现实主义作家
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2023年2月15日发(作者：口腔疾病)19世纪现实主义文学
时间：现实主义是19世纪30年代首先在西欧的法国、英国等地出现的文学思潮，以后
波及到俄国、北欧和美国等地，也早就了近代欧美文学的高峰。由于现实主义文学具有强烈
的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。
【现实主义文学的形成】写实性与批判性很强的现实主义文学思潮；细胞学说、能量转
化学说和进化论三大自然科学成就；黑格尔的辩证法、费尔巴哈的“人本学说”和孔德的实
证哲学等理论基础。
现实主义文学的基本特征：
【思想特征】
1．现实主义把文学作为分析与研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多彩的社
会历史画面，具有很高的认识价值。反映社会时代，描绘生活风俗，再现社会历史。
2．现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的
苦难，提倡社会改良。
3．现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现作家们对人的
命运与前途的深切关怀。
【艺术特征】
1．追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活
2．重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。恩格斯说，现实主
义“除了细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”
3．具有内倾性和外倾性两种倾向。斯丹达尔、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基等侧重表现
内部心灵世界的真实性，巴尔扎克、狄更斯、果戈理等作家侧重表现外部社会形态
4．以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣
现实主义文学的发展：
形成于19世纪30年代，前期：19世纪30-60年代，中心在法国（发源地）、英国；后
期：19世纪70年代-20世纪初，中心在俄国、北欧和美国。
法国现实主义：
（一）法国是现实主义文学的发源地。三四十年代的法国现实主义文学以描写封建贵族
与新兴资产阶级的矛盾以及资产阶级的内部矛盾为主，在表现出对现实强烈的批判性和揭露
性的同时，也流露出对封建时代的依恋。奠基人：司汤达、巴尔扎克。
司汤达的文学评论《拉辛与莎士比亚》，第一部现实主义的宣言书；长篇小说《红与黑》
标志着现实主义文学的形成。
巴尔扎克《人间喜剧》使现实主义聪哥理论到创作都臻于完善，代表了现实主义文学的
最高成就。
梅里美，浪漫主义气质的现实主义作家，以中短篇小说著名，《高龙巴》，《嘉尔曼》（又
译为《卡门》）（代表作）
（二）从50年代起，法国现实主义强调科学精神，表现出客观冷峻的风格，早期现实
主义社会批判精神有所削弱。
这种风格的倡导者和代表是福楼拜《包法利夫人》《情感教育》。
小仲马《茶花女》
都德，自然主义倾向的现实主义小说家，代表作长篇小说《小东西》。以普法战争为主
的短篇小说集《周一故事集》，其中有《最后一课》《柏林之围》
（三）19世纪中后期出现的【巴黎公社文学】，是一种新颖的现实主义文学，又称无产
阶级文学。真实地反映了无产阶级和广大劳动人民的斗争生活，表现了无产者为理想而奋斗
的革命激情。采用通俗活泼的形式，劳动群众的语言，纯朴生动，为广大人民喜闻乐见。以
诗歌数量和成就最多最大。巴黎公社文学为20世纪世界无产阶级文学的发展奠定了基础。
鲍狄埃，巴黎公社文学的代表，《国际歌》是巴黎公社革命的艺术总结，采用“复唱”
形式。
米雪尔，诗人和社会活动家，称“红色圣女”，《红石竹花》。
瓦莱斯，自传体长篇三部曲，《雅克·万特拉》（《童年》《中学毕业生》《起义者》）
克莱芒，《歌集》《玛德莱娜广场的卖花女》《人民之歌》，抒情诗《樱桃时节》。
英国现实主义文学：
（一）较多地表现劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活，人道主义和改良主
义色彩特别浓。
马克思“一派出色的小说家”：
狄更斯《双城记》；
萨克雷《名利场》“没有主人公的小说”、《纽克姆一家》；
夏洛蒂《简·爱》；
斯盖凯尔夫人《玛丽·巴顿》（欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说）
（二）19世纪70年代开始，英国进入垄断资本主义阶段，后期现实主义文学的代表：
哈代、萧伯纳、高尔斯华绥；侦探小说的兴起，以柯南·道尔为代表
（三）宪章派诗歌，是欧洲早期无产阶级文学，也是一种新型的现实主义文学，代表：
琼斯《未来之歌》，林顿《人民集会》，梅西《红色共产党人抒情诗》
德国现实主义文学
（一）早期以批判封建君主和诸侯割据为主，同时也批判自由资本主义时期社会的弊
病。
海涅，辛辣地讽刺与批判德国腐朽的封建专制
毕希纳，20世纪表现主义戏剧的先驱，代表作戏剧《丹东之死》
维尔特，工人诗人，《刚十八岁》《铸炮者》《我愿做一名警察总监》，恩格斯“德国无产
阶级第一个和最重要的诗人”
凯勒，长篇小说《绿衣亨利》
北欧现实主义文学：
丹麦：童话家安徒生《卖火柴的小女孩》《皇帝的新衣》《丑小鸭》《看门人的儿子》《园
丁和主人》《白雪公主》；文艺评论家和史学家勃兰兑斯《十九世纪文学主流》
挪威：易卜生，北欧现实主义最重要作家，【“社会问题剧”】；比昂松，剧作《破产》《挑
战的手套》
俄国现实主义文学：
批判锋芒直指封建农奴制及其残余，并表现出推翻封建制度的政治要求，后期对资本主
义的批判才逐渐加强。具有很强的革命性、战斗性和民主倾向。得到文学批评和美学理论的
有力支持。
普希金，俄国现实主义奠基人，《叶普盖尼·奥涅金》塑造俄国文学史上第一个“多余
人”奥涅金；长篇小说《驿站长》，开俄国文学描写“小人物”的先河
【小人物】
19世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类艺术形象。他们在社会中官阶卑微，地位低
下，生活贫苦，但又逆来顺受，•安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为显赫的“大人物”
治下被侮辱、被损害的牺牲者。果戈里、陀斯妥耶夫斯基、契诃夫等作家都塑造过这类人物
形象。
【多余人】(19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型)
（1）俄国贵族革命时期的产物,封建农奴制社会进步知识分子的典型。
（2）他们开始觉醒但又找不到出路,看不惯贵族庸俗的生活,又摆脱不了自身的资产阶级利
己思想。即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边,成了一事无成的"多余人"。"多余人"
的弱点是脱离人民群众。
莱蒙托夫，《诗人之死》悼念普希金，代表作长篇小说《当代英雄》主人公毕巧林是第
二个“多余人”，开俄国小说心里描写的先河
40年代，果戈理，继承并发展普希金和莱蒙托夫开创的现实主义传统，形成俄国文学
史上的“自然派”——俄国现实主义。《外套》“小人物”，《死魂灵》
【自然派】
19世纪俄罗斯文学中的一个派别(领袖:果戈理)。该派以果戈理的创作为楷模,极力忠
实于"自然"即现实,抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。文学题材上,多以描写"小人物"即小
官员、小职员、农民为主。体裁上,多以散文(即小说)为主,后来"自然派"便成为俄国批判现
实主义的别称。
（1）由来：果戈理加强了俄国文学的批判倾向。别林斯基则反驳对立派攻击果戈理的言论，
认为到40年代后期已形成了以果戈理为代表的“自然派”。
（2）特点：真实描写并批判社会的黑暗，以下层人民为作品主人公，反映人民的疾苦。这
恰好是俄国社会迫切需要的文学。别林斯基的理论有力地推动了俄国批判现实主义的发展。
