李贺代表作
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2023年2月12日发(作者：)1
唐代诗人李贺的作品风格是怎样的
李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。那
么你想知道这位著名诗人的作品风格是怎样的吗?如果你感兴趣，那
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奇特的语言营造悲冷的氛围是李贺诗歌最为成功的因素之一，也
是“长吉体”能在繁花似锦的诗歌苑囿中一枝独俏的关键所在。典型
如李贺的《秋来》诗文。《秋来》这首诗大约作于李贺辞官归家的时
期。糟糕的心情、萧瑟的秋风、刺骨的冷雨，触发了诗人心中无限的
悲苦哀愁，诗人主观情思与孤坟野鬼融于一体，托物传情，借“鬼”
寄慨，以瑰丽奇特的艺术形象来抒发诗人抑郁未伸、怀才不遇的深广
忧愤，凝成了瑰美而冷俏的语言，读来令人胆颤心惊，毛骨悚然。
李贺把诗歌作为呕心沥血和事业，其母说他“呕出心乃已”。他
刻意追求诗歌语言的瑰美冷峭。宋代严羽在他的《沧浪诗话》云中说
“长吉之瑰诡，天地间自欠此体不得。”《秋来》这首诗中桐风惊心、
香魂吊客，鬼唱鲍诗，恨血化碧等悲冷的意象充分体现了李贺语言的
艺术特色。别具一种魅力。
选词炼句，不落窠臼李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、
韩愈等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，形成非常独特的风格。李诗
最大的特色，就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。长吉上访天河、游
月宫;下论古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。长吉刻意
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锤炼语言，造语奇隽，凝练峭拔，色彩浓丽。他的笔下有许多精警、
奇峭而有独创性的语言。如“羲和敲日玻璃声”(《秦王饮酒》)、“银
浦流云学水声”(《天上谣》)、“玉轮轧露湿团光”(《梦天》)等匪夷
所思的奇语，比比皆是。可以说，尚“奇”是长吉所处的时代、特别
是他的良师益友韩愈所代表的韩孟诗派共同的追求。他也有不少明快
易懂的作品，如《勉爱行》、《感讽五首》其一、《京城》、《嘲少年》
等。与“诗仙”李白，“诗圣”杜甫，“诗豪”刘禹锡，“诗魔”白居
易一样，另有四字真言，鬼、泣、血、死，故被称为"诗鬼"。
长吉诗的另一大特点就是较多地写古体诗、写乐府，很少写当时
流行的近体诗，现存诗作无一首七律。李贺在乐府诗的继承和创新方
面作出了杰出贡献，借古寓今，或讽或叹，灵活多变，涣然有新意。
在同时代的“元白”、“张(籍)、王(建)”两派乐府外，别开境界，独
树一帜。他特别擅长短篇，如《天上谣》、《梦天》、《帝子歌》等，是
后人称为“长吉体”的代表作。在唐代，李商隐、温庭筠的古诗，就
是走李贺所开辟的道路。宋人贺铸、周邦彦、刘克庄、谢翱、文天祥，
元人萨都剌、杨维桢，明人汤显祖，清人曹雪芹、黎简、姚燮，都受
到李贺诗的影响。
选择物象，独辟蹊径元代孟肪曾说：“读长吉《十二月乐词》，其
意新而不蹈袭，句丽不淫，长短不一，音节各异。这组诗在选取物象
和意境上全避熟典，诗中二月不用折柳，三月不用桃李，五月不用蒲
艾，七月不用牛女，八月不赋明月，九月不写登高。这是那些只会吟
“天对地、雨对风、大陆对长空。雷隐隐、雾蒙蒙、山花对海树、赤
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日对苍穹”的酸穷文人无法企及的境界。再如其代表作《秦王饮酒》，
诗歌为《秦王饮酒》却“无一语用秦国故事”(王琦《李长吉诗歌汇
解》)。与其所有咏古诗一样，其题旨多在“笔墨蹊径”之外，他写
古人古事，大多用以影射当时的社会现实，或借以表达自己郁闷的情
怀和隐微的意绪，现实意义的咏古之作在他的集子里是很难找到的。
多用衰老和死亡意象：中国诗歌史上，几乎再没有一个青年诗人
那样偏嗜描写衰老、死亡的事物，翻开长吉诗集，这类意象触目皆是，
到处是老、死、衰等字眼，其他像残、断、堕、瘦、古、鬼、枯、颓、
病、败、朽、暮、弊、破、哭、愁、幽、折、荒、血、寒、泣、悲、
凄、苦等字眼也随处可见，统计结果表明，上述字眼在李贺诗集中共
出现440余次，平均每首诗出现两次，出现最多的为“老”字(48次)，
其次是“寒”字(34次)，“断”字(33次)，“愁”字(24)，“死”字
(20次)。《谈艺录》另一方面由于李贺仕进无路，体弱多病，尽管是
一个青年诗人，术特色李贺的诗想象力丰富，意境诡异华丽，常用些
险韵奇字，风格同唐朝其他诗人迥然不同。
常用鬼意象：李贺的“鬼诗”，总共只有十余首，不到他全部作
品的二十分之一，然而“鬼”字却与他结下了不解之缘，被人们目为
“鬼材”、“鬼仙”，这些诗表现了什么样的思想感情，应当怎样评价，
也成了一桩从古至今莫衷一是的笔墨公案。在李贺笔下的鬼魂世界
中，有苏小小墓上幽冷飘忽的魂魄;有刘彻茂陵前夜闻晓无的马嘶;有
南山的漆炬迎人，土旷萤扰;有冷雨中的秋坟鬼唱，恨血千年。
毋庸讳言，李贺的诗也有不少缺点。一方面由于过分雕琢求奇，
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有的作品语意晦涩、堆砌词藻，艺术形象欠完整，情思脉络欠连贯。
他的诗作内容有一部分承袭了屈原《楚辞》中《山鬼》、《国殇》等篇
的传统，如《神弦曲》、《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》等。另一
部分则很有现实主义风格，如《老夫采玉歌》，反映了贫民生活的艰
苦。同时他的诗中也流露出对好景不常、时光易逝的感伤情绪。贬李
者说是“牛鬼蛇神太甚”(张表臣《珊瑚钩诗话》)，甚至认为是“诗
之妖”(潘德舆《养一斋诗话》)。王世贞用一个“过”字来简要概括
长吉诗，还是很有道理的。