长发为谁留
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2023年2月15日发(作者：)篇一：2013经典语言歌词
那年冠希还没有相机李刚还没有儿子
扶老奶奶不用担心
被告
天上人间只是个电
视剧
2b我只知道是铅
笔杯具只是用来刷牙
鸭梨还没有闹大
肚子大了知道是谁的
今天我们追寻以往
的一切却发现只能失去更多
2013年mc尘缘经
典语录现在起航
2013年经典语录第一句话是。
不是土匪坏是当
官的太腐败
当官的要是不腐败
就不会有土匪
我不说你不懂这便
是距离
你迟到了许多年可
我依然为你的到来而高兴
有些话说与不说都
是伤害有些人留与不留都会离开
情若能自控我怎会
如此心痛
除了死亡所有的离
开都是背叛
小姐不好意思这个
男人是我的请你管好自己的大腿和春心
世界上最幸运的事
情之一是那个一直都不肯爱你的人有天突然死去了
小时候难过会哭
长大后难过会笑
该sb的时候我从
来没犹豫过
为什么帅哥都在理
发店而美女却都在红灯区
穿潮了潮过头就
是非主流
穿性感性感过头
就是坐台的
我要嫁的不是王子
而是把我当公主的人
一次不忠一生不用
谁让我失望我让谁绝望
社会路难走交人
别交狗
我这辈子只有两件
事不会就是这也不会那也不会
在经过了十年三千
多个日夜的努力之后我终于成功的忘掉了自己的理想
决定减肥做仰卧起
坐今天先仰卧明天再起坐
有错就要认挨打
要立正爷爷都是从孙子走过来的人要学会忍耐
你又没有医师资格
证凭什么说我神经病
一句我难受可以换
来谁的一句你在哪儿我马上到
今天剪了一个光头
才发现曾今拿命珍惜的头发只值10块钱
分手时别和我说我
们不合适我他妈火星人啊和地球不合适
在东北有一种运动
叫做滚犊子
昨天参加市里的放
鸽子比赛结果就我一个人去了
小葵花妈妈课堂开
课了孩子咳嗽老不好多半是肺热
青春就像蒲公英
看似自由却身不由己
非诚勿扰女嘉宾再
牛也就灭一个男人的灯宿舍阿姨能灭一整楼的
吃得苦中苦方能开
路虎少壮不努力只能开夏利
孩子改天你家电脑中病毒了就说明你长大了
给烟不给火纯属
调戏我
你穿的很危险但
长得很安全
黑丝袜泛滥的季节
让这些粗腿情何以堪
用时间和心看人而
不是用眼睛
口袋里钞票的颜色
决定今天的心情
男人苦点没关系
别苦了跟你一辈子的女人
生命中最公平的一
件事就是每个人都会死
你在我的特别关心
里却不在我的最近访客里
如若不是我爱你
怎会让你把我伤得那么彻底
我疯过傻过执着
过坚持过我爱过到最后还是我一个人
有没有那么一个人
让你曾今发了疯的想现在却拼了命的忘
有些事情当我们年
轻的时候无法懂得当我们懂得的时候已不再年轻
我要努力攒钱争
取买一个自动取款机
有些人放在q里
不聊天不打扰并不是不在乎只不过不知道如何提起那一起有过的曾今2013年经典语录到
此结束朋友们听得爽吗
感谢你的收听再
见
篇二：歌词写作技巧
青春
总是充满了感动，每当这时很多人都有一种想歌唱的冲动。很多年轻的朋友，他们有着出色
的文采，有着对生活独到的见解，又或有着一段刻骨铭心的感情经历，他们不再满足于只是
听别人的歌，唱别人的歌，他们更想写自己的歌，唱自己的歌。
写一首流行歌曲不
外于两种途径：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两种方法现在都经
常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言，作词(或填词)相对容易一些。然而，要想写一
首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。许多热心而有才华的朋友将他
们的歌词作品向我们投稿。可遗憾的是，我们发现其中的大部分要么是语言表达的功力还不
够，要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱。为什么会这样呢？主要是因为这些朋友没有掌
握创作歌词的方法和技巧，空有才华，却难以充分发挥。
那么，怎样才能创
作出一首好的歌词呢？
首先，我们要明白，
歌词不等于诗歌。
很多朋友寄来的作
品，其实只是一首现代诗，而不是歌词。有些朋友也曾问过：究竟诗和歌词有什么不同？是
啊，要想写一首好的歌词，我个人认为第一时间就要分清这二者的区别。
话又说回来，流行
歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌
词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、
更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有
三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要
想有动人的表现力，不做到这三点是不行的，歌词也一样。有一些朋友的作品几乎像写散文
诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，
