押韵什么意思
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2023年2月17日发(作者：)谈诗词中的押韵“忌讳”以及“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的解
救⽅法（⼀）
第⼀部分第⼀部分谈诗词中的押韵谈诗词中的押韵““忌讳忌讳””以及以及““撞韵撞韵””、“挤韵挤韵””和“连韵连韵””的解救⽅法
古典诗词在创作过程中，⽆论是古体还是近体，⽆论是词还是曲（除词、曲谱特别规定），都存在⼀个经常遇到的现象，有时在不该押韵处⽤了与
韵字韵母相同的字，读起来很别扭，但因不是硬伤⽽被忽视，却真实影响美感。这种现象就是前⼈总结的所谓“撞韵”“挤韵”“连韵”。以上三
种存在于诗词曲⾥⾯，且⽆论使⽤“平⽔韵”“新韵”都会遇到。
在谈撞韵、挤韵和连韵之前，⾸先了解韵脚使⽤的⼏个忌讳（以近体为例），这⼏种忌讳有的是近体诗的硬性指标，有的虽⾮硬伤，但却真实存在
并严重影响整诗的韵律美感，也会令⼀⾸好诗⼤打折扣。同时，这⼏种忌讳更是⼏百年来，历代诗⼈总结完善的已成约定俗成的诗病，故⽽诗者应
该掌握。
1，落韵，落韵也叫出韵也叫出韵。分两种情况①是不押韵，这很好理解，韵字⽆论是平⽔还是新韵都不押韵，针对平⽔韵则表现在不在⼀个韵部及领韵部内。
针对新韵则是普通话读⾳的韵母不同。这种不押韵情况很少出现。②是出现最多的是，⽤⼀个别的韵部的字与⼀⾸诗中原来韵部的字放在⼀起押
韵，这是不允许的。还有两种情况叫“孤雁出群”及“孤雁⼊群”，即⾸句押邻韵及尾句押邻韵。个⼈认为“孤雁出群”是⼀种从宽处理，有⼀定
的可理解性；⽽“孤雁⼊群”从宽是没有根据的。当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑，为了不⾄于
因韵害意，有时候偶尔来⼀次“孤雁⼊群”，也不是不能容忍。但毕竟是近体诗的硬伤，个⼈认为不可取。⾄于中间的⼀些句⼦出现落韵则是绝对
不允许的。
2，凑韵，凑韵俗称“凑韵脚”。就是为了押韵，勉强选⽤韵部中⼀个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不⾏的，这种凑韵出
现机率较⼤。
3，重韵，重韵就是重复押⼀个字做韵脚，这也是不可以的。
4，倒韵，倒韵就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。⽐如“风云、蒙珑、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的⾮
常别扭，尤其是倒过来后词意发⽣改变，则更是忌讳。
5，哑韵，哑韵就是⽤⼀些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，
就尽量不要免强使⽤它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。““欲作佳诗，先选好韵。凡⾳涉哑滞者，便宜弃舍欲作佳诗，先选好韵。凡⾳涉哑滞者，便宜弃舍”，但个⼈认为此点并⾮绝
对，有些所谓“哑韵”运⽤得当更能增效。
6，僻韵，僻韵就是⽤不常见的⽣僻的字押韵。也就是⽤的韵字属于⽣僻字，⼗⼈中有九⼈不认识这个字，那么这是不可取的，毕竟诗作是要让读者去看
的。⽽专门去找⼀些⽣僻的字来押韵，则陷⼊误区⽽不⾃知，其实，他不知道显摆出来的正是⼀种诗病。袁枚⽼先⽣说：袁枚⽼先⽣说：““李杜⼤家，不⽤僻
韵，⾮不能⽤，乃不屑⽤也韵，⾮不能⽤，乃不屑⽤也””。
7，挤韵，挤韵⼜叫⼜叫““犯韵犯韵””、“冒韵冒韵””。就是诗句中使⽤了与韵脚同韵母的字，造成句读拗⼝。但是，与韵脚连在⼀起的叠韵是⼀种修辞⼿法，不
算挤韵。
8，复韵，复韵就是⼀⾸诗中，意思⼀样或意思相近的字，反复地押。⽐如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押
