第一部文人词总集

第一部文人词总集

-mr20发动机

单选

1.《弹歌》：古朴的二言形式表现原始狩猎生活状况的歌谣。

2.关于《诗经》的编订汉代有“孔子删诗”的说法。

3.汉代时传授诗经的有四家，诗、诗、诗、毛诗。鲁、齐、韩三家到

魏晋至北宋失传，只有毛诗流传下来。

4.《诗经》中农事诗以《七月》最著名。

5.我国古代第一部历史文集是《尚书》。

6.《春秋》是鲁国的编年史，经过了孔子的修订。

7.《左传》是先秦时期最具文学色彩的历史散文。

8.《国语》是我国现存的第一部国别史。

9.法家：《韩非子》。

10.《论语》是以记录孔子言行为主，兼记其弟子言行的语录体论集。

11.《老子》是道家学派的开山著作。

12.《孟子》文章特色是雄辩色彩。

13.《韩非子》是先秦诸子著作中使用预言最多的。

14.屈原的作品有《离骚》、《天问》、《九歌》（11篇）《九章》（9篇）

《招魂》，共23篇。

15.宋玉的代表作：《九辨》。

16.秦国文学：《吕氏春秋》。

17.汉初政论散文家：贾谊、晁错。

18.贾谊的三篇代表作：《治安策》、《论积贮疏》、《过秦论》（贾谊最

富盛名的史论散文）。

19.董仲舒、刘向是西汉中后期政论散文最具代表的作家。

20.《战国策叙录》由刘向校编。

21.《新序》10卷和《说苑》21卷，在刘向散文中最具文学价值。

22.桓宽：《盐铁论》。

23.西汉中后期的叙事、抒情文：司马迁《报任安书》、杨恽《报孙会

宗书》、桓宽《盐铁论》。

26.桓谭《新论》。

27.枚乘开创大赋的典范作品《七发》。

28.王褒《洞箫赋》。

29.东汉成就最高、影响巨大的赋是，班固的《两都赋》。

30.赋史上承前启后的作家是东汉中叶的张衡。

31.张衡模拟班固的《两都赋》作《二京赋》，张衡的《二京赋》可以

说是汉代大赋的绝响，其《归田赋》，又是东汉抒情小赋的开山之作。

32.曹植是建安诗坛最杰出的诗人。

33.曹丕：《燕歌行》。

33.阮籍：82首五言《咏怀》诗。

34.嵇康：《赠兄秀才入军》。

35.左思：代表作《咏史》八首。另有《三都赋》。

36.郭璞：10首《游仙诗》最为著名。

37.陶渊明：开创了文人诗歌创作的新领域——田园诗。

38.鲍照：《拟行路难》18首。

39.梁陈诗歌中重功利、主质朴的文学观代表人物是裴子野。

尚自然、主风力的诗歌思想，主要有齐末梁初的吴均、何逊和梁陈

两代的阴铿。

40.郦道元《水经注》，杨衒之《洛阳珈蓝记》。

41.魏晋南北朝小说：志怪小说干宝《搜神记》志人小说刘义庆《世

说新语》。

42.陈子昂38首《感遇》。

43.张若虚《春江花月夜》。

44.李白的代表作：《宣州谢楼饯别校书叔云》、《梦游天姥吟留别》。

45.李商隐是唐晚期最有成就的诗人。

46.唐传奇代表中：王度《古镜记》、白行简《李娃传》

47.花间词：五代后蜀时，卫尉少卿赵崇祚将晚唐五代词人温庭筠、

韦庄等十八家词编为《花间集》，这是我国最早的一部文人词总集，

花间词派因此得名。其核心内容不脱冶游宴乐、男女私情，风格绮艳

婉丽，对宋词产生了直接而深远的影响。

多选

48初民的歌谣：《周易.贲卦》六四爻辞、《中孚》九二爻辞、《弹歌》、

伊耆氏《蜡辞》。

49《大雅》中周人五篇著名史诗：《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大

明》

50我国早期历史的三本散文：《尚书》《逸周书》《春秋》

51儒家：《论语》《孟子》《荀子》

52道家：《老子》《庄子》

53东汉时期，杂史类历史散文有赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》。

54西汉初年，贾谊的辞赋有，《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。

55西汉骚体赋的代表作：汉武帝《李夫人赋》、刘韵《遂初赋》、班

固祖母班婕妤《自悼赋》。

56东汉抒情小赋的代表作：张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、

祢衡《鹦鹉赋》。

57曹操诗歌的艺术特点：（1）开创了文人“拟乐府”诗歌创作的全

盛局面。（2）曹操今传诗作皆为乐府诗。（3）有一种悲凉沉雄的独特

艺术风格。（4）诗大都写的高远阔大，语言质朴，气势雄伟，有君临

天下之气度。

58建安七子：孔融、王粲、刘桢、陈琳、阮、应、徐干。

59正始诗人的代表作家：阮籍（《大人先生传》）、嵇康（《与山巨源

绝交书》）。

60太康诗风的代表诗人为：陆机、潘岳。

61刚健诗人：左思、刘琨。

62陶渊明今传散文四篇：《五柳先生传》、《桃花源记》、《与子等书》

《晋故征西大将军长史孟府君传》。

63《五柳先生传》是一篇带自叙传性质的散文。

64陶渊明今存词赋三篇：《归去来兮辞》、《感士不遇赋》、《闲情赋》。

65“元嘉三大家”：谢灵运、颜延之、鲍照。

66元嘉诗人中成就最高的是：谢灵运、鲍照。

67北朝真正由南入北的诗人：信和王褒。196页

68南朝乐府民歌艺术水平最高者为：《西洲曲》

69北朝民歌中叙事长诗《木兰诗》

70鲁迅说曹操是“改造文章的祖师”。曹操“力倡通脱”。

71建安赋作家中：王粲、曹植（《登楼赋》、《洛神赋》）

72出现山水赋的时代是：东晋

73西晋赋作家有：左思（《三都赋》）、潘岳（《籍田赋》、《西征赋》、

《秋兴赋》、《闲居赋》）、陆机（《文赋》）

74台阁体代表人物：杜审言、宋之问、沈佺期

75盛唐除王维、孟浩然外，还有：裴迪、储光羲、刘眘虚、张子容、

常建等。

76盛唐豪侠诗人：王翰、王昌龄、崔、李、祖咏

77边塞诗人：高适、岑参

78大历诗坛代表人物：韦应物、刘长卿、顾况、李益。

79古文运动理论主张：（1）“文以明道”（2）“不平则鸣”（3）“唯陈

言之务去”

