词牌名都有哪些
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2023年2月15日发(作者：海绵城市什么意思)第1页共5页
[关于词牌名的诗]词牌名的诗
第一篇词牌名的诗:《蝶恋花·庭院深深深几许》的文学赏析
蝶恋花·庭院深深深几许
朝代：宋代
作者：欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章
台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋
千去。
在浩如烟海、众星捧月的文学作品里，“蝶恋花”为词牌的诗词层出不
穷。李煜、柳永、晏殊、苏轼等伟大诗人均写下了脍炙人口的诗篇。就连伟大
领袖毛主席也曾为之添词。他的《蝶恋花·答李淑一》中“寂寞嫦娥舒广袖，
万里长空且为忠魂舞”的佳句，满腔激情地畅诉伟人胸怀。伟人的慷慨激扬，
伟人的志在天下，不言而喻，常人难及。然欧阳修作为文人为我们展示了《蝶
恋花》的又一境界。它能在众多诗词中脱颖而出，至今流传不衰，源于怎样的
艺术魅力呢我们该如何赏析呢就让我们走进他，去品味品味。
这是一首写女子失恋的名作，上阕写这位失恋女身处深深庭院，被轻烟似
的杨柳包围更显得幽深阒寂，而她却被困闭在庭院更深处的重重帘幕之中。下
阕以景语写女主人公内心极度的悲痛情绪。“雨横风狂”，女主人公心灵受摧
残的象征;“门掩黄昏”，境界凄凉;“无计留春”，处境可怜。“泪眼问花”
两句最为传神而受赞许。以细节的生动，强调此女哀苦无告才含泪问花，花亦
正被摧逼损害，同病相怜，红颜薄命，很有象征意味。
“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见
章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞
过秋千去。品味诗词，朗诵是很重要的。朗诵时，除了要抓住节奏，注意语调
的抑扬顿挫，更应该注重情感的把握。所以，我在读的时候更注意这一点。整
体来看，全词充满了感伤、抑郁，有说不完，道不尽的无奈和伤痛。然而，到
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底是谁拥有这样复杂难解的心绪是一个女子，一个深锁闺中，愁绪满怀，却无
计锁春的等待心上人归来的女子，字里行间透露出浓浓的哀怨和愁苦。“庭院
深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。”写的是“怨”，“玉勒雕鞍游冶处，
楼高不见章台路。”写的是“恨”，“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春
住。”写的是“伤”，“泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。”写的是
“苦”。古人炼字讲求传神，注重“诗眼”。贾岛“推敲”的故事，“红杏枝
头春意闹”的佳句，我们早已耳熟能详。《蝶恋花》中的“横”和“狂”字也有
异曲同工之妙，但我认为词中的“深”字更是高人一筹。古人作诗擅长运用叠
字，如李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，杜甫的“无边落木
萧萧下，不尽长江滚滚来”的佳句中，叠字的运用酣畅淋漓的宣泄了诗情意
旨。欧阳修不仅承继了古人的二字相叠，“深深”二语本已写出庭院的幽深、
空旷，却再用一个“深”字的设问，让庭院的“深”“旷”更加让人寻味，可
以说是独具匠心，可以说是别具一格。不仅体现其用叠字之功，词的洗练，更
可体现词的景深、情深及意境的深远。
景深着一“堆”字，在于“帘幕无重数”写出庭院的无比幽深。那么，在
杨柳茂密堆积如烟，如同重重帘幕的空旷的大院子里，有哪些人呢词人没有让
你看到人物，笔锋一宕，先说一句“玉勒雕鞍游冶处”再说“楼高不见章台
路”来铺写人物的出场，从景深写到情深。词中写情，景中有情，情中有景，
情景交融。空空的庭院里只有女子孤零零的一个人，期盼的人哪里去了在“玉
勒雕鞍游冶处”寻欢作乐。一方在院中苦苦期盼，流泪伤心，一方却在烟花楼
中醉生梦死。在深深的庭院中，我们似乎可以看到一颗被禁锢的与世隔绝的心
灵，对比当中感受到女主人公的“怨恨”情感。王国维说：“一切景语，皆情
语也。”上片就在景物的描写里，抒写了女主人公的抑郁情怀。
下片着重写情。雨横风狂，催送着残春，也催送着女主人公的芳年。她想
挽留住春天，但风雨无情，留春不住，只觉无奈，仅能将情感寄予与之同命的
花上。“感时花溅泪”，见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感慨。似乎
我们看见：一个黄昏，一个苗条瘦弱的女子，扛着锄头，提着花篮，在四处飘
落花儿的林子里葬花，吟唱着“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜。一年三百
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六十日，风刀霜剑严相逼。花开易见落难寻。”女子在这暮色将逝的夜晚，忆
念章台的丈夫，眼前仅有在暴风雨横遭摧残的花，联想自己愁苦命运，不禁潸
然泪下。女子的愁苦、伤痛无处倾诉，满怀疑问叩问花儿。花却在一旁缄默，
无言以对，是花不解人，还是花不肯给予同情令人纳然。花不便不语，反而象
故意和女子作对，抛弃她纷纷飞过空荡荡的秋千。人儿走马章台，花儿飞过秋
千，有情之人，无情之物都对她报以冷漠，她怎不伤心，怎不痛苦呢三月暮春
的傍晚，深锁的庭院，层层叠叠的杨柳，飘过秋千的落花，苦苦等待无奈的女