了“⾹”字，再押“芳”字。这类复韵，个⼈认为也不可⼀概⽽论，如“⾹”“芳”等韵字同时出现诗中押韵也并⾮就完全效果不好。
9，“三阴平韵三阴平韵””诗中韵字全部是阴平字，注意是单指阴平字，阳平不含在内！就这⼀点来讲，个⼈认为不必拘泥，也就是说能避免最好，阴平
阳平交互使⽤，但因诗意原因真的⽤了全阴平字也⽆可厚⾮。历代均有纯阴平⼊韵诗句，如王之涣的凉州词
黄河远上⽩云间，⼀⽚孤城万仞⼭。
羌笛何须怨杨柳，春风不度⽟门关。
同时，这种三阴平韵三阴平韵也是可以挽救的，这点在之后的救法⾥会提及。
IOIO，，“连韵连韵””及“撞韵撞韵””其中尤以其中尤以““撞韵撞韵””危害最⼤。
⼀、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。
（⼀）撞韵（⼀）撞韵。就是不⽤韵的句⼦最后⼀个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“⽩脚⽩脚”，⽐如七绝的第三句）也⽤了与韵脚同韵母的字。
从⼀般⾓度上来讲，如果发⽣了“撞韵”，整⾸诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩⼝，所以不宜出现这种情况。例如：
⼭林乌啼⽉痕移，云卷风疏⽵影低。
清泪丝丝梦中洗洗，泉声夜落⼩楼西。
这⾸诗写得不错，但我们读起来总有⼀些不舒服的感觉。这是因为这⾥第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的情况。“洗”字⼀出来，后⾯
的“西”字就完全被压住了。读到那⾥，就觉得别了⼀⼝⽓，“西”字的韵律感读不出来。
再如，最近⼀位⽹友写的⼀⾸《题三门峡⽔电站》：
寂寂苍⽣含泪怨怨，巍巍⼤禹⼏曾怜。
何如炸却焚⾹案案，治我黄河万⾥澜。
第⼀句和第三句出现了严重的撞韵现象，读起来象顺⼝溜，破坏了它的美感。
（⼆）挤韵（⼆）挤韵：前⾯已经解释了什么是挤韵，现在举个例⼦加以说明。例如：
相逢逢之处草茸茸，峭壁攒峰峰千万重。
他⽇期君何处好，寒流⽯上⼀株松。
这⾸诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的⼆冬韵，⽽且起句和承句⾥⼜有“逢”和“峰”这两个字，也在⼆冬韵⾥，这
就“挤韵”了。但是我们要注意，“茸茸”⼆字是叠字⽤法，不属于“挤韵”，⽽且““挤韵挤韵””的字离韵字越近，则危害越⼤的字离韵字越近，则危害越⼤！
（三）连韵（三）连韵：就是相邻的两个押韵句的韵脚⽤了同⾳字作韵字。连韵也叫连韵也叫““合⾳合⾳”。
连韵对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出。所以，诗⼈在创作七绝的时候也是⽐较注意的。因⽽要在古⼈绝句中找出“连韵”的例
诗是⾮常困难的。相对来说，律诗中连韵现象要多⼀些。例如：
背郭堂成荫⽩茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍⽇吟风叶，笼⽵和烟滴露梢。
暂⽌飞乌将数⼦，频来语燕定新巢巢。
旁⼈错⽐扬雄宅，懒惰⽆⼼作解嘲。嘲。
——杜甫《堂成》
其中“巢”和“嘲”就是连韵。
以上这些种押韵⽅⾯问题，确实会对诗词优美和谐的韵律造成⼀定的伤害，有时甚⾄是很严重的。所以，要想写好诗词，这些问题基本上是要克服
的。所谓克服就是避免。
（⼀）必须避免的忌讳
个⼈认为落韵、凑韵、重韵、倒韵落韵、凑韵、重韵、倒韵是必须避免的。因为这些问题⼀般根本⽆法破解。因为它们的问题不仅仅是声韵上的，还有格律上的以及意
境、语法的伤害。
（⼆）尽量避免的忌讳
哑韵、僻韵、复韵、三阴平韵哑韵、僻韵、复韵、三阴平韵这四种应尽量避免，因为把这四种运⽤得法不致于伤韵害意需要极⾼的⽂字驾驭能⼒，并且极难实现，尤其是“僻
韵”。
（三）尽量避免，同时可挽救的忌讳