这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。可以说，歌词创
作：第一忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥晦涩或单
纯说教；第四忌，结构混乱；第五忌，平平淡淡没有高潮；第六忌，有破坏没建设的糟糕的
谐音。
下面，我们先来详
细探讨一下怎样创作出好的歌词。
第一，要能够感动自己，更要能够激起他人的共鸣。
一定要用全部的情
感去锤炼一首歌词，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，用最准确、传神的语
言来表达，以严谨的结构层层铺垫，直到高潮。要写最令自己感动的东西，不仅仅要在一种
充满燥动的情绪中去写作，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。如果能做到这一步，
你就已迈出了成功最关键的一步。但这一步也是最难的，要看你的文笔和才情是否到家。
真正的高手，他或许只是听了别人的故事，却也能做到感同身受，这一方面是因为他们有着
丰富的人生阅历，一方面也是因为他们对人性、对感情、对人生有着深刻的见解。在这样的
基础上，再不断地锤炼自己的文字，也能写出感人至深的作品。
反过来，有的人虽
然也有着动人的经历，文笔也过得去，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”。这是因
为在写的时候，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，人物的细致刻画，以及巧妙地表达内
在的情感。他们没有很好地刻画细节。所以，尽管语气热烈澎湃，但离感动总差一点点。比
如，有很多朋友写他们初恋的歌，有的是没头没脑的一段抒情，有的是评书一样的爱情故事。
如果这些朋友仔细地研究一下《同桌的你》，也许会真正感受到什么才是最好的关于初恋的歌
词。
同桌的你
明天你是否会想起
/昨天你写的日记/明天你是否还惦记/曾经最爱哭的你(a)老师们都已想不起/猜不出问题
的你/我也是偶然翻相片/才想起同桌的你(b)谁娶了多愁善感的你/谁看了你的日记/谁把
你的长发盘起/谁给你做的嫁衣
(c)
你从前总是很小心
/问我借半块橡皮/你也曾无意中说起/喜欢和我在一起(a1)那时候天总是很蓝/日子总过得
太慢/你总说毕业遥遥无期/转眼就各奔东西(b1)
谁遇到多愁善感的
你/谁安慰爱哭的你/谁看了我给你写的信/谁把它丢在风(c1)
从前的日子都远去
/我也将有我的妻/我也会给她看相片/给她讲同桌的你(a2)谁娶了多愁善感的你/谁安慰爱
哭的你/谁把你的长发盘起/谁给你做的嫁衣(c2)
老狼在他的这首经
典作品里，首先是对“她”进行了细致传神的刻画，“爱哭的你”、“总是很小心，向我借半块
橡皮”，这样生动的描绘，言语不多，一个纯真、可爱的女孩却已活现眼前。老狼用非常巧妙
的手法，讲述了一个动人的初恋故事：岁月流逝，回首从前，从相识、相爱到分离，唯美但
令人叹息的初恋分成三大段来歌唱，每大段都回到高潮的四句排比上，以一种“追忆逝水年
华”的总的情感统御几个并不连续但很经典的画面。众多与爱情有关的意象——日记、相片、
长发、嫁衣信——交错而过，那份埋藏在内心深处的情感，不但没有沉下去，没有在歌声的
反复中消散，而是不断地盘旋凝聚，越来越浓郁，越来越清晰，越来越热烈„„
综上所述，做好第
一点，刚开始的时候要做好以下六个方面：
●尽可能描写自
己有着强烈感触的故事和情感；
●对人性、感情乃
至人生要有比较深刻的体悟和见解；
●要注重细节的
刻画，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节；●不要说评书，要发挥诗歌跳跃性
强的特点，“镜头”对准最有代表性的画面；
●不要只有抒情
没有故事，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；
●要有最精华的句子来作高潮，“语不惊人死不休”，没有想出精彩的词句就坚决不动笔。
第二，精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
做好第一点后，我
们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，同时也应有了最精彩的词句，接下来就应该精心
构思整首歌词的结构。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往
得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓
丽君的《小诗》，见《如歌浓情》)，二段式(如邓丽君的《云河》，见《如歌浓情》)，三段式
和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以