（3）发展：经过普希金、果戈理的创作实践和别林斯基在理论上的阐释，俄国批判现实主
义到40年代已经完全获胜，并于五六十年代进入繁荣时期。
别林斯基，文艺批评家，《论俄国中篇小说和果戈理先生的中篇小说》《一八四六年俄国
文学一瞥》《一八四七年俄国文学一瞥》，他认为果戈理的“自然派”小说，真实地描写和批
判了俄国农奴制社会的黑暗和腐朽，表达了劳动人民要求变革社会的愿望，具有真实性、典
型性、人民性和独创性
五六十年代，冈察洛夫，代表作《奥勃洛摩夫》最后一个“多余人”奥勃洛摩夫，这个
人物身上表现出来的懒惰、优柔寡断、好空想的特点，被称为“奥勃洛摩夫性格”，这个形
象概括了19世纪俄国社会停滞、落后和腐朽，说明贵族知识分子在50年代后的俄国已丧失
进步性，预示俄国文学中的“新人”形象将取代“多余人”的形象。
【奥勃洛摩夫性格】
•奥勃洛摩夫是冈察洛夫的同名小说中的主人公，俄罗斯文坛上最后一个多余人形象。•
他是一个极端懒散、害怕生活发生变动、精神麻木而耽于空想的地主。他一生中的大部分时
间在床上度过，•就连贵族少女的爱情也无法使他振作，最后在睡梦中死去。奥勃洛摩夫性
格便成为了懒惰的代名词
【新人】
19世纪五六十年代，在俄国的社会革命中，贵族知识分子的领导作用逐渐被平民知识
分子取代，而文学中“新人”形象也取代了“多余人”形象；所谓“新人”，指的是平民知
识分子，他们出身低贱，有革命理想，有坚实行动，尊重友谊、爱情等；屠格涅夫，车尔尼
雪夫斯基等塑造了许多“新人”典型。
屠格涅夫在80年代创作的小说《父与子》等作品中塑造了带有“新人”形象特征的平
民知识分子的形象，但并不是典型的“新人”。代表作，《猎人笔记》。
车尔尼雪夫斯基，长篇小说《怎么办？》副标题“新人的故事”是一部政治小说，塑造
了“拉赫美托夫”等“新人”形象，他们崇尚理性，道德高尚，信仰坚定，意志坚强，有献
身精神，反抗封建农奴制，摈弃贵族阶级的道德观念，和人民息息相通。《艺术对现实的审
美关系》《俄国文学果戈理时期概观》
杜勃罗留波夫，《什么是奥勃洛摩夫性格》《黑暗王国中的一线光明》《真正的白天何时
到来》
奥斯特洛夫斯基，“俄国民族戏剧之父”，戏剧《大雷雨》卡杰琳娜，《钢铁是怎样炼成
的》
涅克拉索夫，长诗《在俄罗斯谁能过好日子》
七八十年代，鼎盛时期。
陀思妥耶夫斯基，《穷人》《少年》《群魔》《卡拉马佐夫兄弟》
谢德林，“伊索式”语言，《戈洛夫略夫一家》地主犹太什卡
列夫·托尔斯泰，《安娜·卡列尼娜》《复活》，把俄国现实主义推向高峰
契诃夫，《变色龙》《樱桃园》
美国现实主义文学：
19世纪80年代才真正形成。从民主主义理想出发批判资本主义的罪恶，反映劳动人民
的不幸遭遇，追求自由和平等的理想，具有较强的民主性和人民性。
50年代，废奴文学，反对美国南方的蓄奴制和反应黑人悲惨生活为主要内容：希尔德
烈斯《白奴》，斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》
60年代末，美国西部边疆出现了通俗易懂的“乡土小说”，哈特《咆哮营的幸运儿》
马克·吐温，美国现实主义最杰出作家，“文学中的林肯”，福克纳称其“美国文学之父”，
《哈克贝利·芬历险记》
詹姆斯，开美国心理分析先河，《苔瑟·密勒》《一位女士的画像》
诺里斯，《章鱼》
克莱恩，中篇小说《街头女郎梅季》，反战小说《红色英勇勋章》
【欧·亨利笔法】欧·亨利，短篇小说家，善于描写小人物的不幸命运，揭示资本主义
社会的不平等和虚伪，在艺术上，常常以“带泪的微笑”和心酸的欢乐打动读者，善于构思
一个出人意料的结局，这种写法被称为“欧·亨利笔法”。《麦琪的礼物》《警察与赞美诗》
《最后一篇藤叶》《带家具出租的房间》
杰克·伦敦，19世纪后期美国重要现实主义作家。《荒野的呼唤》《白牙》《铁蹄》，代
表作《马丁·伊登》。
司汤达《红与黑》副标题“1830年纪事”
原名亨利·贝尔，自称“人类心灵的观察家”
《意大利游记》，“绘画的第一篇浪漫主义宣言”
《罗马、那不勒斯和佛伦伦萨》，第一次用“司汤达”
【《拉辛与莎士比亚》】
是斯丹达尔于1823和1825年出版的与学院古典主义论战的两本小册子的合集，
是其重要的理论著作。莎士比亚与拉辛分别作为浪漫主义与古典主义的代表，表示了
上升时期资产阶级美学观点与封建贵族旧艺术的对立。斯丹达尔在这部著作中为浪漫
主义鸣锣开道，在20年代浪漫主义反对伪古典主义的斗争中发挥了积极作用。同时
因其观点明显地带有现实主义的倾向，该著作又被视为第一部现实主义的宣言书。批
判现实主义第一部理论著作
《阿尔芒斯》，第一部小说
《红与黑》，19世纪现实主义的奠基作
《帕尔马修道院》，第二部重要小说
司汤达创作风格特点：
【思想内容特点】
a擅长从政治斗争中和不同势力集团之间的斗争，去反映某一历史时期的本质；
b着力于通过主人公的命运去表现时代的变化；
c作品中的意大利题材引人注目
【艺术特点】是一个有独创性的作家。
a是世界上第一个自觉地运用心理分析的小说家，他的心理分析可以称为心理独白，司
汤达以科学的冷漠态度去分析人物心灵的活动，尤其是着力表现人物的内心斗争和人物对与
之不断发生冲突的社会所抱有的态度，其心理分析又经常表现为作者的插话；
b采取客观的叙述方法，从结构来看，小说主干突出，时间和地点迅速变换，人物忽隐
忽现，既与流浪汉小说有相近之处，又有更多的不同；
c语言风格及其纯净、简约；
d人物塑造非常成功，他的主人公都是强者。
司汤达《红与黑》副标题“1830年纪事”
【思想内容】
1．第一个层面表现为爱情小说。从批判封建婚姻的角度去描写于连的两次爱情。德雷
纳尔夫人淳朴、真诚、不会做作，她发现了于连身上平民阶级的优异品质，她爱上于连的行
动是对封建婚姻的反叛；玛蒂尔德是一个蔑视贵族婚姻观点的侯门小姐，她对于连的爱中有
着矫情的成分，但她的表现是违反贵族阶级的道德准则和行为规范的；于连的平民反抗意识、
平等意识和野心。
2．第二个层面，它“从头至尾是一部政治小说”，是“最强烈的现实小说”。红色是军
服的象征，即对第一帝国的向往，而黑色代表教士黑袍，即教会及复辟王朝时期的反动统治。
是一部具有强烈政治倾向性的小说，表现在三个方面：
a作者揭露了复辟王朝时期的腐败、黑暗以及贵族和平民之间的尖锐矛盾；
b描绘了复辟王朝时期激烈的政治斗争；
c对现实抨击最尖锐的描写，是在第21章至23章中对贵族政权企图依靠外国势力干预
政局的揭露。
3．第三个层面，还是一部风俗小说。小说故事发生在三个地方：小城维里埃尔、贝尚
松的神学院、德·拉莫尔侯爵府，这三个地方概括了当时法国的风貌，风俗描写广泛而深
入，提供了复辟王朝时期法国社会的一副真实画卷。
4．《红与黑》的突出成就也表现在于连这个形象。这个个人奋斗者是世界文学中一个
不朽的艺术典型。于连的性格是多元多层次的，强烈的自我意识则是他性格中的核心成分；
自我意识在环境的作用下，产生出平等观念、反抗意识和个人野心。于连个性刚强，充满
激情，富有毅力，但外表文弱，这种外表和内心的强烈反差，是于连的一大特点。于连是一
个具有双重人格和双重精神的人物：他既有反抗精神，又很容易屈服；他既憎恨贵族的卑劣，
又不惮玷污自己的双手；他既崇拜拿破仑，又能随意改变自己的奋斗方向，走一条截然相反
的道路；他既热衷于向上爬，又愤然选择了死亡，不肯向卑污的现实让步。这种双重性构成
了于连性格和思想的复杂性。这个形象的丰富性标志着司汤达的小说艺术所达到的高度成
就。
5．《红与黑》的心理描写开创了现实主义内倾向的方向：a有时作者以客观的态度表
现人物对环境压迫的直接反应；b有时是作者的分析；c有时人物在代表作者说话；d有时
作者干脆直接发表见解。这种既深入到人物内心，又始终待在他们身边的写法，是司汤达最
拿手的笔法，它显示出惊人的客观性，与浪漫派作家强烈的主观性截然不同
6．塑造了众多的人物形象
7．从传统的封闭结构向现代开放结构过渡，摆脱了纯粹按照时间延续安排情节的格局，
向着“空间”长篇小说过渡。
【于连形象】
（1）于连的阶级地位和所受的教育,决定了他的英雄主义热情和虚荣心。
出生地位低下,于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书身受
启蒙思想的影响,培养了他的平民崇拜拿破仑,希望自己能建功立业,然而封建等级制使他希
望破灭;而后他看到教会盛极一时,他投靠了教会,于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段,