“撞韵撞韵”“”“挤韵挤韵”“”“连韵连韵””这三种相对其它⼏种情况来说，对韵律的伤害要⼩⼀些，也与格律、意境、语法等⽆什么伤害。更重要的是，有时候
这三种情况也是不可避免的。当出现不可避免的情况，其实是有办法将它对诗词韵律的伤害降低甚⾄是消弭于⽆形的！
⼆、撞韵、挤韵和连韵的解救办法⼆、撞韵、挤韵和连韵的解救办法。
古代和现代⼀些对声韵问题有深⼊研究的诗⼈、词家和评论家对此进⾏了很多有益的探索。但只是提出了防⽌出现这些伤害的要求，换⾔之，他们
只是告诉我们不能出现这种伤害，⽽并没有进⼀步总结出⼀旦出现“伤”的时候，如何对它们进⾏“救治”，因为诗词创作中的情况是很复杂的，
有时候“伤”是避免不了的，硬要去避，就有可能会因⽂害意、因韵⽽害意。为此，必须有⼀种补救的办法，以尽可能地将它们的伤害消除。
结合前⼈、今⼈的⼀些观点及创作实际，今天与⼤家探讨。现今的理论及观点⾥，下⾯的总结很有操作性及实践性。
说到这⾥，我们有必要先去探讨⼀下对于于“撞韵撞韵”“”“挤韵挤韵”“”“连韵连韵””等存在的认识上的误区。
⾸先看下⾯两组词，①①“晚烟残晚烟残””②“晚烟寒晚烟寒””在⽹上及诗词界经常提到的两个词，因这两个词甚⾄引起了两派不同观点之争。那么⾸先，这两
个词组中的三个字韵母相同⽆疑都是挤韵，但读起来却感觉截然不同，““晚烟残晚烟残””粘⼝、拗⼝严重粘⼝、拗⼝严重，⽽“晚烟寒晚烟寒””却爽快、顺畅却爽快、顺畅，那么都是同
韵字的“挤韵”为什么感觉如此不同?同样，有些撞韵的诗确实感觉粘滞、别扭，⽽有些撞韵却毫⽆感觉，有的还更有韵感。这⼜是为什么呢?于
是两派针锋相对，⼀派认为⽆论读起来是否顺⼝，只要与韵字韵母相同就是诗病，就应该避免（⼤有⼈在）。另⼀派则认为所谓“撞韵”等都是后
⼈胡乱总结的⼈为障碍，根本不存在“撞、挤韵”。殊不知，这两种观点⼀个陷⼊机械、僵化，只知其⼀不知其⼆，只知其然不知其所以然的盲⽬
吸收。另⼀个则陷⼊了全盘否定的虚⽆论中。此⼆观点均害⼈不浅！其实，上⾯的““晚烟残晚烟残””与“晚烟寒晚烟寒””同样挤韵⽽感觉完全不同是因
为“残”与“寒”的发⾳形式即开⼝与收⼝以及尾⾳拉长不同⽽导致感觉不同的发⾳形式即开⼝与收⼝以及尾⾳拉长不同⽽导致感觉不同（下⾯会讲到）。⽽有些“撞韵”感觉不到粘滞、拗⼝是因为
作者运⽤其他词字时通过字与字的配合，有意或⽆意地挽救了这个通过字与字的配合，有意或⽆意地挽救了这个““撞韵撞韵””字，让⼈感觉不到⽽已。字，让⼈感觉不到⽽已。因此，对于“撞韵”“挤韵”的两种认
识误区，我们⼀定要⾛出。否则会影响到实际创作，更会落下笑柄。那么这说明说明““撞韵撞韵”“”“挤韵挤韵”“”“连韵连韵””是真实存在的，同时也是可以挽
救的！
开⼝⾳开⼝⾳属于声乐学“四呼”的⼀种，是以韵头和韵腹来定义的，但是吟诵更主要的是拖长韵腹和韵尾吟诵更主要的是拖长韵腹和韵尾，所以我们所说的开⼝⾳和闭⼝⾳，与所
谓“四呼”不同。这⾥指拼⾳中aoeiuaoeiu五个元⾳，⽽开⼝⾳是指以开⼝⾳是指以aa，o，e为韵尾为韵尾，或者在没有韵尾的情况下，或者在没有韵尾的情况下，aa，o是韵腹的字⾳，是韵腹的字⾳，⽐如：
家（jiā）、桥（qiáo）、塔（tǎ）等。
闭⼝⾳是指以闭⼝⾳是指以uu，ü为韵尾为韵尾，或者在没有韵尾的情况下，u，ü是韵腹的字⾳，⽐如：流（liú）、缕（lǚ）等。即（1）合⼝⾳与（合⼝⾳与（22）撮唇⾳）撮唇⾳。
另外还有（3）齐齿⾳齐齿⾳，是指以i为韵腹的字⾳，⽐如：离（lí）、京（jīng）引（yǐn）等。总体上，齐齿⾳归⼊闭⼝⾳。
⽽开⼝⾳有宏亮、开阔、⼲脆的特点，闭⼝⾳则绵长、低沉、细腻。⽽开⼝⾳有宏亮、开阔、⼲脆的特点，闭⼝⾳则绵长、低沉、细腻。因此，在⾳韵⾓度看，开⼝⾳亮⽽易去，闭⼝⾳闷⽽难消！开⼝⾳亮⽽易去，闭⼝⾳闷⽽难消！
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