什么叫词牌名
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2023年2月16日发(作者：研发部英文)词的写作
词脱胎于诗，较诗更为活泼。因此情况也更为复杂。分以下几个方面：
1、单句谱式：
词的单句谱式比较复杂，有些词书认为词的句式是从一字句到十字句，但
是我们也可以看到，一些八字句、九字句、十字句是可以断为一字句到七字句的。
另外还有一种特殊的情况：一字逗。逗是指停顿，所谓一字逗是指一个单句
以一字为领格字，领起以后的内容。如"甚云山自许，平生意气，衣冠人笑，抵
死尘埃"（辛弃疾《沁园春》（带湖新居将成）），"甚"即为领格字，领起以后的内
容。
2、关于一调多名和一名多调：
所谓一调多名是指很多词调都有别名的现象，例如《念奴娇》又名《大江
东去》、《大江东》、《大江乘》、《酹江月》、《百字令》、《壶中天慢》、《湘月》等。
这是由于在词牌的发展过程中，作者如果以这一词牌写出了相当好的作品，后人
就会用这一作品中的一些部分来作为别名，以表示对这一作者的纪念，仍以《念
奴娇》为例，由于苏轼的"大江东去"一词极为世人所推崇，故此提取首句"大江
东去"和末句"一尊还酹江月"成为《念奴娇》的别名《大江东去》、《大江东》、《大
江乘》、《酹江月》。而有些别名则是由于词牌本身的一些特点，如《百字令》即
由《念奴娇》有一百字而来，有些则是由于作者的需要，比如《摸鱼儿》的别名
《山鬼谣》即因为辛弃疾以此词牌赋一名为"山鬼"的怪石而来。
而一名多调则是指一个词牌名有多个谱式的情况。很多一名多调的词牌的谱是都
分为定格和变格。定格是指词的基础格式，变格一般是指在定格基础上加以变化
的格式，它是就整首词的谱式而言的，有的变格经过多次修改，或只是用了这一
词牌名，因而与定格完全不同，这也是词的活泼性的一个方面。
而有些一名多调的情况又不同，如《浪淘沙》，有些作者有写作《卖花声》，
如张舜民的《题岳阳楼》"木叶下君山，空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城
西去客，休唱阳关。醉袖抚危栏，天淡云闲。何人此路得生还。回首夕阳红尽
处，应是长安。"然而这并不是《卖花声》的本体，陆游有《谢池春慢》"壮岁从
容，曾是气吞残虏。阵云高，狼烽夜举。朱颜青鬓，拥雕戈西戍。笑儒冠，自来
多误。功名梦断，却泛扁舟吴楚。漫悲歌，伤怀吊古。烟波无际，望秦关何处。
叹流年，又成虚度。"这才是《卖花声》的本体。那么《谢池春》（即《谢池春慢》）
的本体又是什么样的呢？李之仪有一阙《谢池春》"残寒消尽，疏雨过，清明后。
花径敛余红，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖。正佳时，仍晚昼。著人滋
味，真个浓如酒。频移带眼，空只恁，厌厌瘦。不见又思量，见了还依旧。为
问频相见，何似长相守。天不老，人未偶。且将此恨，分付庭前柳。"这才是《谢
池春》（《谢池春慢》）的本体。虽然这是一个比较极端的例子，但是也从一个方
面说明了词的活泼性。
3、叶韵：
叶（音协）韵是指词的押韵问题。词的叶韵不像诗那样固定不变，只押平声
韵，词可押平声韵，也可押仄声韵，还可以平仄韵转换、通叶、错叶情况比较复
杂。我们将按押韵情况将词牌予以分类。
4、词的分类：
词如果按字数分类，那么，少于五十八字者称为小令，五十九字到九十字称
为中调，九十一字以上称为长调。
按押韵情况分类的话，词可以分为平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵通叶
格、平仄韵错叶格。
按词有几个部分可以将词分为单调、双调、三叠词、四叠词。
以上几种分法是就词的格律而言，如果按词的风格又可将词分为婉约词、豪
放词等等，这就不是我们所讨论的范围了。
5、步韵（次韵）：
我们在读某些词作（诗作）的时候常会发现其标题是"步（或次）某某某原
韵"的类似的字眼。步韵（次韵）是指某人已有词作（诗作）在前，写作时用其
词牌（诗体），并且韵脚完全采用他的作品中的韵脚，次序也不能打乱，这种情
况称为步韵（次韵）。这种情况是由文人互相唱和演变而来，但是唱和只要求词
牌（诗体）相同，而对韵脚没有多大的要求。
如章质夫的《水龙吟》："燕忙莺懒芳残，正堤上，柳花飘[坠]。轻飞乱舞，点画
青林，全无才[思]。闲趁游丝，静临深院，日长门[闭]。傍珠帘散漫，垂垂欲下，
依前被，风扶[起]。兰帐玉人睡觉，怪春衣，雪沾琼[缀]。绣床渐满，香球无数，
才圆却[碎]。时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池[水]。望章台路杳，金鞍游荡，有盈
盈[泪]"为原词。而苏轼的《水龙吟》（次韵章质夫《杨花词》）"似花还似非花，
也无人惜从教[坠]。抛家傍路，思量却时，无情有[思]。萦损柔肠，困酣娇眼，
欲开还[闭]。梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼[起]。不恨此花飞尽，恨西