开始了个人奋斗式的道路。
（2）于连的性格是矛盾的。受压后就反抗,当个人名利得到满足后就妥协、投降。
在德•瑞拉市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭，显示出
反抗的精神。
在贝尚神学院:为了出人头地,于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却
是神学院最虔诚的教徒,又是彼拉院长的宠儿。在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和
教会同流合污的野心家。
在木尔侯爵府:于连为了实现自己的野心,忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿马尔蒂特恋爱、
结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。
（3）于连的平民阶级意识并未完全泯灭。
入狱后,他开始反省,认识所走的道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级
的谴责和对社会的抗议,也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。
（4）人物形象的局限性。
他的行动是个人盲目的,他的反抗具有极大的动摇性,一旦个人的追求满足后就妥协投
降。
【艺术成就】
1.于连形象的塑造
2.细致的心理描写
3.语言洗练
4.独特的叙事视角
（1）从现实生活中选取典型材料,通过描写典型环境中的典型性格,来反映时代特征。小说
通过了3个典型环境(维立叶尔、贝尚松神学院、巴黎)中个人奋斗的悲剧过程,揭露了复辟
时期大革命的深刻影响,资产阶级的压迫、平民的反抗、贵族和社会的腐败统治等时代特征;
又说明了个人奋斗在专制特权社会中失败的客观真理
（2）特别善于把握和分析人物心理。于连收到玛蒂尔德小姐约他半夜来的信时的心理活动。
他即高兴又怀疑,即犹豫又自责心理活动互相冲突,揭示了他内心的冲突和感情的瞬间变化,
突出了他的性格。(“要准备战斗”)
（3）情节紧凑、结构严谨。以于连的个人奋斗史为“经”,以他和德•瑞娜市长夫人、玛蒂
尔德小姐恋爱生活为“纬”。经纬交织、条理明晰。三个典型环境的转换衔接自然顺畅,出
场的人物都与主人公有关。人物、情节和环境都显得严整清晰,井井有条,形成一个有机的艺
术整体。
巴尔扎克《高老头》
法国19世纪最重要的作家，法国现代小说之父
第一阶段，1829年，发表《舒昂党人》揭开《人间喜剧》的序幕。短篇《高布赛克》，
中篇《苏镇舞会》，《家族复仇》，《夏倍上校》，《图尔的本堂神甫》，《十三人故事》，《欧也妮·葛
朗台》“最完美的绘写之一”《高老头》（标志创作成熟）。《驴皮记》。把巨著分为三部分：《风
俗研究》《哲理研究》《分析研究》。
第二阶段最重要作品《幻灭》年轻野心家吕西安，《古物陈列室》，《赛查·皮罗托盛衰
记》，《纽沁根银行》具有现代意识的资产者纽沁根，黑幕小说《公务员》
第三阶段，《烟花女枯荣记》，《贝姨》，《邦斯舅舅》，《农民》。
约90多部作品组成的《人间喜剧》“提供了一部法国‘社会’，特别是巴黎‘上流社会’
的卓越现实主义历史”。巴尔扎克提出要当法国社会的“书记”，“完成一部描写19世纪法国
的作品”，他的作品是一部“包罗万象的社会史”。
巴尔扎克的艺术成就
强烈的现实性：以高瞻远瞩的历史目光，从研究客观世界的宏观出发，洞悉整个法兰西
政治、经济、思想、道德以及历史发展的总趋势，达到一般作家所达不到的深度和广度。
高度的典型性：再现典型环境中的典型人物。
细节真实：通过一系列具体而典型的细节描写来突出人物性格特点，这种对细节描写的
逼真同样使人物更具真实感，更富感染力。
【人物再现法】
它是巴尔扎克在《人间喜剧》中所运用的艺术手法，他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等
再现方式，让同一个人物在不同的作品中反复出现。•《人间喜剧》中的再现人物共有400
多个，散见在75部作品之中。这样前后呼应，相互联系，既将数量庞大的作品联结组合成
一个统一的整体，同时又刻画出了人物性格发展的全过程。
【《人间喜剧》思想内容】
a反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史；
b反映了贵族资产阶级的没落衰亡史；
c描写了一幕幕围绕着争取金钱而展开的惨剧；
d真实地反映了当时的经济状况
现实主义美学要点：
1．哲学思想：认为世界是一个统一体，存在多样性，但彼此相连，由此出发，他要求
文学反映整个历史时代
2．艺术的任务：再现自然，文学中的真实不等于生活的真实，需要经过艺术加工，进
行选择
3．艺术必须创造典型，亦即人物要典型化，典型要个性化，通过典型去反映现实
4．发展了狄德罗“美是关系”的观点
5．想象
6．十分注意滑稽丑怪的人物和社会现象
《高老头》
深刻反映复辟时期的法国社会，暴露金钱的罪恶作用，在艺术上也是他的作品的一个高
峰。
穷大学生拉斯蒂涅，苦役监讨饭伏脱冷，鲍赛昂子爵夫人，下层人物的活动舞台——伏
盖公寓
【《高老头》的主题思想】
（1）作品通过拉斯蒂涅向上爬的经历、见闻和社会背景的描写，真实反映了波旁王朝复辟
时期资产阶级暴发户对贵族社会日甚一日的冲击，表现了资产阶级在政治上处于从属地位的
情况下向贵族夺取权力的特殊的战斗。
（2）小说在描写资产阶级凭借金钱和财富力量打败封建贵族的同时，还描写了资产阶级暴
发户自身也将毁于金钱和财富力量的竞争的事实，揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会
中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
（3）小说也揭示了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路，
描写了在品德和气质上同“未来的真正的人”近似的人，表明了对社会前途的积极理解。皮
安训就是这样的人。
【拉斯蒂涅形象及典型意义】
拉斯底涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。(小说描
写他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程)。
他的性格发展有三个阶段:
（1）他到巴黎上大学,想通过勤奋努力,刻苦攻读争取一番功名。但是经不起上流社会的诱
惑。3年的巴黎生活使他看清了社会的本质:法律和道德对有钱人无效,财产才是金科玉律。
于是他决定走另一条道路:往上爬!不顾一切地往上爬。
（2）经过人生两个导师的教唆,拉斯底涅开始了明显的蜕变。
鲍赛昂夫人亲自教他读"人生这部分"培养他自私自利的人生观,传授他以牙还牙对付社
会和个人的伎俩。最后鲍赛昂夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。
伏脱冷要求拉斯底涅同自己合伙,教他与维多莉恋爱,自己杀死维多莉的哥哥,以获取泰
伊番的财产。他还用赤裸裸的语言剖析社会的本质。伏脱冷后来被米旭诺以3000法郎卖给
当局,使拉斯底涅进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。
（3）高老头的苦难和死亡,最后完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后,埋掉了最后一
点人性。这曾清白的青年,已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。
意义:小说通过拉斯底涅的演变,反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起,揭露了金钱
的罪恶。
【《高老头》所体现的《人间喜剧》的思想】
一部动人肺腑的“悲剧”，展示了《人间喜剧》的中心图画，反映了复辟时期的法国社
会，塑造了一系列富有典型意义的人物形象，揭开了小说总集人物体系的序幕，是过去作品
