山水画基础技法

山水画基础技法

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中国画⼭⽔画技法中的皴法14种

中国画⼭⽔画技法中的皴法：

1.折带皴

⼜称“侧纵”。中国画⼭⽔画技法中皴法的⼀种，是⼀种表现⽅折⼭⽯的皴法。元代倪瓒融合各家皴法以写太湖⼭⽯创⽤之。画

法是先横拖⼀长笔，然后以90°的⽅向偃折⽽下，⽤⼏组这样的笔法重叠堆砌，像带⼦折叠在⼀处。多长⽅形忌雷同，⼤⼩相

间，须有宾主环抱⽓脉，浑厚圆润，⽤笔有⼒，线条简淡、精审。

倪瓒《容器斋图》

2.⽜⽑皴

中国画⼭⽔画技法中皴法的⼀种，是披⿇皴的变体，⼀种横向的细曲皴法，⽤笔柔劲披离，形如⽜⽑，故名。元代的赵孟頫、

王蒙都擅⽤“⽜⽑皴”作⼭⽔。王蒙《溪⼭⾼逸图》以繁密的⽜⽑皴见胜，⼲湿相济，秀润中见厚重浑穆。

代表作品：元·王蒙《青卞隐居图》

3.乱柴皴

中国画⼭⽔画技法中皴法的⼀种。如⼀堆乱柴，表现⼭⽯变化的⽆穷⽆尽和重感。⽤笔可点、线、⾯结合，中、侧、顺、逆锋

并⽤。墨应有⼲湿、浓淡之变化，⼀⽓呵成为妙。

4.披⿇皴

中国画⼭⽔画技法中皴法的⼀种。以侧偏的笔势，顺着⼭⽯的弧势皴下，如散⿇下披，故名。是⼀种最常见的⼭⽯皴法，善于

表现坡势⽐较平缓的⼭⽯。皴时宜上轻下重，以此表⽰⼭⽯的阴暗。披⿇皴是表现江南⼭⽔的传统⼿法。五代江南⼭⽔画的开

拓者董源就以披⿇皴表现江南⼭⽔的秀丽景象，如《潇湘图》卷。董源多运短披⿇皴，巨然喜⽤长披⿇皴，董、巨所创江南⼭

⽔画派系即以披⿇皴为显著特点之⼀。元代黄公望所作的《富春⼭居图》卷，也是以此种皴法塑造圆浑的江南⼭势。

代表作品：元·黄公望《富春⼭居图》

5.解索皴

中国画⼭⽔画技法中皴法的⼀种，是披⿇皴的变体。元代的王蒙在董、巨披⿇皴的基础上创造了解索皴。将笔势较整齐的披⿇

皴，改变为灵活、交叉的线条，形似解开的绳索，故名。历史上运⽤解索皴取得突出成就的⼭⽔画家是王蒙。他创作的《惠麓

⼩隐图》等，以解索皴塑造了形势奇幻的⼭⾕峰崖。

6.卷云皴

也称“云头皴”。最早形成的皴法之⼀。笔法像云⼀样绵软、轻盈、舒展⾃如。晚唐时已出现相似的笔法，李成总结前辈的⽅

法，⼜结合所处地区的⼭川特点，完善了这⼀画法，并使之进⼊空前⽔准，成为该画派的渊源。

代表作品：北宋·郭熙《早春图》

7.⾬点皴

中国画⼭⽔画技法中皴法的⼀种。或称之为芝⿇皴，如⾬点⼩粒，聚点成皴，宛如聚沙成⼭，后⼈因其形似⽽名。⽤笔似“⼩

斧劈皴”。⾬点皴也按⼭⽯的阴阳向背加坡，以表⽰⽯纹和⼟壤，或称之为⾬淋墙头皴。

代表作品：北宋·范宽《溪⼭⾏旅图》

8.⼩斧劈皴

中国画⼭⽔画技法中皴法的⼀种。如⾬点皴⼀般，适宜表现⼭⽯刚硬的特⾊。⽤笔⽅向侧锋“听”出，落笔时头重尾轻。李唐的

《万壑松风图》是⼩斧劈皴运⽤的最早且最佳的作品。

9.⼤斧劈皴

中国画⼭⽔画技法中皴法的⼀种。从⼩斧劈皴演变成，整个南宋（尤其马远、夏圭）及明代浙派盛⾏画⼤斧劈皴。画时将笔侧

卧如斧之砍劈，形状是平头尖尾，下笔重⽽收笔快，最适合表现⽕成岩的结构。

10.荷叶皴

中国画⼭⽔画技法中皴法的⼀种。荷叶皴取荷叶筋展披拂之形，是表现江南⼟质⼭脉，经⾬⽔长期冲刷後，形成的景观特⾊。

画荷叶皴亦以柔美的中锋为主，具有披⿇皴与解索皴的特⾊。

11.骷髅皴

中国画⼭⽔画技法中皴法的⼀种。在王蒙及⽂徵明的画中偶见空窍玲珑如骷髅的⼭⽯。画骷髅时应画出恶形丑怪为佳，正如古

⼈所揭的⽯之五德“丑、漏、绉、透、瘦”，窟髅皴适合表现⽯灰岩地形或海滨的奇⽯、太湖⽯等。

12.⽶点皴

中国画⼭⽔画技法中皴法的⼀种。⽶芾、⽶友仁⽗⼦变董源的“点⼦皴”⽽成⽶点皴，描写江南云⼭烟⾬，加上⽔份的渲染显得

格外秀润。画⽶点宜卧笔⽽点，注重浓淡交织表现，⽶点亦有覆盖於披⿇皴上者。

⽶点皴

13.其余皴法

中国画皴法的名⽬繁多，除了上述⼗⼆种皴法以外尚有马⽛皴、点⼦皴、⾖瓣皴、直擦皴、⿁⾯皴、拖泥带⽔皴等多种。

⿁⾯皴法

14.点苔

画⼭⽯在皴染之后，经常要经过点苔的程序，否则觉得过于光滑⼲净，苔点象征⼭⽯上的⼩树或杂草等，后来逐渐趋向写意写

趣。北宋以前的⼭⽔画多不点苔，南宋画家表现江南潮湿⽽易⽣莓苔的⼭⽯，逐渐使⽤点苔，在元明两代点苔最为兴盛，如赵

孟頫的“⽴苔”，王蒙的“渴苔”，倪瓒的“横苔”，沈周的“攒苔”及⽯涛的点苔都有独到之处，此外尚有泥⾦苔点，⾊苔点的使⽤。

点苔法(泥⾥拔钉点)

点苔法(介字点)

转⾃：国画鉴藏、⽹络