名词解释

80《诗经》：我国第一部诗歌总集，收录了西周初年到春秋中叶（公

元前11世纪-公元前6世纪中）五个多世纪的诗歌共305篇。包括《国

风》160篇，《小雅》74篇，《大雅》31篇，《颂》40篇。

81赋、比、兴：赋：《诗经》在艺术上对后代文学影响最大就是

赋比兴的表现手法。“赋者，敷陈其事物而直言之也”，也就是陈述铺

叙的意思，从本质上讲就是直接描绘，直接抒情，直接铺叙；比：

“比者，以彼物比此物也”，带比喻性质的一种手法。兴：“兴者，

先言他物以引起所咏之词也”，引用其它自然现象引起所要咏叹的情

感，有进甚至能起到比的作用。如：《关雎》用'雎鸟'的鸣叫起兴，引

出诗人即景生情的联想。

82《春秋三传》：《左传》（又名《春秋左氏传》）、《春秋公羊传》《春

秋榖梁传》。

83楚辞：是战国后期楚国屈原等人创作的诗歌，是当时产生的一种

富有南方地方特色的新诗体。西汉末年由刘向整理后“楚辞”就成为

一部总集的名称。“楚辞”是先秦北方史官文化同南方巫官文化融汇、

交流的产物，也是春秋以来楚国在长期独立发展过程中形成的独特的

地方文化的结晶。

84《汉书》：是我国第一部纪传体断代史，起至高祖元年，止于王莽

地皇四年。其体例，基本继承《史记》，只是改“书”为“志”，又取

消“世家”并入“传”。全书100篇，包括12纪、8表、10志、70

传。

85杨雄的代表作：《甘泉赋》《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》《蜀都赋》。

此五篇大赋的特点：（1）拓展了大赋的题材领域。（2）进一步加强了

大赋"劝百讽一"的“劝”的色彩。（3）艺术表现上有了新的变化。

86《诗歌十九首》：最早见于《文选》，编者编者把这些东汉文人的五

言诗（大部亡失主名）汇集起来，冠以此名。这些作品产生于东汉顺

帝末到献帝前，这些作品艺术表现更加圆熟，代表了汉代五言诗最高

成就。

87乐府：本指上古掌管音乐的行政机关。有采集民间诗歌、组织文

人创作、负责演唱等职责。乐府所演唱的乐府诗歌，包括民歌和贵族、

文人的创作。到晋、宋之际，人们把乐府演唱的诗歌也即称之为乐府，

于是，乐府就成了诗体的名称。

88建安风骨：东汉末年，建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义

精神，真实广泛地反映社会现实和人民苦难，展示广阔的时代生活画

面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短

促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪。作品意境宏大，笔调明朗，形成雄健

深沉、慷慨任气、以悲凉为美的风格。后人把这种建安诗歌的独特风

格称为“建安风骨”。风指作品的思想内容，骨指作品的艺术形式。

代表作家有“三曹”（曹操、曹丕、曹植）“七子”（孔融、陈琳、王

粲、阮禹、应玚、刘桢）及蔡琰等。

89左思风力：左思是西晋文学家，“左思风力”是《诗品》对其诗歌

风格的形容。其中《咏史》8首无论是抒写志向怀抱、愤懑反抗，还

是写自己的遗世高蹈、大彻大悟，均能古今融合，气势雄健；直抒胸

臆，慷慨淋漓，笔调挺拔，辞采壮丽，形成独有的豪壮风格，表现出

了鲜明的创作个性。

90玄言诗：诗歌的内容是以谈论老庄玄理为主，在表达上抽象玄虚，