的总结，未来作品的基石，在巴尔扎克的全部小说创作中占有非常重要的地位，标志着巴尔
扎克现实主义艺术风格的成熟。
【《高老头》的艺术特色】
（1）结构精致,情节富有戏剧性。小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节,有主有次、多情节、
多故事。拉斯底涅起着穿针引线的作用,其它人主要围绕他的性格形成而展开的。伏脱冷完
成了教育的使命后被捕;鲍赛昂夫人完成任务后隐退;高老头的悲剧促进了他性格的最后形
成。
（2）从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。
对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。如伏盖公寓的颓废、寒酸与上流社会灯红
酒绿形成强烈的对比,刺激出拉斯底涅向上爬的野心,形成了典型环境相适应的典型性格。
（3）广泛地运用了对比的原则。
如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门;高老头的痴情与女儿的绝情,从中引
出抑恶扬善的教训。(人物对比)
上流社会和伏盖公寓下层社会对比,刺激了拉斯底涅的野心,揭露了贵族表面兴盛和资
产阶级暴发户的粗俗。(环境对比)
（4）语言多姿多彩、比喻深刻。
人物语言充分个性化:如伏脱冷语言锋利、充满强烈味、赤裸裸一针见血;高老头的语言
中充满对女儿的痴情。
比喻:高老头没钱是遭到女儿们的遗弃"就像柠檬榨干了",她们"把剩下的皮扔在街上"。
（5）塑造了典型环境中的典型人物。
如高老头的父爱持久不变;同为野心家拉斯底涅涉事不深,伏脱冷老谋深算。
【高老头的“父爱”悲剧】
高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型。
（1）高老头爱女儿十真诚的,但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱,用金钱维系父女之间的
感情使她们成为自私自利的拜金主义者,使自己成为拜金主义的牺牲品。
（2）他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧,是时
代的悲剧,是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的
父爱反衬出女儿的无情无义,他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德,腐蚀
社会的罪恶,揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。特别是家庭关系金钱化的可悲景象。
福楼拜《包法利夫人》副标题“外省风俗”
福楼拜对现实主义创作方法的发展：在法国批判现实主义文学的历史上，起着承前启
后的作用。
【艺术主张】1追求真实性2追求客观态度3追求艺术美
《情感教育》：以当代生活为题材，围绕1848年革命各种人物的表现，提供了一部形
象的编年史，揭露了七月王朝的丑恶现实。自然主义者把这部小说奉为经典。
历史小说《萨朗波》：是一部新型的史诗小作，通过描写一场特殊的战争再现古代迦太
基社会矛盾的一段历史。
《包法利夫人》
小说的副标题是“外省风俗”，作者通过爱玛的悲剧，充分展现了法国七月王朝时期外
省的人情风俗和世态炎凉，暴露了外省卑污的现实。
狄更斯《双城记》
（1）第一个时期(1833—1841)：基调是乐观向上。狄更斯在早期创作中接触到了社会问题，
同情小人物，揭露社会的黑暗腐败，把希望寄托在理想化的资产阶级身上，相信善有善报，
恶有恶报。艺术上采用流浪汉小说的结构形式，描写人物时善于抓住人物性格中的某一方面
加以夸张，表现出幽默讽刺的风格。
主要作品有：《匹克威克外传》（1836-1837）、《奥列佛•退斯特》（1837-1838）、
《老古玩店》1841、《圣诞欢歌》
（2）第二个时期(1842一l849)：这是狄更斯在国外旅居时，这一时期的作品加深了对英
国现实的认识和对资本主义的批判。
主要作品有：《旅美札记》（1842）、《圣诞欢歌》（1843）、《马丁•朱述尔维特》
（1843）、《董贝父子》（1848）、《大卫•科波菲尔》（1849—1850）。
（3）第三个时期(1850—1870)：这是狄更斯创作的后期阶段，也是他创作的高峰期，对
社会的批判和悲观的情绪都有所增加。乐观基调大大削弱，小说呈现冷峻的色调。增强了侦
探、破案的成分。悬念成为结构故事的重要手段。
主要作品有：长篇小说《荒凉山庄》（1853）、《艰难时事》、《小杜丽》（1855）、
《双城记》（1859）、《远大前程》、《我们共同的朋友》。
《匹克威克外传》：狄更斯的成名作，并从此成为专业作家。主人公匹克威克是个善良
的绅士，相貌言谈举止滑稽可笑。采用流浪汉小说结构形式，是一部唐吉诃德式的作品。
《奥列佛·退斯特》：电影版中文译名《雾都孤儿》。小说通过奥利弗的不幸经历，真
实而具体地展现了社会的黑暗，揭露了慈善机构虐待儿童的罪恶。
《老古玩店》：反映资本主义社会对弱者的迫害。主人公耐儿是狄更斯创作中重要的儿
童形象之一。
《大卫·科波菲尔》
一部近似自传体的小说，包含着作者的一些生活体验和道德理想。大卫是遗腹子，从小
收继父和寄宿学校的虐待和摧残。小说通过大卫的经历，塑造了好坏两类人，说明道德是人
的根本，相信人道主义的力量，相信善一定能够战胜恶。
《双城记》
【写作目的】作者想借法国大革命的历史经验向英国统治者敲起警钟,具有明显的借古
喻今的现实意义。
【主题思想】
（1）对贵族阶级做彻底的否定。小说通过梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中,
以及被捕人狱18年之久的情节描写。无情地揭露了腐败了的统治阶级专制政体、法律制度。
（2）描写了法国人民在封建暴政下的悲惨生活。
（3）生动描绘了法国大革命中巴黎人民攻打巴斯底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面,反映
了法国大革命轰轰烈烈的斗争场面,准确而又形象地展示了革命发生的原因和必然性。
（4）小说突出地表现了作者的人道主义思想。
【艺术特色】
（1）结构复杂严谨,由三个对立而又相交织的线索组成。
梅尼特医生的故事;贵族后代代尔那的故事;革命者得伐石太太的故事。体现了情节的丰
富性和结构完整性的统一。
（2）浪漫色彩和现实手法有机结合。
浪漫色彩:小说情节波澜起伏、紧张生动又富有戏剧性。
写实手法:对法国大革命的原因及场面的描写。
（3）大笔勾勒和精雕细刻有机结合。
大笔勾勒:巴黎人民起义。
精雕细刻:人物肖像、心理及叙述事件。
狄更斯小说人物塑造的特点
狄更斯笔下的人物性格鲜明独特，有明显的特色。
具体表现在５个方面：人物性格的单层次；人物本质的确定化；人物形象的基调化；人
物的明晰性；深厚的人性内涵。
《双城记》所体现的狄更斯人道主义思想的进步性与局限性；
《双城记》中狄更斯以自己的人道主义准则来评价法国大革命前的封建贵族政权和大革
命胜利后的资产阶级革命政权。
进步性
（1）同情法国人民的悲惨生活。
如正直的知识分子梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中,以至被投入监狱18
年之久。他的行为不为生活所容,最后家破人亡。
（2）同情法国大革命,描写了法国大革命的场面展示了大革命发生的原因、必然性。
小说生动的描绘了法国大革命中巴黎人民工攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史
画面。表现了人民的愤怒、仇恨、革命情绪,描绘了封建贵族和广大人民的尖锐矛盾,封建压
迫剥削所造成的贫穷和饥饿是革命的根源。
（3）谴责了暴力领袖得伐石太太。
她凶狠、可怕、冷酷无情、杀人的疯狂及无止境的复仇,不惜秧及无辜。得伐石太太最
后和保姆扭打致死,以此来表明人道对暴力的胜利。对得伐石太太的革命政权是否人道的问
题,作者对次表示了自己的人道主义思想。梅尼特医生和代尔那都是人道主义的化身,和他们
相比得伐石太太是不人道的,因次苦大仇深的得伐石太太被描绘成杀人不眨眼的恶魔。作者
企图用阶级调和解决阶级矛盾和复杂的社会现象。他希望统治阶级能理智地进行一次改革,
