新闻摄影
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2023年2月12日发(作者：)浅谈新闻摄影
摄影包括很多方面的内容。涵盖了社会生活的方方面面，主要有静物、花卉与小品摄影，
有人物摄影、新闻纪实摄影、广告摄影等。其中静物，花卉摄影是指具有欣赏价值、审美价
值的花卉，通过摄影者加以表现的照片，包括自然花、人工花和草木等。人物摄影是社会美
的艺术再现，是人们利用摄影来表现社会中的人类自己，主要包括舞台摄影——展现舞台
表演的各种人体造型、体育运动的人体造型等。广告摄影是广告业与摄影技术的结合而产
生的新的学科。新闻摄影主要指运用摄影手段，选择记录正在发生的具有报道性的事件。
本文就新闻摄影的相关内容谈谈自己的看法。
1945年8月14日，纽约街头和广场上到处都是庆祝第二次世界大战胜利的人群，人
们情绪亢奋，素不相识的人也彼此拥抱和亲吻。在时代广场上，一名水兵和一名白衣护士萍
水相逢，他们也相拥在一起，深情而吻。两人拥吻的场景正好被摄影师及时捕捉了下来，这
一瞬间成了美国《生活》杂志的封面照片。这张照片从此广为流传，被誉为“胜利之吻”。
为什么春秋代序，读者对作品的钟爱并不减退?甚至淡视事件发生的具体时日或经过，
持续欣赏这幅以情理逻辑为基础、相对不真实的新闻图片?这说明作品的背后存在着超越时
空的深层次内涵。俄国文艺理论家列夫丘克曾说，每一件作品都会在某一范围的人们中间得
到最积极的反响，正是这一作品所提出的问题是他们最感兴趣、最易理解、最有内在需要的。
就个人认为，其原因是它包含了新闻摄影的精髓：
原创性审美形态在新闻摄影的策划、拍摄、编辑、赏析等传播环节中，拍摄作品这
一环节始终是第一位的，拍摄者植根于原始生活越深，创造的域境就越宽广，作品的原始创
新性也越大。新闻图片传播活动是一种动态的，由创造者、传播者和读图者交相催生的互动
效应。在这三维的互动效应中有一种尺度起着牵一发而动全身的作用，这就是新闻摄影的审
美三态：即现场的瞬间势态，主体的审美情态，认识的象征意态，这三者是作品原始创新的
支点。在这“三态互动递进”的关系中，第一现场势态是构成新闻图片信息的条件，它由
瞬时过程、瞬间模式、瞬隙状貌三个成分组成；第二个美感情态是新闻反映社会美的创造性
特征，受制于作者与读者的审美感知、审美意识和审美理论；第三个象征意态则是新闻摄影
“皇冠上的明珠”，其美感呈现出暖昧状与模糊状，其时空呈现出开放性与层级性，它是对
事件本义的抽象化延伸和立体化超越，既具有图片信息的传播价值，也具有人生意义的思辨
价值。对于《胜利之吻》这幅佳作来说，审美“三态”完美地体现在它的画面里：有限的
方寸间，无限的永恒影，作者、作品、读者勾通理解；瞬态、情态、意态水乳交融；“三态”
潜存于画面，简约的画面，对应无限的意象，达到了新闻摄影原始创新的最高境界。
现场势态新闻摄影的现场势态指的是新闻事件发生、发展的势头与形态，它以凝固
画面的瞬间为最小的检测单元。新闻摄影的美感存在于“现场势态”之中，因此，这一“现
场势态”也同时是审美之所。新闻摄影记者理所当然地要关注基本的新闻事实，即事实材料
的骨干部分，所谓的五个“W，’，还有新闻的“新”，新闻的指导意义如何，读者是否欢
迎等问题。而这些考虑是通过新闻发生的现场势态实现的，如果陷入了“公式化”的机械程
序，则新闻作品的“一汪活水”就会变成“一潭死水”。
新闻摄影凝固的影像虽然是短暂的瞬间，但这个瞬间存在于事件发展的过程之中，只
有通过密切地观察，才能发现并锁定其中的某个场景。这个场景正是最佳瞬间模式，表现为
诸种摄影要素有秩序地、恰到好处地呈现为“有意味的形式”，主体鲜明突出，陪体交待情
节，环境烘托气氛，影调表现透视，一切与主题无关的要素都排除在取景框外。此时，创造