园，落红难[缀]。晓来雨过，遗踪何在，一池萍[碎]。春色三分，二分尘土，一
分流[水]。细看来，不是杨花，点点是，离人[泪]"为和词。这两首词韵脚完全相
同，是典型的步韵（次韵）。（标有[]的即为韵脚）
6、关于衬字：
所谓衬字，是指在原谱式基础上增加的字。衬字不同于变格，它是作者按照
意愿加的，位置也是随机的，如"纵芭蕉，不雨也飕飕"（吴文英《唐多令》）中
的"也"即为衬字。但词中不允许有太多的衬字，一般只有一个，这就比诗要自由，
而与元曲中大量使用衬字的情况比起来，词又相当严格。
词牌名的来历
渔歌子：又名《渔父》。唐教坊曲名，词调由张志和创制。
潇湘神：又名《潇湘曲》。唐代潇湘地带祭祀湘妃的神曲。
长相思：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”，原唐教坊曲名。
望江南：本名《谢秋娘》，李德裕为亡妓谢秋娘作，因白居易词中有“能不忆江南”，
而改名《忆江南》，又名《梦江南》《望江南》《江南好》等。
谒金门：原唐教坊曲名，敦煌曲辞有“得谒金门朝帝廷”句，疑为此词调本意。
苍梧谣：通称《十六字令》。
如梦令：后唐庄宗李存勖创制，因词中有“如梦，如梦”而定名。
青玉案：调名出自汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。
八声甘州：依唐边塞曲《甘州》改制而成，因上下片八韵，故名八声。
念奴娇：念奴，唐天宝年间著名歌妓，曲名本此。
天仙子：原唐教坊曲名，本名《万斯年》，因皇甫松词有《懊恼天仙应有以》句而改
名。
水调歌头：唐大曲有《水调歌》，是隋炀帝开凿汴河时所作，此调是截取其开头一段
另制的新曲。
菩萨蛮：原教坊曲名，又名《子夜歌》、《巫山一片云》等。据记载，唐宣宗时，女
蛮国入贡，其人高髻金冠，璎珞被体，故称菩萨蛮队，乐工因作《菩萨蛮曲》。
钗头凤：取无名氏《撷芳词》“可怜孤似钗头凤”为调名。
西江月：调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。
临江仙：原唐教坊曲名，最初是咏湘灵的。
南歌子：原唐教坊曲名，取自张衡《南都赋》“坐南歌兮起郑舞”。
一剪梅：因周邦彦词“一剪梅花万样娇”而定名。
水龙吟：调名取自李白诗句“笛奏水龙吟”。
沁园春：沁园本为汉代沁水公主园林，唐诗人用以代称公主园。
蝶恋花：原唐教坊曲名，取自梁简文帝诗句“翻阶峡蝶恋花情”，又名“鹊踏枝”“凤栖
梧”。
破阵子：原唐教坊曲名，又名《十拍子》，出自唐初秦王李世民所制大型武舞曲《秦
王破阵乐》
词牌浅释
词都有词牌。例如满江红，西江月等等。所谓词牌，就是词的格式的名称，清代
万树的《词规》中共收一千一百八十多个，实际上词牌比这个数字还要多。
词牌的来历，大约有下面三种：
一、本来是乐曲名称。词的前身是配曲的歌，如菩萨蛮，相传是唐代宣宗时，女蛮
国进贡，她们高髻金冠，一身璎珞(;身上佩带的珠宝)，形如菩萨，于是，时人有作
菩萨蛮一曲咏之的，以后就成为词牌。西江月、沁园春等也是如此。
二、取词中几个字做词牌的。如忆江南，即因白居易的“江南好……能不忆江南”而
来。而念奴娇亦名大江东去，即因苏东坡的“大江东去”句而来。
三、原来是词的题目。如渔歌子是咏渔家生活的，浪淘沙是咏大浪淘沙的，更漏子
是咏夜的。凡是词牌下注明“本意”的，那词牌也就是题目了。
大多数词牌不是词的本意，而只是一种词谱的代号，词题和词牌不发生关系。一般
人填词要另立题目或在下面注引小字以言其所咏之志。
词牌与内容
词调与文情有密切的关系，词的文情必须与调的声情相一致，某一类词牌只
适宜表现某种内容，不宜混用。需要注意的是今天多数词牌只起符号与名称的作
用，只是代表这首词的形式，与内容没有关系。所以我们选择词牌切不可顾名思
义。比如说有人用《贺新郎》祝贺朋友的新婚，就是欠妥的。
压抑凄凉类：
《釵头凤》声情凄紧。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《普萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤春伤别，情急调苦。
《曲玉管》抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《扬州慢》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。
缠绵婉转类：
《鹊桥仙》多用于男女相会。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。
《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。
《满庭芳》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。
《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。
豪放激壮类：
《永遇乐》激越情感。
《兰陵王》表达拗怒激越声情。