淡乎寡味，背离了艺术的表现形象、情感等原则。东晋是玄言诗的天

下，代表人物是孙绰等。

91永明体：又称新体诗，是从诗歌声律高度提出的一个概念，指五

言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶

段，其理论支持便是永明声律说。其代表人物是：周颙、沈约、谢朓。

92宫体诗：是一种写闺阁情怀为主要内容的重声律、词采丽糜轻艳

的文风的诗体。发端于齐梁之际，到箫纲及其周围文人时到达全盛，

重娱乐、尚轻艳的文学观念，是此时文学思想的主潮。

93骈文：一种具有均衡对称之美的文体。特征有：对偶、用典、声

律、辞藻。代表作家：鲍照《登大雷岸与妹书》、《芜城赋》，信《哀

江南赋序》，江淹《恨赋》、《别赋》。

94初唐四杰：初唐四杰是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。四杰在文

学主张上都竭力反对华而不实的绮靡之风，提倡抒发真情实感。四杰

诗文在内容上有较大的开拓，由宫廷走向市井，由台阁移至江山与塞

漠。题材扩大了，思想严肃了，五言八句的律诗形式也有了初步的定

型。四杰为结束齐染文风，开启盛唐之间做出了功不可没的贡献。

95元白体：元稹、白居易在元和年间所写的“次韵相酬”、穷极声韵

的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的“小碎篇章”，加上他

们两人的艳体诗在内，统称“元和体”，也叫“元白体”。

96永州八记：柳宗元的永州八记，属游记，写出了山水景物中的奇

妙动人之处，神形毕肖的地再现山水景色的自然美。有卓越的的艺术

独创性，善于抓住景物的最主要特征，又善于以动写静的手法与大量

的比喻和拟人化的手法，他的游记，画廊式的展现了永州的山水胜景。

97古文运动：发生在中唐，是一场由骈体到散文的文体和文风的革

新，它有很现实的目的，有鲜明的理论主张，有较为广泛的参与者，

在中国文学史上的影响极为深远，韩愈、柳宗元所倡导的古文运动是

文学革新运动而非单纯的复古运动，对中国文化（尤其是儒学）的复

兴起到了相当大的推动作用。

98传奇：即传述奇人奇事。唐传奇，就是唐人用文言文写作的短篇

小说。因其有曲折奇特的情节，与一般散文不同，故名。晚唐裴铏以

“传奇”题名自己的小说集，原为专名；宋代以后就以“传奇”作为

这类小说体裁的统称，成为了一种文体的名称。

简答：

99神话，基本特征：一般说来，神话就是关于神的故事。具有以下

基本特征：（1）是想像或幻想的；（2）远古人类对所观察或经历的自

然界或社会现象的解释或说明；（3）反映了远古人类解释自然（或社

会）并征服自然（或社会）的愿望；（4）只能产生在史前的远古时代，

它是人类还没有能力对自然现象和社会现象做出符合实际的解释之

时代的产物。

100《诗经》的社会人生内涵：（1）婚恋诗：歌咏美丽多姿的爱情，

抒发恋爱、婚姻生活的甜蜜和苦恼，有的作品还折射出某些相关的社

会问题。如《召南》(2)人生感慨诗：展示了多种人生的困境，抒发

了深沉的感慨。如《小雅.巷伯》(3)政治讽喻诗：写人们对整治人物

或政治现象的感受，其情感倾向大抵有讽刺和赞美两端。如《民劳》、

《荡》(4)史诗：记载了名族的历史，歌颂了祖先的功勋。如《大明》

(5)农事诗：记载农事活动。《七月》(6)礼俗观念诗：《齐风.南山》(7)