子构成了一幅令人伤怀的春怨图，一个怅然若失、伤痛不已的女主人公形象跃
然纸上。自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情。语浅而意
入，情感层层推进，景与情就这样水乳交融，浑然一体了。
很多著作认为这首词表现的是闺怨。写了一个独居庭院的女子，她的愁、
怨、伤、悲。其实我认为可以更深入的理解。鲁迅先生曾说过：“从水管里流
出来的是水，从血管里流出来的是血”。鲁迅先生为我们指出了赏析诗词的一
个关键问题，即要知人论诗(词)。欧阳修四岁而孤，从小是个苦命的孩子，身
于贫寒家庭的他，力经挫折，坚韧不拔而能入京作官，可以一展抱负。他需要
多大的志向，承受多少的痛苦啊。然命运多舛，他却由于和王安石政见不合，
被贬出京当了一个小官。所以，我们在他的《醉翁亭记》里，看见他饮酒行
令，投壶对弈，陶醉在山光水色之中，他心甘吗他忘记自己的志向了吗而我们
高中学习了他另一篇《伶官传序》，在他“满招损，谦受益”，“祸患常积于忽
微，而智勇多困于所溺”，“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的痛切总结中，
有他“兼济天下”的抱负。他是一个满腹经纶、志存高远、心忧天下的人才，
然而他却没有机会，空余惆怅和伤痛。我想历经变动，壮志难酬的他肯定有
怨、有恨、有苦，有悲，那种孤独、伤感和文中寂寞的女主人公神韵相合。我
倒觉得与其说本词写的是闺怨，倒不如认为欧先生一首《蝶恋花》借独居深院
的女子来表达自己被抛弃的怨、恨、伤、悲。在这样的基础上，“雨横风狂”
似乎象征着政治斗争的肆虐、无穷，而“门掩黄昏，无计留春住”似乎是倾诉
自己大志难申的无可奈何。
第二篇词牌名的诗:写关于春天的诗歌
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一剪梅·雨打梨花深闭门
明代：唐寅
红满苔阶绿满枝，杜宇声声，杜宇声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩
凤孤栖。
别后相思是几时？后会难知？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一
首情诗。
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月
下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐
也思君。
注释
①一剪梅：此词牌以周邦彦所作起句有“一剪梅花万样娇”句，故取为调
名。又名“玉簟秋”、“腊梅香”。重头六十字，平韵。
②“雨打梨花”句：用宋人李重元《忆王孙·春词》结末成句。
③销魂：黯然神伤。
④颦：皱眉。“愁聚”句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。
⑤“晓看”句：两个“看”字实系无意义举止，乃特定心态的外现行为。
简析
《一剪梅·雨打梨花深闭门》是明代词人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作
品。这首词的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的
空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。唐寅轻捷地抒述了一种被时空
折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动
地显现于笔端。
唐寅这阕《一剪梅》的佳处不只在于词句之清圆流转，其于自然明畅的吟
哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽婉心态更是动人。空间，既无情地
拉开着恋者的距离，而空间的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春来春去中
加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落感；至若青春年华也就无可挽回地
在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。时间在空间中流逝，空间的凝滞、
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间距的未能缩却，尤加速着时光的消失。上片的“花下销魂，月下销魂”，是
无处不令“我”回思往时的温馨；下片的“行也思君，坐也思君”则写尽朝
暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重续欢情。唐寅轻捷地抒述了一种被
时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往复，将一个泪痕难拭的痴心女形象
灵动地显现于笔端，诚无愧其“才子”之誉称。
题都城南庄
唐代：崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
译文及注释
译文
去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。
今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
注释
⑴都：国都，指唐朝京城长安。
⑵人面：指姑娘的脸。第三句中“人面”指代姑娘。
⑶不知：一作“
第三篇词牌名的诗:秦观关于春天的古诗
八六子·倚危亭
宋代：秦观
倚危亭。恨如芳草，萋萋