《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。
《清平乐》上片感情拗怒，下片转为和婉。
《破阵子》为军乐，适合抒发
所谓词牌，就是词的标准排调。词牌是古人编排出来的，有标准的字数限制和严
格的格律要求，你要做的就是按照词牌指定的字数填进去。所以写诗可以叫做作
诗，写词不能叫做作词，只能叫做填词——因为你是要按照古人制定的词牌填写
的。
词牌什么样子？
买本词牌格律的书，或者上网一搜，哗啦出来一大片，你会发现词牌有很多种。
在没有看到词牌什么样子之前，你准会发现一个问题：居然有这么多词牌啊！
没错，词牌确实很多。
按照那个大烟袋纪晓岚清任總纂官，编辑的四库全书中的《钦定词谱》就收录了
820个词牌。长的有几百字，短的只有十几个字。
这么多词牌，他们有什么差别呢？
大的差别只有两个：一是字数不同；二是适合表达的情感不同。
字数不同很容易看到，可表达情感不同怎么知道呢？
按照专家的说法，韵脚的疏密、韵部的不同、韵脚的平仄入关系、句式的长短和
拗句使用，都影响一个词牌的情感。
不太懂？
简单说吧，词在其诞生之初是有乐谱的，就是能演唱的。干脆说，今天你写得词，
很多其实就是唐朝的歌词。
我们都知道有一首歌叫做《一分钱》，就是那个“我在马路边捡到一分钱……”
的。你觉得这个旋律很好，你也想弄一个。很容易，只要找到那首歌的歌词——，
按照每句歌词的字数和押韵的位置，可以很快编个新歌出来，应该算是这个旋律
的山寨版。
你拿去发表行么？
不行，因为人家有版权，可以告你侵权。
可是在唐朝，没有版权保护。这不仅是可以的，而且是大干特干的。
事实上，在古时候，大家就是这么干的。
时光倒流，回到唐朝。
李白先生和朋友在吃晚饭，吃饭的时候想看电视。吃饭的时候想看电视无可厚非，
因为现在许多人都有这个习惯。可问题是，那时候是唐朝哦，没有电视。于是就
变通一下，请歌女唱歌听——确实很奢侈，但那时候人力便宜，也没有世界工厂
的功能定位。
歌女唱歌的时候，假如有个歌女唱起了这首《一分钱》。
我在马路边捡到一分钱，
把它交到警察叔叔手里边。
叔叔拿着钱，对我把头点，
我高兴的说了声：
叔叔再见！
听了一会儿，大家觉得旋律挺美。有个李白的朋友就说了：旋律不错，可歌词不
咋地！什么警察叔叔、捕快爷爷的不知所云。老李，你给来一个。
李白高兴啊！在当时，能即席写个歌词跟作诗一样是才华展示啊。
李白一高兴，当场就按照《一分钱》的字数和押韵的位置填了一个：
我在酒楼上喝了十几瓶，
有人说我喝到这时不能停。
你们拿着瓶，问我行不行？
我清醒的告诉你：
万丈豪情！
当然，填这样的词，说明老李确实高了——不是才华高了，是酒高了。
但是，因为这首《饮酒歌》跟原来的《一分钱》的字数一致，押韵位置一样，谱
子是现成的，所以马上就能唱出来。
这就是填词。
用笔记录下来，是这样的：
一分钱·饮酒即兴
李白
我在酒楼上喝了十几瓶，
有人说我喝到这时不能停。
你们拿着瓶，问我行不行？
我清醒的告诉你：
万丈豪情！
标题里面那个“一分钱”就是词牌名字，是人家原来的；“饮酒即兴”是老李这
首词的题目。
大家都知道岳飞有首词叫做《满江红》，其实《满江红》并不是岳飞那首词的名
字，只是词牌名，只是填那首词时没有另起名子，或是当时起了后来失传了而已。
后来，到了宋元时期，因为没有录音机和有效的曲谱记录方法，《一分钱》的谱
子失传了。这个词牌就剩下字数和韵脚的位置，以及每个汉字本身的抑扬顿挫发
音了，于是只能读不再能唱了。
也正是因为只能读写，不能歌唱，词称为了一种文人钟爱的文体。
也因为唐朝李白、杜甫、白居易那些诗人太狠了，把诗做得不给后人留一点空间，
所以闹得苏轼、李清照这些宋朝文人只好另辟蹊径，填词了。所以有人说词是诗
后边的留的量——“诗余”。李清照认为：词“别是一家”。跟诗不是一码子事
儿，不是一股子劲儿。
说了这么多，再回到刚才的话题——词牌是有自己情感的。
举个极端的例子：“大刀向鬼子们的头上砍去”那首歌相信大家都听过。假使你
给它换个“亲爱像玫瑰花的美丽容颜”歌词，虽然用词很美，字数也合，但唱出
来肯定怪怪的。因为你不能用一个威武雄壮的音律去填爱情歌曲的旖旎歌词。即
便是原谱丢失了也不行。
明白了！词牌有的婉约，有的激越，有的凄怨，有的慷慨。还有的兼而有之，婉
约中含激越，凄怨中带慷慨……
够细腻，可是词谱上并没有注明是什么情感，我们怎么区分呢？
说起来，这真是一个学问。
现代词学大家龙榆生先生在他的《词学十讲》中专门用了两讲的篇幅来说明这个
问题。而且还没有说透，还不能总结出一个简单有效的判断方法，仍需要你去体
会和感悟。对于乐谱完全失传的词牌，仅仅去靠汉字的抑扬顿挫和韵脚的疏密、
韵部的不同、句式的长短、句子的拗口程度去判断原调的情感，确实是很难的。
好在有个简单的方法——
就是看看古人用这个词牌写的是什么感情！
比如，大家都熟知岳飞的那个《满江红》（再说一遍，《满江红》并不是岳飞那
首词的名字，只是词牌名）：
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲，白了少年头，空悲切!