贵族诗：描写贵族生活。

101《左传》的艺术特点：（1）《左传》的叙事文学色彩表现在，富有

文学表现力的剪裁功夫和采用全知叙事视角。（2）在叙写历史事件时

注重刻画人物，许多人物形象都性格鲜明。（3）富有文美的外交辞令。

102《战国策》的文学特色：《战国策》：是一部战国时期的史料汇编，

记载了当时谋臣策士的言行。《战国策》的散文艺术成就很高，前人

称它为“辩丽横肆，亦为文辞之最”。（1）铺张辨丽，夸饰恣肆的风格。

如《战国策·齐策一》中记录苏秦劝齐宣王合纵的说辞，文中极尽比

喻夸张之能事，气势强大，语气强烈。（2）把握对方心理，循循美诱，

以情理服人。（3）描绘人物，形貌毕肖。（4）引誓设喻，善用寓言。

如：“画蛇添足”、“鹬蚌相争”、“南辕北辙”等

103先秦诸子散文的发展情况：先秦诸子的散文主要代表著作有儒、

墨、道、法四家。可以分为三个阶段。（1）春秋末至战国初，代表作

有道家《老子》，儒家《论语》，墨家《墨子》，篇幅简短，主要是语

录体。（2）战国中期，代表作有儒家《孟子》，道家《庄子》，它们长

篇大论，说理畅达，是说理文的进一步发展。（3）战国后期，代表作

儒家《荀子》，法家《韩非子》，这是先秦说理文的高峰期。论题集中，

逻辑严密，说理透彻，文辞富丽。

104史记：是司马迁创造的纪传体通史，开创了以本纪、表、书、世

家、列传五种体例写通史的范例。本纪，记述历代帝王的兴衰沿革，

是全书的纲领；表，依年月摘记大事；书，载录文化、经济、制度；

世家，记载王侯各国状况；列传，记述古今特殊人物或集团。其中，

本纪、世家、列传是核心部分，五种体例相互配合，构成有机的整体。

105以《天子游猎赋》为例，谈谈汉大赋的特色：《天子游猎赋》采

用问难的结构、整齐排偶的句式这些典型的大赋格式外，还有（1）

丧失了真情实感。在《天子游猎赋》中，找不到充满激情的作者的影

子，看不到作者对社会人生的切身感受，感觉不到作者的喜怒哀乐。

（2）空间的极度排比。《天子游猎赋》中有繁复的空间排比：不只是

方位的排比，也包括段落的排比、句子的排比和辞藻的排比。（3）以

直接而单纯的辅叙为主要表现手段，用比兴极少。（4）遣词用语更加

繁难僻涩。《天子游猎赋》中逞竞才学，炫耀文字。

106《诗歌十九首》的主体和艺术成就：东汉末年，社会动荡，政治

混乱。下层文士漂泊蹉跎，游宦无门。故《诗歌十九首》的主体：第

一，游子思妇之词。即离情别绪，人生的失意和无常之感。如《明月

和皎皎》《涉江采芙蓉》对故乡和亲人的思念；《客从远方来》《迢迢

秦牵斗星》游子思妇的真情思念等。第二，游士对生存状况的感受和

对人生的某些观念。对功业失意的焦灼，对人生价值的肯定等。

《诗歌十九首》的艺术成就：首先，言有尽而意无穷，如《行行重行

行》。其次，质朴自然，没有雕琢的痕迹。如《涉江采芙蓉》。再次，

情景交融，浑然圆融的艺术境界。如《去者日以疏》的白描手法，《迢

迢秦牵斗星》的比兴手法。最后，语言浅近自然，确有极为精炼准确，

如《行行重行行》《涉江采芙蓉》。

107汉乐府的文学价值：（1）题材的承变。有讽刺达官显贵的诗，如

《鸡鸣》。有反映人民厌倦战争的诗，如《古歌》。有爱情、婚姻的歌

唱。像《江南》。（2）艺术表现手法的演变。第一，与周民歌相比，

汉乐府民歌叙事成分增多，许多民歌都有情节，还有描写人物的形象。

第二，抒情真挚浓郁，有直抒胸臆的作品，如《有所思》、《东门行》、

《孤儿行》；同时用了比兴、叙描的手法抒情。第三，形式和语言方

面的特点。突破了《诗经》以四言为主的格局，变为以杂言和五言为

主。作为诗的语言，看起来似笨拙滞涩，似顺口溜，浅平直白，但富

于表现力。

108曹植诗歌的艺术成就：（1）曹植诗歌“壮大”，是指他诗歌雄健

豪放的特点。（2）其语言华美主要表现在浓烈的情感色彩和鲜明的声

色上。（3）注重对称回环之美，注意语言的锤炼。

109时代思潮对正始诗歌的影响：正始时代的政治时局是影响士人心

态和他们诗歌创作的重要因素之一。一方面用韬晦曲折的方式批判名

教中人的虚伪龌龊，完全失去了建安诗歌鲜活明快的特色，代之以沉