很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像前面的《同桌
的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。我在第一条里讲到“不要只有抒情没
有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，
用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进
行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋
友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”
的结构。我们以《驿动的心》为例，来说明歌词中的“起、承、转、合”。
驿动的心词：梁宏
志
(起——)曾经以为
我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生
(承——)这样漂荡
多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉(转——)哦„„
(合——)路过的人
我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/疲惫的我是否有缘/和你相依
大多数三段式和多段式的歌词，“起、承、合”都十分明显，却没有明显的“转”。这种情况
下，“转”主要体现旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，
而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、
承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到
这一点才行。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只会给人虎头蛇尾的感
觉，我常常戏称之为“塌台”，意思是词的后半截撑不起来了。
最后要注意的就是
歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，
例如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，例如《同桌的你》；
三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，例如《恋曲1990》。歌曲的结
尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空
间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出完美
的作品。
这里要注意的是：
●起——开头和高
潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；●承——最不容易把握的部分，
能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可
能只是情绪和语气的变化；●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。
●结尾——要让人
有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。
第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。
词作者如果是填词，
那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如果是先创作歌词，那就要会为自己
的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点很重要。
流行歌词有别于美
声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有一定的要
求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌词没有这些限制，在同一段内句式可以有比
较大的变化。但在不同的段落之间，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式，要
求不能有太大的变化。如果这些段落句式差别太大，就会给谱曲造成极大困难。《同桌的你》
中不同段落间相应的句式就很同步，只在b1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但
是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一
