2024年3月30日发(作者：)
浅谈-自我意识在观念摄影作品中的体现与价值
一、当代国内观念摄影存在的问题
于20世纪90年代,是中国的新概念主义摄影艺术发展的重要历史时期。其理念经过了十多年的探索发展,中国的传统摄影艺术观念,已逐渐发展融入西方摄影艺术和今世当代摄影的艺术浪潮,并且被大型北京国际摄影当代艺术作品展览和中国摄影所广泛接受。然而,中国这一概念风景摄影的学术发展仍然存在诸多现实问题,在当代中国这一概念风景摄影学术研究中却也是不容忽视的。
（一）作品形式语言过于形式化
艺术家们在现代艺术美学发展的新过程中,从中国古典摄影绘画和中国中国传统摄影哲学和现代文学中不断获取艺术灵感,并且将中国中国传统摄影文化和现代符号等艺术元素广泛融合运用融入到现代摄影艺术概念中,试图在现代艺术美相融合的这个时代之中寻找一种中国艺术特色,这或许就是中国中国传统摄影文化的艺术借鉴和学习榜样。例如,王庆松就是模仿韩锡斋的竖笔画。我们不仅需要仔细看到中国这个传统摄影文化和人物标记等在现代概念主义摄影中已经得到了广泛的综合应用。但其实质上只是中国传统文化的模仿和混淆。
（二）观念和形式过于模仿西方
概念立体摄影风格来自西方,中国的这种概念立体摄影风格受到西方摄影后现代主义的很大影响。自从他1914年出生以来,在西方数学概念中和摄影的基本概念和表现形式上都已经有很多可以摹仿的陈迹。尤其特别是自上世纪90年代中期至今目前为止,现如今在中国艺术化和全球化的巨大影响下,西方概念艺术影像展览和摄影冊本不断从中国开始推出,其中当然还有包括西方形象概念艺术摄影等的形象概念和摄影作品,对中国西方概念艺术摄影的西方艺术形象概念和摄
影创作表现方式发展产生了深刻的深远影响,出现了类似辛迪谢尔曼和杰夫沃尔的模拟摇摆的讽刺模仿。成为了其主要的模仿形式。
二、国内外观念摄影的共性与差异
（一）国内观念摄影的特点
1、内在特点分析
1.1.1 主观性
这时你可以从"概念"一个单词的基本含义中看出去做,因为其自身就是主观的。这种客体主观性起先直接表现在一些相片作品中的拍摄主体并非也不是拍摄主体本人,相反的却是一种主观表意上的符号或主观标志,其次,它也就是可以直接表现一个客观事实,即不同的相片摄影师虽然可以通过表达相似的拍摄想法,采取不同的拍摄主题等来作为他们的各种表意符号标记,但是有更多的主观表达,是不计其数的几个人和成千上万的主观含义,其寄义也就是每个好的摄影师必须可以充分运用完全于每一个人和主观的各种表意符号标记和表达手段。表达你的一种主观视觉感受或者说只是想方设法改变主意。
1.1.2 思想性
概念是一种由仔细思考形成的观点或思想。因此,没有思想就不可能有概念的诞生。因此,概念摄影最基本的特征是思想的表达。概念摄影作品通常表达摄影师对人性、生与死、人类存在与命运等重要哲学定理的思考,或摄影师对当前各种社会现象的关注和思考。
1.1.3 内向性
以客观表现为目的地摄影,就犹如现实主义摄影、自然主义摄影、纪实摄影等分类,都聚焦于外部世界。这些作品可以激发观众关注外在世界,这是外在的。影子的这个概念常被关注并用于表达某一个体对于内心世界的各种情感例如表达、想象、意识或者思想。观众不仅可以通过使用这些摄影师的各种表意图或符号形
式来直接进入拍摄人们的整个内心世界,也甚至可以以此引起自我和对内心世界的自我反思。
2、外在特点分析
1.2.1 人为性
概念摄影最容易识别的外部特征是其人性。概念摄影与客观记录摄影的最大区别是,照片中到处都有人类控制的痕迹,如人工姿势、道具、装置、表演艺术、想象力涂抹、照片、绘画等。
1.2.2 包容性