痛委屈的风格。另一方面，由于对现实社会的失望，转而追求一种理

想中的人生境界。而且由于玄风的影响，诗歌创作中，常常表现一种

老庄人生理想的倾向。同时使得正始诗人的文学创作出现哲理化倾

向。

110阮籍《咏怀》诗的艺术成就：

答：（1）《咏怀》诗意蕴深沉之美。抒发当时社会条件下诗人寂

寞的处境和抑郁苦闷的情怀。“忧思独伤心”是整个《咏怀诗》的基调。

三十三（一日复一日）中的“胸中怀汤火”，“终身履薄冰”深刻地揭示

了他无限焦虑与恐惧的心态。也有讽刺时政及某种丑恶社会现实的。

表现了诗人对现实的不满和反抗。十六（徘徊蓬池上），以朔风微霜

喻司马氏之肆暴，以飞鸟走兽喻小人之逢迎，曲折地反映了司马氏操

纵大权，为所欲为的重大历史事实。少量自述平经历和建功立业理想

的篇章。三十九（壮士何慷慨）写得豪壮动人，诗中刻画的临难赴危、

誓死报国的英雄，显然有自况之意。（2）阮籍的诗还有一种清逸玄远

之美，被人称为“玄远”。通过游仙表达脱离苦难现获得自由的一种

追求，把神仙境界与黑暗现实对立起来。如二十三、三十二，都是诗

人为解脱苦恼，追求遗世高蹈情怀的流露，也是诗人同黑暗显示相对

立的美好生活追求。（3）融哲理、情思与意象为一炉，创造了抒情组

诗的新形式。

111晋代诗歌的风貌：（1）太康、元康年间的创作以繁缛为主。（2）

还有左思、刘琨为代表的刚健诗风。（3）两晋之交有郭璞的游仙诗，

东晋则是宣言诗的天下。

112左思《咏史》诗的艺术成就：（1）左思的诗歌有一种建功立业、

功成身退的阔大胸怀。（2）左思的诗歌充满了一种悲愤不平之气。（3）

继承了建安诗歌的风骨，被誉为“左思风力”，他的诗刚健有力。

113论述陶渊明诗歌的艺术成就：陶渊明是东晋时期文学成就最高的

诗人，他的诗歌在艺术上具有独特的风格和极高的造诣。①内容平淡

自然，内容贴近生活，亲切淳真，富于真情实感。所描绘的场景、叙

写的事情，为人们熟知习见。通过朴素自然的田园风光的描写，善于

运用白描的手法，朴素的语言，不加雕饰，把生活的情景和作者对生

活的感受原原本本地描述出来。这就形成了一种清新自然的特点。如

《归园田居》中的“少无适俗韵”的描写，“方宅十馀亩，草屋八九

间”“暧暧远人村，依依墟里烟”平淡自然，这些生活情景及诗人的

志趣，心情，都是诗人真实的感受，写得十分亲切。②浑融完整，意

境高远。作者善于创造意境，他的田园诗中多有精彩的景物描写，取

与自己心境相合之景入诗，既有客观实境，又有意中之境。如“采菊

东篱下，悠然见南山”悠然“一词，很朴实，但又含有一种韵味，是

不经意的看到了南山，人和自然之间是一种非常亲和的关系，这种关

系在平淡的语言中得到了表现。”③精工而本色的语言。陶诗的语言

朴素、直率，毫无斧凿之痕，平淡、本色，简练朴素，明白易懂，但

绝不是浅薄粗俗。《时运》“有风自南，翼彼新苗”中的“翼”字、《饮

酒》“采菊东篱下，悠然见南山”中的“见”字均能于本色中见精工，

于朴素中见华采。钟嵘在《诗品》中评价陶诗“文体省净，殆无长语”。

114谢灵运山水诗的特点：（1）创造了一种山水诗的结构模式。（2）

在其局部景物描写中，通过细腻的观察与把握和非常具体的画面，表

现出某种景观的情思韵味，朝着景物与情感交融的方向发展。（3）对

山水景物的声、光、色都有生动的描绘。

115鲍照乐府诗的艺术特点：（1）对当时社会的不公现象进行了抨击。

如：《拟行路难》其四和其六，一种备受压抑后的愤激之气痛快淋漓

的宣泄迸发于诗中。（2）写边塞征戍题材之作。描写了边塞的艰苦及

将士卫国的决心，如：《代出自北门行》。（3）写征人思乡不得归的

痛苦，如：《拟行路难》十四。（4）写妇女题材的诗，如：《拟行路难》

其三。

艺术成就：（1）他的乐府诗有抒情浓烈、气势流畅之美。（2）在语

言上自有特色。他注重锤炼字句，词采瑰丽，有震撼人心的效果。（3）

他对七言诗的发展做出了巨大贡献。

116王维、孟浩然的诗各有什么特点：王维、孟浩然都是盛唐山水田

园诗的代表作家，王维山水田园诗的特点是：一、王维精通音乐、又

擅长绘画，在描写自然山水的诗里，创造了“诗中有画、画中有诗”