样，旋律上一旦处理不好，就会给人以僵化、单调的感觉。这时，相应句式的少许变化，反
而会使整首歌曲显得更生动。
每一句字数基本都
相同的歌词是非常难写的。没有顶尖大师的水准，最好不要尝试。这样的代表作有：罗大佑
的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在高潮和尾声部分句式
仍加入了微小的变化；后者前四段全是五字句，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句，
再进而过度到三个九字句，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间，在将前四段进行第
二遍反复时，句式又加入了微妙的变化（加上了括号中的字）。这样的作品将语言和旋律运用
得出神入化，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了。
恋曲1990词：罗
大佑
乌溜溜的黑眼珠和
你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变
轻飘飘的就时光就
这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年
苍茫茫的天涯路是
你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步
黑漆漆的孤枕边是
你的温柔/醒来时的清晨里是我的哀愁
或许明日太阳西下
倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途
人生难得再次寻觅
相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天
轰隆隆的雷雨声在
我的窗前/怎么也难忘记你离去的转变
孤单单的身影后寂
寥的心情/永远无怨的是我的双眼
凡人歌词：李宗盛
你我皆凡人/生在
人世间/终日奔波苦/一刻不得闲
(你)既然不是仙/
难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间
多少男子汉/一怒
为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕
人生何其短/何必
苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤
问你何时曾看见/
这世界为了人们改变/有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天
第四，语言要有优美的音韵，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感。从学术上讲，语
言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。
所谓平仄，指的是
字的声调，在普通话中汉字有阴平、阳平、上声、去声四种声调，基本上前二种为平声，后
二种为仄声。一些方言的声调就更复杂了，比如粤语(广东话)就有九种声调，说起话来都像
唱歌一样。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的，相信大多数词作者在创作时不会从声调的
角度去考虑平仄的问题，而是凭自己的语感，自然而然地调整歌词的平仄关系。
所谓辙韵，就是我们常说的押韵，辙和韵是同一个意思。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)
有很深入的研究和规定，比如一个四句的段落中，二、四句一定是押韵的，第一句也常押韵。
辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，前者又是后者的基础。下表列出了十三辙的类别，供
大家参考：
十三辙韵母用
此韵的歌词
发花a(啊)
ia(呀)ua(哇)《雨一直下》
梭波o(喔)e(鹅)
uo(窝)《小城故事》
乜斜ie(耶)ü
e(约)《雾里看花》
姑苏u(乌)《风
雨无阻》
一七i(衣)ü(迂)
er(儿)《同桌的你》
怀来ai(哀)
uai(歪)《有多少爱可以重来》
灰堆ei(诶)
uei(威)《爱不后悔》
遥条ao(凹)
iao(腰)《我是一只小小鸟》
油求ou(欧)iu
(优)《让我欢喜让我忧》
言前an(安)
ian(烟)uan(弯)üan(冤)《真永远》
人辰en(恩)
in(音)un(温)ün(晕)《凡人歌》
江阳ang(昂)
iang(央)uang(汪)《梦里水乡》
中东eng(冷)
ing(英)weng(翁)ong(轰)iong(拥)《月亮代表我的心》在很多流行歌曲中，用
了不只一个韵，为了让歌词的音律有更多的变化，往往会用二个以上的韵，但一般不超过三
个。比如：《驿动的心》三段分别用了“人辰”、“言前”、“一七”三种韵，由于这三个韵母的