靖康耻，犹未雪；
臣子恨，何时灭？
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头，收拾旧山河，朝天阙！
看出来了么？
岳大帅在词里面又是吃人肉，又是喝人血的，可豪迈啦。
按照这份情感来看，这个《满江红》词牌明显不大适合写你和你女朋友的那点儿
花前月下的事儿。
但是，刚才说过，仅仅去靠汉字的抑扬顿挫和韵脚的疏密、韵部的不同、句式的
长短、句子的拗口程度去判断原调的情感，确实是很难的。其实，就是这首公认
慷慨悲凉、壮怀激烈的《满江红》，在创调之初，也曾是写一个宋朝都市女孩的
离情别绪的
——哪说理去呀。
但是，今天约定俗成了。反正刚才你那个同学聚会、离别、赖账的事情也最好别
填《满江红》词牌。
词牌的命名
词牌的名称大多有一定的典故及历史意义。
（1）有的词牌是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》这个词牌，据说是由于唐代大中初年
（“大中”是唐宣宗年号），女蛮国遣使进贡，她们梳着高鬓，戴着金冠，满身璎珞（璎
珞是身上披挂的珠宝）象菩萨，当时教坊（管音乐的部门）因此谱成《菩萨蛮曲》，
《菩萨蛮》就成了词牌的名称。《浣溪沙》、《鹊踏枝》（又名《蝶恋花》）原是唐朝教
坊里曲子的名称，后借作词牌名。
（2）有的词牌是摘取词中的几个字得名的。例如《如梦令》由唐庄宗的词句“如梦，
如梦”得名。《忆江南》由白居易的词句“能不忆江南》而得名。又如《忆秦娥》是因
为最初按照这个乐曲写的一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”而得名，又
因为这句词不达意的最后三字是“秦楼月”，所以《忆秦娥》这个词牌也叫《秦楼月》。
（3）有的词牌是大曲、法曲中的一段。大曲、法曲是唐宋大型的歌舞曲，用许多乐
曲组成，结构复杂，演奏不易。后世多从中摘录其动听而又可独立的一段演唱。《水
调歌头》就是大曲《水调歌》开头的一段。
（4）有的词牌是由词的字数得名的。如《十六字令》全词共十六个字；《百字令》
（又名《念奴娇》）共一百个字。
（5）有的词牌是人名或地名。如《念奴娇》，“念奴”是唐代天宝年间一个歌女的名
字，《念奴娇》是天宝年间所制乐曲；《沁园春》由东汉时代的沁水公主园得名。
（6）有的词牌是由古诗句得名的。如《西江月》由李白《苏台览古》诗的“只今惟
有西江月，曾照吳王宫里人”的诗句得名。
（7）有的词牌是词的题目。例如《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙。
因此词的题目就成了词牌的名称。这种情况是比较多的。但是，大多数词除了词牌
之外，还有词题。如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，萨都剌《念奴娇·登石头城》，就有
后面的词的题目。又如毛主席写的《浪淘沙戴·北戴河》和《满江红·和郭沬若》是
词牌的名称，《北戴河》、《和郭沫若同志》是词的题目。在这和情况下，词牌和词题
没有关系。
如何选择词牌
如果有了创作的欲望，想通过填词这种形式表现出来，对于初学者来说，大
凡会在选取词牌上踌躇，即使对于有一定词学功底的人，也要费些功夫。的确，
词牌的种类繁多，仅《钦定词谱》记有的词牌有八百二十六调，二千三百的六体，
还不包括一调数名或异调同名等等，要想从中选择与词作内容相适合的词牌，倒
也不是一件易事。因此非常有必要了解一些有关词牌的知识。
一、词牌的命名
我们常说“倚声填词”，这就说明了作词跟音乐有着密不可分的关系，曲谱的名
称就是词牌。但现在词牌的曲谱大都失传，只能通过研究，我们从古人所流传下
来的词中，基本上能够知道词牌所表达的声情。因此了解词牌的命名就尤显重要。
词牌的命名大致有四种类型：一是直接沿用乐曲的曲名作为词牌，是词牌命名的
主要渠道，如六幺、齐天乐、水调歌头等等；二是取至词的最初写作缘起或概括
词的主要内容，这里面大都有一个故事，如雨霖铃，记述了唐明皇入蜀，行至斜
谷，霖雨连绵，心中怀念杨贵妃，于是作此曲；还有阮郎归、谢秋娘等都如出一
辙；三是摘取古词文或古诗文句。如忆秦娥，取自李白的词句：“箫声咽，秦娥
梦断秦楼月”，青玉案取自汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣段，何以报之青玉
案”等等；四是标明词的字数或拍数，如十六字令、百字令、十拍子等等。
另外词牌的命名还有同调异名、异调同名等情况，但与本文论述的内容无关，则
不絮言。
二、如何选择词牌
如何选择词牌，应首先了解词牌的大致分类，就字数和篇幅来分：有长调和小令；
就情感来分：有豪放和婉约。因此作者在选择具体的词牌前，就可有一个粗略地