的明秀意境，形象玲珑而难以句诠。如《山居秋暝》。二、王维归心

佛法，精研佛理，故王维喜欢写独坐的感悟，将禅的静默观照与山水

审美体验合而为一，在对山水清晖繁的描绘中，折射出清幽的禅趣。

如《秋夜独坐》、《鹿柴》等。由于生活环境和性格的不同，在诗的写

法和艺术风格方面，孟浩然和王维是有区别的。第一，孟浩然的山水

田园更贴近自己的生活，“余”“我”等字样常出现在诗里。如《过故

人庄》、孟浩然诗里的景物描写，常常就是他生活环境的一部分，带

有即兴而发，不假雕饰的特点。如《春晓》。第二、自然平淡是孟浩

然山水诗的风格特点，如《秋登兰山寄张五》等。

117李白乐府诗行和绝句有何个性特色：李白乐府诗行的创新意识主

要表现在两个方面：一是借古喻今，具有鲜明的时代精神。如《上之

回》《丁都护歌》《侠歌行》等。二是借古题写己怀。这类乐府偏重于

主观抒情，更能体现李白诗作发兴无端，气势壮大的个性特点。如《将

进酒》《蜀道难》等。

李白绝句的特点是自然明快，清新飘逸。他的七绝，以山水诗和送别

诗为多，也最出色。绝句体制短小，适于写一地景色、一时情调，贵

在含蓄。如《望庐山瀑布》《朝发白帝城》。同时他的绝句受乐府民歌

的影响较大，他的百余首绝句中，拟乐府民歌占了45首。如《静夜

思》《秋浦歌》。

118李白诗歌的艺术特点：第一，强烈的主观色彩，主要表现为侧重

书写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件作细微的描

写。如《行路难》。第二，想象变化莫测，往往发兴无端，奇之又奇，

带有一种随意生发的狂放精神。如《西岳云台歌送丹丘子》。第三，

气吞山河，包含日月的壮美和清新明丽的优美意象。如《庐山遥寄卢

侍御虚舟》《秋浦歌》。第四，语言风格，具有清新明快的特点，明丽

爽朗是其词语的基本色调。如绝句《静夜思》。

119杜甫诗的“写实”体现在哪些方面？有何特点？

答：第一，体现在以时事入诗而含热泪深情，如《兵车行》等。第二，

“写实”还表现在他创作的家事诗，自传诗和记行诗里，如《月夜》

《羌村》等。第三，在对自然山水的描写中也显得突出，在纪行诗里

也显得突出。如《旅夜抒怀》，记事以抒情，将记事和叙事两种形式

结合起来，从而使得杜诗具有“诗史”的性质。第四，以叙事写法写

颠沛流离的社会生活，细微而真实，用纪行方式写山川风物，精确而

传神，极大的丰富和拓展了诗歌创作的写实手法。

120如何理解杜诗的“沉郁顿挫”：“沉郁顿挫”是杜诗的风格，这主

要包括：第一，杜诗忧愤深广的时代特征，第二，杜诗的潜气内转和

波澜老成，第三，杜诗律体的成就。

121如何理解杜诗的集大成：体现在以下三个方面：一、虚心学习前

人经验，不薄今人爱古人；二、作诗兼备众体，风格多样化；三、功

力深厚，能自铸伟辞。

122韩孟诗派艺术特点：韩孟诗派的活动时间在贞观、元和至长庆的

三十多年中，对促成中唐诗歌创作的新变和繁荣有重大贡献。他们自

负才高，且风格各不行同，但在尚怪奇、重主观这一基本倾向上是一

致的。

123韩愈诗的特点：“以文为诗”是韩愈诗歌的主要特点。如《山石》。

为避免诗歌因散文化而流于平易油滑一途，他在艺术上蓄意追求狠

重、怪奇、险劲的境界，甚至走到了以丑为美的地步。另外，韩愈也

有写得富于神韵、近似盛唐的诗。如：《左迁至蓝关示侄孙湘》。

124简述古文运动兴起并取得成功的原因：第一，前人积累的丰富经

验。第二，古文运动写中唐时期的社会经济，政治和文化的情况有密

切的关系、中唐时期儒学的复兴及思想的开放，为古文运动提供了良

好的思想土壤。第三，古文运动的兴起也是受文体文风自身演变规律

的支配，与唐代骈文的发展实践。第四，韩愈、柳宗元两人率先实践，

从事创作，引得大批文人争相模仿创作。

125李煜的词：世称“李后主”，原为帝王，后卫阶下囚。后主前期

词写歌舞宴饮的宫廷生活，虽仍显得华丽，却也流露出真纯的感情，

如《玉楼春》：“晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。”后期词作，已