者的全部精力只需要集中在主体的瞬隙状貌上，透过主体生动的表情，饱和的情绪，变化的
行动等外在现象，去发现其生机勃勃的内心世界，并在对象的心灵情思外化之时，确认自己
认识和判断的准确度，发出捕捉的指令。这一“瞬隙状貌”常常成为“瞬间精华”之所在。
审美情态审美情态指摄影记者、图片编辑、图片读者在实践活动中自身的情感状态，
他们从不同角度看待新闻摄影的用途与作用，并把自己的情感附着在眼前的事业上。情感正
是美感的核心，新闻美感是伴随着各人不同的感知、情感、思维等新闻实践活动发生、形成
的，欣赏《胜利之吻》一类以生死存亡大事件为背景的可视新闻，必会从中寻找、体验浓郁
的情感抚慰以满足和平的审美需要。至于美感的心理形式则是一种比较稳定、个性化的审美
心理，这种心理需要在审美知觉、审美意识和审美理论三者的相互诱发下逐步形成。人的审
美心理不一样，审美情态就会千差万别，即所谓“见仁见智”。
审美情态的发生有赖于新闻本身的审美价值。实际上，新闻所具有的新闻价值是伴随着
审美价值而共生同在的，除了新闻价值是衡量新闻事件的首要尺度以外，还有另一个与新闻
价值密不可分的审美价值同样是衡量新闻本身的重要尺度⑽。新闻摄影的审美价值是一个既
严格又模糊的判断，新闻信息如不具备严格的审美价值，就等于是信息垃圾而应被摈弃；而
且这种审美信息是难以精确计量的，其“妙悟”之处常在无声的通感中浸人心灵，合乎“人
本真实”的原理，与人的“理念真实”相比，“人本真实”更能做到润“心”细无声，达到
“人同此心，心同此理”的传播无障碍效果。”
由此可以说，从业者的情感态度和美感韵致是通过画面的细节、环境气氛、人物行为来
传达的；新闻的审美价值是伴随着作品的形象性和感染力来辐射的，鉴赏者对图片的新闻价
值与审美价值也是双需的，人们总是面对具体的可视形象，敞开感觉或情感的大门，在情动
神摇的过程中受到审美感染，进而产生连锁的理性认识。如爱森斯坦所说“画面把我们引向
情感，又从情感引向思想”。
如果以“名作”为参照对象，应当承认：在当今新闻图片报道中，往往比较重视图片信
息的短平快，而忽视对瞬时过程、瞬间模式、瞬隙状貌的探索；比较注重对摄影对象的纪实
抓取，而缺乏自觉的新闻审美意识和审美理论指导；比较盼望作品具有丰富的内容和内涵，
但对作品的象征意态却缺少追求。新闻摄影报道缺乏个性化；新闻摄影报道实质性不强，报
道不很深入；新闻摄影报道时效性不强；摄影记者缺乏精品、大片意识新闻摄影传播效果要
求我们：每一位忠于职责的摄影记者或图片编辑都应该是“三态合一”的追求者。
因此，摄影记者在取得外满的同时，更要注重内满。从报社（摄影记者）服务的本体
（受众）角度切入论述，即受众的五个心理特征：好奇心理、得益心理、求知心理、接近心
理和比较心理。摄影记者首先要提高政治素质；摄影记者要树立时刻学习的意识；摄影记者
要善于总结和研究采访中的技巧；摄影记者要努力培养自己干大事的性格；摄影记者要充分
利用网络资源优势增强交流与加强学习；摄影记者要加强法律知识的学习；摄影记者要熟练
掌握现代数字网络技术；摄影记者要提高艺术修养；摄影记者要站在巨人的肩膀上来工作、
创新。要认真研究受众的心理。受众是我们报纸的对象。离开了受众，我们新闻的工作就失
去了意义。摄影记者要从群众中来，重新回到群众中去。所以我们摄影记者的指导方针就是
要从群众中来，重新回到群众中去，这样才能使我们的新闻摄影事业永保生机。
上面已经提到了受众是新闻工作的源泉，我们新闻摄影记者要深入到受众中去，首先
也很有必要了解受众的喜好，把准受众的脉搏后，就能源源不断地报道出更多的好新闻。我
们知道，受众普遍存在着五个心理特征：好奇心理、得益心理、求知心理、接近心理和比较
心理。
受众的好奇心理是我们抢得读者的利器。受众的好奇心理从心理学上是指有机体遇到