考虑，所以了解长调和小令、豪放和婉约的特点，对于选好词牌具有十分重要的
意义。
1．小令与长调
对于小令，虽然字数少，却是易写难工。故宋人张炎有言：“词之难于令曲，如
诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得”。因为小令字数较少，必须在用
字遣词上精雕细刻、言简意赅，才能语意丰满、内容充实。在写小令时，叙事时
最好搀杂一两句景语，写景时说上一两句情话，才不至于单薄。小令的结句非常
重要，要有不尽之意。唐后主李煜的小令就极具功夫，如二首《乌夜啼》：“无
言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是
一般滋味在心头。”和“林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。胭脂
泪，留人醉，几时重？自是人生常恨水常东”。其中对景的描述只有只言片语，
未作任何渲染铺排，但仍给人强烈的艺术震撼。另两首的结句悱恻哀婉，意味连
绵无穷。
对于长调，由于字数多，可描写的内容也多，宜于叙事铺陈，因此在整体安排上，
须得妥贴。所谓整体安排，是指立意命题、结构布局、起句结句、上下过片这些。
虽然长调可以描写的内容比较丰富，但结构上也不能拖沓臃肿，情感上也不须单
一，在豪放中见得细腻，在婉约中隐约激扬，这样才能情致错综、和谐。
十六字令16字捣练子27字忆江南27字忆王孙31字调笑令32字
如梦令33字相见欢36字乌夜啼36字长相思36字生查子40字
点绛唇41字浣溪沙42字菩萨蛮44字卜算子44字采桑子44字
减字木兰花44字谒金门45字诉衷情45字忆秦娥46字清平乐46字
更漏子46字阮郎归47字画堂春47字桃源忆故人48字摊破浣溪沙48字
贺圣朝49字太常引49字西江月50字南歌子52字醉花阴52字
浪淘沙54字鹧鸪天55字鹊桥仙56字虞美人56字南乡子56字
玉楼春56字一斛珠57字踏莎行58字小重山58字蝶恋花60字
一剪梅60字临江仙60字渔家傲62字唐多令60字河传61字
苏幕遮62字定风波62字锦缠道66字谢池春66字青玉案67字
天仙子68字江城子70字离亭燕72字何满子74字一丛花78字
御街行78字蓦山溪82字洞仙歌83字满江红93字水调歌头95字
满庭芳95字八声甘州97字昼夜乐98字双双燕98字念奴娇100字
桂枝香101字翠楼吟101字石州慢102字水龙吟102字雨霖铃103字
永遇乐104字望海潮107字沁园春114字贺新郎116字摸鱼儿116字
迈陂塘116字六洲歌头143字
2．婉约与豪放
明朝人张绺在《诗余图谱》中说：词体大略有二“一体婉约，一体豪放”。婉约
者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。不论婉约与豪放，都可在词调的声情中
得以辨识。大约可归纳为四个方面：一是根据词调的首创之作和大多数词作的内
容辨识。
一般来说，首创之作，最能切合音乐曲谱，体现词调内在的思想感情。如词牌《忆
余杭》，是回忆西湖风景的，因此用它来描写风景名胜，则十分合适；又如《一
斛珠》取之于唐玄宗密赐江妃珍珠一斛，妃不受，且题诗云：“柳叶双眉久不描，
残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。”表达了一种婉转凄抑的
情调；
二是从词牌所从属的宫调辨识。宋人所作的词，大多依宫调而填。《中原音韵》
中关于宫调有这样的论述：仙吕宫清新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，
黄钟宫富贵缠绵，正宫惆怅悲壮，道宫飘逸清幽，大石风流蕴藉，小石旖旋妩媚，
高平条畅洸漾，般涉拾掇坑堑，歇指急并虚歇，商角调悲伤婉转，双调键捷激袅，
商调凄怆怨慕，角调呜咽悠扬，宫调曲雅沉重，越调陶写冷笑。如蝶恋花入小石
调，临江仙入仙吕调等等；
三是根据所用韵部的不同特点和韵角的疏密辨识。韵部的不同，表达的声情自然
也不尽同。如平声韵和畅舒缓，常表达平和婉转的情调；上声韵舒徐徐高亢宜表
达清新绵邈、慷慨豪放的情感；去声韵劲厉沉着，宜表达挹怒幽怨、高亢响亮的
感情；入声韵迫切逋峭，宜于表达清劲迫切、激越峭拔的情志。具体到各韵部，
又有不同的特点，可以查看王易的《词曲史•构律一文.；
四是根据词调句子长短和字数的奇偶辨识。在大多数情况下，短句节奏急促，多
表现激昂悲壮之情，如词牌满江红等；长句节奏缓驰，多表现细弱低回的情感，
如千秋岁等。另外奇字句声情较为谐和，偶字句多用于对仗，则声情显得沉顿迟
坠。
3．词牌的声情
前面主要是说词牌的一些共性及常识。下面来说单个词牌所表达的情感内容。其