发音变化很自然，所以韵虽用的多，依然有很好的乐感。巧妙的换韵，会赋予歌词以多样的
色彩和情绪，用得好的话会有很好的艺术效果。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚，处
理不好的话，歌词就会显得很难唱。初学写作的人不要轻易尝试。
在歌词转韵中，常
常会用“通韵”的手法，即利用韵母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、优和
乌、衣和诶等韵，这样会自然很多。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，他们会从作
品的表现技法、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑，挑选那些适于传达情感、咬字清
晰、发音顺畅的字作韵脚。
只有在偶然的机会
下，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，初学者千万不要模仿，那只会浪费你的
灵感。这样的作品并不多，而且往往是在一些原创的经典作品。自由韵的代表做有张楚的《孤
独的人是可耻的》、顺子的《回家》、朱哲琴的《阿姐鼓》等。其实换一个角度去看，这些歌
词是用了很自然而又巧妙的转韵，只不过韵脚太多，且转换之间也没有什么规律可言，所以
被归入自由韵之列。
以上分别从立意、
构思、分段、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要
篇三：有文采的经典歌词
1楼
1。如果他总为别人
撑伞，你何苦非为他等在雨中————梁静茹“分手快乐”
2。可惜不是你，陪我到最后————梁静茹“可惜不是你”
3。那一段我们曾心贴着心，我想我更有权利关心你，可是你已走进别人风景——梁静茹“可
惜不是你”
4。如果当时我们能不那么倔强，现在也不那么遗憾————刘若英“后来”
5。只是后来我们依然孤单，你换了几站，我一直流浪———刘若英“开始的那句话”
6。我想我应该轻轻放开你的手，我却没有力气这么做————梁静茹“纯真”
7。错过不也是种结果，回头能留住什么————徐若瑄“幸福的轮廓”
8。当我们还能拥有，却不懂得要把握，知道失去之后，才明白爱是那么贵重——徐若瑄“幸
福的轮廓”
9。以为对的人还在最远的地方等候，所以值得放弃了所有————徐若瑄“幸福的轮廓”
10。也许总是要等
到失去了之后才能被感动，才能发现自己原来也拥有那么多————徐若瑄“幸福的轮廓”
11。再见到你，我一定让自己，让自己坚定。再见到你，我一定让自己，假装很坚定———
徐若瑄“爱笑的眼睛”
12。其实我真的很快乐，有你一直守候，一直走到了最后都挽着你的手——徐若瑄“好想你”
13。既然不能在一
起，请你别再靠近——————徐若瑄“甜蜜的折磨”
14。我知道都知道我们专心爱几秒好不好-————梁静茹“我都知道”
15。爱情教会我么你都放不下————twins“我很想爱他”
16。只要我长大，就可以爱你吗，你教我认得爱却不能碰它等到我长大，才可以去爱吗，这
颗心我管不住它，请你收下————twins“只要我长大”
17。不是说努力吗，坚定就能得到吗，为什么现实里面有落差————twins“只要我长大”
18。听见你名字，
还有心跳的感觉。经过多少年，伤痕才会看不见———江美琪“朋友的朋友”
19。朋友的朋友，
我们最后的关联————江美琪“朋友的朋友”
20。总会让街头某个相似背影，惹得忍不住伤心————江美琪“我又想起你”
21。这样才好，曾少你的，你已在别处都得到————江美琪“那年的情书”
22。相信你只是怕伤害我，不是骗我，很爱过谁会舍得————孙燕姿“开始懂了”
23。有昨天还是好的，但明天是自己的————孙燕姿“开始懂了”
2010-4-921:24回复
纪流年
屯昌我来啦
21位粉丝
2楼
24。那是多久后的事了，有一天你突然问我，在那个时候，是否也爱着他————孙燕姿“我
也很想他”
25。我也很想他，我们都一样，在他的身上，曾找到翅膀。只是那时的他，是因为你他开始
飞翔————-孙燕姿“我也很想他”
26。转身了才明白，该把幸福找回来————孙燕姿“我的爱”
27。我相信你人是好的，但那爱呢————梁静茹“给从前的爱”
28。我相信你给我的誓言，就像一定会来的春天————张韶涵“遗失的美好”
29。在最开始的那一秒，有些事情早已经注定要到老————张韶涵“遗失的美好”
30。只因为我不想打扰，只因为怕你解释不了，只因为现在你的眼睛里，她比我还重要——
—戴佩妮“街角的祝福”
31。再不想问，也不想被通知到，反正你的世界我管不了若不想问，若不想被通知到，就把
祝福，留在街角————戴佩妮“街角的祝福”
32。曾以为你是全世界，但那天已经好遥远————蔡依林“柠檬草的味道”
33。我们都没错，只是不适合————蔡依林“柠檬草的味道”
34。我们的爱情，是你路过的风景————阿桑“一直很安静”
35。要快乐一点，平安一点，再幸福一点————金莎“刹那间”
