字，遂关千古登临之

口。”

第二篇忆秦娥李白:李白《忆秦娥·箫声咽》全诗翻译赏析(2)

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此词意境博大开阔，风格宏妙浑厚。读者从敦煌曲子词中也可以看到类似

格调，而不类中晚唐的清婉绮丽。陆游说：“唐自大中以后，诗家日趋浅薄，

其间不复有前辈宏妙浑厚之作。”(《花间集跋》)。诗风与词风自身存在着交

错否定之趋势。

此词句句自然，而字字锤炼，沉声切响，掷地真作金石声。而抑扬顿挫，

法度森然，无字荒率空泛，无一处逞才使气。以此而言，设为李太白之色，毋

宁认是杜少陵之笔。其风格诚在五代花间未见，亦非歌席诸曲之所能拟望，已

开宋代词之格调。

第三篇忆秦娥李白:忆秦娥原文与译文

忆秦娥

朝代：唐朝|作者：李白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

古诗简介

《忆秦娥·箫声咽》是唐五代词中的最为脍炙人口的作品之一，相传为伟

大诗人李白所作。此词双片四十六字，伤今怀古，托兴深远。上片以月下箫声

凄咽引起，已见当年繁华梦断不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添

出别情，将情景融为一片，想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉，摹写当年极盛

之时与地。而“咸阳古道”一句，骤落千丈，凄动心目。再续“音尘绝”一

句，悲感愈深。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄

伟，实冠今古。古人对此词评价很高，誉之为“百代词曲之祖”。

翻译/译文

玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，秦家的楼上正挂着一弦明月。

秦家楼上的下弦月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。

遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节，通往咸阳的古路上音信早已断绝。西

风轻拂着夕阳的光照，眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。

注释

箫：一种竹制的管乐器。咽：呜咽，形容箫管吹出的曲调低沉而悲凉，呜

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呜咽咽如泣如诉。

梦断：梦被打断，即梦醒。

灞陵：在今陕西省西安市东，是汉文帝的陵墓所在地。当地有一座桥，为

通往华北、东北和东南各地必经之处。《三辅黄图》卷六：“文帝灞陵，在长安

城东七十里。。跨水作桥。汉人送客至此桥，折柳送别。”伤别：为别离而伤

心。

乐游原：又叫“乐游园”，在长安东南郊，是汉宣帝乐游苑的故址，其地

势较高，可俯视长安城，在唐代是游览之地。清秋节：指农历九月九日的重阳

节，是当时人们重阳登高的节日。

咸阳古道：咸阳，秦都，在长安西北数百里，是汉唐时期由京城往西北从

军、经商的要道。古咸阳在今陕西省咸阳市东二十里。唐人常以咸阳代指长

安，“咸阳古道”就是长安道。音尘：一般指消息，这里是指车行走时发出的

声音和扬起的尘士。

残照：指落日的光辉。

汉家：汉朝。陵阙：皇帝的坟墓和宫殿。

赏析/鉴赏

此词描绘了一个女子思念爱人的痛苦心情，读来凄婉动人。古人对它评价

很高，把它与《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》一起誉为“百代词曲之祖”。

王国维在《人间词话》称此词“以气象胜”。这首词中的气象，与人们常

所说的开元（唐玄宗年号，公元713—741年）时代的“盛唐气象”已有很大不

同，但它又确实是盛唐气象之一种。它博大深厚、意境开阔、气韵沉雄，又带

有悲凉之气；这种“气象”在天宝（唐玄宗年号，公元742—756年）后期李白

的作品《古风·一百四十年》《远别离》《夕霁杜陵登楼寄韦繇》等诗都可以看

到。《夕霁杜陵登楼寄韦繇》中写道：“浮阳灭霁景，万物生秋容。登楼送远

目，伏槛观群峰；原野旷超缅，关河纷错重。”与这首《忆秦娥》格调气象十

分近似。杜甫天宝后期的《同诸公登慈恩寺塔》也有相类之处；胡应麟说这首

词“气亦衰飒”，反映了晚唐王朝衰变的气运。其实此词似是反映了天宝后期

表面上依然歌舞升平、内部危机重重的盛唐之衰。因此，这首词可能作于天宝

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后期。词人以比拟的手法，托秦娥抒情怀，把直观的感情与意象浑融在一起，