实这方面的内容在网上已有很多的阐述，其中以舍得老师整理收集的最为齐全，
综合大家的，在此作一归纳：
1、渔歌子，又名《渔夫》《渔父乐》《渔夫辞》。唐教坊曲，入黄钟宫，此调
声情轻快，是多用来写渔人和渔家生活的曲子。
2、生查子，又名《楚云深》。原唐教坊曲，入双调。此调音节比较谐婉，多抒
怨抑之情。
3、如梦令，又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》。入中吕调，此调甜
庸，可作一般抒情用。
4、长相思，又名《长相思令》《相思令》《吴山青》。入般涉调，此调多用以
写男女相思之情，也可抒写友情。
5、浣溪沙，又名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。入中吕宫或黄钟宫，此
调音节和婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。可用来表达各种忧乐不
同的思想感情。婉约、豪放两派词人都竞相采用。
6、诉衷情，又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼
空》、《渔父家风》。此调入林钟商，凄怆怨慕，一般多作抒情之用。
7、西江月，又名《步虚词》、《白苹香》、《江月令》。此调入中吕宫，声情
甜庸，宜抒一般之情。
8、浪淘沙，又名《浪淘沙令》《卖花声》《过龙门》。入歇指调、商调，此调
音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。多作激越凄壮之音。
9、临江仙，又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》等。入仙吕调、高平调，
此调音节谐婉，声情掩抑，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。
10、鹊桥仙，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》。入歇指调，
此调多咏牛郎、织女七夕相会事。
11、小重山，又名《小冲山》、《小重山令》。入双调，声容极掩抑低佪之致，
恰宜表达缠绵悱恻的情感。此调唐人常用以写宫怨，故其调悲。
12、人月圆，又名《青衫湿》。此调入黄钟宫，婉转缠绵，多咏元宵节。
13、桃园遇故人，又名《虞美人影》。入双調，此调多用来咏友情。
14、蝶恋花，又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》。入小石调或商调，以表达低佪掩抑、
哽咽幽怨感情为多。
15、渔家傲，又名《吴门柳》《添字者》等。入般涉调，音节拗怒，情绪紧张迫
促，适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。
16、祝英台近，又名《月底修箫谱》《祝英台》《祝英台令》《燕莺语》《宝钗
分》。入越调，此调宛转凄抑，声容刚柔相济，适宜表达抑塞磊落的幽咽情调。。
17、洞仙歌，又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙词》、《洞中仙》、《洞
仙歌慢》。此调兼入中吕、仙吕、般涉三调，音节舒徐，极骀宕摇曳之致。
18、满江红，又名《上江红》《念良游》《伤春曲》。入仙吕调，此调格调沉郁
激昂，宜抒发激烈慷慨之情，此调用入声韵者居多，沉郁激昂，前人用以发抒怀
抱。
19、水调歌头，又名《凯歌》《元会曲》《台城游》。此调入中吕调。唐人水调
凄凉怨慕、声韵悲切；宋人水调昂扬酣畅、豪放潇洒。所咏有：吊古、登览、
赠别、庆贺、感时伤世等。
20、扬州慢。此调入中吕宫，悲凉掩抑，凄咽低沉，哀怨无端，特显缠绵凄抑情
调。
21、念奴娇，又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》。此调入大石调，复
道调宫，又高宫大石调，音节高亢拗怒，声情激壮，多以抒发慷慨豪放之情。也
是一个笛子曲。
22、解语花。入林钟羽，此调婉丽，宜抒情。
23、高阳台，又名《庆春泽》。入商调，此调情调低沉，只适合表现哀怨心情。
24、水龙吟，又名《龙吟曲》、《小楼连苑》。入越调，此调本为声调激越的笛
子曲。故气势雄浑，宜写慷慨激昂之情。
25、齐天乐，又名《台城路》《如此江山》。入正宫，此调音调高隽，最宜于写
秋景。
26、雨霖铃，又名《雨霖铃慢》。入双调，此调极为哀怨，有激越悲凉、感怀凄
切之情。
27、望海潮。此调入仙吕调，宜作怀古词
28、沁园春，又名《寿星明》。入般涉调或中吕调，此调格局恢弘，宜于铺叙，
抒发壮阔豪迈襟怀。
29、贺新郎，又名《乳燕飞》《贺新凉》《貂裘换酒》《金缕歌》《金缕曲》《唱