由对外界事物的描绘转入内心情感的表白，如《乌夜啼》：“无言独上

西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别

是一般滋味在心头。”将自身经历的一段破国亡家的悲痛遭遇泛化，

获得一种广泛而深刻的普遍性，表达了对宇宙人生的悲剧性体验与审

视，引起了历代读者的共鸣。

126温庭筠、韦庄词的异同。

温庭筠是晚唐词坛的第一大词人，是专门写词的才人。第一，专写侧

艳之词，是“词为艳科”的始作俑者。第二，是由诗变词的开创人物，

其词着重文辞声律的华美精工，眩人眼目。

韦庄以词名世，与温庭筠并称“温韦”，但他的词写得疏朗、显直，

主导风格与温庭筠是不同的。

第一，韦庄对民间的抒情词加以加工和提高，多兴酣畅之作，以疏深

为美。第二，大力用白描的手法作词，对情事多作直接部分的叙述。

韦庄和温庭筠各有所长，各自开辟了一跳新的词风，反映了由“伶工

之词”到“士大夫”之词的渐变过程。为了适应舞筵歌席的特殊场合

的实际要求，温词触目皆为精丽字面和绮丽意象的组合，以及适于花

间酒下歌咏的香软词境，具有悦目乐耳、应歌娱人的价值，这对于词

在晚唐五代迅速兴起是有决定意义的。而韦庄的经历不同于温庭筠，

他相对淡漠词体佐欢酬宾的实用功能，故能摆脱初期词缘调赋题的束

缚，而直接书写情怀意绪，开启了文人词自抒情怀的传统。这不仅是

韦词的一大特色，亦为词内容的一大转变，去恢复词的抒情本质，词

风趋向自然清丽的过程中，成为南唐词的先导。

论述：

127《诗经》的主要文学成就：（1）抒情与写实的统一。首先，作者

所抒发的情感是真实的；其次，作者抒发的情感方式是坦率的；再次，

叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。（2）赋、比、兴表现手法的运

用。赋是直接叙事，刻画描写，或直接抒情言志。如《七月》叙述农

户一年的劳作生活，并在叙事中抒发情感。比，就是比喻。如《卫风

硕人》用“手如柔荑、肤如凝脂”等比喻庄姜的美丽。兴，是在诗的

开头的描写，引出后面的人事的描写和咏叹，如《关雎》以“关关雎

鸠，在河之洲”，水鸟的和鸣，引出“窈窕淑女，君子好逑”，表现青

年男女的求偶描写。（3）四言为主的基本句式，又杂着多样的句式变

化，重章复沓的结构形式，还有鲜明的节奏，表现出天然的音乐美感。

尤其《诗经》三种用韵的基本模式。另外，丰富的词汇、双声、叠韵

的联绵词的运用，也是语言方面的特点。如“窈窕”“崔嵬”“关关”。

这些对后世中国文学产生了深远的影响。

128《庄子》文学色彩体现在哪些方面：（1）异彩纷呈的故事。《庄子》

中寓言故事比比皆是，如庖丁解牛、庄周梦蝶、螳臂挡车。（2）奇幻

诡异的想象。精彩纷呈的故事，是建立在奇幻诡异的想象之上的。全

文想象，奇幻、夸张、出人意表，变化莫测。如《逍遥游》中写鲲鹏

南迁，由鸟而鱼。（3）空灵漂忽的文风。《庄子》由一个个寓言故事

连缀而成，故事之间往往跳跃式的承接，这就造成了结构、行文的空

灵漂逸。（4）谐趣和讽刺横生。如：“触蛮之争”（5）精湛传神的文

笔。人物描写，用笔很少，确表现出鲜明的形象特征。如：“藐姑射

之山，有神人居焉；肌肤若冰雪，淖约若处子；不食五谷，吸风饮露；

乘云气，御飞龙，而游乎四海之外。”

129《离骚》的精神内涵和艺术表现成就：

精神内涵：（1）“美政”思想和深沉的爱国情感。屈原的治国思

想是“存君兴国”，使祖国强盛。当遭遇不幸时，便以死殉国，这集

中鲜明的体现了屈原深厚真挚的爱国情感。（2）追求理想九死不悔的

坚韧品格和嫉恶如仇的批判精神。

艺术成就：以《离骚》为代表的屈原作品，开辟了我国浪漫主义

诗歌传统，通过此诗展现出屈原杰出的艺术成就。①成功地塑造了一

个纯洁高大的抒情主人公的形象。这个形象是对自我形象的描写。他

一生的经历，就如《离骚》中的“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”