上片由个人的忧愁写开，下片过渡到历史忧愁。

这首词不像《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》那样由客观景物的渲染过渡到人

物内心感受的描摹；它一开始就写出人物内心的情态：呜咽的箫声把秦娥从梦

中惊醒，此时，一钩残月斜映在窗前。梦虽断了，她却还似乎沉浸在梦境之

中，与情人欢会，可是眼前只有这冰冷的残月陪伴看她。多少个这样的月夜，

叫她黯然消魂、顾影自怜。因此，下面自然转入对“灞陵伤别”的回忆。《雍

录》载：“汉世凡东出涵、潼，必自灞陵始，故赠行者于此折柳相送。”可

是，柳色绿了，一年又一年，而伊人依然远隔一方，只有那鸣咽的箫声和着低

声的啜泣，冰冷的残月陪伴着消瘦的倩影，葱绿的柳色句起往事的回忆。实际

上这是作者以秦娥对情人的思念来表达内心对某种事物的苦思与追求，这种苦

思与追求是执着的，然而又是没有结果的。

词的上片始终纠葛在个人的悲欢离合之中，下片则出现了较大的跌宕；似

乎比拟手法已不能满足感情的表达了，词人要撇开先前的主体，直接把自己融

入画面之中。换头处突兀以“乐游原上清秋节”起，画面是清秋节佳侣如云的

狂欢时景，可是主人公茕茕孑立在西风残照之中，“此身饮罢无归处，独立苍

茫自咏诗”（杜甫《乐游园歌》）。此时，个人的忧愁完全被抛开了，或者说融

入了历史的忧愁之中，词人通过对秦、汉那样赫赫王朝的遗迹——咸阳古道、

汉代陵墓的掇取，从而进入了历史的反思。古道悠悠，音尘杳然，繁华、奢

侈、纵欲，一切都被埋葬了，只剩下陵墓相伴着萧瑟的西风，如血的残阳，百

年、千年地存在下去。作者不是在凭吊秦皇汉武，他是在反思历史和现实；这

里交杂着盛与衰、古与今、悲与欢的反思；词人固然没有正面写唐王朝的苟且

繁华，但“乐游原上清秋节”这就足够了，这使人自然想象到天宝后期那种古

罗马式的穷奢极欲和狂欢极乐。可没有人能从中去体会那潜在的破碎感。秦

代、汉代过去了，只剩下悠悠的古道和孤独的陵墓，面对着西风残照；这固然

是过去的遗迹，然而它又是实实在在的实景，同时，这“西风残照、汉家陵

阙”的实景又必然使人联系到王朝的未来。于是，过去、现在、未来的界限被

取消了，浑融在一起，历史的时序给人们留下的只是一种表象——“西风残

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照，汉家陵阙”。造成一种悲壮的历史消亡感，或者说是毁灭感，填塞在人们

心头，这就是历史反思的结果。因而上片的个人忧愁只能被取代，作为下片的

陪衬。

此词意境博大开阔，风格宏妙浑厚。读者从敦煌曲子词中也可以看到类似

格调，而不类中晚唐的清婉绮丽。陆游说：“唐自大中以后，诗家日趋浅薄，

其间不复有前辈宏妙浑厚之作。”（《花间集跋》）。诗风与词风自身存在着交错

否定之趋势。

此词句句自然，而字字锤炼，沉声切响，掷地真作金石声。而抑扬顿挫，

法度森然，无字荒率空泛，无一处逞才使气。以此而言，设为李太白之色，毋

宁认是杜少陵之笔。其风格诚在五代花间未见，亦非歌席诸曲之所能拟望，已

开宋代词之格调。