富人与穷人之间用爱代替恨。作者对革命和革命者的态度是矛盾的。一方面认为人民的革命
是正义的,但又认为过火。得伐石太太的结局,说明了作者的观点。
（4）塑造了人道主义最高典型
代尔那自动放弃贵族特权,为营救管家而被捕入狱。
卡尔登被作者描写为一个从来不关心任何人的人、一个酒鬼,后来被感化这样的人、最
后心甘情愿地代替别人上断头台。
局限性:
如作者把贵族的残暴和革命者的错误作对比,以此突出他的人道主义精神,这种认识也
使他不能准确认识法国大革命及其过程中的是非功过。
勃朗特姐妹
夏洛蒂·勃朗特——《简·爱》副标题“一部自传”
为什么说夏绿蒂笔下的简爱是个新型的女主人公？
首先，简·爱是个平民女子形象，是一个出身贫苦的孤儿和一个家庭女教师，不再是传
统小说中那种无病呻吟的上流社会的小姐，以这样一个人物作为小说主人公，这在当时确属
新型。
其次，这一形象代表着１９世纪正处于萌芽状态的欧美女性运动，表达了来自女性、尤
其是出身贫寒的平民女性内心的强烈愿望，即：要求和男子平等；捍卫自己独立的人格与尊
严，以及自由表现自己的爱憎。
再次，由于简·爱忠于理想，这势必与传统社会发生冲突，因此她又是一个反抗者的形象。
这不仅表现在恋爱和婚姻方面她敢于冲破阶级鸿沟和蔑视社会习俗，而且还表现在其他各个
方面。
艾米莉·勃朗特——《呼啸山庄》
希刺克厉夫形象
1.希刺克厉夫来自下等社会，养成了孤僻、忧郁而坚忍的性格
2.希刺克厉夫为他被践踏的人格、自尊与爱情进行了狂暴的复仇。
3.希刺克厉夫在复仇的路上迷失了自己。
4.希刺克厉夫是维多利亚时代冷酷无情的等级制度的牺牲品。
简析《呼啸山庄》的艺术特点
首先，作品体现出女作家丰富的艺术想象力。
其次，作品具有复杂而独创的情节结构。
再次，作品中，自然与人物个性形成了惊人的和谐。
小说还体现出浓郁的英国北方的乡土气息。
人物语言的多样性与个性化特征。
安妮·勃朗特——《艾格尼丝·格雷》
哈代《德伯家的苔丝》“一个纯家的女人”
《绿荫下》、《还乡》、《卡斯特桥市长》、《无名的裘德》
【威塞克斯小说】
19世纪英国作家哈代现实主义创作的最高成就是一类被他称作“性格与环境”的小说，
因为这些小说都以英国西南部威塞克斯广大的农村地区为背景，所以又称之为“威塞克斯小
说”；这类作品的主题一般表现的均是人与社会、性格和环境的对立，特别是通过爱情、婚
姻问题的描写，表现个人对抗社会陈规、宗教法律、道德风俗以及神秘力量的悲剧性冲突；
代表作品有《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》等。
【哈代的宿命思想与悲剧主义】（课本p301）
哈代的作品，特别是小说创作的主题，一般表现的均是人与社会、性格和环境的对立，
特别是通过爱情、婚姻等问题的描写，表现个人对抗社会陈规、宗教法律、道德风俗以及神
秘力量的悲剧性冲突。在描写农村劳动者的悲剧时，常常把命运观念和神秘因素乃至性格弱
点、遗传因素等交织在一起，使其作品具有浓厚的宿命论色彩和悲观主义情绪。
【《德伯家的苔丝》的思想内容】
1.哈代的小说《德伯家的苔丝》通过一个美丽、纯洁、勤劳善良的农村姑娘苔丝的悲惨
遭遇揭露批判了资产阶级伦理道德的虚伪性和顽固性，抨击了资产阶级法律的残酷。
2.苔丝是资本主义社会的专制和暴力的牺牲品，是一个“纯洁的女人”。
苔丝是大自然的女儿，具有劳动妇女的一切美好品质。美丽而纯洁，坚强而勤劳，富
于反抗性。不慕虚荣,不稀罕祖先的贵族出身,坚持用农民的姓。
她热爱生活，追求美好的未来。对克莱的爱是真诚，高洁的，甚至愿作“爱的奴隶”。
苔丝身上有旧时代的烙印。
【苔丝的形象】
（1）苔丝是一个被损害、被侮辱但始终不向命运低头屈服的纯洁少女形象。她身上集中了
劳动人民的优秀品质:勤劳、善良、感情真挚、心地纯洁、性格刚强。
（2）苔丝相信人的一生是由命运安排的,因而总是用宽容和自我牺牲来对待种种不幸。被骗
失身,本是一个受害者,但她认为自己在丈夫面前是有罪的。
【苔丝悲剧的根源】
内在:苔丝的毁灭不仅是她个人的悲剧,也是时代的悲剧,环境所产生的悲剧。
外在:作者认为人们在冷酷的现实面前无力摆脱命运的恶意作弄。苔丝为了保持自身的
清白和追求高尚的爱情而不断挣扎,始终不能逃脱生活所带来的不幸。(宿命论)两家德伯的
对比:一贫;一富。克莱和亚雷的对比:一个比较纯洁;一个淫邪不正。
【结合作品谈造成苔丝悲剧的原因】
一、苔丝的悲剧首先是时代造成的，她是亚雷所代表的强权与暴力的受害者。
二、安叽.克莱身上残存的传统伦理道德对苔丝造成的一种无形的、可怕的精神戕害，
这也是造成苔丝悲剧的主要社会原因之一。
三、苔丝的悲剧与她性格的弱点也是分不开的，她虽敢于大胆反抗社会的不公正，但却
不能彻底摆脱传统道德对自身的羁绊。
四，在哈代看来，苔丝的悲剧也具有神秘莫测的命运作祟的因素。
【作品中的悲剧主义与宿命色彩】
（1）悲剧性的结局。
（2）把个人提升为全人类的代表予以光照。他认为一个人的命运是“诸神的戏弄”,人没有
能力支配自然,没有能力与之抗争,人的命运终究是悲观的。
【小说艺术特色】
（1）情节集中、条理清楚、布局清晰。小说中自然景物的描写往往和人物的命运描写密切
配合。(苔丝被亚雷骗奸的那个晚上,森林中昏暗多露,四面不见人。)
（2）出色的对比手法。
《德伯家的苔丝》中的景物描写极为出色。这些景物描写既是客观自然的再现，同时也
是哈代主观中自然的反映。它不仅是人物活动的背景，而且富于感情和生命。
哈代是位心理学大师，在《德伯家的苔丝》中，他对人物的精神世界、心灵的微妙变化
揭示得十分出色。这是与他十分珍视人的感情分不开的。他的心理描写，主要特色是注重在
矛盾冲突中刻画心绪流程，表现人物复杂的心态和丰富的精神世界。
《德伯家的苔丝》在结构上也极其严谨。
柯南·道尔《福尔摩斯探案集》
海涅《德国，一个冬天的童话》
【《德国，一个冬天的童话》的艺术特点】
一、采用游记形式作为全诗的结构形式。
二、抒情和叙事相结合，有时甚至夹叙夹议。
三、多处采用直接对话的方式。
四、犀利的讽刺语言。
【海涅的《德国，一个冬天的童话》的内容】
一、对德国检查制度的讽刺。
二、对德国封建制度的憎恨。
三、对基督教会的批判。
四、对社会革命的预言。
总的说来，《德国，一个冬天的童话》充分显示了海涅在40年代的激进思想：他对旧德
国深恶痛绝，满心希望一个新德国的诞生。
普希金《叶普盖尼·奥涅金》
普希金创作概况。
抒情诗是普希金最辉煌的成果（880首），被别林斯基誉为“俄国第一个偷到缪斯女神
金腰带”的人，且“包含着生命”。叙事诗的创作贯穿始终。
《致恰阿达耶夫》:参加十二月党人的绿灯社后,诗句被刻在党徽后。
《强盗》:抨击暴政,歌颂自由的诗篇。
《短剑》:公然号召以行动来反抗暴政,歌颂了不畏强暴的刺客。
《致西伯利亚的囚徒》:热情鼓励服苦役的十二月党人。
《茨冈人》:普希金的创作由浪漫主义向现实主义过渡的标志。
《鲍利斯•戈都诺夫》：最负盛名的历史悲剧。
《叶甫盖尼•奥涅金》：【俄国文学史第一个“多余人”形象】(诗体小说、俄国现实主
义的奠基作)。和《上尉的女儿》一起被誉为"俄罗斯生活的百科全书"。
政治抒情诗；歌颂自由、反对专制是普希金政治抒情诗最基本的主题，具有强烈的时代
精神，最能体现其个性、最具社会影响。代表作品《致凯恩》《皇村的回忆》《《十月十九
日》《窗》《我爱过你》自由颂》《致西伯利亚的囚徒》《致恰达耶夫》《乡村》等；
浪漫主义叙事诗；流放南俄时创作的3部长诗被称为“南方组诗”，是诗人浪漫主义诗
歌的代表作：《高加索的俘虏》《巴奇萨拉的喷泉》《强盗兄弟》
历史剧；历史悲剧《鲍利斯•戈都诺夫》：剧作描写16世纪末17世纪初俄国社会各阶
层和政治集团的斗争，主人公戈都诺夫由于篡夺王位，受到良心的谴责，同时又得不到人民
的支持，最后终于酿成悲剧。作者明确提出“人民的公意”是一种无法抗拒的力量，歌颂赞
美人民在历史进程中的巨大作用。艺术上完全冲破古典主义“三一律”的束缚，大胆创新。
情节也安排了两条线索。
《别尔金小说集》:包括《射击》、《暴风雪》、《棺材匠》、《村姑小姐》和《驿站
长》等作品。《驿站长》是其中最优秀的作品，开俄国文学抒写小人物命运之先河。写驿
站长思念女儿最后凄然而死，谴责专制社会扼杀人伦。
《上尉的女儿》:一部反映普加乔夫起义的作品。小说不仅描写人民和他们的斗争，而
且把他们的领袖当作英雄来歌颂，这在俄国文学史上是史无前例的。