有所体现。这种情怀与伟大的人格，使抒情主人公的形象峻洁、高大。

②具有浓郁的悲剧色彩和强烈的抒情性。他的整个心灵都被痛苦所充

塞，但从未忘记国事，这种至死不忘怀祖国的真情，化为对敌人“憎

恨”、化为祖国“思念”。如《离骚》中'惟昔草木之零落兮，恐美人

之迟暮'，表达出了作者的那种危机感与无奈的恋之情。

③浓郁的浪漫主义思想。在创作中驰骋想象，采用夸张的手法，使作

品充满着激荡人心的浪漫色彩。作者运用想象，大胆的夸张，使作品

奇诡动人。如“乘坐美玉、象牙的宝车，由飞龙驾驶，腾空而逝，辞

国远游”，上天入地的，富有浪漫主义的想象力和感情。

④继承和发展了《诗经》独具特色的“比兴”的表现手法。开辟

了香草美人的典范。在屈原笔下，花鸟虫兽、日月风雷、神话故事，

都成了诗人展示内心世界的意象。

⑤在文学形式和诗歌语言的运用上，极富开创性。汲取楚地民歌

的丰富营养，又吸取散文的章法和句法，创造出一种句式长短不齐、

音节抑扬顿挫、章法灵活多变的“骚体”诗。《离骚》运用口语来写，

带有大量的“兮”字，显示出浓郁的地方特色。大量使用双声、叠韵

和叠音词，增强了诗的音乐美。此外，大量运用“之”、“乎”、“者”、

“也”等语助词，打破了《诗经》四言为主的句法形式，创造出了舒

卷自如的新诗体。屈原作品极大地丰富了我国诗歌的表现手法，对后

代文学产生了深远的影响。

130论述《史记》的艺术成就：

答：（1）《史记》为我们展现了一道丰富多彩的悲剧英雄人物的

画廊。这些人物形象有许多是具有非凡的感染力，感染力最强的又是

悲剧英雄人物。

1）《史记》的悲剧人物大致可分为：一是站在时代前列，代表着

历史前进的方向，为了变革社会而在与反动势力斗争的过程中被杀害

的，如商鞅；二是有崇高的理想、高尚的气节，为忠于自己的国家而

英勇献身的，如屈原；三是在历史上起过一定作用的英雄豪杰，他们

曾显赫一时，最终由于自身的某些错误而结局悲惨，如项羽；四是一

些曾为统治阶级建立过丰功伟绩，最后由于受到最高统治者的猜忌而

被杀害的文臣武将，如蒙恬、李广；五是为了某种“道义”，或是为了

维护某种“原则”而英勇拼死的，如“荆轲”。

2）《史记》中的人物能写得如此成功，一是注意刻画细节，极力

描摩人物的神情口吻。例如《项羽本纪》在介绍项羽有家世之后，只

写了项羽少时学剑和观秦始皇出游两个细节，这位豪放不羁、才力过

人，胸怀大志的贵族后裔的形象就已经清晰地展现在了读者眼前了。

二是善于通过矛盾冲突集中、尖锐的场面来表现人物。如《项羽本纪》

中最精妙的场面描写是鸿门宴。三是善于通过渲染气氛来烘托人物，

增强故事的感染力。如《项羽本纪》写到项羽被韩信打败，被困于垓

下时是四面楚歌，一个叱咤风云的英雄人物竟落到这步田地，这已经

够使读者为之感慨嘘唏了。在这样的气氛中，项羽再慷慨悲歌，“美

人和之”，“左右皆泣”这就更加构成了一种无限悲凉的气氛，寄寓了

作者对历史人物的惋惜之情。

3）《史记》特别注意人物形象的统一性，为了既不伤害这种统一

性，又能忠于史实，常常把一些不宜在本传写的材料安排到别的篇章

中，这就是通常所说的“互见法”，这就使《史记》中人物形象的个性

特征更加鲜明了。

（2）强烈的抒情色彩。司马迁写的虽然是历史人物，但溶入了

他深挚的爱憎感情的。他的文章从始至终都带有一种强烈的主观色

彩，这是《史记》文章充满激情的最重要的原因。

1）《史记》中有的作品通篇像一首抒情诗，如《伯夷列传》《屈

原贾生列传》。《史记》中的有些篇章作者还特意引入一些歌谣谚语，

让作品人物'自己'的即景作歌，突出地增强了文章的抒情性。

2）《史记》的文章常常夹叙夹议，这些议论往往带有强烈的抒情

色彩。《廉颇蔺相如列传》。

（3）《史记》语言的总体风格是朴拙、浑厚、气势沉雄，使语言

与其所表达的内容达到高度的统一和谐。这种特点在那些记述悲剧英

雄人物的篇章中表现得尤为突出。

131分析岑参、高适边塞诗的异同。

答：二人都是盛唐边塞诗的代表，都创作了许多广为流传的边塞

诗，都在诗中抒发了自己从军报国，建功立业的雄心壮志、描述了边

塞的风俗风光。但二人的边塞诗又具特色，主要包括以下两个方面

①内容方面。岑参的边塞诗成就最高的是在边塞风光、边塞生活

的描写。“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽入一夜春风来，千

树万树梨花开”十分生动形象的描绘出一幅边地雪景。充满着异域情

调和浪漫色彩。高适的边塞诗则以思想深刻见称，现实意义和社会意

义比岑参的诗更强烈。《燕歌行》，诗中通过对比手法，写出了我军将

士浴血奋战，保卫孤城的献身精神。更更可贵的是同情下层士兵，还

通过对比，揭露将士之间苦乐悬殊的不平待遇，指出这是造成边战失

利的重要原因，“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，这就难怪使士

兵们“至今犹忆李将军”。这种前后呼应的描写，饱含了作者对视士

兵如草芥的将军的强烈遣责。使诗的思想性更为深刻。

②艺术方面。岑参的边塞诗以壮丽姿肆的浪漫主义为主要特色，

形式上用自由的七言歌行体，自己另立新题，善于表达更丰富思想感

情，描写边塞的奇和丽，采用丰满的想象，大胆的夸张，多变的节奏，

如“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走”。内容上

除写军旅生活外，同时还抒发报国豪情，特别是表现边塞风格、边地

风俗方面，风格上是浪漫主义。高适的边塞歌和岑参的热烈浪漫、想

象夸张不同。最大特色和最高成就在于思想深刻，触及到深层次的社

会内容，现实意义比岑参诗更强烈。其诗作常常是直抒胸臆、直陈其

事、直议其理，比兴寄托，寓情于景，含蓄委婉的描写较少，显得更

凝重深沉、浑厚苍老。体裁更习惯乐府旧题和整齐的五七言体。如“校

慰羽书飞瀚海，单于猎火照狼山”既写出了军情的紧急，又通过“羽

书飞传”“猎火照山”等进行形象的描写，使整首诗具有高亢悲壮的

格调。

③清朝王士桢说：“高悲壮而厚，岑奇逸而峭”大致说出了两人

的区别。