37。也许最后落点不同，也许会重逢————郑秀文“半空中”
38。爱情终于是被你删除的过往——-——王心凌“翅膀”
39。偶尔我会想起他，心里有一些牵挂，有些爱不得不各安天涯———何洁“你一定要幸福”
40。你在我旁边，
只打了个照面，五月的晴天，闪了电————王菲“流年”
41。我失去过，更珍惜拥有————蔡健雅“beautifullove”
42。我不会再哭泣，是因为我相信，我们勇敢的爱着————蔡健雅“beautifullove”
43。那时你在操场上奔跑，大声喊，我爱你，你知不知道————王筝“我们都是好孩子”
44。虽然你还握着
我的手，但我已不在你心中————孙燕姿“我不难过”
45。我真的懂，你不是喜新厌旧，是我没有陪在你身边当你寂寞时候——孙燕姿“我不难过”
46。我不难过，这
不算什么，只是为什么眼泪会流，我也不懂————孙燕姿“我不难过”
2010-4-921:24
回复
纪流年
屯昌我来啦
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3楼
47。或者这是最好的结果，现在分手总好过你不爱我一拖再拖。松开你的手，离开你左右，
我向前走。这会是我，真正的解脱————孙燕姿“我不难过”
48。你知道，我等着你回来————twins“你最勇敢”
49。最美丽，莫过于听说你还回忆。其实我也感激，当我听说你还相信爱情————刘若英
“听说”
50。听说我身边有
新面孔，听说你祝福了我————刘若英“听说”
51。只能拥抱着空气，假装那是你，不曾远离-————孙俪“爱如空气”
52。你比自己更重要。我也希望变更好————梁静茹“暖暖”
53。十指紧扣，却扣不住天长地久————徐若瑄“别爱我”
54。慢慢说出口，谢谢你曾经爱我————徐若瑄“别爱我”
55。还爱你，带一点恨，还要时间才能平衡————温岚“祝我生日快乐”
56。牵手和分手来自同一双手，做回朋友，我却为何不懂挽留————孙燕姿“雨天”
57。你曾住在我心
上，现在空了一个地方————梁咏琪“原来爱情这么伤”
58。熟悉的路口，依然人来人往，有谁为我在原地等候————谭维维“如果我没有爱过”
59。曾牵过的手，
承诺以后，在记忆中永垂不朽————谭维维“如果我没有爱过”
60。如果我没有爱过，没有遇见过某个伤口，而生命会有多寂寞——-谭维维“如果我没有爱
过”
61。你不给诺言，
也不说抱歉，预知的风险，我却陷在那里面————蔡依林“酸甜”
62。那一天，古着
指尖，不问什么，我就相信我们会永远，那一年，没有宣言，但抱着你，我曾抱着全世界—
———蔡依林“酸甜”
63。宁愿清醒忍痛的放弃你，也不在爱的梦中委屈自己————陶晶莹“太委屈”
64。我不过是可爱，却还不够被爱————杨丞琳“可爱”
65。那一句我爱你，永远像少了勇气————范玮琪“是非题”
66。这些日子以来，偶尔会想起你的爱，面对这回忆依然还是温暖————温岚“口袋”
67。你的温暖我会
藏起来————温岚“口袋”
68。幸福好不容易怎么你却不敢了呢————梁静茹“崇拜”
69。不管怎样，怎
样都会受伤，伤了又怎样————梁静茹“给未来的自己”
2010-4-921:24回复
纪流年
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4楼
71。其实我很少想你，很少回忆，只是在傍晚————刘若英“傍晚”
72。一个人的时候我忘记我还会孤独————刘若英“傍晚”
74。你看我还是那么的温柔，却是朋友的朋友————周笔畅“一周年”
75。我把你照片锁起了，可是你生日我还记得————周笔畅“一周年”
76。幸福是汽泡，但我至少曾经抓到————杨千嬅“我很好”
77。明明说要遗忘的，却全都还记得————罗美玲“红色向日葵”
78。我很快乐，请不要再说爱我————弦子“第三者的第三者”
79。习惯了一个人的我，并不是缺你不可————弦子“第三者的第三者”
80。在我转身之前你看不到我流泪的样子————she“你太诚实”
81。爱怎会输给了时间————王心凌“明天见”
82。多么可惜我还分得请，这是同情不是感情——-—蔡依林“做一天的你”
83。幸福是说不出酸酸甜甜的糖————梁静茹“美丽人生”
84。我知道回忆是一种愚昧，这一生只容我笨一回————侯湘婷“为你流的泪”
85。爱太短，回忆却太长————侯湘婷“东京之吻”
86。梦太短，遗憾又太长————萧亚轩“没有人”
87。从来没有人来过我的心上，我只是你中途过站的地方————萧亚轩“没有人”
88。其实我一直都想亲口对你说，你爱我也不容易吧，但是你并不问代价——莫文蔚“其实
我一直都想对你说”
89。相聚离开都有时候，没有什么会永垂不朽————王菲“红豆”
90。我遇见你，是最美丽的意外————孙燕姿“遇见”
92。我只想愿来世
不灭的灯，照亮这世界游戏的人，我只想要一个最深的吻，多年后仍有你的温存————林
辰希“不想问”
93。只想有人在一起，不管明天在哪里————刘若英“当爱在靠近”
94。