金缕》《金缕词》《金缕衣》。入南吕宫，此调用入声韵时，则气激昂豪壮，宜
于表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感；用上、去声韵时，则沉郁悲凉。
30、兰陵王。此调入越调犯正宫，音节拗怒，声情激越，适宜表达苍凉激越的情
调。
31、南浦。入中吕宫，此调高亢欢乐，不适于表达清凉悲伤的送别之情。
32、寿楼春。此调节奏舒缓，声情低抑，凄切悠远，适于抒发缠绵哀怨的悼亡之
情，不适宜祝寿贺年。
33、千秋岁。入歇指调、仙吕调，此调悲伤感抑，不适合祝寿喜庆。
34、河傅，又名《河转》《月照梨花》《怨王孙》。入南吕宫、仙吕调，此调悲
切，原系隋炀帝时开运河河工之曲。
35、金人捧露盘，又名《铜人捧露盘引》《上西平》《西平曲》。入越调，此调
苍凉激楚。
36、釵头凤，又名《折红英》。入中吕宫，此调音节拗怒，声情凄紧，宜表达显
示一种情急调苦的姿态。
37、凄凉犯，又名《凄凉调》《瑞鹤仙影》。为仙吕犯商调，不宜用于祝贺之词。
38、剑器近。此调属中吕宫、黄钟宫，音节低徊掩抑。
39、西吴曲。入越调，此调苍凉激楚。
40、摸鱼儿，又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。入中呂調，情调低
徊掩抑、欲吞还吐，适宜表现苍凉郁勃与幽咽情绪。
41、菩萨蛮，又名《子夜歌》、《重叠金》等。此调入中吕宫或中吕调，情调由
紧促转低沉。
42、天仙子。此调入歇指调、中吕调、仙吕调，情急调苦，伤春伤别。
43、曲玉管。此调入大石调，宜抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。
44、青玉案，又名《横塘路》、《西湖路》。入双调，适宜表达低佪掩抑、哽咽
幽怨感情。
45、卜算子，又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。此调入歇指调、南
吕宫，婉曲哀怨而略带几分激切。
46、南乡子，又名《好离乡》、《蕉叶怨》。此调入中吕宫、黄钟宫，音节流美，
适宜抒写缠绵低抑情调，多咏江南风物而得名。
47、阮郎归，又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。此调入南吕宫，情调
较低沉，宜适抒写缠绵低抑情调。使人感到情急调苦，凄婉欲绝。
48、莺啼序，又名《丰乐楼》。入商调，凄凉悲苍，宜写伤春伤别之情。
49、一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》等。此调入中吕调，婉
转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
50、风入松，又名《远横山》《风入松慢》。此调入林钟商，音节轻柔婉转、掩
抑低徊，适宜表达和婉情调。
51、忆旧游。此调入越调，情调掩抑低沉，适宜于曼声低唱。
52、何满子。此调入双调，哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲。
53、调笑令，又名《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》、《三
台令》等。此调入双调，音节婉转相应，情调迫促，多为又歌又舞的筵席上的劝
酒曲。
54、最高楼，又名《醉高歌》。入中吕宫、正宫，此调轻松流美，渐开元人散曲
先河。
55、点绛唇，又名《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万
年春》。此调入仙吕调。多用于男女相会，描写感情。
56、一剪梅，又名《腊梅香》。此调入南吕宫，声情低抑。
57、鹧鸪天，又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平调，音节谐婉，可
用来表达各种忧乐不同的思想感情。
58、暗香，又名《红情》。入仙吕宫，此调音节和婉，古人多以咏梅。
59、木兰花慢。此调入南吕、高平调，和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。
60、六州歌头。入大石调，句式短促，音节繁密多变，有步步紧逼、意切情激之
感，宜表达慷慨悲歌怒斥强敌，抒发豪壮奔放之情。
61、江城子，又名《江神子》、《水晶帘》、《村意远》。入双调或高平调，音
节流美。上紧促而下沉咽。
62、霓裳中序第一。属商调，音节闲雅。
63、八声甘州，又名《甘州》、《潇潇雨》。属仙吕调、中吕调，摇筋转骨，刚
柔相济，最使人荡气回肠。
64、六丑。入中吕调，音节之美，欲断还连，千回百折，而又一气贯注，摇筋转