新异刺激物或环境时所产生的朝向和探究反射。说白点就是说，受众的好奇就是人们自然关
注和感兴趣的一种心理指向。
受众的得益心理给了我们拍摄的广泛题材。生活在这个世界上的人都在每时每刻地搜
集信息和传播信息。人们都十分关注与自身利益密切相关的信息。有时是为了安全的需要，
有时是为了获得更多利益的需要，而这些都集中体现了受众的得益心理。所以，我们摄影记
者要知道人们的这些需要，之后用镜头来为人们提供各种有价值的信息。
受众的求知心理是我们摄影记者同行乃至报社之间的竞争法宝。我们记者，不管是文
字记者还是摄影记者，都要时时刻刻注意学习。因为时刻学习新知识才能跟上读者的口味，
跟上时代的步伐。反之，一个记者如果没有学习精神，他就要落伍，甚至被淘汰出局。
受众的接近心理是我们摄影记者选材的过滤器。这种接近心理是指处于一定地理范围
内的人们比较关心离自己最近的信息的一种心理指向。
受众的比较心理是我们办报特色的前沿阵地。进入读图时代的今天，世人看报的眼光
变得越来越挑剔了。报社能否守住这块特色阵地，这关系到我们生死存亡的大事。要打好这
个阵地战，报社不改革不行，而在漫漫改革中以受众的比较心理作为试金石是最好不过的了。
面对这种情况，我们摄影记者又该怎么做呢？为了把事情更好地分析清楚，我想首先
要面对一种事实——今天摄影记者已经受到了来自摄影爱好者的威胁。在这种形势下，我们
摄影记者就要全面武装自己、提升自我水平，把我们的专业水准充分地展示给读者。要让读
者深刻地认识到专业就是专业，业余就是业余。只有如此，我们摄影记者才能牢固地保住地
位，不被时代淘汰。
摄影记者要在工作实践中全面武装自我，增强实力，提升竞争力。俗话说得好，“知己
知彼，战无不胜”。
第一摄影记者首先要提高政治素质。作为我国特定国情舆论工具之一的摄影记者，不
管你是党报摄影记者还是晚报摄影记者或是其他报纸的摄影记者，首先要为政治服务，要学
习党的方针政策，这样才能与党中央保持高度一致，才能及时地报道党和国家所发生的大事
和各方面的好新闻事件
第二摄影记者要树立时刻学习的意识。记者是杂家已是公认的事实。但我要说，新闻
摄影记者更应为杂家。学问高了，你的知识积累就多了，当你在现场拍摄采访的过程中就不
会出现手忙脚乱的现象，你可以从容地把握时机，选择好合适的新闻表现角度，适时按动快
门。这样拍摄出来的新闻照片才能很好地把握住事件的实质性，做出来的新闻才更具可读性。
所以，摄影记者要时刻不忘学习。
第三摄影记者要善于总结和研究采访中的技巧。新闻事业的时效性作为生命的属性之一，
这就要求摄影记者要提高工作效率，才能着实把住时效性。而要提高工作效率，就要从平时
注意总结和研究方法与技巧。
第四摄影记者要努力培养自己干大事的性格。很多成功的记者，他们之所以能在事业
上有所建树，很大程度上跟他们个人的性格相关。摄影记者个人的意志对新闻摄影报道存在
很大程度的影响。一旦把自己的意志、情感支配好了后，将会为新闻事业带去很大动力。唯
物论中的“正确意识将会促进事物的发展。”就是这个道理。
第五摄影记者要充分利用网络资源优势增强交流与加强学习。当今时代是一个信息共
享的时代，任何人都不能固步自封,而要经常性的保持互动，交流。这包括跟同行之间的交
流、学习；包括同世界的交流、学习；还包括同人民群众之间的交流、学习。大家一起交流、
学习的同时，一起进步，一同提高。
第六摄影记者要加强法律知识的学习。经常看到某媒体或记者被侵权上诉，主要是因
为记者的法律意识淡薄，总认为记者什么都可以拍摄采写，结果就有可能侵权而成为被告。
所以，多学点法律知识是非常必要的，起码你得知道什么是个人隐私，什么是商业秘密，什
么是军事科技秘密，知道什么是犯罪嫌疑人和在法院判定下的罪犯，在采访拍摄的时候就不
至于忽略而造成工作上的被动和失误。