《叶甫盖尼·奥涅金》
【创作意义】
（1）塑造了俄国贵族革命时期奥涅金这个开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典
型形象，是俄国文学史上第一个“多余人”的典型；
（2）比过去任何一部作品都更广阔更深入地展现了俄罗斯社会生活，和《上尉的女儿》
一起被誉为“俄罗斯生活的百科全书”。
为什么说《叶甫盖尼·奥涅金》是“俄罗斯社会生活的百科全书？
作品再现了19世纪20年代俄罗斯广阔的社会生活；
塑造了俄罗斯文学史上的第一个“多余人”形象奥涅金，以及达吉雅娜、连斯基等典型
人物；
环境与场景的描写也达到了当时俄罗斯文学的最高水平。
【创作特色】
（1）是普希金最重要的一部作品，俄国现实主义文学的奠基石。是普希金最真诚的作品，
是他“幻想的宠儿”，真实地展现了作者的情感、观念和理想，具有浓郁的浪漫色彩，达吉
雅娜是作品中一个极富艺术魅力的人物，是普希金最喜爱的人物，作者把她称为“我可爱的
理想”。但作品的主要倾向是现实主义的，对社会环境的描绘、人物形象的塑造完全采用现
实主义手法。
（2）诗体韵律别具一格，采用四音步抑扬格十四行诗节，情感丰富，自然清丽，后人把这
种诗节称为“奥涅金诗节”。
简要概括普希金诗歌艺术的特点。
首先，是真诚。
其次，是自然、朴素而优雅。语言简洁而有独特的音乐美。
忧郁的情调。
普希金在俄国文学史上的地位。
1799-1837，俄国浪漫主义文学的重要代表，也是俄国现实主义文学的奠基人。被誉为
“俄国文学之父”和“俄国诗歌的太阳”。
【奥涅金是俄国文学史上的第一个多余人形象】
普希金的诗体小说《叶甫盖尼•奥涅金》中的奥涅金是俄国贵族革命时期开始觉醒又找
不到出路的贵族知识分子的典型形象。是俄国文学史上第一个"多余人"典型。
（1）他受到西欧民主思想的启蒙,具有人道主义和民主主义的思想,品格和气质都高于
周围的贵族子弟。
（2）他没有明确的政治主张和社会理想,现实社会看不到出路和希望,所以苦闷、彷徨、
忧郁、痛苦对生活极端的冷漠。
（3）他希望改变现状,但又不可能与社会决裂,所以他不会与社会反抗,对生活态度是消
极的逃避。
达吉雅娜是俄国理想的贵族妇女形象。
单纯、热情、真挚、忠于自我，有坚强的道德信念和责任感。
一个拥有“俄罗斯灵魂”的理想妇女形象。
诗人运用了多方对比的手法，诗意地塑造了这一形象。
果戈理《死魂灵》
【果戈理的创作特色】
反对美化自然，揭露社会丑恶；
通过形象塑造，体现鲜明倾向；
描写底层人民，具有民主精神；
采用讽刺手法，深蕴“含泪的笑”；
善于驾驭语言，突出人物个性。
【《死魂灵》的思想内容】
《死魂灵》可以说是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级衰亡的历史。其价值不仅在于它通过对百病
缠身的封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴制不可避免地崩溃的趋势，还在于它形象的描写了
带着血腥走上新兴社会舞台的资产阶级，并且对这个阶级的与生俱来的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深
刻的批判和讽刺。作家的揭露和批判并没有停留在表面的描写和抽象的分析上，而是塑造出了一系列活
生生的艺术典型，并且细致地描绘出这些典型生活的社会环境。
【人物形象】
乞乞科夫:六等文官,俄国新兴资产阶级的代表,冷酷、贪婪。
五个地主:
玛尼罗夫:精神空虚、性格懒惰、智力贫乏而又以良好素质自居的地主典型。
科罗皤契加:一个愚蠢顽固而又贪财的地主婆,闭塞落后的乡村生活使她封闭、保守、粗
鄙、迷信。
诺兹德辽夫:花天酒地、挥霍无度、粗暴放荡、蛮横无礼的恶棍,是一个地主恶少式的人
物。
梭巴开维支:是一个貌如狗熊、粗野、狡猾、贪婪吝啬的农奴主。他从外貌到内心都充
满了动物性,没有任何高尚的精神需要,没有理想、热情。
泼留希金
泼留希金：猥琐贪婪、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼。
【“含泪的笑”】
《死魂灵》显著的艺术特点是含泪的讽刺。“以不可见之泪痕悲色,振其邦人”由分明
的笑,和谁也不知道的泪,来历览一切大活动的人生。对资产阶级人物的讽刺,同时又从寄希
望于理想地主的社会主张出发,对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉,对他们的丑恶存在,饱
含着"谁也不知道的不分明的泪。"健康的笑,在被笑的一方面是悲哀的。所以果戈理的"含泪
的微笑",倘传到了和作者地位不同的读者脸上,也就成为健康。
屠格涅夫《猎人笔记》
简要介绍屠格涅夫的成名作《猎人笔记》
作品由二十二短篇故事汇集而成，以猎人在乡间行猎的见闻录形式写成。作者以俄罗斯
中部美丽的自然景色为烘托，逼真地再现了外省乡村各阶层人物的生活面貌。刻划了一系列
聪明能干、勤劳善良、具有鲜明个性的农民形象，和虽不乏文明教养、却残暴昏庸、寄生成
性的地主形象。作品抨击了腐朽的农奴制，表现了作家的民主主义思想，同时也显示了作者
“诗意现实主义”的创作特点。
屠格涅夫的长篇小说的艺术特色。
屠格涅夫的长篇小说以生动的艺术形象敏锐地反映出社会生活发展的新动向，被誉为１
９世纪４０至６０年代俄罗斯的“社会编年史”。
在俄罗斯小说家中，屠格涅夫是一位杰出的心理学家，他的长篇小说被公认为典型的社
会心理小说。
在世界文学中，屠格涅夫以抒情大师而著称。西方人把他的现实主义称之为“诗意的现
实主义”。
作为小说家，屠格涅夫的另一个主要特色是简洁。
陀思妥耶夫斯基《罪与罚》
1846年，中篇小说《穷人》，书信体。小公务员杰符什金，少女瓦莲卡。小人物
中篇小说《两重人格》，《女房东》。
19世纪40年代后期，中篇小说《白夜》最出色，“幻想家”形象
1861年，第一部长篇小说《被欺凌的和被侮辱的》。
《死屋手记》，艺术价值，文学价值。
中篇小说《地下室手记》，创作社会哲理小说的初步尝试。
1866年，长篇小说《罪与罚》，确立了世界一流艺术家的地位。
1868年，长篇小说《白痴》，娜斯塔西娅，美被金钱世界毁灭的悲剧。
1871年，长篇小说《群魔》。
晚年，《作家日记》《少年》《卡拉马佐夫兄弟》
《卡拉马佐夫兄弟》主题思想
小说突出集中地反映了作者对人类存在的哲理思考。
1.在外省小城中，卡拉马佐夫一家父子围绕金钱，女人而产生的激烈斗争。
2.卡拉马佐夫一家：老卡拉马佐夫、伊凡和斯麦尔佳科夫是人性恶的代表，他们放弃信
仰、自食其果。德米特里是现实人性的代表，他因为没有放弃信仰而得救。阿辽沙是人
性善的代表，他所指引人类的出路是忍耐、顺从。
3.作者通过人类灵魂的搏斗，揭示他眼中的整个人类社会现实的内在本质。
➢《罪与罚》
彼得堡的贫民区，穷大学生拉斯科尔尼科夫。
【思想内容，主题深刻】
真实地展现了19世纪中叶俄国城市贫民的悲惨遭遇。拉斯科尔尼科夫具有双重人格。通过
主人公的悲剧强调，一个人如果无视传统和社会准则，就会导致道德的堕落和精神的崩溃。
他反对通过暴力改变现实,主张忍耐、顺从、皈依上帝,以此建立一个和谐的新世界。
分析《罪与罚》中拉斯柯尔尼科夫的形象
求善作恶的大学生；人格分裂是其主要特点：
一方面：理性——自负——意志裁决——犯罪
另一方面：良心——同情——情感认同——助人
【艺术特色】
（1）情节结构完整、充满戏剧性。
如小说写拉斯科尼科夫的整个犯罪经过:由酝酿到实施;从犯罪后的精神混乱到自首;最
后归依上帝,情节有头有尾。围绕拉斯科尼科夫的犯罪,设了许多悬念、情节紧张、扣人心弦。
（2）深刻的心理描写,作品被誉为"一份犯罪的心理报告"。
多种心理表现手法:如内心独白、梦境、幻想、直觉等表现人物犯罪前后近于疯狂的复
杂心理活动,写出了他的紧张、痛苦、孤独、疲惫。
（3）"复调小说"的结构特征。
【复调小说】（课本p352）
俄国著名文学理论家巴赫金认为陀斯妥耶夫斯基“创造了一种全新的艺术思维类型——
复调型的艺术思维”，作家在小说里提供了多种声音，多种音调，是的小说具备了一种新的
品格。在《罪与罚》里面，几乎所有重要人物都有自己的声音，拉斯科尼科夫的“哲学”、
索尼娅的“东正教观念”、预审员波尔菲里的“生活求是和法律的观念”等，好像是众多的
地位平等的意识，连同他们各自的世界，结合在某个统一的事件中，但互相时间并不融合。