骨，极诸变态。
65、破阵子，又名十拍子。入林钟商，此调为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。
66、永遇乐，又名《消息》。入歇指调，本调音节抑扬、气势雄壮，宜于抒发慷
慨豪壮之情。
67、好事近，又名《钓船笛》《倚秋千》《翠圆枝》。入仙吕宫，声情拗峭挺劲，
适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调。
68、清平乐，又名《清平乐令》《忆萝花》《醉东风》等。入大石调或越调，上
片感情拗怒，下片转为和婉，有缠绵不尽之致，是短调中最为美听的。
69、风流子。入大石调，此调壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。
69、更漏子，又名《付金钗》《独倚楼》。入大石调、商调、林钟商调，音节和
婉。本咏“更漏”之事，多咏夜间相思。
70、满庭芳，又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》等。此调属中吕宫，
音节低抑凄凉，适宜表达绵邈婉转的情感。
71、凤凰台上忆吹箫，又名《忆吹箫》。入仙呂調，和谐婉约,轻柔婉转，宜表
达缠绵情绪。
72、定风波，又名《定风流》、《定风波令》、《醉琼枝》。入双调、林钟商，
感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
73、忆江南，又名《江南好》、《春去也》、《望江南》、《望江楼》、《梦江
口》、《梦江南》、《望江梅》等。入南吕宫。音节流丽谐婉，用来表达不同的
思想情感。
74、踏莎行，又名《柳长春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。入中吕宫，常以描
景抒情，多为愁别。
75、采桑子，又名《罗敷媚》、《丑奴儿》等。入羽调或双调或太簇角，此调流
畅轻巧、深蕴含蓄，宜用于以景抒情。
76、减字木兰花，又名《木兰花》《玉楼春》《偷声木兰花》《木兰花慢》。入
林钟商或仙吕调，章节优美而多变化，词人多喜用此。
77、山花子，又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中吕宫或黄钟宫，宜描
写细腻、缠绵悱恻的情感。
78、太常引，又名《太清引》《腊前梅》。入仙吕宫，此调适于轻悠内容，亦可
适于婉约、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛。可有波澜，但无需大浪。
79、醉花阴，又名《九日》。入黄钟官，多用于表达悱恻缠绵的情感。
80、虞美人，又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。入中吕宫、
黄钟宫、中吕调，此词章节顿挫，平仄韵递换，见感情起伏。
81、玉楼春，又名《玉楼春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《春
晓曲》。入大石调，宜由景入情，抒发凄婉的情致。
82、桂枝香，又名《疏帘淡月》。入仙吕，本调音节高亢拗怒，宜表雄壮豪放情
怀。
83、南歌子，又名《南柯子》《风蝶令》《十爱词》《水晶帘》《望秦川》。入
仙吕宫，音节流美，由舒徐渐趋急促，显得摇曳生姿，有馀音袅袅、缠绵不尽之
致。
84、捣练子，又名《深院月》《夜如年》《杵声奇》《捣练子令》。入双调，多
为怀念征夫之作。
85、少年游，又名《少年游令》《小阑干》《玉腊梅枝》。入林钟商调，音节谐
婉，情调激越，声容迫切凄厉。
86、谒金门，又名《垂杨碧》《花自落、》《杨花落》。入双调，宜表达激切紧
促的思想感情。
87、御街行，又名《孤雁儿》。入双调，整体拗怒多于和谐，显示着心胸开阔、
英姿飒爽的苍莽气度，便是用来抒写儿女柔情，也绝不至流于软媚。
88、长亭怨慢。入中吕宫，音节清劲峭折，摇曳生姿。
89、疏影，又名《绿意》《解佩环》。入仙吕宫，此调音节和婉，古人多以咏梅。
90、夜半乐，又名《还京乐》。入中吕调，格局开展，伟岸奇丽，中段雍容不迫，
后段声拍促数。柳永用来抒写羁旅行役之感。
91、乌夜啼，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。入南吕宫，音节激越
凄怨。
附：
古名俗名古名俗名古名俗名
黄钟宫正宫黄钟商大石调黄钟羽般涉调
大吕宫高宫大吕商高大石调大吕羽高般涉调
夹钟宫中吕宫夹钟商双调夹钟羽中吕调
仲吕宫道宫仲吕商小石调仲吕羽正平调
林钟宫南吕宫林钟商歇指调林钟羽高平调
夷则宫仙吕宫夷则商商调夷则羽仙吕调
无射宫黄钟宫无射商越调无射羽羽调