概念摄影的内容广泛而包容。在概念摄影师的精神中,所有与人性、人类存在、人类生命、人类精神、人类社会相关的内容,无论是美丽还是丑陋,平凡或夸张,都可以在相机中拍摄。内容没有"非法"或"禁区",风格既不优雅,也不粗俗。虽然有些艺术作品是直接取来着真实生活中的,其给艺术家反馈意义是,摄影师的个人,人生哲学、道德观念和价值观念等的直接表现。因此,概念摄影的主体和内容是相当随机和自由的。
（二）国外观念摄影的特点
1、二战前的摄影特点
20世纪的艺术被认为是人民必须尊重和尊重的东西,并受到最高程度的赞扬。正如艺术概念所做的那样,怀疑这一点,正在质疑人类文化和社会的基本价值。
在20世纪60年代中期,从古代艺术作为实体的彻底毁灭消失到一直到现代艺术的"意志"的重大转变,他们不仅严格撤销荒废了现代艺术的整体形象、颜色和整体结构,并且严格要求取消了哲学图画和艺术雕刻本身,突出了在艺术作品背面的艺术作者的哲学思想和艺术思想,并严格运用各种论证的方法和各种形式手段来进行表达。他最复杂、最全面的艺术成就始终永远存在于渴望理解他的众多艺术家和众多观众的心中。
2、二十世纪至今的摄影特点
六十年代末概念艺术家的一些问题已经是马塞尔杜尚在五十年前提出的,在某种程度上,是1916年以来父亲的反艺术态度造成的。在第二次世界大战结束20年后,这些概念艺术家将再次被引用,并且被包括新达达主义者和极简主义者在内的大量艺术家所扩展。他们中的大多数人继续发展自己的优秀作品。同步的是,新一代的艺术家纷纷利用概念艺术的策略来证明他们与世界的经验。我的艺术观念一直是一个国际现象。在20世纪60年代,你可以在圣地亚哥,布拉格和布宜诺斯艾利斯找到它。
三、促进国内观念摄影的发展
（一）自我意识的充分表达
概念摄影已成为一种艺术表达语言。概念摄影已经成为一种不可争议的人工语言。然而,在艺术表达的语法规律中,这种艺术语言的研究尚未开始。在有关摄影影像本体装置学科的研究中,我们清楚地可以了解各种摄影本体装置的方言语法及其规律。从理论和技术上来讨论并不难。这在情感上很难讨论。同时,这是另一个问题。摄影,尤其是概念,不再属于摄影的小领域。新华社一位资深专业摄影师介绍说,对于专业摄影师来说,最难的不是摄影,而是摄影。大多数成功的摄影师都来自摄影。强调概念摄影作为一种艺术语言形式,渴望有新的内容来表现时代的特点。概念摄影对摄影的要求越来越高。我们的概念形象应该是"说点什么"和"说一些合理的话",这不再仅仅是表达。
（二）充分展现其价值意义
如何才能呈现好的图像呢这是专业摄影师的一个新技术问题。2008年5月18日至18日,首届纽约摄影节在曼哈顿另一边的布鲁克林邓博设施改善后的区域内举行。主办方同时强调,本届当代艺术节的主要重点工作是在培养当代艺术家和摄影中不断发现新的艺术人才,以"未来当代形象"为宗旨。马丁帕尔在上海摄影节上的"摄影的未来"主题讲座中的他指出,"现在越来越多的中国人开始拍照和视频使用手机照片。如何快速呈现精彩图像呢这是专业摄影师经常面临的一个新技术问题。未来的概念不仅仅是摄影,它们可能是不同艺术类别的合成
四、总论
（一）、观念摄影发展的当代价值与影响
概念摄影是艺术理念的一个分支。艺术衡量标准的基本概念已经排除了中国传统当代艺术的基本建模与衡量标准,意味着也标志着,其真正的当代艺术作品并非仅不是一个艺术家自己创造的简单的非物质表现形式,而是其创作者一种单纯的在概念上与思想的完美融合。当一种具有物质性的艺术信息形式再次呈现出来给普通公众时,公众们所获得的物质信息形式并不比描述事物的基本概念意义或事物在特定时间和物质空间的存在意义更强烈,也就是说,事物的概念或意义比艺术形式更强大,这是概念艺术家的追求。
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