每一个人物都成了直抒己见的主体，作品中人物的意识成为一种可以称之为“他人意识”的
东西。这就是复调小说的内涵和表现形态。
列夫·托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》
19世纪俄国最杰出的现实主义作家，与巴尔扎克一起被人们称为现实主义文学中两座
最高、最辉煌的峰峦。
自传体小说三部曲《童年》《少年》《青年》
自传性短篇小说《一个地主的早晨》首次表现对农民问题的探索。
中篇小说《哥萨克》奥列宁、短篇小说《琉森》:痛斥了资本主义社会文明的虚伪。
三大代表作：
《战争与和平》。包尔康斯基、别素号夫、罗斯托夫、库拉金4个贵族家庭的纪事为情
节主线。中心人物安德烈、彼埃尔、娜塔莎。
《复活》，世界观转变后创作的最重要的作品，晚年思想和艺术探索的结晶。贵族青年
聂赫留朵夫，农奴少女玛丝洛娃。
分析《复活》中男女主人公聂赫留朵夫和玛丝洛娃的形象
男主人公聂赫留朵夫思想和性格的发展经历了三个阶段：（一）是纯洁善良、追求理想
的阶段。（二）是放纵情欲、走向堕落的阶段。（三）是从忏悔走向复活的阶段。
聂赫留朵夫的转变，是他在不断地接触现实，认识“通行的”、“习惯的”生活的恶，并
经过内心的冲突、反抗，最终放弃他原先奉行的观点与准则的过程。这既是他人的品质复活
的过程，也是他转变贵族立场，走向人民的过程。这种转变具有现实的根据，也富有教育意
义。但聂赫留朵夫最后信奉“勿以暴力抗恶”的不抵抗主义，使他俨然成了“托尔斯泰主义”
的化身，这反而失去形象的真实性。聂赫留朵夫是一个“忏悔的贵族”的形象，他身上表现
了作者自己世界观的矛盾，具有自传性。
玛丝洛娃是一个被侮辱与被损害的下层妇女的人物形象。她经历了被骗、堕落、入狱再
到最后的复活过程。
她的生活经历是通过描写她同社会现实的基本冲突的角度展现出来的。她的“复活”主
要不是像聂赫留朵夫那样通过抛弃原有的贵族阶级固有的利己主义劣根性来完成的，而是通
过纠正她在病态社会里所染上的恶习来完成的；主要不是通过认识恶的危害性来实现的，而
是通过认识善的存在的可能性、树立对善的信念来实现的。
《复活》是“俄国革命的一面镜子”。
1.小说揭露了法律制度的虚伪和反人民的本质，批判了整个官僚机构，勾画了国家机构
中各级官吏的丑恶嘴脸。同时小说又大力宣传“不以暴力抗恶”、“道德自我完善”、宽恕和
爱等一整套托尔斯泰主义的思想。
2.小说还无情的揭露了官方教会的虚伪，暴露了神父的市侩嘴脸和宗教仪式的荒谬无
稽，表现了长期受教会欺骗和敲诈的农民对它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音书》的“爱
仇敌，帮助仇敌，为仇敌效劳”的教义。
3.还从经济制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解决农
民与地主的矛盾必须把土地归还农民的看法。同时又宣扬了改良主义(空想)。
简析托尔斯泰的创作特色
一、最突出的特点是全景式的史诗性叙事艺术。
二、在心理描写上表现出了卓越的才华，这是他对现实主义文学作出的巨大贡献。
三、善于把握人物性格与环境之间的辩证关系，特别注意揭示人物性格的内在力量和自主性。
【托尔斯泰主义】（课本p356）
指托尔斯泰建立在宗教道德基础上的为上帝、为灵魂而活着，爱一切人（宗教博爱精神），
“勿以暴力抗恶”，通过“道德自我完善”摆脱罪恶，使人类达到“最后的幸福”的思想。
在《忏悔录》的作品中有所阐述。
《安娜·卡列尼娜》两条线索：一是安娜与伏伦斯基之间爱情婚姻的纠葛，展现了彼得
堡上流社会、沙皇政府官场的生活；二是写列文的精神探索以及他与吉提的家庭生活，展现
了宗法制农村的生活图画。
中心：家庭题材。
【安娜形象及其悲剧的根源】
人物形象:
托尔斯泰的代表作《安娜•卡列尼娜》中的主人公安娜是一个追求个性解放的贵妇形象，
一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。
（1）安娜的感情强烈而真挚,有深刻丰富的内心世界。当她还是少女时,就由姑母作主,嫁给
比她大20岁的省长卡列宁。卡列宁枯燥泛味,感情贫乏。牢狱般的生活窒息了她生命中隐伏
的爱情。和渥伦斯基的相遇,唤起了她长期受压抑的处于沉睡状态的爱的激情。她对爱情自
由的执著追求,体现了贵族妇女个性解放的要求,具有反封建性质。
（2）她对渥伦斯基的爱认真执著到疯狂和神经质的地步。当渥伦斯基明显表现出对安娜的
冷淡时:失去了一切的安娜绝望地想找回渥伦斯基最初的激情,找回那种不顾一切的爱,而渥
伦斯基对安娜的"反常"越来越反感,安娜的感情受到极为惨重的打击,这使她对渥伦斯基的
爱更加炽热真诚,发狂到了极点。她的独特的个性是把爱当作生命,她想以死唤回爱的生,这
是她的性格所决定的。
悲剧原因:
（1）内在因素:她的悲剧是她的性格与社会环境发生冲突的必然结果。造成安娜爱情悲剧的
内在因素是她独特的个性。
（2）外在原因:是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。安娜之所以不能见容于上流社会,不
是她爱上丈夫以外的男子,而是由于她竟然敢公开这种爱情。这种行为本身就是对上流社会
的一种挑战。上流社会不能容忍安娜公开丈夫决裂和不"体面"的行为,对她进行了严厉的惩
罚。卡列宁为了折磨她,拒绝离婚,并且剥夺了她心爱的儿子。在失去一切之后安娜生活中惟
一的安慰便是渥伦斯基的爱情了。爱情的破裂使安娜失去了生存的精神依据,上流社会通过
渥伦斯基的手杀死了她。
【《安娜·卡列尼娜》的艺术成就】（平行主线结构与心灵辩证法）。
（1）人物的心理描写生动地展现了人物内心世界的丰富和辩证的过程。(心灵辩证法)如1
安娜和渥伦斯基相遇后,当卡列宁再次去车站接她时,安娜觉得他很丑陋。2当安娜分娩是内
心希望两个情敌能和好,以此来减轻自己内心的痛苦。
（2）肖像描写富有独创性。如安娜第一次在舞会上出现时,作者通过对她的穿着、佩带的首
饰、外貌等的描写来揭示她的内心被压抑的情感。
（3）结构完整,拱形衔接天衣无缝两条线索互相呼应,具有深刻的内在联系。两条线索:安娜
的家庭悲剧、列文的农事改革。严肃地对待人生,按照自己的理想选择生活道路,这是安娜与
列文的共同之处,也是小说中两条主要情节线的一个内在联系点。安娜的人生追求以实现个
人的爱、幸福为目标,列文的生活道路则以普通的人生理想和社会理想为目的。在这种深层
意义的对照上,列文的情节线可以说是安娜情节线的继续和延伸。
【心灵的辩证法】（*课本p361）
托尔斯泰创作中的一个手法(车尔尼雪夫斯基所说)。通过描写人物心理变化来反映人
的性格思想变化；他最感兴趣的是心理过程的本身，是这种过程的形态和规律；他能描述一
些感情和心理怎样演变为另一些感情和心理，展示心理流动形态的多样性与内在联系。
（*滕威老师课件）
（1）托尔斯泰是心理描写的大家，他的心理描写被称为心灵辩证法。1865年车尔尼雪夫斯
基在评论托氏的早期创作时说：“托尔斯泰最感兴趣的是心理过程本身，它的形式，它的规
律，用特定的术语来说，就是心灵辩证法。”
（2）按车尔尼雪夫斯基的解释，心灵辩证法就是描写心理过程本身，展示人物心理发展的
自然过程，展示人物内心世界的矛盾冲突。
（3）托尔斯泰的心理描写是一个连续的充满矛盾的心理过程。作者采用内心独白、内心对
话、自我分析、自我反省来表现。
分析安娜这个人物形象
一、安娜是一个坚定地追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象，她的悲剧是
她的性格与社会环境产生尖锐冲突的结果。
二、安娜最初的内心冲突，来自于她对生活的狂热渴望，来自于她对人与人之间纯真
的和真正的关系的追求，来自于她对周围人当中比比皆是的谎言和伪善的厌恶。
三、安娜的反抗本身决定了安娜的性格与命运是悲剧性的，她的悲剧从根本上说，是
由那个罪恶的社会造成的。
四、托尔斯泰对安娜的态度是矛盾的。
结合作品论述《安娜·卡列尼娜》出色的心理描写
一、小说注重于描述人物心理活动、变化的过程，体现出“心灵辩证法”的主要特点。
二、小说善于通过描写人物的外部特征来揭示其内心世界，一个笑言，一个眼神和动
作，都成了传达心灵世界的媒介。
三、小说通过内心话语的描写直接展示人物的内心世界。
试论《安娜·卡列尼娜》的结构特征
【平行主线结构】：（课本p366）
自然而严整的拱形结构是该小说结构的典型特征；
表面看，安娜的爱情悲剧与列文的精神探索这两条主线平行独立地发展，缺乏内在联系，
但实际上它们却从两个方面巧妙地连接在一起。
首先，小说在两条主线之间穿插了奥勃朗斯基和道丽的家庭生活这条中间线，它在外部
结构上成了两条主线的拱顶结合处。
其次，小说运用人物向心对照法沟通了两条主线间的内在联系。
两条平行的主线在社会的、宗教伦理的和心理内容的意义上互相沟通，共同表现小说深
刻的主题。
契诃夫《樱桃园》
重点作品：《变色龙》、《文学教师》、《醋粟》、《姚尼奇》、《套中人》
早期创作:（1）嘲讽当时普遍存在的奴性心理和庸俗作风，揭露造成这种畸形现象的畸
形社会。如《小公务员之死》《胖子和瘦子》《变色龙》等，揭示造成小人物对大人物的恐
惧和奴性心理的原因是“大人物”长期奴役的结果，反映了俄国沙皇警察制度的本质和社会
现实的黑暗。（2）描写下层人民的痛苦和悲惨生活，揭示出人与人之间关系的冷酷无情，
如《哀伤》《苦恼》《万卡》等。
中期创作:80年代末－90年代初，契诃夫从沙皇政府流放犯人的库页岛考察回来后，
开始了中篇小说和戏剧的创作。作品主要表现知识分子的精神生活，幽默讽刺的因素减少了，
悲剧的成分增加了，并注重挖掘人物复杂的社会心理，加强了对社会的批判。《第六病院》
(中篇小说)库页岛之行的艺术表现。主人公:格罗莫夫、拉京。第六病院是库页岛的牢房和
沙皇俄国的缩影。
后期创作:90年代后期－契诃夫逝世。创作进入高峰期，小说和戏剧大都触及重大的社
会问题，艺术上也更加成熟，并对俄国蓬勃发展的革命运动和祖国未来充满了信心和希望。
《脖子上的安娜》《带阁楼的房子》《套中人》《醋栗》《姚内奇》《万尼亚舅舅》(多幕
剧)《三姊妹》
【契诃夫短篇小说的艺术成就】
（1）契诃夫的作品善于以日常生活为题材,通过平凡的现象,揭示深刻的生活哲理。
（2）结构精巧、结尾开放性,给人以想象空间。
（3）风格独特,讽刺小说幽默辛辣、新颖活泼、短小精悍。
（4）语言简洁明了、词汇丰富、比喻新鲜富于节奏感。
契诃夫戏剧创作的现代性表现在哪里？
契诃夫戏剧不同于欧洲戏剧的革新特征：真正的戏剧动作不是在外部而是在内部，在人
的心灵中，在生活常态的潜流里。
在戏剧冲突的构建上，以“人与环境的冲突”取代传统的“人与人的冲突”的戏剧冲突
模式。在契诃夫的戏剧中，不是这个剧中人物势不两立，而是所有这一群剧中人物都被环境
和生活所压迫。
戏剧富于象征意义。
马克·吐温《哈克贝利·芬历险记》
用纯粹美国口语写作，福克纳称他为“美国文学之父”。
《竞选州长》、《镀金时代》、《汤姆·索亚历险记》、《败坏了赫德莱堡的人》。
《哈克贝利·费恩历险记》
【思想内容】
（1）小说以南北战争之后的密西西比河沿岸为背景,通过白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西
比河顺流而下,追求自由故事,表达了反蓄奴制的思想和对民主、自由的真诚向往。
（2）逃跑是这部小说中另一个主题。在蓄奴制猖獗的时代,自由并不是和文明社会联系在一
起,而是和逃离文明社会联系在一起的。
【艺术特色】
（1）成功地运用了地道的美国英语描写真正的美国生活。
（2）大量的方言、俗语的使用,即符合一个顽童的性格,也符合他的认识水平。
（3）浪漫主义抒情与现实主义描绘相结合是小说的一大特色。
浅析《哈克贝利·芬历险记》中的两个主人公的形象
吉姆是一个不堪忍受奴役和压迫，强烈渴望自由，具有丰富的思想感情和优秀品质的黑
人形象。一、他淳朴善良，忠于友谊，富有同情心，舍己为人（如冒着被捕危险照看受伤的
哈克等）。二、尤其是他渴望自由以及为了自由不惧艰难的性格引人注目。
另一主人公哈克也是个有头脑、质朴、善良、勇敢的少年。他为了摆脱家庭的束缚，求
得自由生活，逃亡在密西西比河上，将吉姆救出险境，使吉姆得到自由。在哈克身上，体现
出作者追求的没有种族歧视的人人平等的民主社会的理想。
小说在美国文学史上的地位。
小说中大量使用美国南方方言、黑人俚语，被称为英语的新发现，流畅准确口语化的语
体，对美国以后小说创作产生重大影响。海明威称一切现代美国文学来自于马克·吐温这本
小说。
易卜生《玩偶之家》
欧洲现代戏剧的创始人,有"现代戏剧之父"之称。
诗剧《布朗德》和《培尔·金特》所体现的“精神反叛主题”。《社会支柱》、《群
钣鬼、《人民公敌》。
【社会问题剧】
1868—1891年，挪威剧作家易卜生用散文写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主
义戏剧；这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》、《社会支柱》等；一类
处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等；这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不
合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产；“社会问题剧”以其
丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。
一易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没
有任何暗示的剧本。叫社会问题剧。
二它主要有两种表现手法。
①追溯法。在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近总爆发的时
刻。作者通过追溯的办法把矛盾的原因交代出来。使剧本结构十分集中、紧凑和精炼。
②讨论的手法。剧情的发展过程，也是讨论展开的过程。
《玩偶之家》中"社会问题剧"的特点
一、社会问题剧是易卜生的以资本主义社会中重大社会问题为主题,并在结尾没有直接
结论,没有任何暗示的剧本,叫社会问题剧。
二、有两种表现手法:
（1）追溯法:在戏剧开幕之前,矛盾已经发展了一个相当长的时间,已经接近于总爆发的时
刻。如《玩偶之家》中一开始就有矛盾:柯洛克斯泰利用借据来要挟娜拉为他保住在银行的
职位,而且已经发展了很长的时间。作者通过追溯的办法把矛盾的原因:娜拉用假签名向柯洛
克斯泰借钱的事交代出来。整出戏才三幕,人物不多,剧情在三天之内完成。追溯法使剧本结
构集中,紧凑迅速推向GC。
（2）讨论法:剧情发展的过程,也是讨论展开的过程。如《玩偶之家》中随着剧情的发展,
提出许多问题,娜拉为救丈夫,不打扰病危的父亲而冒名借钱对不对?丈夫把妻子当玩偶,这
种夫妻关系对不对?妻子要求人格独立对不对?海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对?这
些问题大大增加了作品的思想深度。
主题思想：揭露资产阶级道德伦理观念的虚伪，提出了妇女解放的问题。易卜生在剧中
着力表现了娜拉的精神觉醒即“精神反叛”。
娜拉形象：
（1）剧中的主人公娜拉本是个善良、天真、纯洁而多情的少妇。戏剧里不是表现娜拉的贤
妻良母形象,他着力表现的是娜拉的精神觉醒即精神反叛。
（2）娜拉的精神觉醒有个过程。第一阶段:丈夫生病,她为救丈夫,伪造父亲签字向柯洛克斯
泰借钱。柯洛克斯泰以娜拉"冒名借债"之事要挟娜拉的丈夫海尔茂不要辞退他。这使娜拉的
精神上受到沉重的打击,平静的心中起了波澜。第二阶段:由烦乱到幻想。她准备自己承担责
任,牺牲自己,来保全丈夫的名誉。同时她天真地认为,到时候丈夫会来"挑起那副担子"。娜
拉的幻想,表现出她的单纯和对丈夫的深情。第三阶段:当海尔茂看到柯洛克斯泰的揭发信时,
对她破口大骂。娜拉的幻想完全破灭了。她完全醒悟过来,往日的欢乐都是假的,自己不过是
丈夫的"玩偶",她看穿了丈夫的伪善和自己的处境,她的心又平静了,毅然出走。
（3）娜拉对资本主义法律、宗教、道德进行了全面的批判。如娜拉说:"法律我要想想是不
是正确,难道法律不允许女儿爱父亲,妻子救丈夫"。
【《玩偶之家》的结构特点】
一、巧妙的“情节压缩法”。
二、全剧冲突不断，高潮迭起。
三、巧用伏笔。
结合作品谈《玩偶之家》所揭示的社会问题
一、在资产阶级家庭中，妇女处于什么样的地位。
二、对资产阶级自私、虚伪的揭露。
三、妇女的出路问题。